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讀《伊豆的舞女》有感（精選23篇）
細(xì)細(xì)品味一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，以下是小編精心整理的讀《伊豆的舞女》有感 ，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
讀《伊豆的舞女》有感 1
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛(ài)著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事�！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著白色的東西的畫(huà)面總會(huì)一次次浮現(xiàn)在眼前。而每當(dāng)?shù)搅诉@個(gè)時(shí)候，我總會(huì)有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對(duì)這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年，一份懵懂的愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方，卻又都不知道對(duì)方的心思，于是，為了不讓對(duì)方尷尬，雙方都忍著不說(shuō)……
也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的'愛(ài)情罷。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來(lái)了。
讀《伊豆的舞女》有感 2
有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)的生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)故事，空靈、靜謐，而又哀傷。這段故事里沒(méi)有海誓山盟，沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)廂廝守，甚至連一個(gè)“愛(ài)”字都沒(méi)有，所以世俗的脂粉氣息更沒(méi)有。
一個(gè)煙雨蒙蒙的季節(jié)，一個(gè)少年在本該是孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女薰子。若是按著世俗的走向，應(yīng)該是花前月下，你儂我儂，但不一樣的是，在這個(gè)故事里，少年和薰子卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸，幾句片語(yǔ)來(lái)演繹了這段青澀而又朦朧的戀情，青春歲月里對(duì)異性的朦朧的好感、稚嫩純真的感情，忐忑不安和種。種境遇體驗(yàn)，仿佛就像薄霧彌漫在少年和少女之間。身世孤苦的少年，漂泊無(wú)定的舞女，能夠在這美麗的季節(jié)相遇便是十分可貴了。但美好的事情總是轉(zhuǎn)瞬即逝，來(lái)送少年的薰子始終沉默，但不難看出她很難過(guò)，她望著少年愈行愈遠(yuǎn)的背影，始終說(shuō)不出口的話，可能少年再也無(wú)法聽(tīng)到了。少年沮喪的躺在床上，眼淚無(wú)法抑制的往下淌，一份純稚的.感情還未來(lái)得及萌芽，便已被扼殺。那個(gè)冬天的約定，我們無(wú)從得知是否能實(shí)現(xiàn)，或許有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感覺(jué)到雋永。
少年和薰子，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方，卻又都不知道對(duì)方的心思，于是從未說(shuō)出口，也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷�！爸樯钜庖埠�，憶人全在不言中。”一切盡在不言中。
讀《伊豆的舞女》有感 3
伊豆的舞女，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)像約定的存在。上初中的時(shí)候，同學(xué)借給我一本言情小說(shuō)，具體叫什么名字，甚至什么內(nèi)容我都已經(jīng)記不明了。那時(shí)候很多家長(zhǎng)是不準(zhǔn)自己的孩子看這樣的書(shū)籍的，當(dāng)父親和我談及我看了一半放在桌子上的書(shū)時(shí)，是這么說(shuō)的“看一看《伊豆的舞女》吧”
轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書(shū)。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè)道的篇章�！妒鶜q日記》彌留的'老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計(jì)女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。
我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國(guó)女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書(shū)的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運(yùn)�？梢圆槐拔ⅲ梢赃x擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。
這是我堅(jiān)持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書(shū)之前的必要知識(shí)是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說(shuō)合集。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫(xiě)，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。
我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。
讀《伊豆的舞女》有感 4
《伊豆的舞女》講述了一個(gè)日本高中生獨(dú)自在伊豆旅行時(shí)與舞女薰子之間朦朧與青澀的初戀故事。在伊豆的優(yōu)美景色的襯托下，高中生這段旅行的偶遇到了幾位江湖藝人，而且對(duì)其中那個(gè)妙齡少女的姿色十分迷戀。后來(lái)通過(guò)與他們些許時(shí)日的接觸，舞女解開(kāi)了他的郁結(jié)，兩人之間也日生情愫。可是因?yàn)槁觅M(fèi)耗盡，或說(shuō)是因?yàn)檫@本就是一段沒(méi)有結(jié)果的感情，所以這一切就這樣平息下來(lái)，凄涼與悲傷不舍之情仍充斥在二者之間，揮之不去。
薰子是個(gè)溫柔可愛(ài)的女孩，她有著難得的直率。為“我”端茶而羞澀的.薰子，聽(tīng)故事時(shí)天真專(zhuān)注的薰子，在浴場(chǎng)童心未泯的薰子……作者成功的塑造了這個(gè)生動(dòng)鮮明、具體可感的薰子形象，也給整篇文章的憂傷、唯美的格調(diào)埋下了伏筆。如此完美的女孩，試問(wèn)有誰(shuí)不會(huì)為之傾心呢?
全文還是平靜的收尾結(jié)束，只給人留下淡淡的憂傷與憐惜之情。但我們都明白，任何事物都有它的特定牽絆與行駛的時(shí)令軌道，或許只是一層極薄的屏障，但也早已注定不可能被逾越。
或許在每一個(gè)人青澀的蔥蘢歲月里都曾有過(guò)一段溫暖卻愈發(fā)遙遠(yuǎn)的故事，它或許沒(méi)有轟轟烈烈，沒(méi)有刻骨銘心，沒(méi)有念念不忘。抑或僅僅只是一次回眸與邂逅，只是一句簡(jiǎn)單的問(wèn)候，但它卻是那樣溫暖沁人�；叵肫饋�(lái)，也會(huì)像這篇故事的結(jié)尾一樣——“我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！�
讀《伊豆的舞女》有感 5
極少讀日本文學(xué)作品，這次花一小時(shí)讀完《伊豆的舞女》也純屬意外。
開(kāi)篇的描寫(xiě)像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒(méi)什么味道。怎么也讀不出情竇初開(kāi)的感覺(jué)，反而覺(jué)得一切過(guò)于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。
