《舞賦》原文與賞析

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。古詩(shī)的類型有很多，你都知道嗎？以下是小編為大家收集的《舞賦》原文與賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　原文

　　陳思王榮分帝子，寵列天孫，集賢東閣，追宴西園。使趙女?dāng)y琴，文君送酒，劉楨吮墨而作賦，王粲稱觴而獻(xiàn)壽。樂(lè)者所以節(jié)宣其意，舞者所以激揚(yáng)其氣，不樂(lè)無(wú)以調(diào)風(fēng)俗，不舞無(wú)以攄情志。王乃奏長(zhǎng)歌，登舞閣，徵絕伎於行宮，命夭姬而走索，同曳緒之翩聯(lián)，狀跳丸之揮霍。即使燕姬撫琴，秦女吟笙，楚妃歌《防露》之曲，陳后唱《結(jié)風(fēng)》之聲。媛巴兒，齊童鄭女，躡凌波之緩步，曳飛蟬之薄縷。掩長(zhǎng)裒以徐吟，頓纖腰而起舞，低鳳鬟於綺席，聽(tīng)鸞歌於促柱。燭若蓉?，折波而涌出；婉若鴻鵠，凌?而欲舉。其為體也，似流風(fēng)回雪而相應(yīng)；其為勢(shì)也，似野鶴山雞而對(duì)鏡�？偙婝愐詾橘Y，集群眸而動(dòng)詠，觀其躡影赴節(jié)，體若摧折。將欲來(lái)而不進(jìn)，既似去而復(fù)輟，回身若春林之動(dòng)條，舉袂若寒庭之流雪。乃其指顧彷徨，神氣激昂，竦輕體以鶴立，若將飛而未翔。作之者不知其所，觀之者恍若有亡。別有邱園羈旅，簪纓無(wú)序，擢高枝於芳桂，挺茂干於長(zhǎng)楚。頓雌雄於飛伏，卜行藏於虎鼠，思擢太常之第，求奉揚(yáng)庭之舉。

　　賞析

　　詩(shī)歌可以直接表達(dá)人的思想，舞蹈卻很困難，舞蹈所便于直接表現(xiàn)的是人的感情，這種表現(xiàn)所使用的是一種特殊的“語(yǔ)言”。對(duì)于這一點(diǎn)，我國(guó)古代舞論也是體察到了的。如阮籍《樂(lè)論》說(shuō):“歌以敘志，舞以宣情。”唐人寫的《開(kāi)元字舞賦》說(shuō):“歌者所以導(dǎo)志，舞者所以飾情、”唐人平列《舞賦》說(shuō):“舞者所以激揚(yáng)其氣”，“不舞無(wú)以攄情志”。詩(shī)歌和舞蹈雖說(shuō)都是表達(dá)人的思想感情的，但細(xì)分起來(lái)卻有“敘志”與“宣情”的不同側(cè)重。詩(shī)歌表現(xiàn)人的思想更為便捷，舞蹈比較起來(lái)更擅于表達(dá)人的感情。“詩(shī)，言其志也;歌詠，其聲也;舞，動(dòng)其容也”，舞訴諸觀眾的視覺(jué)，靠著舞者身體的屈伸俯仰并借助于干戚羽旄表現(xiàn)為動(dòng)的形象，所以它最善于以特殊的“語(yǔ)言”表達(dá)感情，這樣便補(bǔ)足了詩(shī)歌所不能表達(dá)的意蘊(yùn)。

　　《舞賦》解析

　　作者假借宋玉之口引出鄭衛(wèi)之樂(lè)舞，認(rèn)為此樂(lè)舞為娛樂(lè)之舞。

　　舞場(chǎng)為金碧輝煌的宮殿。觀舞之人為君王和群臣。這些人豪飲不拘，滿懷激情地等著觀賞。

　　前兩段描寫了場(chǎng)所的奢華與君臣好色。

　　鄭女舞者出場(chǎng)，歌未唱，舞未跳，君臣就已陷入沉醉。作者從多個(gè)維度描寫舞者——服飾、神態(tài)、容貌、皮膚、眉毛、眼睛、飾品、頭發(fā)等。在這些維度上，進(jìn)行了靜態(tài)的觀察，使讀者對(duì)舞者有了一個(gè)基本的印象。接著作者再通過(guò)舞者動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)舞者——“顧形影，自整裝，順微風(fēng)，揮若芳，動(dòng)朱唇，紆清陽(yáng)”。動(dòng)態(tài)的舞者加深了讀者的印象，為后文展示絕妙的舞姿做了鋪墊。舞未動(dòng)，人先美，作者借歌詞大發(fā)議論——“攄予意以弘觀兮，繹精靈之所束。弛緊急之弦張兮，慢末事之骫曲。舒恢炱之廣度兮，闊細(xì)體之苛縟。嘉《關(guān)雎》之不淫兮，哀《蟋蟀》之局促。啟泰真之否隔兮，超遺物而度俗�！蓖瑫r(shí)表達(dá)了作者對(duì)于“歌舞之美使人忘我，但又不能沉溺其中”的觀點(diǎn)。

　　之后，作者從舞場(chǎng)、觀眾、舞者等多個(gè)維度描寫，做足了鋪墊。舞者們會(huì)有怎樣的舞技令讀者期待。

　　鄭女舞技果然不俗。作者以時(shí)序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，又以若干組相對(duì)的概念——“俯、仰，來(lái)、往，雍容、惆悵，翔、行，竦、傾”把既動(dòng)且靜的舞姿淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)指出了動(dòng)作和音樂(lè)的緊密結(jié)合——“指顧應(yīng)聲，羅衣從風(fēng)，長(zhǎng)袖交橫。駱驛飛散，颯擖合并。鶣飄燕居，拉鵠驚�！边@里完美呈現(xiàn)了舞者們?cè)诓椒ê蜕矸ㄉ厦垒喢缞J的高超技藝，她們身輕如燕又長(zhǎng)袖善舞。在舞蹈體現(xiàn)的意境和效果上，作者又進(jìn)行了評(píng)論——“明詩(shī)表指，喟息激昂。氣若浮云，志若秋霜�！币矊�(duì)這支舞在舞技、情感和意境上的完美結(jié)合發(fā)出了贊美。

　　傅毅微視角的觀察為讀者提供了細(xì)膩、動(dòng)態(tài)的畫面；精準(zhǔn)的點(diǎn)評(píng)又使讀者對(duì)舞者們的表演有了更深入的認(rèn)識(shí)；之后作者再切換至宏觀視角——齊整有序的動(dòng)作，群舞的場(chǎng)面，相互的配合，行動(dòng)整齊而又錯(cuò)落有致。此外，作者擅用比喻來(lái)形容動(dòng)態(tài)的舞姿，如“體如游龍，袖如素霓�！边@些比喻既形象又極具美感，還啟發(fā)后來(lái)的作者寫出了卓越的辭賦，如《洛神賦》。

　　絕美的舞者和舞姿令觀者癲狂。這一點(diǎn)通過(guò)他們回去的馬車表現(xiàn)了出來(lái)，如“車音若雷，騖驟相及。”也是從側(cè)面反映了觀眾受此舞蹈的影響。

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