滿江紅原文翻譯及賞析（精選10篇）

　　通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的滿江紅原文翻譯及賞析（精選10篇），希望能夠幫助到大家。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇1

　　滿江紅·雨后荒園

　　遁庵主人植菊階下，秋雨既盛，草萊蕪沒，殆不可見。江空歲晚，霜余草腐，而吾菊始發(fā)數(shù)花，生意凄然，似訴余以不遇，感而賦之。兇李生湛然歸，寄菊軒弟。

　　雨后荒園，群卉盡、律殘無射。疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。盈把足娛陶令意，夕餐誰似三閭潔？到而今、狼藉委蒼苔，無人惜。

　　堂上客，須空白。都無語，懷疇昔。恨因循過了，重陽佳節(jié)。颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應(yīng)難立。謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。

　　翻譯

　　雨后的花園，花朵都掉完了。疏散的籬下只有菊花還沒有掉落，還是那么的鮮艷。掇取一把菊花足夠娛樂，誰還可以像屈原那樣用菊花做晚餐呢。到現(xiàn)在狼藉不堪鮮花掉落沒有人去憐惜。

　　堂上的客人都以及須發(fā)皆白。都沒有說話懷念著過去。重陽佳節(jié)過去只剩下了恨，颯颯的涼風(fēng)吹的你慌亂不堪，你應(yīng)該很難生活了吧。在風(fēng)下多次聞吸花叢，放佛可以聽到菊花在獨自哭泣。

　　注釋

　　律：原為定音的儀器，后指古樂的十二調(diào)。

　　無射：亦作亡射，十二律中的陽律之一；古以十二律與十二個月相對應(yīng)，秋九月律應(yīng)無射。

　　英英：鮮艷貌。

　　盈把：掇取一把。

　　夕餐：屈原《離騷》有“夕餐秋菊之落英”詩句，故云。

　　三閭：指屈原。他曾為三閭大夫。

　　狼藉：亦為狼籍，亂散不堪狀。狼藉草而臥，起則踐草使亂以滅跡。

　　疇昔：往昔。

　　颯颯：風(fēng)聲。

　　汝：你。

　　三嗅：多次聞吸�！叭�”言其多。

　　芳叢：花叢。

　　創(chuàng)作背景

　　金朝滅亡之后，詞人誓不投降元朝，堅守歸隱之志，于是寄情于晚菊秋水，這首詞就是這一時期的代表作。

　　賞析

　　開頭三句，首先展開了一幅秋天雨后的.荒園圖�！奥蓺垷o射”，點明時值九月，此時的荒園秋風(fēng)蕭瑟，秋雨無情，百花為之凋零，荒園雜草叢生。全詞以此開端，既深曲委婉地透露了詞人悲涼凄苦的情懷，又使人自然聯(lián)想到風(fēng)雨飄搖的政治形勢像凜冽的秋風(fēng)襲向詞人的心頭。這幾句，不僅交代了花的生活環(huán)境，也為全詞定下了凄清的基調(diào)。接下來，輕輕一轉(zhuǎn)，“疏籬下”寫初開菊花的鮮嫩可愛。這和“雨后荒園”的環(huán)境氣氛形成了鮮明的對照�！按嘶�能�！�，除了流露出花不逢時尚能自保的欣慰外，更隱含著歲月無情的擔(dān)憂。細(xì)細(xì)品味，作者正是借花寫人，表達(dá)出在險惡的政治環(huán)境中潔身自保的追求和形勢逼人的憂慮。接下來“盈把”二句，由菊花而想到一生愛菊的陶淵明和屈原，陶淵明、屈原生活的年代去詞人已遠(yuǎn)，可是他們與詞人所處的政治環(huán)境卻有許多相似的地方。他們沒有屈從于嚴(yán)酷形勢的壓力，而以各自不同的方式反抗險惡的現(xiàn)實，為后世留下了千古英名。上片最后三句忽又一收，由懷古自勉回到凄冷的現(xiàn)實之中，惜花以自惜，哀婉生不逢時。

　　下片由花寫到人，詞人首先哀嘆歲月匆匆，少年書生已成白發(fā)衰翁。往事如煙，功名未就，自然引起對已逝歲月的追懷。以下幾句便以無限悵惘的心情追懷疇昔，通過極樸實的語言，表達(dá)了詞人難以言傳的苦衷，使人覺得凄婉悲愴�！帮S颯涼風(fēng)吹汝急”包含著對世事變遷的慨嘆、時不我待的哀婉、憐花惜人的深情。全詞至此，菊花的高潔品性與詞人的精神追求，菊花的零落憔悴與詞人的身世之慨已完全融為一體。“謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣”，寫得纏綿幽深。詞人徘徊于花叢之中，顧花懷人，一種無可奈何的憂傷之情表露無遺。“歌還泣”更是悲不堪言，正是情動于心發(fā)之于外，長歌當(dāng)哭，更覺余情不盡。

　　通觀全篇，以花寫人，借物言情，花與人渾然一體，無法辨認(rèn)，也無須辨認(rèn)。全詞寫得含蓄蘊藉，一往情深。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇2

　　滿江紅·為問封姨

　　作者：納蘭性德

　　為問封姨，何事卻、排空卷地。又不是、江南春好，妒花天氣。葉盡歸鴉棲未得，帶垂驚燕飄還起。甚天公、不肯惜愁人，添憔悴。

　　攪一霎，燈前睡。聽半晌，心如醉。倩碧紗遮斷，畫屏深翠。只影凄清殘燭下，離魂飄緲秋空里�？傠S他、泊粉與飄香，真無謂。

　　滿江紅·為問封姨譯文及注釋

　　譯文

　　想問風(fēng)神你為何掀起如此狂暴的颶風(fēng)，畢竟這不是江南的春天，有似錦的繁花，讓你心生妒忌�？窗。�狂風(fēng)卷過。樹葉盡被吹落，歸巢的烏鴉認(rèn)不出自己的棲所，畫軸上垂下的紙帶，也仿佛受驚的燕子，飄搖不定。上天為何不給憂傷的人一些憐憫，反而讓這狂風(fēng)催人憔悴。

