聲聲慢的精彩賞析
聲聲慢抒發(fā)了作者因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。下面就隨小編一起去閱讀聲聲慢的精彩賞析，相信能帶給大家?guī)椭?/p>
聲聲慢的精彩賞析【1】
宋欽宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書(shū)冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。紹興二年(公元一一三二年)，清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無(wú)兒無(wú)女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫(xiě)下了千古絕唱的《聲聲慢》。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。 心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯捎诠陋�(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁啊! 這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當(dāng)年那種東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢?只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢?漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：這次第，怎一個(gè)愁字了得?簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”;但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”;下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！逼湔f(shuō)是也。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁;風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的.確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀(一作無(wú)名氏)《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海(分別見(jiàn)李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來(lái)雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政的腐敗這樣一個(gè)社會(huì)背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義。因此，《聲聲慢》這首滿(mǎn)含凄苦情的詞堪稱(chēng)千古絕唱。
聲聲慢的精彩賞析【2】
詞的上片，開(kāi)頭三句，疊字運(yùn)用，大膽創(chuàng)新，倍受人們贊賞。七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無(wú)一愁字，卻寫(xiě)得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語(yǔ)：“真是大珠小珠落玉盤(pán)也。”細(xì)致地描繪了她痛定思痛時(shí)“憂(yōu)從中來(lái)，不可斷絕”的心理過(guò)程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實(shí)景況的孤苦。呈現(xiàn)在眼前的是一派肅條的秋景，寒氣襲人，愁情倍增�！捌嗥鄳K慘戚戚”一句寫(xiě)詞人的內(nèi)心感受，是“冷冷清清”的加深與繼續(xù)，悲傷愁苦無(wú)以復(fù)加，接下來(lái)的五句，是對(duì)愁情的具體敘述與描寫(xiě)。
“乍曖還寒時(shí)候，最難將息？”氣候忽冷忽熱，變化無(wú)常，使人無(wú)法適應(yīng)。只好借“三杯兩盞淡酒”來(lái)御寒澆愁，然而，又哪能抵擋得住那陣陣襲來(lái)的晚風(fēng)呢?經(jīng)歷那么多的變故，幾番折騰，終日憂(yōu)愁滿(mǎn)腹，郁郁寡歡，身體無(wú)法承受氣候的變化。本想喝酒御寒，借杯中之物來(lái)消解心中塊壘，殊不知，“舉杯消愁愁更愁”。給人帶來(lái)的卻是無(wú)限的滄桑與苦澀，內(nèi)心無(wú)邊的悲愴，在寒冷的人生旅途中反添了更多的憂(yōu)愁�！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”三句，描寫(xiě)眼前所見(jiàn)之景，渲染悲涼凄苦的氣氛，中國(guó)古代文人對(duì)季節(jié)的更替，景物的變遷非常敏感，所謂“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新�！崩钋逭沼|景傷情，仰望南飛的大雁，無(wú)限感慨，雁叫聲聲心欲碎，自然聯(lián)想到“鴻雁傳書(shū)”，而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，丈夫已去世，也不會(huì)再有什么書(shū)信捎來(lái)了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過(guò)也”這句話(huà)，不僅寫(xiě)得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽(tīng)到了長(zhǎng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。
詞的下片，李清照給讀者勾畫(huà)了一幅感傷的秋景圖，滿(mǎn)含了詞人的家園之思，漂零之感�！皾M(mǎn)地黃花堆積。”“黃花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片調(diào)零，破敗的景象�！般俱矒p，如今有誰(shuí)堪摘�！本栈ǹ萋�，不值得去采摘。讀者聽(tīng)到了詞人凄苦的心聲，看到了詞人那憔悴感傷衰老的容顏。此時(shí)此景，只有人菊相吊，煢煢孑立，是何等的冷漠蕭條，孤單傷感。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評(píng)論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話(huà)》）�！昂凇� 字是個(gè)險(xiǎn)韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。