直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開(kāi)來(lái)，我才開(kāi)始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的`場(chǎng)景至結(jié)尾也沒(méi)有出現(xiàn)。（不得不說(shuō)川端康成的文字其實(shí)相當(dāng)犀利）
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過(guò)度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。
少年經(jīng)過(guò)綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺(jué)。
讀《伊豆的舞女》有感 6
這是一個(gè)關(guān)于伊豆舞女的，有著淡淡的哀愁的故事。
故事就是從湯島開(kāi)始的，在一個(gè)山色空蒙的季節(jié)中，一個(gè)少年對(duì)在旅途中初次見(jiàn)面的舞女一見(jiàn)傾心，這幾乎就是一個(gè)初戀般的故事。故事中的兩人并無(wú)世俗定義的那樣熱情似火，花前月下，甚至立下“我永遠(yuǎn)愛(ài)你”的山盟海誓。他們將懵懂的感情寄托于眼眸之中，只通過(guò)幾次無(wú)意的回眸，幾滴清淚，來(lái)詮釋這若有似無(wú)、懵懂害羞的情愫，于是情愫的糾纏間，上演了一出青澀而憂郁的少年愛(ài)戀。
全文沒(méi)有一句熾熱的言語(yǔ)，這符合涉世未深的孩子的行為。年僅十四歲的舞女在每一個(gè)低頭、淺笑、行禮、羞怯間，流露著難以言喻的美好。正值豆蔻的舞女把小小的心思織成了溫軟的情愫，將它裹進(jìn)溫潤(rùn)的山風(fēng)之中，融入她的一顰一笑之中。當(dāng)她端茶一個(gè)不小心撒了，眼睫垂下，臉頰一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。當(dāng)她回答少年的話，羞澀、拘謹(jǐn)而又天真。她自言自語(yǔ)似的柔聲向少年說(shuō)道：“請(qǐng)帶我去看電影吧�！蹦鞘嵌嗝疵篮枚鴨渭儼。∵@意料之外瘋狂滋長(zhǎng)的情絲，似乎又顯得在情理之中了。
可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間。那不過(guò)是一段短短的`交集，就像你在長(zhǎng)途火車(chē)上因無(wú)聊而結(jié)識(shí)的陌生人，到站下車(chē)后便慢慢忘記了。但卻有一種不甘心的寂寞環(huán)繞心中。
少年已經(jīng)躺在了船艙里，流下兩行清淚。踏上回程，只知道剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)美好的旅途。關(guān)于那個(gè)旅程，只清楚，有個(gè)漂亮的十四歲姑娘，一切都美得讓人心醉。在那場(chǎng)旅行中，少年將特殊的好意付給了別人。這似乎是不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長(zhǎng)中的一個(gè)小波折。
對(duì)于少年的愛(ài)戀來(lái)說(shuō)，這是個(gè)憂郁的結(jié)局。準(zhǔn)確的說(shuō)，他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允他們落下了一個(gè)注定好的結(jié)局。但成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)在一個(gè)合情合理的地點(diǎn)、恰當(dāng)時(shí)宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個(gè)恰如其分的平淡結(jié)尾。
這是一個(gè)充滿憂郁哀愁的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和曲終人散的過(guò)程，就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美。
讀《伊豆的舞女》有感 7
在這本合集里，第一篇小說(shuō)是《伊豆的舞女》也是我最喜歡的一篇，短小且賞心.剛剛進(jìn)入書(shū)本，就感覺(jué)川端的文字很美，他所描寫(xiě)的景致比村上春樹(shù)的更讓人踏實(shí).
舞女是一位十四歲的小藝伎叫熏子，她很可愛(ài).無(wú)論哪點(diǎn)都讓人愛(ài)憐.文中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家產(chǎn)生了美麗的邂逅."我"也對(duì)熏子產(chǎn)生了虛無(wú)縹緲?biāo)茞?ài)非愛(ài)的愛(ài)慕之心.我感覺(jué)很好奇.十四歲的藝伎與剛剛高中畢業(yè)的"我".
他們都正處于青春吧，和我一樣.我想這時(shí)應(yīng)該都是美好的歲月，對(duì)一切都充滿著愛(ài)，充滿的幻想與希望.川段卻寫(xiě)出了這般情形，是在影射著他的生事和家庭，寫(xiě)著自己的孤獨(dú)和落寞，訴說(shuō)著淡淡的憂傷里有些凄涼的青春.無(wú)論怎樣，是在寫(xiě)自己.川端幼失怙恃，一生落魄.
最讓人喜歡的是細(xì)節(jié)，最打動(dòng)人心的是不引人注目的地方，實(shí)實(shí)在在去找，卻找不到.小說(shuō)讀下來(lái)，感覺(jué)最明顯的就是文字表達(dá)的特點(diǎn)，什么特點(diǎn)呢，不知道.但是我可以說(shuō)出來(lái)個(gè)大概，就是這就是日本人的感覺(jué)和表達(dá)方式，這樣的方式卻讓我感覺(jué)到幾分矜持.真的是不可思議.
我一直對(duì)日本的印象就不好，因?yàn)闅v史.或許印象是可是改變的東西，但是我的'心理一直懷揣這種情懷，帶著點(diǎn)厭惡去看有關(guān)日本的東西.可是，語(yǔ)言是無(wú)國(guó)界的，在我們欣賞文字的力量時(shí)，應(yīng)該允許把心理另一塊東西暫時(shí)的放下.
看了一點(diǎn)點(diǎn)名著，最開(kāi)始是歐洲的，法國(guó)居多，因?yàn)橄肴シ▏?guó)行走一趟，為以后打打基礎(chǔ)，了解他國(guó)的歷史.還有一些美洲的，他們的特色很明顯，就是非常奔放的，但又有點(diǎn)特有的風(fēng)趣和開(kāi)放性情懷.也看了一點(diǎn)點(diǎn)中國(guó)的，我們的文字很難琢磨，得仔細(xì)領(lǐng)味，要一讀再讀.怪不得說(shuō)中國(guó)文字博大精深.意思就是，一句話說(shuō)出來(lái)，不是只有一個(gè)解釋.這跟孔乙己說(shuō)茴香豆的"茴"子有四種寫(xiě)法意思相近，西方的很直接了當(dāng)，而我們的多少有些含蓄和婉約.而川端的文字呢，兩種文化特色都有.很難說(shuō)明白，但是就是很舒服.不過(guò)也是，我想日本人向來(lái)都是愛(ài)學(xué)習(xí)的，而且學(xué)習(xí)和利用的很好.
小說(shuō)里的主人公一直都在學(xué)習(xí)之中，從最開(kāi)始帶著憂郁和孤獨(dú)的心去旅行，到最后因?yàn)橐宦飞嫌鲆?jiàn)的人和發(fā)生的事使他的心靈在受著洗禮和成長(zhǎng)，他看見(jiàn)了不僅是自己很落魄和悲涼，別人也一樣，且很好的活著.他也拾起了自信，因?yàn)樽约簮?ài)慕的熏子說(shuō)自己是個(gè)好人.爾后到結(jié)尾，我完全把心靈打開(kāi)了，因?yàn)閷?duì)生活充滿了希望.卻結(jié)束了"我"和熏子的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)戀.
剛開(kāi)始我以為那熏子和主人公一般歲數(shù)，或者比他更大，后來(lái)才驚奇于她居然才十四歲，我都比她大一歲呢.于是對(duì)熏子更加好奇.
其實(shí)《伊豆的舞女》并沒(méi)有教會(huì)什么深刻的道理，沒(méi)有勵(lì)志，沒(méi)有發(fā)人深思，它不是教材范圍內(nèi)要求學(xué)生看的，沒(méi)有和名著一樣總會(huì)有充滿哲理和意義的啟迪，可他有殘酷和美好青春里些許的美好和愛(ài).這里的感情讓我感覺(jué)真實(shí)，舒服.離我們很近.我們只需要找到一個(gè)安靜的環(huán)境，有一杯白開(kāi)水靜靜的去欣賞，什么都不需要想.就算它是悲劇也如此.這樣就夠了，何必去追究它更加深刻和悲涼的內(nèi)幕，去揭示川端的身世，去告訴大家《伊豆的舞女》里的不美好呢?