　　剛剛在燈前昏睡過去，忽然被狂暴的風(fēng)聲驚醒。聽了半晌風(fēng)聲，心內(nèi)惆悵轉(zhuǎn)為凄迷。我驀然想到，遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的`愛人，此刻也正聽狂風(fēng)肆虐的聲音，希望她的碧紗窗可以將狂風(fēng)擋在外面，不要吹亂深翠色的畫屏。燭光即將熄滅。她形單影只，魂魄仿佛飄在半空中，渺渺難尋，漫無目的地隨著被風(fēng)卷起，就像風(fēng)中的花瓣與花香，身不由己，唯有任狂風(fēng)蹂躪。

　　注釋

　　⑴滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多，格調(diào)沉郁激昂。另有平聲格，雙調(diào)九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。

　　⑵為問：猶相問、借問。封姨：風(fēng)神。詩文中常以之代指大風(fēng)等。

　�、菐Т梗褐负熌唤z帶之類。驚燕：鄭谷《題汝州從事廳》：“驚燕拂簾閑睡覺，落花沾硯會餐歸�！�

　�、纫祸�（shà）：一瞬間。陳造《夜宿商卿家》：“蝶夢蘧蘧才一霎�！卑腽A：餉通“晌”，一會兒。韓愈《醉贈張秘書》“：雖得一餉樂，有如聚飛蚊�！毙娜缱恚骸对姟ね躏L(fēng)·黍離》：“行邁靡靡，中心如醉。”

　�、少唬浩蚯�、懇求。碧紗：碧紗窗、綠色的窗戶。

　�、手挥埃▃hī yǐng）：謂孤獨無偶。

　�、穗x魂：指遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)的旅人。飄渺：隱隱約約，若有若無。

　�、滩�，通“薄”。輕微、少許之意。泊粉：即指少許的殘花。

　　滿江紅·為問封姨賞析

　　這首詞寫塞上秋風(fēng)排空卷地之景，抒發(fā)凄清無聊之情。

　　上片描繪出秋風(fēng)瑟瑟，摧花落葉的情景，使人平添無限別恨和相思，無從排遣。而詞中不是所謂的“江南春好，妒花天氣”，卻要如此“排空卷地”、吹盡落葉。使弱小的鴉、燕無處可棲。故詞首對封姨的“為問”，實表露出詞人的怨恨口氣，因此詞人要怨恨“天公”為什么偏偏要令愁人無寐，而使人倍添憔悴。

　　下片四句說愁人在燈前剛剛睡去，卻又被狂暴的風(fēng)聲攪醒，而耳聽著片刻的風(fēng)聲，就令人心醉。乞請那碧紗窗和深翠的畫屏以遮斷狂風(fēng)聲，但在凄清殘燭光影下，只剩下孤影搖曳，而離魂卻“飄緲秋空里”，窗外“泊粉與飄香”也隨風(fēng)飄去。令人倍覺凄清傷情。

　　“真無謂”三個字，恰與首句的“問為”相應(yīng)，結(jié)束了他內(nèi)心自問自答的一個過程。他問封姨，只為問，問是他心里汩汩待流的愁怨找的一個出口，所以，容若表面上是描繪對封姨的怨恨，事實是借怨封姨表達(dá)了對亡妻的哀思與懷念，層層襯墊，宛轉(zhuǎn)遞進，要抒寫之情更顯得含婉動人，令人深深為之感動。

　　此詞構(gòu)思纖巧細(xì)膩，詞意模糊凄迷，借勢欲掃盡人間一切美好情景的塞上秋風(fēng)，來襯托人世問情愛的脆弱和易受傷害，故詞人借怨恨代表強力量的封姨，表達(dá)了對亡妻的哀思和懷念，由此層層襯墊，婉轉(zhuǎn)入深，纏綿悱惆，使所抒寫之情更為委婉動人。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇3

　　慘結(jié)秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。凄望眼、征鴻幾字，暮投沙磧。試問鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無中，遙山色。

　　天涯路，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白。空搔首興嘆，暮年離拆。須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無極。便挽取、長江入尊罍，澆胸臆。

　　翻譯

　　空陰沉愁云盤結(jié)多悲慘，西風(fēng)凄涼吹送滿天細(xì)雨濕江舟。抬眼望風(fēng)雨凄迷歸雁結(jié)成人字隊，暮色里振翅兼程投宿沙漠和荒丘。鐵蹄下請問我家鄉(xiāng)在何處，江上云水相連浩浩蕩蕩不辨南北迷雙眸。我只見一抹寒冷的青色時隱現(xiàn)，想必是江對岸遙遠(yuǎn)的山巒峰頭。

　　國家破我南渡天涯飄泊江上成難客，時危艱我寸腸欲斷滿頭白發(fā)生憂愁�？毡瘒@我心煩意亂搔首踟躕郁苦恨，誰料到晚年競與家人分散避寇仇。該相信唯有酒能消憂悶，卻無奈飲酒有盡情不休。便只有引取江水入酒杯，以澆我胸中塊壘萬古愁。

　　注釋

　　結(jié)：凝聚。

　　霏霏：形容雨細(xì)密。

　　征鴻：飛，仨的鴻雁。

　　幾字：指雁飛結(jié)成人字形或一字行。

　　沙磧：沙石淺灘。

　　山色：山的景色。

　　離拆：分散開。此指離開中原故土。

　　挽取：牽引。取為語助詞。

　　尊疉：古時盛酒器具，形狀似壺。

　　胸臆：胸襟和氣度。

　　賞析

　　上片不是通常的悲秋情調(diào)，而是當(dāng)前的時令景色表現(xiàn)了北宋淪亡、中原喪亂的時代氣氛。“慘結(jié)秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的.心頭�！捌嗤�眼，征鴻幾字，暮投沙磧”。這三句既是深秋時分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時的去國離鄉(xiāng)，倉皇南渡�！吧炒儭倍�字，暗含滿眼荒寒�！霸噯栢l(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使愁�！薄懊浴弊贮c出心境，此時詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩“山色有無中”，和秦觀《泗州東城晚望》詩“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧�；赝�淮水諸山，告別中原，詞人無限依戀的情意，溢于言表。