“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě)愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。
《聲聲慢》一詞將愁情抒寫(xiě)得淋漓盡致，感人至深。這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運(yùn)用，而是疊字的運(yùn)用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細(xì)雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚。
聲聲慢的精彩賞析【3】
作者在應(yīng)該明白點(diǎn)題的末句居然說(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，意思是，此時(shí)心情，決不是一個(gè)愁字說(shuō)得盡的。既然如此，其內(nèi)心深處到底糾結(jié)著什么？能說(shuō)得盡的應(yīng)該是哪一個(gè)字呢？事關(guān)作品主題認(rèn)知，這實(shí)在是個(gè)難以回避的問(wèn)題。
那么，就讓我們順著作品情感前行的線索進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理，看是不是能有點(diǎn)收獲。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一動(dòng)作、一情景、一心態(tài)，把一個(gè)凄苦得六神無(wú)主、近乎神經(jīng)質(zhì)的主人公形象推到了讀者面前。特別是一連幾個(gè)迭詞的使用，不光帶來(lái)了語(yǔ)言的節(jié)奏美，更以形象化的動(dòng)作、肖像感強(qiáng)化了情感表現(xiàn)效果。你看，主人公忽兒往前、忽兒往后，忽兒往左、忽兒往右，像是很急迫，又像是漫不經(jīng)心，就在那兒找啊找，找來(lái)找去。她在找什么？我們暫時(shí)不得而知，甚至覺(jué)得連她自己也未必說(shuō)得上來(lái)，但就是要找，一直找。然而，無(wú)論找到哪里，她看到的，都是一樣冷清的世界，孤寂而壓抑�；蛟S她知道要找什么，但一定是沒(méi)找到。于是，找來(lái)找去，所得到的，只有加倍的凄涼！寥寥數(shù)語(yǔ)，不僅刻劃出一個(gè)人物形象，更讓一種凄涼的氛圍在我們的眼前彌漫開(kāi)來(lái)。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”句，是前面凄涼氛圍的進(jìn)一步渲染。
天氣忽冷忽熱，身體特別難以調(diào)養(yǎng)。所謂“淡酒”不敵急風(fēng)者，即為難調(diào)養(yǎng)的具體寫(xiě)照。好好的酒當(dāng)然不會(huì)無(wú)故變淡，淡，感覺(jué)耳，原因是風(fēng)太急了——作者不過(guò)欲借此反襯風(fēng)之急也。
要之，寫(xiě)風(fēng)之急、天之冷，表象耳，寫(xiě)心境才是目的。與開(kāi)頭三句直接寫(xiě)凄涼不同，此處將凄涼之感寓秋風(fēng)之中，借景抒情是也。
當(dāng)我們心底對(duì)作者凄涼感來(lái)由的疑問(wèn)陡然而起時(shí)，下面“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”就給了我們一個(gè)明確的答案。
雁者，信使也；“舊時(shí)相識(shí)”者，向之信使也。“雁過(guò)”者，向之信使今過(guò)門(mén)而不入，無(wú)信來(lái)也。從前丈夫外出，雖有思念之苦，但總有書(shū)信帶來(lái)些許慰藉，更有日后團(tuán)聚的希望；而今國(guó)破家亡，流落異鄉(xiāng)。更兼丈夫已死，連書(shū)信不會(huì)來(lái)了，更不會(huì)再有團(tuán)聚。因而，作者寫(xiě)雁，實(shí)為寫(xiě)其沉重、長(zhǎng)久的孤獨(dú)、寂寞，寫(xiě)其心境凄涼的原因。
心境凄涼不可怕，怕的是無(wú)法排遣，更怕動(dòng)輒被無(wú)限加碼。今天的主人公恐怕正好遭遇這種不幸了。
“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”句，描繪的是望花而悲涼益甚情景�！坝姓l(shuí)堪摘”，意為受不了賞花的苦。菊花滿(mǎn)地，是賞花的好時(shí)節(jié)；賞花，樂(lè)事也，怎么成了痛苦呢？“如今”一詞道出了事情的微妙：因?yàn)橐磺卸冀穹俏舯攘�。從前夫妻出雙入對(duì)，和美甜蜜，出門(mén)賞菊自然其樂(lè)無(wú)窮。而今花雖照開(kāi)，但人卻不在了，望之徒增無(wú)窮的痛苦，何樂(lè)之有？
本為樂(lè)事，卻成助推愁苦之物，這種賞玩，誰(shuí)還敢去，誰(shuí)受得了？
注意：“摘”者，賞玩也；“有誰(shuí)堪摘”者，自身難以承受，并非無(wú)人受得了。
然人不出門(mén)招惹黃花，黃花卻顧自推窗而入，闖入眼簾，逼你去想過(guò)去的甜蜜、幸福，讓人情可以堪？“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”道出了主人公于時(shí)光面前苦等苦熬的痛苦心境。
時(shí)光的步履有多慢啊：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”啊！
想想吧，敗殘的梧桐葉上，雨滴聲撞擊著耳膜。零星的，長(zhǎng)一下短一下的聲音，空洞、沉悶。撞擊的是耳膜，刺激的心境。于痛苦的煎熬來(lái)說(shuō)，這雨滴不啻雪上加霜。更可怕的是，這聲音這么刺激著你，你好不容易熬過(guò)了白天，夜晚怎么過(guò)��？如果因之不能入眠，那淒清、孤寂的夜晚，豈不是比白天更要難熬！
更可怕是的，明天呢？后天呢？還有，更遠(yuǎn)的將來(lái)呢？
正遭受的，已可怕如此；將遭受的，會(huì)更可怕——日益加重，好轉(zhuǎn)無(wú)望。日子該怎么過(guò)？以后的路怎么走？這恐怕就是主人公失魂落魄地“尋覓”的東西，即作品的中心：
無(wú)法可想，度日如年的痛苦。
尋覓沒(méi)有結(jié)果，主人公當(dāng)然只能以一聲“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的慘絕嘆息作罷！
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