《雨霖鈴》的原文及翻譯
《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的詞作。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。以下是小編整理的《雨霖鈴》的原文及翻譯，一起來(lái)看看吧。
雨霖鈴
柳永 北宋
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
【注釋】：
①帳飲：設(shè)帳餞行
�、谔m舟：木蘭舟，相傳魯班曾刻木蘭為舟，后用作船的美稱。
�、勰汉韲禋馊曌�，因悲傷過(guò)度而說(shuō)不出話來(lái)。
④去去：去而又去，一程又一程地遠(yuǎn)去
⑤清秋節(jié)：清秋時(shí)節(jié)。
�、藿�(jīng)年：年復(fù)一年。
�、唢L(fēng)情：風(fēng)流情意，這里指愛情。
【譯文】：
寒蟬的叫聲哀婉凄切，黃昏時(shí)分，長(zhǎng)亭外剛剛下過(guò)一場(chǎng)急雨。在這都門送別的酒宴上，我無(wú)心飲酒，因?yàn)椴幌肱c你分離。正當(dāng)此時(shí)，蘭舟鳴起響笛，催促我出發(fā)。你我緊拉著手相對(duì)流淚對(duì)視，一時(shí)間竟無(wú)話可說(shuō)，只是一陣哽咽。多情的人自古以來(lái)就怕離別，更何況在這冷落的清秋。今天晚上只須醉酒沉睡，待醒來(lái)時(shí)，當(dāng)晨風(fēng)吹拂，楊柳在河岸上的微風(fēng)中輕輕搖擺，天空上掛著一彎殘?jiān)�。如此好的良辰美景，因你我不在一起，變得毫無(wú)意義，縱然有再多情意，能告訴誰(shuí)呢？
【賞析】：
本詞是柳永代表作之一。寫其離開汴京與亦人的惜別之情。上片寫別時(shí)之場(chǎng)景，情意繾綣，下片設(shè)想別后之凄涼，深情綿邈。開頭三句敘事，點(diǎn)明時(shí)地與氣候特點(diǎn)，渲染氣氛。時(shí)當(dāng)初秋，滿目蕭瑟。又值傍晚，暮色陰沉，更兼急雨滂沱之后，繼之以寒蟬悲鳴。所見所聞，無(wú)不凄涼�！岸奸T”三句以傳神之筆刻畫典型環(huán)境中的特殊心境。正在難舍難分之時(shí)，船偏要出發(fā)�！皥�(zhí)手”二句寫難舍之情與激動(dòng)之至，純用白描手法，形象逼真生動(dòng)，如在目前。結(jié)二句設(shè)想別后的征程。“千里”寫其遙遠(yuǎn)，“暮靄沉沉”狀其慘淡，“楚天闊”襯其孤單。境界開闊而情思悠遠(yuǎn)。換頭用推進(jìn)累加手法抒寫別情之難堪，別離已令人傷懷，深秋時(shí)別離又推進(jìn)一層�！敖裣比涫浅猩暇�，暗應(yīng)上片“都門帳飲”句，意謂別后只有借酒昏睡�！敖裣菩押翁帲織盍�、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”幾句在有情人中傳唱不息�！敖裣叭涫浅猩暇�、暗應(yīng)上片“都門帳飲”句，意謂別后只有借酒昏睡。待醒來(lái)時(shí)所見只能是“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆绷�。境界開闊清幽，游子落寞凄涼之情懷具在畫面之中，情與景會(huì)，遂成千古之名句。
后世影響
《雨霖鈴·寒蟬凄切》這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的'“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運(yùn)用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(zhǎng)亭送別”一段，寫張生、鶯鶯在清秋季節(jié)里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構(gòu)思上可以看出這首詞對(duì)它的影響。
【拓展】
格律說(shuō)明