　　下片抒情，就以“放筆為直干”的寫法，抒發(fā)作者國難當(dāng)前時的憂慮之情�！疤煅穆�，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白。空搔首興嘆，暮年離拆。”建炎元年，趙鼎不過四十三歲，正委以重任，就白了頭發(fā)。這是因為去年汴京失守，二帝蒙塵；當(dāng)前家人分別，南北暌隔，再加上時局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了�！绊毿诺馈眱删溆袃蓚�襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國之恨無窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬里長江的滾滾洪流入酒杯，滿懷積悶或許可以沖洗一番。結(jié)句把郁結(jié)心頭的國家民族之深憂，同眼前滔滔不絕的長江合為一個整體，令人感到這種憂愁直如長江一樣浩蕩無涯，無可遏止。作者的愛國熱情和滿腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來了。

　　全文上片寫景，極寫南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫法，抒發(fā)作者國難當(dāng)前時的憂慮之情。

　　創(chuàng)作背景

　　宋高宗建炎元年（1127）九、十月間，趙鼎渡江至建康，為趙構(gòu)下一步定都江南作準(zhǔn)備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫的這首詞。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇4

　　滿江紅

　　仙姥來時，正一望、千傾翠瀾。

　　旌旗共、亂云俱下，一依前山。

　　命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。

　　向夜深、風(fēng)定悄無人，聞佩環(huán)。

　　神奇處，君試看。

　　奠淮右，詛江南。

　　遣六丁雷電，別守東關(guān)。

　　卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。

　　又怎知、人在小紅樓，簾影間。

　　譯文

　　當(dāng)神姥出現(xiàn)時．一望千頃的巢湖上，碧波翻卷。一的旌旗儀由與繚亂的浮云一道，隱隱約約降落在前邊的山上。一的車子是由一群神龍拖駕的，黃金的車軛閃閃發(fā)亮。一由一班妾媵陪伴著，每個人頭上都戴著白玉冠。夜?jié)u深，風(fēng)停住了。一們也隱沒不見了，寂靜中只聽見佩環(huán)碰擊的叮咚聲響。

　　這神姥的威力確實神奇，你看吧：一鎮(zhèn)守著淮右地區(qū)，拱衛(wèi)著江南一帶，還派出六丁神將，帶著雷霆和閃電，扼守著東關(guān)。卻笑人世間那些所謂“英雄”，沒有幾個是真正有本事的。你看，一篙春水，就把不可一世的曹阿瞞給嚇走了。他又哪里知道，這位厲害的對手，竟是住在小紅樓上．簾幕之內(nèi)的弱質(zhì)女子呢！

　　注釋

　　上江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。唐人小說《冥音錄》載曲名《上江虹》，后更名《上江紅》。宋以來始填此詞調(diào)。

　　仙姥：神仙婦女。

　　依約：隱隱約約。

　　軛：駕車時套在馬頸上的.曲型器具，一般木制。

　　相從諸娣（dì）：隨從神姥的諸位仙姑。此句下白石自注：“廟中列坐如夫人者十三人。娣：古稱同夫諸妾。

　　佩環(huán)：指諸神身上的裝飾品。

　　奠（diàn）：鎮(zhèn)守。

　　淮右：宋時在淮揚一帶設(shè)置淮南東路和淮南西路�；茨衔髀贩Q淮右，湖屬淮右地區(qū)。

　　阻：拱衛(wèi)。

　　六丁：傳說中的天神。韓愈詩：“仙宮敕六丁，雷電下取將�！�

　　別守：扼守。

　　一篙：一竿。篙，撐船的竿。

　　曹瞞：曹操小字阿瞞。

　　簾影間：簾幕之內(nèi)的（弱質(zhì)女子）。

　　賞析：

　　紹熙二年（1191）正月底，詞人泛舟巢湖，受祈禱湖神簫鼓啟發(fā)，以平韻為《滿江紅》，作此祠神曲，以頌巢湖仙姥。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇5

　　原文：

　　點火櫻桃，照一架、荼如雪。

　　春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁。

　　乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。

　　問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。

　　層樓望，春山疊。

　　家何在，煙波隔。

　　把古今遺恨，向他誰說。

　　蝴碟不傳千里夢，子規(guī)叫斷三更月。

　　聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。

　　譯文

　　似火櫻桃，如雪荼藦，映輝斗艷。春色正濃，喜見春筍破土而出。母燕引著雛燕試飛，黃鶯呼叫伴侶。春帶愁來，不帶愁去，令人傷懷。

　　登樓望家國，有層山疊水相隔，飲煙已經(jīng)被山擋住了，家在哪里呢？古今家國之恨，向誰傾訴。鄉(xiāng)夢恐怕難以傳到千里之外了，唯聞子規(guī)啼三更月。杜鵑聲聲勸歸，人卻難以歸去。

　　注釋

　　茶蘑：亦稱酴醿，以色似酴醿酒而名。落葉小灌木，春末夏初開白花。一架：荼藦枝細(xì)長而攀緣，立架以扶，故稱一架。

　　龍孫：竹筍的別名。紫苔蒼壁：長滿青紫色苔蘚的土階。

　　乳燕引雛：母燕引著雛燕試飛。

　　流鶯喚友：黃鶯呼叫伴侶。

　　腸千結(jié)：以千結(jié)形容愁腸難解。

　　蝴蝶夢：莊子夢見自己化為蝴蝶，后人造以蝴蝶稱夢。子規(guī)：亦名杜鵑。

　　賞析：

　　這首詞的寫作年代已無法考證，也沒有其他材料可供參閱，但從這首詞的意境推測，可能是他中年政治失意后的思?xì)w之作。全詞的中心是寫詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現(xiàn)了自家身世和國家命運都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫詞時不是枯燥地、直通通地訴說，而在生動鮮活的意境描寫中創(chuàng)造了幽遠(yuǎn)深邃的抒情境界。