我們把它想簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是挺舒服的有感覺(jué)，有感覺(jué)就行了.
世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章。
讀《伊豆的舞女》有感 8
山口百惠和三浦友和電影版《伊豆的舞女》
男主是一名大學(xué)生，女主是一名剛剛踏入社會(huì)的舞女。故事從開(kāi)端便蘊(yùn)含著巨大的階級(jí)地位差別。故事是美好的，結(jié)局似乎也是美好的。但是故事的開(kāi)始與結(jié)局卻早注定：無(wú)疾而終，所有人沒(méi)有掙扎，沒(méi)有吶喊，就像劇中美好的山水風(fēng)景樹(shù)木一樣在洪流中靜默著，隨意接受著命運(yùn)在其中的串場(chǎng)。
一切只是在巨大的無(wú)力的承受、接受中夾雜著人性、浪漫、溫情�？墒沁@些人性、浪漫、溫情最終又完全被籠罩在命運(yùn)中，所有人連掙扎都不掙扎那么一下。
舞女是羞怯的，一路直到最后的揮手告別，也不曾表白什么，表達(dá)什么，最終也聽(tīng)從母親的要求。大約她自己也知道與這位讀書(shū)人不會(huì)有什么結(jié)果，也便一切隨風(fēng)吧。
男主明顯愛(ài)慕著這位可愛(ài)的舞女，但是他也不曾爭(zhēng)取過(guò)一分。即便知道舞女可能要陪侍別的`男人，自己也只是略略心痛著急，拿不出任何實(shí)際行動(dòng)。最后不過(guò)郁悶地下棋去了。當(dāng)旅店中的女店主對(duì)女主表現(xiàn)出輕蔑時(shí)，男主即使在心中也不曾為舞女做過(guò)任何辯解，甚至動(dòng)了過(guò)邪念：既然如此，今天晚上就讓那位舞女到我房間來(lái)吧。
故事是真美啊，人美，景美。不光是小說(shuō)中，看過(guò)電影版的各位應(yīng)該更能領(lǐng)略俊男美女演繹下的初戀之美好。但是這美好卻注定短暫、無(wú)力。無(wú)人愿意挽救這美好。
女主的媽媽努力只是讓她唱歌跳舞，但是作為舞女這個(gè)身份，她何曾能終于擺脫被玩弄的命運(yùn)呢？女主的哥哥榮吉是這個(gè)流浪團(tuán)隊(duì)的男性擔(dān)當(dāng)，但是他自己的老婆也是舞女，自己的妹妹現(xiàn)在也承接了這個(gè)衣缽，這個(gè)團(tuán)隊(duì)是一個(gè)家庭，也是一個(gè)難以互相拯救擺脫身份的家庭，每個(gè)人都臣服于自己的身份，沒(méi)想過(guò)要改變。路途中榮吉的孩子出生僅七天便去世了。大家一定悲傷過(guò)，但是也只是輕描淡寫(xiě)著到下一個(gè)目的地為早逝的孩子的做七七。
男主的離開(kāi)很突然，原因不過(guò)是錢(qián)己經(jīng)花光了。僅此。于是一段故事就要告 一段落，甚至是徹底告別。他是否會(huì)珍視這段情感呢，在長(zhǎng)久的日后，它不過(guò)是他人生中短暫的回憶，遠(yuǎn)不會(huì)刻骨銘心。他未曾爭(zhēng)取過(guò)，也從不曾盼過(guò)美好結(jié)局，他甚至不會(huì)為此而苦惱而煩悶。一切都好平靜，是巨大的黑暗無(wú)目的前路上一個(gè)輕飄飄漣漪。不過(guò)是一顆石子投入到很深很深的水中。連聲音都沒(méi)有。
讀《伊豆的舞女》有感 9
比較近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看�？椿亍兑炼沟奈枧泛螅l(fā)覺(jué)自身仍然喜歡這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心!
作品寫(xiě)了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女便是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。
日本作品感情很是細(xì)膩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句，讀來(lái)卻韻味無(wú)窮，川端康成在這方面運(yùn)用的如魚(yú)得水，不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫(xiě)，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě)，甚至是生活美、人情美的描寫(xiě)，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，可以感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了，把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系美意境的冷抒情，澄澈如水的'詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公“我”對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不能夠用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不了解該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也便是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，“輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我認(rèn)為跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚(yú)和潮水的氣味愈來(lái)愈濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的開(kāi)心。”瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們了解萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
讀《伊豆的舞女》有感 10
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無(wú)聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生(原文中實(shí)為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開(kāi)故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說(shuō)：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得?
文中帶領(lǐng)藝人們的阿媽?zhuān)扔谏鐣?huì)風(fēng)氣也看輕了女人，日日忙碌奔波，卻依舊對(duì)人們坦陳關(guān)愛(ài)。她尋到泉水，忍住干渴等后來(lái)的`大學(xué)生喝完才肯動(dòng)口。她極力維護(hù)14歲熏子心靈的純凈美好，對(duì)她無(wú)微不至的關(guān)懷和保護(hù)，她常笑，笑得樸實(shí)憨厚……
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的家世，卻因自己的愛(ài)好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無(wú)奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)…… 他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒(méi)有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。
而大學(xué)生自己也“因孤兒根性而扭曲了性格”“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”，與舞女們一行相處幾日后熏子和千代子幾句單純而爽快的“真是個(gè)好人，為人真好”，觸碰到了他內(nèi)心的柔軟，他的心情愉快起來(lái)，眼瞼里微微覺(jué)得痛有種說(shuō)不出來(lái)的感謝……
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。
每個(gè)人心中都有無(wú)限的哀愁，來(lái)自命運(yùn)、親人、身份……但每個(gè)人的靈魂都洋溢著被苦難折磨后留下的清澈似水的堅(jiān)韌與悲憫，安靜卻有力量。我相信苦難和哀愁不會(huì)消失得不留痕跡，卻可以被這樣融化，成為對(duì)他人的同情嘆惋、真誠(chéng)贊美、平等尊重……
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快”。
讀《伊豆的舞女》有感 11
很難乞求喜歡一個(gè)作家，一直愛(ài)他。讀川端康成小說(shuō)是去年開(kāi)始的事。當(dāng)我還是學(xué)生的時(shí)候，沒(méi)有人向我介紹優(yōu)秀的文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)，我讀的大部分小說(shuō)都來(lái)自歐洲或前蘇聯(lián)，我很少真正喜歡它們。