正體，雙調(diào)一百零三字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。以柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》為代表。此調(diào)以此詞為正體，王安石“孜孜矻矻”詞正與此同。若王詞、黃詞之句讀小異，乃變格也。 按王安石詞前段第四句“浮名浮利何濟(jì)”，下“浮”字平聲。
變體一，雙調(diào)一百零三字，前后段各九句、五仄韻。以王庭圭《雨霖鈴·瓊樓玉宇》為代表。此與柳詞同，惟前段第二、三句作八字一句異。
變體二，雙調(diào)一百零三字，前后段各九句、五仄韻。以黃裳《雨霖鈴·天南游客》為代表。此詞與王詞校，前段第六句四字，第七句、第八句、結(jié)句俱作上三下四七字句異。
詞牌沿革
雨霖鈴，原唐教坊曲，后用作詞調(diào)，始見于宋柳永《樂(lè)章集》。《樂(lè)章集》入雙調(diào)（夾鐘商）。“雨霖鈴”曾載入唐崔令欽《教坊記》曲名。
唐段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》云：“《雨霖鈴》者，因唐明皇駕回至駱谷，聞?dòng)炅荑庘彛蛄顝堃昂珵榍��！碧凄嵦幷d《明皇雜錄》：“明皇既幸蜀西南行，初人斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中，聞鈴音與山相應(yīng)，上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。時(shí)梨園弟子善吹觜篥者張野狐，惟此人從至蜀。上因以其曲授野狐。洎至德中，車駕復(fù)幸華清官，從官嬪御多非舊人。上于望京樓下命野狐奏《雨霖鈴》曲，未半，上四顧凄涼，不覺流涕。左右感動(dòng)，與之欺欷。其曲今傳于法部�！睋�(jù)此可知，此曲是唐玄宗安史之亂后奔蜀途中所作，由于在“馬嵬之變”中處死了楊貴妃，玄宗作此曲以寄思念之情、死別之恨。宋王灼《碧雞漫志》卷五曾引唐代羅隱、杜牧、張祜詩(shī)，詳作考證。羅隱詩(shī)“細(xì)雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋鈴”，言聞鈴之地在四川梓桐。杜牧詩(shī)“行云不下朝元閣，一曲《淋鈴》淚數(shù)行”，寫返京后奏曲情景。張祜詩(shī)“雨霖鈴夜卻歸秦，猶是張徽一曲新”，言明皇入蜀時(shí)作此曲，至歸秦后，猶是張野狐向來(lái)新曲。中唐時(shí)，元稹作《琵琶歌》，中有“因茲彈作《雨霖鈴》，風(fēng)雨蕭條鬼神泣”，可知此曲之悲傷幽怨。王灼并云：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！�
宋人借舊曲之名，另倚新聲。柳永詞抒寫離情別緒，詞情哀怨，與調(diào)情相符。宋人用此調(diào)亦多寫離情。王安石晚年佞佛，為詞論以以闡明所感悟之禪理，其詞云：“孜孜石乞砣。向無(wú)明里，強(qiáng)作窠窟，浮名浮利何濟(jì)，堪留戀處，輪回倉(cāng)猝。幸有明空妙覺，可彈指超出。緣底事、拋了全潮，認(rèn)一浮漚作瀛渤。本源自性天真佛。祗些些、妄想中埋沒。貪他眼花陽(yáng)艷，誰(shuí)信道、本來(lái)無(wú)物。一旦茫然，終被閻羅老子相屈。但縱有、千種機(jī)籌，怎免伊唐突�！蓖踉~是以柳詞之聲韻格律為準(zhǔn)而填制的，其模擬之痕跡可見，但卻完全與此調(diào)之哀怨聲情相背離。凡用此調(diào)者當(dāng)以柳詞為準(zhǔn)。此調(diào)為換頭曲，前后段句式組合全異。前段起三個(gè)四字句，繼一個(gè)六字句，兩個(gè)四字句，故迂緩沉滯；結(jié)句為兩個(gè)七字句而使調(diào)情流暢。后段起兩個(gè)七字句，繼為六字句與七字句，故調(diào)情在過(guò)變后再呈奔放之勢(shì)，但結(jié)為上三下四之七字句和五字句，則使調(diào)勢(shì)歸于收斂。
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