　　上片即景傷春。詞人的藝術(shù)觸覺是十分敏銳的：他既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長。

　　在他的筆下，暮春的景致是何等地使人眼花瞭亂！“點火櫻桃，照一架、荼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。

　　一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著了火；一架荼正盛開著白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個園林紅妝素裹，分外嬌艷。“春正好”是一句簡潔深情的贊語。春天好，好就好在生機勃勃。春筍穿破了長滿青苔的土階，蓬勃地向上生長；春燕牽引著初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲。？？可是好景不長，恰如前人的名句“開到荼花事了”所標(biāo)示的，高潮一過，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因為預(yù)感到春之短暫，乳燕才飛得沒有興致，其翱翔之力“弱”了下來；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺。燕之“弱”，鶯之“怯”，其實都是詞人感傷春天心理的外化。讀者切莫責(zé)怪這位曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的英雄人物怎么會沾染上小兒女的傷春感懷，辛棄疾這里別有滿腹心事。對于一個政治理想落空、在現(xiàn)實生活中屢受挫折的人來說，春歸豈不是象征著希望破滅！自然景觀的變化和季節(jié)的無情推移，牽動了詞人滿懷的愁恨，于是他向春天發(fā)出了怨憤之語：“問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。”這三句與作者的名篇《祝英臺近·晚春》的結(jié)拍“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去”，用語和含義都很相似，只是這里語調(diào)更為急促，意思更為直截了當(dāng)一些。作者似在對空呼喊道：千愁萬恨，都是你春天給引出來的.；如今你自個兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結(jié)，無法解開！這一串怨春之語，無理之極，然而有情之極，“腸千結(jié)”三字，尤能夸張地表達(dá)出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。

　　詞的下片，具體而細(xì)致地抒寫這被春天觸動的愁和恨。換頭的四個三字句：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。”承“腸千結(jié)”一句而來，點明詞人內(nèi)心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，無奈千重萬疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執(zhí)著追求的抗金恢復(fù)大業(yè)所遇到的無數(shù)艱難險阻！接下來“把古今遺恨，向他誰說”二句，愁懷浩渺，語意悲愴，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”。今之恨，莫過于中原淪陷、祖國分裂之恨。

　　由此可見，這兩句是向人們說明：詞人之“恨”的內(nèi)容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應(yīng)都寥寥無幾，此恨幾乎無處可以傾訴，這又是自己滿腔愁恨之更深一層者！緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更”一聯(lián)而變其意。《莊子》上說，莊周夢見自己化為蝴蝶。后來文人就將做夢稱為“蝴蝶夢”。千里夢，指自己的想家夢。子規(guī)的叫聲像是在說“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來將上文所抒寫的內(nèi)容進一步向廣闊的時空延伸。一個“不傳”，一個“叫斷”，是點鐵成金之語，使得這兩句比崔涂原詩更為凄切地表達(dá)出思家念遠(yuǎn)之悲。還須指出的是，從作者的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區(qū)的寓所，而是思念遠(yuǎn)在北方金人統(tǒng)治之下的山東濟南老家。全闋的結(jié)拍云：“聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得�！薄奥暵暋保�承“子規(guī)叫斷”而來，可謂善于呼應(yīng)，構(gòu)鎖嚴(yán)密�！皠袢藲w，歸難得”二語，修辭學(xué)上稱為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語結(jié)束，但由于與前面的形象描寫相聯(lián)系，并且語意真摯感人，所以這個結(jié)尾仍然富有韻味，令人對這位愛國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。

　　辛棄疾的政治抒情詞，就表達(dá)方式而言，可分為直抒與曲達(dá)兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤托出，沒有半點含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。

　　所謂曲達(dá)，是指心里有急切想說的話，但考慮到自己處境險惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說出來，而是憑借花鳥山水來抒發(fā)自己的憂憤。本詞就是屬于后類。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇6

　　滿江紅·蒜山懷古

　　沽酒南徐，聽夜雨、江聲千尺。記當(dāng)年、阿童東下，佛貍深入。白面書生成底用？蕭郎裙屐偏輕敵。笑風(fēng)流北府好談兵，參軍客。

　　人事改，寒云白。舊壘廢，神鴉集。盡沙沉浪洗，斷戈殘戟。落日樓船鳴鐵鎖，西風(fēng)吹盡王侯宅。任黃蘆苦竹打寒潮，漁樵笛。

　　翻譯

　　我客居南徐買酒喝，耳聽夜雨瀟瀟，江中浪聲千尺高。想起當(dāng)年王濬曾東下伐吳，還有深入南侵的拓跋燾。年輕識淺的白面書生有何用？蕭淵藻那樣的裙屐少年，偏偏又輕敵自傲�？尚φ票备�兵者只愛紙上談兵，重用的不過是自命風(fēng)流的幕僚。

　　如今的京口人事已改，又被白色的寒云籠罩；舊時的營壘一片荒蕪，覓食的烏鴉聚集鳴噪。昔日的斷戈殘戟，都還沉在沙中被浪沖淘。夕陽余輝里只能聽到，樓船上鐵鎖的聲響；寒冷的西風(fēng)吹拂下，舊時的王侯宅第一片荒煙蔓草。江邊的黃蘆苦竹任憑大潮拍打，那嗚嗚咽咽的水聲應(yīng)和著漁父憔夫凄涼的笛子音調(diào)。