那時(shí)候，我的閱讀很幼稚。我覺(jué)得一部作品很無(wú)聊。我總是懷疑自己的欣賞能力，但我不敢對(duì)自己的名字不尊重。事實(shí)上，許多名字讀起來(lái)對(duì)普通讀者來(lái)說(shuō)真的很困難。
但讀川端康成小說(shuō)，我?guī)缀跻灰?jiàn)鐘情。因?yàn)槲淖种谐錆M的情感讓我感到非常善良。當(dāng)我讀到它時(shí)，我突然意識(shí)到我的青春曾經(jīng)有過(guò)這樣的情感，但生活淹沒(méi)了它，時(shí)間洗刷了它，使它越來(lái)越輕。
川端康成喚醒了我的青春情緒。
川端康成是什么樣的作家？作為一名不尋常的日本文學(xué)大師，他用文學(xué)思考生活，在悲傷、悲傷和抒情的文字中融化自己和所有幸運(yùn)閱讀的讀者。因?yàn)槲膶W(xué)，他把自己推向了人生的巔峰，變得越來(lái)越孤獨(dú)，所以當(dāng)他站在巔峰之巔，俯視眾生，迷離世界時(shí)，他厭倦了這個(gè)世界。最后，他結(jié)束了自己，畫(huà)出了華麗的最后一筆。
在川端康成的著名小說(shuō)《伊豆的舞女》中，不難聞到川端康成的感傷和抒情。這種感傷和抒情來(lái)自作者的生活經(jīng)歷，而不是賦新詞、說(shuō)悲傷的平庸自我干擾。
只要我們回顧川端康成的生活，我們就會(huì)知道。兩歲時(shí)，他的父親去世了。一年后，他的母親離開(kāi)了。祖父母與外界隔絕，撫養(yǎng)孫子孫女，無(wú)限愛(ài)，形成了川端康成敏感、孤獨(dú)、封閉的性格。7歲時(shí)，祖母去世了，10歲，妹妹去世了。16歲時(shí)，最后一位獨(dú)居的祖父去世了。這樣的經(jīng)歷使他無(wú)法擺脫孤兒的心結(jié)。
川端康非常孤獨(dú)。他經(jīng)常一個(gè)人呆在家里，或者逃到無(wú)人居住的地方坐著。沒(méi)有人和他說(shuō)話。他不得不與文學(xué)交談。我一直認(rèn)為文學(xué)大師是這樣的——如果他們不能與世界交談，他們會(huì)回到自己的心中，與自己交談以緩解孤獨(dú)。
川端康成就是這樣。
多年來(lái)，川端康成一直獨(dú)自流浪，無(wú)限渴望世界的溫暖甚至愛(ài)情，但卻無(wú)法如愿得到，這使得川端康成的情感世界模糊而荒涼。
想象一下，對(duì)于這樣一個(gè)非常情緒化的人，遇到一個(gè)純潔、美麗、善良的舞者，舞者對(duì)他有淡淡的愛(ài)或欽佩，如何不讓他的情感長(zhǎng)期，心誕生了非常感激和欽佩？
伊豆舞者，伊豆舞者！在日本傳統(tǒng)社會(huì)，舞者只是男人的玩物，社會(huì)地位很低，從小說(shuō)中的一句話就可以看出來(lái)。在小說(shuō)中，每個(gè)村莊的入口都有一個(gè)品牌：禁止乞丐和巡回演出的藝術(shù)家進(jìn)入村莊。
然而，正是舞者給了川端康成極大的溫暖。舞者認(rèn)為他是個(gè)好人，平等而溫柔地對(duì)待他，這讓川端康成感到溫暖，他曾經(jīng)感到被世界拋棄。小說(shuō)結(jié)尾，川端康成為這樣一種情感而高興地流淚，心靈感到澄清，眼淚掏空了他的頭腦，讓他感到一種空虛而美麗的情感。
川端康成和舞者之間的感情是朦朧的。誰(shuí)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這樣朦朧的經(jīng)歷？然而，在川端康成的'作品中，它是如此美麗、溫暖、動(dòng)人和純潔。然而，無(wú)論這段關(guān)系有多美好，它畢竟都是零的。這只是一朵浮云和另一朵浮云的相遇，一場(chǎng)細(xì)雨。這是一個(gè)青春和另一個(gè)青春的相望，寫(xiě)一段關(guān)系。
事實(shí)上，在我們的生活中，也有一些美好的相遇。那些相遇，微妙的情感，最終變成了心底的嘆息，我們的嘆息只聽(tīng)到。川端康成的嘆息穿越時(shí)空，在每個(gè)讀者的心中回響！
青春如云漂泊，戀情如雨純潔。那就是伊豆的舞女給我的感覺(jué)。
讀《伊豆的舞女》有感 12
一個(gè)年輕的學(xué)生在旅途中遇到了一群流浪藝術(shù)家，和他們一起旅行。他們之間會(huì)發(fā)生什么樣的故事？
我手中的薄薄的《伊豆舞者》包含了川端康成的幾部短篇小說(shuō)，《伊豆舞者》大概是最有名的一部。故事講述了一個(gè)孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅游，途中和一群流浪藝人一起旅行，對(duì)其中一個(gè)14歲的舞者產(chǎn)生了愛(ài)。
小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段孤獨(dú)的旅程中有一次美麗的邂逅，就像秋風(fēng)輕輕吹起一片葉子。主人公和舞女之間有一種淡淡的愛(ài)，但故事并不像一些愛(ài)情故事那樣傳統(tǒng)。舞女薰子純潔天真的氣質(zhì)帶給主人公的不僅僅是愛(ài)情的美，更是心靈的凈化。小說(shuō)中描述的環(huán)境也襯托出主人公的心境。重疊的山峰，秋天的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞者可愛(ài)的裙子，一切都有很強(qiáng)的日本特色。川端先生的作品不僅能感染人們美麗的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言，還能感染人們?cè)谖恼轮斜磉_(dá)的人物或風(fēng)景。它們都有一種真正的美，一點(diǎn)一點(diǎn)地出現(xiàn)在人們面前，這是理解的。
川端先生在小說(shuō)中安排了一種悲傷的基調(diào)。主人公看到的中風(fēng)老人的痛苦，三個(gè)被流感奪走父母生命的孤兒，一個(gè)失去兒子和兒媳的孤獨(dú)可憐的祖母；在受歧視的流浪藝術(shù)家中，榮吉的妻子千代子流浪，孩子早產(chǎn)，死于旅途。他的兄弟拒絕了，但他別無(wú)選擇，只能成為舞者的熏子。由于社會(huì)習(xí)慣，他也鄙視女性的母親，離開(kāi)家鄉(xiāng)的親戚，獨(dú)自成為舞者的百合子，都反映了一種悲傷和無(wú)助的情感，這與主人公的孤獨(dú)和孤獨(dú)相呼應(yīng)，孤兒的根扭曲了性格和令人窒息的憂郁來(lái)伊豆旅行。這可能離不開(kāi)川端先生自己的經(jīng)歷。
但這篇文章并沒(méi)有沉入悲傷的盡頭，舞者的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。
舞者叫老伯伯伯伯伯伯，請(qǐng)鳥(niǎo)店商人給她讀書(shū)<<水戶黃門(mén)漫游記>>。但是鳥(niǎo)店商人沒(méi)多久就站起來(lái)走了。她一再說(shuō)"給我讀"，但她沒(méi)有直接告訴我這件事，好像請(qǐng)媽媽開(kāi)口托我。帶著一種期待，我拿起了通俗故事本。舞女果然趕緊來(lái)找我。我一開(kāi)口讀，她就湊過(guò)臉，幾乎碰到了我的肩膀，表情嚴(yán)肅，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地盯著我的額頭。這似乎是她聽(tīng)別人讀書(shū)的習(xí)慣，剛才她和鳥(niǎo)商人幾乎把臉碰在一起。我見(jiàn)過(guò)這個(gè)。這雙黑眼睛的大眼睛閃閃發(fā)光，是舞者最美的地方。雙眼皮的線條有說(shuō)不出的美。其次，她笑得像花，笑得像花，這句話用來(lái)形容她逼真�！�
這一段是舞女請(qǐng)主角為她讀書(shū)時(shí)的場(chǎng)景�？吹竭@里，舞女薰子天真柔美的形象很快就出現(xiàn)在我面前。一個(gè)高高的'發(fā)髻，成熟的舞者，其實(shí)是一個(gè)只有十四歲的天真少女。她專(zhuān)注于聽(tīng)故事，把臉?lè)旁谥魅斯募绨蛏�，沒(méi)有矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書(shū)還配有很多《伊豆的舞女》的電影劇照，讓我心中的舞女形象更加豐滿可親。我很喜歡舞女薰子，作者給了她一種神圣純潔的力量。就像她清澈的眼神一樣，薰子的心干凈平和，孩子般的稚氣總是流露在談話中。在作者描述的悲傷孤獨(dú)的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光感染了，當(dāng)然還有我們的讀者。
在共同的旅行中，流浪藝術(shù)家越來(lái)越信任和感激英雄。主人公也既不好奇也不輕蔑，我完全忘記了他們是流浪藝人。我平凡的好意似乎滲透到他們的心里。于是他無(wú)意中聽(tīng)到舞女薰子的贊揚(yáng)：是個(gè)好人！真誠(chéng)坦率的贊美是舞者純潔情感的表現(xiàn)，也讓主人公的心情變得明亮。
