白樸的《天凈沙·春》原文翻譯賞析

　　相信大家在日常生活中都會遇到一些古詩詞，那么你有見過白樸的古詩嗎？下面就是小編為大家收集整理的白樸的《天凈沙·春》原文翻譯賞析，希望對您有所幫助！

　　【原作】

　　天凈沙·春——[元]白樸

　　春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。

　　啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　【注釋】

　　天凈沙：原作天凈紗，越調(diào)的常用曲牌，體段短小，近于六言絕句，易于即景抒情。

　　闌（lán）：闌干。

　　簾櫳（lónɡ）：帶簾子的窗戶。櫳，窗戶。

　　啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。

　　飛紅：飄落的花，有落英繽紛之意象。

　　【古詩今譯】

　　山朗潤起來了，風和煦起來了，太陽的臉紅起來了。雕欄錯落，樓閣林立，簾櫳輕挑。院子里，楊柳下，秋千在輕輕的悠來蕩去；院子外，晴空里，曠野上，黃鶯在婉轉(zhuǎn)地歌唱，燕子在悠閑地飛舞，潺一潺的小溪在小橋下淙淙作響，花兒在微微的春風里悄悄地飄落。

　　【賞析】

　　白樸（1226～1306以后），原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。原籍隩州（今山西河曲縣），后徙居真定（今河北正定縣），晚年寓居金陵（今南京市）。元代著名的文學家、雜劇家。今存散曲存小令37首。

　　這首小令通過選擇富有時令特點的景物，融會作者獨特的觀察體驗，給讀者描繪了一幅和煦、明媚、潤澤的春景圖。

　　“春山暖日和風”，作品開篇先從遠處著筆為我們呈現(xiàn)了一個宏大而又溫馨的背景，也就是說，詩人為我們描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春一光背景畫面。在這一句里，詞人著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點，你看，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風”是和煦溫情的。讀著詞句，仿佛置身于明媚的春一光里，眼前春山潤澤，春日融融，春風和煦，不自覺的就感覺到一種怡然與舒暢。

　　“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠處的“春山”轉(zhuǎn)為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春一光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個季節(jié)截然不同的，無不映照著“春山”的新綠，沐浴著“暖日”明媚，披拂著“和風”的溫情。倘若你站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春一光，是一件多么愜意的事兒呀！再細細地品味品味“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅致的小院兒，那小院兒里有傲然的`白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。

　　“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結(jié)尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉(zhuǎn)移到晴空中，轉(zhuǎn)移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺一潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣兒盎然了。

　　在寫法上，詞人重點采用的是白描的手法，由“春山暖日和風”三幅畫面展開想象，用極為樸素的語言文字簡潔地勾畫了一幅清新明快的春景圖。

　　拓展：

　　賞析

　　這支《天凈沙·春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構(gòu)成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能體現(xiàn)庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。

　　全曲句句不離春天的特征�！按荷脚�日和風”，作品開篇先從遠處著筆呈現(xiàn)了一個宏大而又溫馨的背景，也就是說，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫面。在這一句里，作者著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風”是和煦溫情的。這樣的畫面很美：明媚的春光里，春山潤澤，春日融融，春風和煦，怡然與舒暢。

　　“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠處的“春山”轉(zhuǎn)為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個季節(jié)截然不同的，無不映照著“春山”的新綠，沐浴著“暖日”明媚，披拂著“和風”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事�！皸盍�秋千院中”一句，幽靜雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。

　　“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結(jié)尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉(zhuǎn)移到晴空中，轉(zhuǎn)移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。

　　這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據(jù)自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調(diào)。

　　鑒賞

　　這支曲子運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。這支曲的人物應該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美......

　　這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個名稱是當代修辭學家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，里面沒有動詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、敘事述懷的效果。（《修辭新格》，福建教育出版社）

　　運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯（即蒙太奇）的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。

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