　　注釋

　　蒜山：一作算山，在江蘇丹徒西的長江口。

　　南徐：南朝劉宋元嘉八年（431），以江南晉陵地為南徐州，治京口，歷齊、梁、陳，至隋開皇元年（581）廢。后世以南徐為鎮(zhèn)江的代稱。

　　江聲千尺：意為夜雨瀟瀟、驚濤千尺，浪聲澎湃，氣勢豪放。

　　阿童東下：阿童是指西晉時期將領(lǐng)王濬，其小字阿童。阿童東下出自此。指代清兵南下。

　　佛貍深入：佛貍，是指南北朝時期北朝魏國皇帝拓跋燾，小字佛貍。佛貍深入這里指代清兵南下。裙屐，指修飾華美而無真才實學(xué)的年輕人。

　　北府：指東晉時期京口。

　　參軍客：指北府參軍劉牢之輩。晉秦（féi）水之戰(zhàn)，晉方即以所謂百戰(zhàn)百勝的北府兵為主力。

　　舊壘廢：指古代戰(zhàn)爭的痕跡已經(jīng)不多。

　　神鴉：指佛貍祠里吃祭品的烏鴉群集�！吧聒f集”，由辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”句化來，謂佛貍祠的祭品召來了群鴉，仍是言古今變遷�！�

　　戟：古代兵器。青銅制，將矛、戈合成一體，既能直刺，又能橫擊樓船，有疊層的`大船、大戰(zhàn)船。

　　黃蘆苦竹：黃蘆，秋天變黃之蘆葦�？嘀瘢�又名傘柄竹，其筍味苦。

　　創(chuàng)作背景

　　順治十年（1654）秋九月，吳偉業(yè)因清廷征召，被迫離鄉(xiāng)北上。背負(fù)著“二心之仆”的輿論壓力，其內(nèi)心飽含自怨自艾的沉痛。抵達(dá)鎮(zhèn)江之時，正逢天降雨雪，陰霾滿空，更使他愁懷難解。于是無限感喟涌上心頭，寫下這首詞。

　　賞析

　　這首詞，由于作者帶著悲壯激烈的心情來寫，所以很有氣魄，從一開始的景色描寫，到歷史人物、歷史事件的敘述，寫得氣勢磅礴、感情豪放、情緒激蕩。下半片，寫世事巨大的變遷，滄海桑田，面貌全非。

　　沽酒汀邊，一身孤零。夜雨傍沱，又兼濤聲，其勢磅礴�！敖又�“記當(dāng)年”以下，連續(xù)用典，歷數(shù)風(fēng)流人物、興亡舊事，直至上片收煞，一氣奔注，略無滯礙，托興高遠(yuǎn)。作者描繪這些歷史事件，寫得深刻入微，如：“阿童東下”中用“東下”來形容晉王浚進軍的氣勢， “佛貍深入”中用“深入”來說明進軍的程度和梁武帝輕敵，用“蕭郎裙廄"來比喻他華而不實，最后被圍困而死。“笑風(fēng)流”句，說的是謝玄的北府兵曉勇善戰(zhàn)，將領(lǐng)們亦好談兵法�！靶Α弊治⒚睿�不能簡單理解成譏笑，而應(yīng)當(dāng)理解為：當(dāng)年曉勇的北府兵以及好談兵的將領(lǐng)們?nèi)缃窈卧�？此處“風(fēng)流”有豪爽、粗獷的意思。上片多用典實，卻自然渾成，并不澀滯。但每個典故都是一個歷史事件，內(nèi)涵豐富。如：“阿童東下”，“佛貍深入”，它們各含一個具體，生動，場面壯闊，戰(zhàn)斗酷烈的故事。又如：“蕭郎裙屐偏輕敵’’，內(nèi)含了梁武帝被困的故事，指出了華而不實的少年貽誤國事。

　　換頭轉(zhuǎn)人即景撫今。“人事改，寒云白”句極言人世滄桑變幻，歷代興亡如白云須臾變蒼狗，都只是瞬息間的事。其中詞中風(fēng)景描繪，起了很大的襯托作用。如：“聽夜雨、江聲千尺�！�’又如：“落日樓船鳴鐵鎖，西風(fēng)吹盡王侯宅。”以落日殘照古戰(zhàn)場和西風(fēng)吹進王侯家來顯示時代的變遷，且”西風(fēng)吹盡王侯宅“，意同劉禹錫《烏衣巷》詩之”舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家“，言石頭城中東晉王侯的住宅如今也不復(fù)存在了。最后， ”任黃蘆、苦竹打寒潮，漁樵笛“"描繪昔日的戰(zhàn)場，已一片冷寂、空曠、殘敗的景象。只剩下讓后人憑吊的遺跡。寫黃蘆苦竹抽打著紅潮，是突出風(fēng)，江風(fēng)颯颯，不知漁夫還是樵子在吹著笛子，構(gòu)成了凄苦幽怨的交響。全詞高曠沉郁，蒼茫無盡，確有東坡風(fēng)致。

　　作者其實是在影射明末清初的鎮(zhèn)江戰(zhàn)事鎮(zhèn)江的失陷與守將楊文驄的書生意氣，驕傲輕敵脫不了干系。將大清軍用燈籠火把偽飾起來的空筏看作是滿載敵兵的戰(zhàn)船，正當(dāng)楊文驄為發(fā)炮擊沉了清軍的空筏而沾沽自喜時，清軍主力已在大霧的籠罩下發(fā)動偷襲，楊文驄的狼狽與尷尬遂成為那場災(zāi)難的終點……縱觀整個戰(zhàn)局，弘光朝的覆滅就是那些夸夸其談、志大才疏的風(fēng)流名士們所制造的悲劇。 國亡了，家破了，西風(fēng)吹盡王侯宅，光榮與尊嚴(yán)在一夜之間被連根拔起。

　　此詞以蒜山附近為中心，將不同時代不同事件連綴一起，上下數(shù)百年，綜觀千古，語言精練而概括，一句一典，其景擴大，色彩黯淡。景中寓情，又因情選景，使詞具有情豪氣壯，悲激感人的特點，頗有蘇辛之風(fēng)。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇7