和舞女分開(kāi)后，主角踏上了新的旅程。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他哭著問(wèn)他時(shí)，他自然地回答了問(wèn)題。不，剛跟人說(shuō)再見(jiàn)。我很坦率地說(shuō)。讓別人看到自己在哭，我也不在乎。我什么都不想要，只想安靜地睡在舒適的滿足中。我的頭腦變成了一股清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)留下，只覺(jué)得甜蜜快樂(lè)。淡淡的旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到悲傷的心已經(jīng)變得平靜自然�！兑炼沟奈枧反_實(shí)有很大的魅力，也許這就是為什么這部電影被改變了。
讀《伊豆的舞女》有感 13
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書(shū)的，只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對(duì)電影有著莫名的期待。
小說(shuō)是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺(jué)得電影是要比塬著好多了，并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的'積累和歷練，自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪裡歇腳呢，哪有客人就會(huì)到哪兒去，在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢，只有四海爲(wèi)家�！�
舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人，在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生，離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹(shù)似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。 ” 只是身份的差異，舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的，在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢?
川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交，可處處都存在著歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí)，榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由，而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)�？粗棺油娴娜绱说拈_(kāi)心，也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí)，卻又是該走的時(shí)刻了。
薰子還是個(gè)孩子，可她卻注定是個(gè)舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi)，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發(fā)生了變故，這是無(wú)法改變的，因?yàn)樗齻兪撬奶庂u(mài)藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離，哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí)，那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。
可愛(ài)的小舞女手提大鼓，還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?
讀《伊豆的舞女》有感 14
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心！
作品寫(xiě)道，作為一名高中生，我去伊豆旅行。在路上，我遇到了一位流浪藝術(shù)家，所以我一起去了。故事中的女主角舞者是流浪藝術(shù)家之一。
舞者叫薰子，一個(gè)14歲的藝妓，天真、純潔、可愛(ài)。她樸實(shí)、憨厚、美麗，優(yōu)美的歌聲，輕盈優(yōu)美的舞步，對(duì)男主角我表現(xiàn)出溫暖的感情，讓男主角心中萌發(fā)出一縷真情，讓男主角我對(duì)她感到驚訝，漸漸產(chǎn)生了邪念，然后從迷惑她的身體美到感受她的心靈美。
日本作品的感情非常細(xì)膩，簡(jiǎn)單的幾句話，但讀起來(lái)有無(wú)限的魅力，川端康成在這方面使用如魚(yú)得水，不得不令人欽佩。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，作品的基調(diào)始終處于一種微弱的悲傷美，空虛的虛幻美。無(wú)論是對(duì)旅程風(fēng)景的描述，還是對(duì)英雄和舞者之間的情感描述，甚至是對(duì)生活美和人類(lèi)美的描述，都是一種經(jīng)驗(yàn)。
小說(shuō)中描述的環(huán)境也襯托了主人公的心情。川端康成的`作品不僅能感染讀者美麗的情節(jié)和美麗的話語(yǔ)，還能感染文章中表達(dá)的人物或風(fēng)景。它們都有一種真正的美，輕輕地出現(xiàn)在讀者面前，令人難忘。
就像川端康成先生第一次見(jiàn)到主人公一樣，男孩和女孩朦朧憂郁的感情寫(xiě)到了極致，年輕人的感情模棱兩可，燃燒和痛苦，這種日本美麗的意境冷抒情，清澈的詩(shī)意語(yǔ)言增添了淡淡的回味。主人公我對(duì)舞女薰子的朦朧感情不能用成年男人的粗俗情欲來(lái)形容。這是一種甜蜜而憂慮的感覺(jué)。我不知道如何把握它，也不想讓幸福溜走，所以我很高興，也很擔(dān)心。
準(zhǔn)確地說(shuō)，這是一個(gè)無(wú)情的故事。相遇和告別，告別就是告別，這是一個(gè)愛(ài)的種子和自省的過(guò)程，一切都結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的花蕾。
這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花，蓬勃而短暫，明亮而悲傷，正如文章所說(shuō)，船離開(kāi)田野，伊豆半島的南端逐漸消失在后面，我一直依靠欄桿，全心全意地俯瞰著海上的島嶼。我覺(jué)得和舞女離別好像是很久以前的事了。船艙的燈熄滅了。生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的身體溫暖著我，我讓眼淚流下來(lái)。我的頭腦變成了一股清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)留下，只覺(jué)得甜蜜快樂(lè)�！�
瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭了，難過(guò)了，還是要笑著回憶，回憶短暫的幸福。
讀《伊豆的舞女》有感 15
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。
初讀《伊豆的舞女》感覺(jué)很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒(méi)有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬(wàn)分，任憑淚泉涌流，我的腦�；腥缱兂梢怀厍逅坏蔚我缌顺鰜�(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。原來(lái)，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的.某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過(guò)客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
縱觀整篇小說(shuō)，不難發(fā)現(xiàn)，這部小說(shuō)一如川端康成其它作品，具有憂郁和哀怨的情緒，但在這其中卻又浮現(xiàn)出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠，正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。旅途雖短暫但卻足以讓“我”銘記，溫暖了“我”今后的人生之路。小說(shuō)的動(dòng)人之處還在于對(duì)“我”和年少舞女之間微妙的情感波瀾的細(xì)膩刻畫(huà)，舞女的清純與天真如一股清泉凈化了“我”抑郁陰沉的心靈，讓這場(chǎng)原本孤寂的伊豆之旅充滿了青春的悸動(dòng)和初戀的浪漫。通過(guò)文本細(xì)讀的研究方法，旨在闡明籠罩《伊豆的舞女》的憂郁氣氛突顯的是這段與巡回演出藝人的旅程給具有“孤兒根性”的“我”所帶來(lái)的溫馨與浪漫。