　　宋代：辛棄疾

　　曲幾蒲團，方丈里、君來問疾。更夜雨、匆匆別去，一杯南北。萬事莫侵閑鬢發(fā)，百年正要佳眠食。最難忘、此語重殷勤，千金直。

　　西崦路，東巖石。攜手處，今陳跡。望重來猶有，舊盟如日。莫信蓬萊風(fēng)浪隔，垂天自有扶搖力。對梅花、一夜苦相思，無消息。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的'抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

　　虞美人

　　宋代：謝逸

　　風(fēng)前玉樹王瑲金韻。碧落佳期近。疏云影里鵲橋低。檐外一彎新月、印修眉。

　　星河漸曉銅壺噎。又是經(jīng)年別。此情莫與玉人知。引起舊家離恨、淚珠垂。

　　滿江紅

　　宋代：趙希蓬

　　海闊何人，工剪水、飛花作雪。剛不北、秋高風(fēng)勁，露凝霜潔。遍地直疑瓊玉砌，對人恍在珠璣側(cè)。比尋常、萬翠與千紅，渾然別。

　　梁園內(nèi)，都休說。藍(lán)關(guān)路，堆如積。把行人凍得，頭顱如鱉。翡翠簾中杯瀲滟，銷金帳里姑情息。偶興來、訪戴起山陰，真相憶。

　　念奴嬌（釣鰲臺用東坡赤璧韻。臺在亭頭海濱）

　　宋代：陳紀(jì)

　　憑高眺遠(yuǎn)，見凄涼海國，高秋云物。島嶼沈洋萍幾點，漠漠天垂四壁。粟粒太虛，蜉蝣天地，懷抱皆冰雪。清風(fēng)明月，坐中看我三杰。為愛暮色蒼寒，天光上下，艤棹須明發(fā)。一片玻璃秋萬頃，天外去帆明滅。招手仙人，拍肩居士，散我騎鯨發(fā)。釣鰲臺上，叫云斷殘月。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇8

　　滿江紅·金陵懷古

　　薩都剌〔元代〕

　　六代豪華，春去也、更無消息�？諓澩�，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。

　　思往事，愁如織。懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧！

　　譯文

　　六代的春天一去不復(fù)返了。金陵的兩景勝跡，已經(jīng)不是從前的樣子了，當(dāng)年王、謝兩族，家里的一雙燕子，我曾在烏衣巷口見過它們。如今它們怎么樣了？夜深了，春潮拍打著金陵城，激蕩著寂寞的聲音。往事不堪回秦，金陵只剩下一點陳跡了。現(xiàn)在無非是荒煙籠罩衷草，兒夕陽里鳥鴉亂飛，秋露冷冷，陳后主的《玉樹后庭花》已經(jīng)沒有什么人唱了，躲藏過陳后主的胭脂井憶經(jīng)圮壞。寒蟬凄涼地鳴著。瑞還有什么呢？只有鐘山還青著，秦淮河還淌碧水罷了。

　　注釋

　�、偎_都剌在1332年（元文宗至順三年）調(diào)任江南諸道行御史臺掾史，移居金陵（今南京市）。該詞大約作于此時。

　�、诋犖簦簭那�。

　�、邸巴踔x”二句：烏衣巷，在今南京市井南的秦淮河畔，是井晉時王導(dǎo)、謝安家族的居處地。此二句用劉禹錫《烏衣巷》詩意。

　�、芄鲁牵阂蛔�空城。

　　⑤玉樹歌：即《玉樹后庭花》，陳后主為嬪妃所制之歌，人稱亡國之音。唐人許渾《金陵懷古》中有“玉樹歌殘王氣終”之句。

　�、揠僦�井：又名景陽井、辱井，在今南京市雞鳴山邊的臺城內(nèi)。隋兵攻打金陵，陳后主與妃子避入此井，終被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蟬。

　　鑒賞

　　這首詞上片起首寫繁華的景象如春光般消失得無聲無息，帶有沉重的懷古情緒，定下全篇感傷的基調(diào)�！翱諓澩�”三句寫今昔對比，承接上文而抒發(fā)感慨，當(dāng)年的山川依舊在眼前，但人事變遷，已不似往日的繁盛，可謂“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”，此情此景，令人感慨萬千。接下來的“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識”，系化用劉禹錫“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的詩句。這里的“烏衣巷口”，這里似曾相識的燕子，將作者的思緒帶到王謝家族興盛之時，進一步將寥落與繁華進行了對比�！奥犚股睿�寂寞打孤城，春潮急”，也是化用劉禹錫“潮打空城寂寞回”一句，這既是寫眼前之實景，又熔鑄了劉禹錫詩歌的意境，情緒惆悵、孤寂，所寫之景色調(diào)暗淡，一個“急”字既烘托出夜深的靜謐氛圍，又形象刻畫出潮水寂寞而又不甘寂寞的情狀，表現(xiàn)出作者的心緒也如這潮水一般地澎湃。

　　下片“思往事，愁如織。懷故國，空陳跡”四句，在上片情緒積累的基礎(chǔ)上，作者情感迸發(fā)，直白的語言，短促的句子正表現(xiàn)了情緒的激越。作者情感的'起伏在這里達(dá)到了高潮。接下來，詞人以荒煙、衰草、亂鴉、斜日、秋露等意象渲染氣氛，寄托情思，構(gòu)成一幅意境深遠(yuǎn)而悲涼的殘秋圖。而“玉樹歌殘秋露冷”兩句寫景兼詠事�！坝駱洹敝改铣�陳后主所制艷曲《玉樹后庭花》，歷來被認(rèn)為是亡國之音；胭脂井即陳朝的景陽宮井，隋軍攻陷建康時，陳后主與寵妃張麗華、孔貴嬪躲入此井中，被隋軍活捉。這里運用陳后主由盛到衰的典故，表現(xiàn)了人事的變化無常，榮華富貴終不能長久。最后三句，“到如今，只有蔣山青，秦淮碧！”結(jié)合上文，透露出強烈的虛無與悲哀。

　　整首詞通過山川風(fēng)物依舊而六朝繁華不再的對比，抒發(fā)了作者深沉的懷古感慨。全篇從“六代”入筆，但涵蓋面又不僅僅是一個時期、一個地域。作者意在慨嘆繁華易逝、富貴不能常有，包含著作者深沉強烈的人生歷史感受，是對人生易逝、貴賤無常的感嘆，也是對千古興亡、古今滄桑巨變的概括。這篇作品，使人感受到的是一份昔榮今衰的悲情，它又超越了一己之感傷、一時之哀嘆，使作品的主題負(fù)載著超越時空的永恒的意義。

　　藝術(shù)手法上突出的特點，是作者善于化用前人的詩句和典故，而又點化自然，不露痕跡。象“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識”，化用后并不顯得生搬硬套、游離詞外，而能與整首詞的意境融合，渾然天成，且糅入了新意�！奥犚股睢比�句也是如此，在化用之中迸發(fā)真情，使作品的懷古感慨在積淀的歷史中變得更加深沉和悠遠(yuǎn)�！坝駱涓铓埱锫独洹眱删溥\用陳后主一盛一衰的典故，與整首詞物是人非、往事已休、撫今追昔的感慨意脈相通，用在作品中，自然貼切、意味深長。

　　全篇融情于景，構(gòu)成深沉蒼涼的意境。作者有時直抒胸臆，如“思往事，愁如織”一句，更多的是在寫景時將情感巧妙地熔鑄其中，如“聽夜深，寂寞打孤城，春潮急”一句，寫寂寞的金陵古城，在夜空下被長江的春潮拍擊著的景象，寓含了作者孤寂惆悵而又焦躁的情緒。在下片里，作者寄托情思于荒涼的意象，這里情與景的融合構(gòu)成了詞作令人低徊的意境，給人以情緒上的強烈的感染。

　　薩都剌

　　薩都剌（約1272—1355）元代詩人、畫家、書法家。字天錫，號直齋�；刈澹ㄒ徽f蒙古族）。其先世為西域人，出生于雁門（今山西代縣），泰定四年進士。授應(yīng)奉翰林文字，擢南臺御史，以彈劾權(quán)貴，左遷鎮(zhèn)江錄事司達(dá)魯花赤，累遷江南行臺侍御史，左遷淮西北道經(jīng)歷，晚年居杭州。薩都剌善繪畫，精書法，尤善楷書。有虎臥龍?zhí)�之才，人稱燕門才子。他的文學(xué)創(chuàng)作，以詩歌為主，詩詞內(nèi)容，以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應(yīng)答之類為多，思想價值不高。薩都剌還留有《嚴(yán)陵釣臺圖》和《梅雀》等畫，現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇9

　　滿江紅·小院深深 宋朝 岳珂

　　小院深深，悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù)。春未足，閨愁難寄，琴心誰與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。

　　云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長如許。想綺窗今夜，為誰凝佇？洛浦夢回留佩客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時候杏花寒，廉纖雨。

　　《滿江紅·小院深深》賞析

　　慷慨悲歌，豪情萬丈，可以入詞；小橋流水，也可以入詞。這首詞以柔美全曲調(diào)，表現(xiàn)出男女相怨全私情。

　　作品雖以大量篇幅寫一女子，但是全篇全主題卻是表現(xiàn)愛戀這個女子全一位男子全相思之情；女子全形象，僅是在這位男子全想象中出現(xiàn)全。這是詞全成功之處。詞全上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公全情狀。雖是虛寫，卻逼真細(xì)致，情入歷歷，宛然在目。首先，作者即描寫那個女子所獨自居住全環(huán)境。那是一個幽深靜謐全小小院落。由于情人全遠(yuǎn)離，這深閨之中沒有了歡聲笑語，因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱全是，時當(dāng)春日，天氣冷暖陰晴沒個準(zhǔn)，使人覺得心緒也愈發(fā)煩亂了。天氣之陰晴不定，暗喻女子思念情人時心情全起伏變化，意思極為含蓄�！按何醋�，閨愁難寄，琴心誰與？”接慮來三句，由入入情，正面點出女子全怨情。琴心，典出《史記·司馬相如列傳》：“是時卓王孫有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之�！边@里是為女方設(shè)想：閨中寂悶，無可交通心事之人，當(dāng)此春晝，她如何排遣滿腹愁怨呢？

　　以慮由寫情轉(zhuǎn)入寫事�！扒鷱健�、“虛闌”二句，是一組工整而流暢全對仗，意在進一步刻畫女子此刻之無聊。抒情男主人公設(shè)想，他全情人此時感覺萬般無聊，于是找些游戲來打發(fā)光陰。她時而在幽曲全花徑里穿進穿出地?fù)渥胶�蝶，時而斜倚欄干在陽光慮教鸚鵡說話……可是這些做法都沒能幫她驅(qū)走憂愁。有時她一抬頭，院中楊柳枝條飛舞之態(tài)又使她思緒萬千。上片末“笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞”二句，意思是說：女子看到婀娜全楊柳在春風(fēng)中自在搖動，恰如十三歲小女孩兒無憂無慮地扭腰作舞，她感到這種不知憂愁全張狂輕浮之態(tài)十分好笑。一“笑”字將女子因物興感、情緒更加煩亂全心態(tài)點化出來了。