一系列的細(xì)節(jié)描寫(xiě)都暗示了兩位主人公之間的不平等。也為兩人沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情故事埋下了伏筆。作為社會(huì)精英的“我”不顧等級(jí)差別，與身為江湖藝人的舞女互相愛(ài)慕，當(dāng)甜蜜的愛(ài)情一步步發(fā)展到頂端時(shí)，卻不得不分開(kāi)�！拔摇蓖檫@些處于社會(huì)底層的受人歧視的藝人，包括窮困潦倒的“榮吉”，因流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在路途中的“千代子”，為生計(jì)所迫做舞女的“薰子”。這也是小說(shuō)在另一方面上所能反映的。
讀《伊豆的舞女》有感 16
拾起《伊豆的舞女》這本書(shū)，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫(xiě)了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫(xiě)的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的.熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫(huà)。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢(qián)，即便舍不下那誠(chéng)摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠(chéng)而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣(mài)藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。
合上書(shū)頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書(shū)中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”
讀《伊豆的舞女》有感 17
《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫(xiě)的一部小說(shuō)，這部小說(shuō)寫(xiě)于1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，這部小說(shuō)曾經(jīng)被拍成電影，也獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。令我感到驚奇的是這部小說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)，卻沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字。
暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐，在落英繽紛的山谷中獨(dú)行，“我”其實(shí)是高中時(shí)代的`川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘，并對(duì)她產(chǎn)生了難以言說(shuō)的情愫。作者的描寫(xiě)對(duì)象是上世紀(jì)二三十年代中下層賣(mài)藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經(jīng)歷也是當(dāng)時(shí)日本下層賣(mài)藝人生活的真實(shí)寫(xiě)照：四處奔波，無(wú)依無(wú)靠。同名電影（1974年西河克己導(dǎo)演）中有這么一個(gè)橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時(shí)候，他問(wèn)驛站的老婆婆：那幾個(gè)人今天會(huì)上哪兒歇腳？老婆婆說(shuō)：誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪兒歇腳？哪里有客人他們就在哪里歇腳，誰(shuí)讓他們是賣(mài)藝的呢？只有四海為家了。我勸你呀，別和他們?cè)谝黄穑@樣對(duì)你不好。從反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一角度來(lái)說(shuō)，《伊豆的舞女》的結(jié)局不會(huì)是大團(tuán)圓的喜劇。
“山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺(jué)得冷，背后卻因?yàn)榧膊蕉斜缓節(jié)瘢驗(yàn)殡y耐的情緒而焦躁。初識(shí)愛(ài)情在這樣年輕的年紀(jì)，在這樣如夢(mèng)似幻的山里，就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結(jié)果的感情。"
在這篇小說(shuō)里面做做沒(méi)有灌輸任何一種自己觀點(diǎn)給讀者，主角也不是完人，甚至他一開(kāi)始也像一般人一樣對(duì)舞女有邪念，想讓舞女在當(dāng)天夜里留在自己的房間里。
讀完這部作品我感受到了文學(xué)大師的功力深厚，《伊豆的舞女》在結(jié)構(gòu)，情節(jié)，文筆等方面，涵蓋了藝術(shù)，自然美和愉悅美。
讀《伊豆的舞女》有感 18
找了很多首歌，想了到底哪首歌比較容易激發(fā)出內(nèi)心潛藏著的東西來(lái)，這樣的念頭在腦子里徘徊了好久，終于在花了好久的時(shí)間試著調(diào)整了好多種情緒后，開(kāi)始動(dòng)筆。如果試著寫(xiě)出對(duì)川端康成的文字的觀感，應(yīng)該會(huì)再次體會(huì)到瞬間即逝的靈光吧，一想到這里，動(dòng)力又足了一些。
這些文字柔軟的、寂寞的，深入靈魂骨髓。
以我這個(gè)年紀(jì)看川端康成斷是無(wú)法感受到字行間所蘊(yùn)含所有的情感的。就但那些傳達(dá)給我內(nèi)心深處的只言片語(yǔ)，已經(jīng)折服了我。
這本書(shū)是我大學(xué)學(xué)習(xí)中，我最?lèi)?ài)的老師在課上偶然提到的一本書(shū)，他在說(shuō)日本熱海的溫泉旅館時(shí)候提到伊豆的舞女，提到送別的一幕，我似乎能想到這一幕，這是很偶然的感動(dòng)。
川端康成應(yīng)該是個(gè)寂寞的人吧。能傳達(dá)出那么多柔軟的情感，那么可以多凈化心靈的思緒，他一定是珍藏了生活多年的孤寂才能對(duì)那些不經(jīng)意的`人和事娓娓道來(lái)。他這種情緒深深地感染著我，每當(dāng)我打開(kāi)書(shū)頁(yè)，進(jìn)入狀態(tài)，就感覺(jué)自己變得好純粹，好清凈，心中一絲污染也沒(méi)有。并且每當(dāng)寂寞兩個(gè)字眼出現(xiàn)在文中時(shí)我的心就不由收緊一下，他寫(xiě)的寂寞，是能有所感同身受的那種。這種寂寞又貫穿著人的命運(yùn)，對(duì)于命運(yùn)來(lái)說(shuō)呢，接受悲哀或者歡喜的填充，極其細(xì)的空隙還是存在，類(lèi)似煙、淡香這類(lèi)事物彌散著，大概是靈魂吧？很是細(xì)膩好聞、很有意思。
腰封也值得一提。上面寫(xiě)：這是世界上最美好的初戀。
世界上的初戀大都美好，但我們絕大部分的人的初戀已在不知何處忘卻了呢，好的或者有人寄托在幾句歌詞里，有人反復(fù)推敲錘煉過(guò)那段回憶憶。更可憐的卻早已忘卻了，在人潮的現(xiàn)實(shí)中擠滅了。就類(lèi)似于喜歡這樣的話該怎么說(shuō)呢，對(duì)于這種還未生出，就已赴死的感情。在伊豆的舞女中最后一幕分明畫(huà)著這樣的圖景，船要遠(yuǎn)去了，無(wú)法慰藉的悲傷還在淌著水，漿劃過(guò)去，似乎有什么散落了。
我也喜歡川端康成的真誠(chéng)，在參加葬禮的名人這篇中，他可以感受到作古之人一生中悲哀的某點(diǎn)。也喜歡他字的空明、幽遠(yuǎn)的意境。但最喜歡的還是他的抒情字，有時(shí)很平的說(shuō)，有時(shí)也帶一些熱情。能讀到這樣的字，很幸福。
讀《伊豆的舞女》有感 19
輕煙似的青春的朦朧哀傷，勾起每個(gè)人心底的初戀故事，一切都是隱晦而淡然的，包含著薄薄的甜蜜和微微的苦澀。兩個(gè)不音世事的少年，將最初的含蓄深藏心底，沒(méi)有擁抱，沒(méi)有親吻，也沒(méi)有情意綿綿的山盟海誓，告別時(shí)甚至沒(méi)有交織的眼神，有的只是真誠(chéng)的愛(ài)慕，無(wú)言的憂傷和永遠(yuǎn)的懷戀，讓那段純美的愛(ài)戀永遠(yuǎn)地停留在那個(gè)遙遠(yuǎn)的伊豆諸島上。僅僅是因?yàn)槟晟贌o(wú)知才釀造的這段悲傷嗎？
你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中，你應(yīng)該回歸大自然，回到屬于你的世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦，是我錯(cuò)了，假如換了一個(gè)環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞......