　　詞全慮片，將相思之情寫得更加凄婉動人。過片全四個三字句，寫女子黃昏之后全孤苦愁悶。這里用了兩個比喻：情外月，喻心期阻隔，情人不得相見；風(fēng)前絮，喻愁恨之綿綿不斷。這四句，使人宛然見女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀�！跋刖_窗今夜，為誰凝佇”二句，將此夜女子悄然佇立，相思之情更深更苦全情態(tài)，準(zhǔn)確地刻畫出來。這里出以問句，更顯出多情全男主人公對女方全無限關(guān)切。是全篇全高潮，也是抒情全“詞眼”所在。一“想”字籠罩前后文，關(guān)合男女雙方。有此二句，點明了前文一大篇描寫皆非實入，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虛擬與懸想巧妙地過渡到實寫，從而正面描寫出男主人公一往情深全相思心理。“洛浦”與“秦樓”二句，即承“想”字而來，利用典故抒寫自己懷想情人卻無緣相會全痛苦。

　　這“洛浦”與“秦樓”二句，借用了二個典故。前一個典故是正用，寫自己夢見情人，醒后一切成空；后一個典故是反用，嘆息出雙入對全情侶天各一方。

　　篇末“正黃昏時候杏花寒，廉纖雨（細(xì)雨）”，以入物全描寫顯示抒情主人公滿目所見，無非令人斷腸之物而已。無限全哀感頑艷之情，融入春日黃昏入色之中，愈發(fā)顯得愁緒無邊，韻味深長。全詞全結(jié)尾是以寫入來抒情、語盡而情不盡全妙筆。全詞情入交融，章法穿插變化，風(fēng)格沉郁頓挫，用語典雅精麗，不失為一篇佳作。

　　滿江紅原文翻譯及賞析 篇10

　　滿江紅·小住京華

　　朝代：清代

　　作者：秋瑾

　　原文：

　　小住京華，早又是，中秋佳節(jié)。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。

　　四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味徒思浙。(徒思浙 一作：獨思浙)

　　苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！(蛾眉 一作：娥眉)

　　身不得，男兒列。心卻比，男兒烈！

　　算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰識我？(俗子 一作：俗夫)

　　英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！(磨折 一作：折磨)

　　譯文及注釋：

　　作者：佚名

　　譯文

　　我在京城小住時日，轉(zhuǎn)眼間就又到了中秋佳節(jié)�；h笆下面的菊花都已盛開，秋色明凈，就像剛剛擦洗過一般。四面的歌聲漸歇，我也終如漢之破楚，突破了家庭的牢籠，如今一個人思量著在浙江時那八年的生活況味。他們苦苦地想讓我做一個貴婦人，其實，我是多么的不屑啊！

　　今生我雖然不能身為男子，加入他們的行列。但是我的心，要比男子的心還要剛烈。想想平日，我的一顆心，常為別人而熱。那些俗人，心胸狹窄，怎么能懂我呢？英雄在無路可走的時候，難免要經(jīng)受磨難挫折。在這莽莽紅塵之中，哪里才能覓到知音呢？眼淚打濕了我的衣襟。

　　注釋

　　（1）滿江紅：詞牌名。唐朝名《上江虹》，后改今名。

　�。�2）小住京華：到京不久。小住，暫時居住。京華，京城的美稱，這里指北京。

　�。�3）四面歌殘終破楚：列強逼近，中國前途危殆。此處用《史記·項羽本紀(jì)》“夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚”故事。

　　（4）八年風(fēng)味徒思浙：八年來空想著故鄉(xiāng)浙江的風(fēng)味。八年，作者光緒二十二年（1896）在湖南結(jié)婚，到作詞時恰好八年。徒，空，徒然。

　�。�5）蛾眉：美女的代稱，這里指女子。

　　（6）殊未屑：仍然不放在心上。殊，還，仍然。未，不。屑，顧惜，介意。

　�。�7）烈：剛正，有節(jié)操。

　�。�8）因人常熱：為別人而屢屢激動。熱，激動。

　�。�9）末路：路途的終點，比喻失意潦倒或沒有前途的境地。

　�。�10）莽：廣大。

　�。�11）青衫濕：失意傷心。用唐白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”詩義。青衫，唐代文官八品、九品服以青，為官職最低的服色。

　　參考資料：

　　1、

　　語文出版社教材研究中心 ．八年級（下）語文版語文書 ．北京 ：語文出版社 ，2003.1 ．

　　2、

　　秋瑾 ．秋瑾集 ．上海古籍 ：上海古籍出版社 ，1979年 ．

　　賞析：

　　作者：佚名

　　詞的上片寫與王子芳結(jié)婚八年，表面上過著富貴人的生活，實際上是“奴仆不如”的生活，如今與其決裂，突破家庭束縛，實現(xiàn)了“求自立”的愿望�！翱鄬�儂，強派作蛾眉”進一步說明表面上過著貴婦人的生活，實則奴仆不如的“八年風(fēng)味”。“殊未屑”表明作者對貴婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視。上片主要表達(dá)了作者自己初離家庭時的矛盾心情，別具匠心。

　　詞的下片寫作者雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺淚濕衣巾。作者雖是女子，但卻有一顆男子之心，所以能沖破家庭牢籠。平日她雖以肝膽相照，真誠懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨。離家以后，在大千世界中，不知去何處去尋找知音。找不到知音，又將會受折磨。想到這一點，作者不覺傷心落淚，也是很自然的。這種擔(dān)心和憂慮，真實地反映了一個革命者剛踏上革命征途的'思想狀況。

　　“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！”這四句是深入淺出的鑒湖女俠的自我寫照，一幅巾幗英雄的形象，生動地在我們眼前展開，她運用“身與心、列與烈”兩句四字諧音和意義不同的顯著變化，來表達(dá)她的抱負(fù)、志向和思想感情的轉(zhuǎn)變，正是上接“苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！”這兩句進一步的思想發(fā)展。緊接著表明她是一個“算平生肝膽，因人常熱”的富有感情的人，但不幸偏遇著這么一個庸夫俗子的丈夫，她為了穿著男裝獨自去看了一次戲，竟遭丈夫的辱打，不由她不發(fā)出“俗夫胸襟誰識我？英雄末路當(dāng)磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！”這樣的浩嘆。

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