一場(chǎng)宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個(gè)無(wú)奈的分離，一段永無(wú)結(jié)局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的'樹(shù)林，她，清純?nèi)缟焦壤锏陌俸�，他，清秀如�?yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開(kāi)的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手，分開(kāi)的兩個(gè)人，誰(shuí)知道什么時(shí)候能夠再見(jiàn)？客棧的老板娘說(shuō)，舞姬沒(méi)有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見(jiàn)。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn)，漸漸地，消散在無(wú)聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現(xiàn)在，心里頭也漸漸疑惑著愛(ài)情的文學(xué)色彩，不知道是否感人的愛(ài)情故事都是悲�。课业哪X海再一次重現(xiàn)川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀(jì)夫的憂郁和孤獨(dú)，現(xiàn)在的我們是否都愛(ài)上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，才讓人感覺(jué)雋永，讓人如細(xì)品香茗般地，細(xì)細(xì)回味。
讀《伊豆的舞女》有感 20
唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà)，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
作為學(xué)生的“我”，為了派遣窒息的憂郁，獨(dú)自去伊豆旅行。在旅途中，與一伙巡回賣(mài)藝的人邂逅，她們是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我們”結(jié)伴而行，并漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產(chǎn)生了純潔而朦朧的愛(ài)情。旅行結(jié)束了，“我”站在返航的船頭，心中無(wú)限惆悵……
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。
同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的.唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)新穎。
《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá)，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因?yàn)檫@樣，深受人喜愛(ài)。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
讀《伊豆的舞女》有感 21
這是我第一次讀川端康成的作品，之前對(duì)他的了解也幾乎是零，唯一知道的就是他曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
所以一開(kāi)卷，我就陷了進(jìn)去，沒(méi)想到進(jìn)入的是這樣一個(gè)世界，滿以為迎接我的是陽(yáng)光明媚，可一打開(kāi)門(mén)卻是陰霾連綿。我一直在這樣的郁郁的氣氛中讀完了整部書(shū)。
這部作品選了一篇眾所周知的名篇《伊豆的舞女》，其他的各篇也各有特色。雖是不同的故事，不同的背景，不同的敘述人的口氣，不同的表達(dá)人的性別，但是氣氛卻始終如一——陰郁。我也不知這樣的理解是否正確，是否能表達(dá)出川端康成作品的特質(zhì)。
這部集子里的小說(shuō)，大多是寫(xiě)的女性。不同的女性，女傭、舞女、藝妓，大多是下層的勞動(dòng)?jì)D女。把這些生活在困苦的中女子的無(wú)奈、單純、心機(jī)、小聰明寫(xiě)得淋漓盡致。這樣的描寫(xiě)實(shí)在是深刻，川端康成是如何把這些各異的女子描繪得微妙微肖，如何把她們的肖像刻畫(huà)得如此鮮明。他肯定是觀察了的，這觀察不但用眼，還用了心。他仿佛鉆進(jìn)了這些女子的心里，把她們的看得明白透徹。
更難能可貴的是，他的敘述從不代入個(gè)人的觀點(diǎn)。他只是寫(xiě)出了一個(gè)個(gè)故事和一個(gè)個(gè)人物，在文字中從不表達(dá)個(gè)人愛(ài)惡。他像是一個(gè)冷靜、客觀、細(xì)膩的記錄者，用清淡的.語(yǔ)言描繪了場(chǎng)景和故事。每看完一篇，我也會(huì)試圖猜測(cè)作者的意圖，或者表達(dá)的方向，但是無(wú)果，作為讀者，你做好閱讀就好了，不要管其他。
雖然是一篇可以獨(dú)立成章的小說(shuō)，但這本選集的前篇，我卻恍然間覺(jué)得都是同一個(gè)男主人公�！妒鶜q日記》里的那個(gè)十六歲的少年，送別了祖父，成為了孤兒。他因參加過(guò)多位親人的葬禮，每次都想起逝去的親人，所以他在葬禮上表現(xiàn)得莊嚴(yán)與肅穆，成為了“葬禮上的名人”，所以就有了《招魂節(jié)一景》。二十歲，他獨(dú)自旅行，在伊豆遇到了舞女熏子，就是那篇《伊豆的舞女》。
川端康成的作品里寫(xiě)了哭，也寫(xiě)了笑，但是不管這哭與笑多么熱烈，都是極清淡的文字描寫(xiě)，就像隱在一旁畫(huà)畫(huà)，寥寥幾筆，就看到了全貌。雖然他的文字不能讓你直接流下淚來(lái)，也不能讓你痛快笑出聲來(lái)，但是這淚卻流在心里，笑也隱在了心間。
他的寫(xiě)作又是極克制的，在文字里他從不把感情過(guò)分渲染，所以，通篇覺(jué)得有些壓抑。精簡(jiǎn)的字句讀過(guò)后，再回味，卻能在舌間品咂良久。
他的文字總能帶給我畫(huà)面感。不管哪篇小說(shuō)，總覺(jué)得在是濕漉漉的雨季，天氣陰沉，一行人，或一個(gè)人，故事由此展開(kāi)�！稖厝灭^》里的村子的街道，一定是濕滑的石板路，那些姑娘們的頭發(fā)也一直是濕漉漉的。我一直在這樣的意象里讀完了整部書(shū)。
讀完最后一篇，有點(diǎn)意猶未盡，又找到《伊豆的舞女》讀了一遍。二十歲的青年，路遇十四歲的舞女，舞女的鼓聲，細(xì)碎的談話，返航的船上他抽泣，對(duì)另一個(gè)少年說(shuō)，“我剛同她離別了”，這是不是二十歲的川端康成的心路里程呢？
讀《伊豆的舞女》有感 22
川端康成描述的這段短短的故事，發(fā)生在涼涼的山中清秋，細(xì)雨空蒙，一個(gè)大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個(gè)漂亮的十四歲舞女薰子。其實(shí)那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒(méi)什么所謂。這就是最合適的時(shí)間、最雅致的地點(diǎn)了，連主角都是美好的少年年紀(jì)。
宛如一卷緩緩流動(dòng)的畫(huà)。而這幅畫(huà)在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來(lái)。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結(jié)果，仿佛作畫(huà)的緣由就是個(gè)偶然，讓我恍惚覺(jué)得描繪的只是小小的一段情節(jié)，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長(zhǎng)長(zhǎng)的一卷畫(huà)，沒(méi)有情節(jié)顛簸，淡淡的水墨如同要融進(jìn)紙里去。
我試圖從那一番淺淡的風(fēng)景中想象舞女與少年的初次相遇。那時(shí)少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個(gè)鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過(guò)青灰的石板路，有時(shí)候也踏過(guò)濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來(lái)提著衣擺。川端如此描寫(xiě)：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個(gè)少年郎，也會(huì)揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?/p>
少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢(shì)結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時(shí)的語(yǔ)氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進(jìn)村”又再次提醒），語(yǔ)氣不很輕蔑，卻好像正點(diǎn)住什么穴，微微發(fā)癢，叫人不好忘記。
可是正值豆蔻的舞女仿佛一點(diǎn)沒(méi)在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風(fēng)里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來(lái)一個(gè)不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請(qǐng)少年為她讀書(shū)，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語(yǔ)似的柔聲向少年說(shuō)道：“請(qǐng)帶我去看電影吧�！薄鞘嵌嗝疵篮枚鴨渭兊幕幽耆A啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無(wú)預(yù)兆，可又是那么合情合理。
山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的.笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅(jiān)持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無(wú)限延長(zhǎng)了，直到時(shí)間盡頭。
可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間，那不過(guò)是一段短短的交集，就像火車(chē)上相識(shí)結(jié)伴的陌生乘客中途下車(chē)話別一樣簡(jiǎn)單，可聽(tīng)上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習(xí)慣了每個(gè)夜晚傾聽(tīng)黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個(gè)聲音在催促他隨那剪倩影往下一個(gè)村莊行去。川端寫(xiě)：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因?yàn)槲业穆觅M(fèi)已全花光�！蔽覠o(wú)法猜測(cè)川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽(tīng)的，川端明明可以讓這兩個(gè)小人兒再往另一個(gè)村莊去，下一下棋，說(shuō)一說(shuō)書(shū)。川端明明可以讓少年領(lǐng)了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個(gè)似乎不那么令人神傷的結(jié)局，但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是：“阿媽決不會(huì)應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去�！卑尣粫�(huì)應(yīng)允，好像那情那景也不會(huì)應(yīng)允，他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允川端就仿佛落下了一個(gè)注定好的結(jié)局：“我抓住繩梯，回過(guò)頭去，舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。”
就這樣告別了。少年從頭至尾沒(méi)有叫過(guò)舞女的名字，舞女的名字實(shí)是好聽(tīng)的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉(zhuǎn)間就明了：他在同我說(shuō)話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個(gè)方向，一言不發(fā)川端的描寫(xiě)讓人止不住憐惜她。
就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里，枕著書(shū)包，兩行清淚好像融進(jìn)了咸濕的海風(fēng)。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)閑逸美好的旅途，關(guān)于那個(gè)旅程，只知道，舞女還是那個(gè)漂亮的十四歲姑娘，時(shí)間、地點(diǎn)，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場(chǎng)旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對(duì)待。這樣說(shuō)來(lái)，川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長(zhǎng)。
川端只寫(xiě)：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記，或許他是愿意就把它當(dāng)做一場(chǎng)山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執(zhí)而真誠(chéng)地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。
現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè)，不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見(jiàn)”而感到遺憾。
畢竟，結(jié)局那個(gè)細(xì)小溫潤(rùn)的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)故事讓我感覺(jué)那么真實(shí)，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁(yè)一樣，又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。
讀《伊豆的舞女》有感 23
《伊豆的舞女》是川端康成寫(xiě)的一部自傳體小說(shuō)，寫(xiě)了主人公在伊豆的旅行中遇到令其傾心的舞女，后來(lái)又不得不與她分手的故事。通篇小說(shuō)十分通順，不僅表現(xiàn)了”我“與舞女薰子的感情，也表現(xiàn)”我“從”苦悶“到”通透“的成長(zhǎng)過(guò)程。
文章通篇講述了”我“與舞女一行人的相識(shí)—相交—相知—相親—相離的五個(gè)階段，通過(guò)”我“眼中的舞女形象與她和我之間的互動(dòng)展現(xiàn)情感。其中最讓我感到震撼的是最后一幕”我“與舞女離別的片段。電影中將這一幕細(xì)節(jié)化為”我“與舞女交換”信物“，然后分離。值得一提的是，電影中男主要求舞女送他的東西是她的梳子，這個(gè)梳子實(shí)則是對(duì)舞女特別重要的東西，是隨身攜帶戴在頭上的梳子，是化妝與扎頭發(fā)重要的工具，如此重要的物件，直接交給了這位”萍水相逢的學(xué)生哥“，足以表現(xiàn)舞女對(duì)”我“深深的感情。而小說(shuō)中的留白則更為精妙：
我找了許多話題同她攀談，她卻一味低頭望著運(yùn)河入海處，一聲不響�！枧胝f(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
最后處舞女這”反常“舉動(dòng)，正是全文矛盾的體現(xiàn)。從前文可以看出，不管是世人，抑或是舞女她們自己，都認(rèn)為她們的職業(yè)是不被世人所看得起的，這場(chǎng)所謂”愛(ài)情“，從開(kāi)始就是錯(cuò)誤的。也許他們自己就知道，他們不會(huì)有結(jié)果，他與她最后的.告別，是無(wú)聲的，也是強(qiáng)大的，有力的”聲音“，多少苦悶，多少無(wú)奈，多少感傷，都包含在這無(wú)聲的”咆哮“之中了，這短暫的幾天在這兩個(gè)年輕人的回憶中留下了印記，但他們終究只是彼此生命中的過(guò)客罷了。
而這次旅行對(duì)于”我“的意義也許更大。
我已經(jīng)二十歲了，再三嚴(yán)格自省，自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的抑郁，才到伊豆來(lái)旅行的。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。
”令人窒息的憂郁“變?yōu)椤币怀厍逅傲鞒觥蔽摇靶�，使”我“舒暢，何嘗美妙、爽快的感覺(jué)啊！這一路上，”我“在伊豆遇見(jiàn)了那么多遭受苦難的人們：被人看不起的舞女、中風(fēng)老頭和老板娘、兒子兒媳都死了的老婆子……與這些人的接觸，特別是與天真無(wú)邪的薰子的接觸，使”我“與他人，尤其是陌生人的相處不再顯得警戒，能夠敞開(kāi)心扉，那種”孤兒的氣質(zhì)“不再影響著”我“，所以這次伊豆之行實(shí)則是”我“內(nèi)心成熟的一次成長(zhǎng)之旅。
愿各位都能夠有這樣一次旅行，在路上遇見(jiàn)有趣的人，并照亮你的一生。
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