點(diǎn)絳唇·梅原文翻譯及賞析
點(diǎn)絳唇·梅原文翻譯及賞析1
點(diǎn)絳唇·梅
朱翌〔宋代〕
流水泠泠，斷橋橫路梅枝亞。雪花飛下，渾似江南畫(huà)。
白璧青錢(qián)，欲買(mǎi)春無(wú)價(jià)。歸來(lái)也，風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬。
譯文及注釋
流水發(fā)出泠泠的聲響，梅樹(shù)的枝椏橫在斷橋旁的路上。梅花好似雪花飄飛而下，宛如一幅清新淡雅的江南風(fēng)景畫(huà)。想用白璧和青錢(qián)將春色買(mǎi)下，可是梅花無(wú)價(jià)。歸來(lái)的時(shí)候，春風(fēng)吹過(guò)平川曠野，馬蹄過(guò)后，飄來(lái)一股幽香。
點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，取南朝梁江淹詩(shī)“明珠點(diǎn)絳唇”而命名。又名“南浦月”、“點(diǎn)櫻桃”等，雙調(diào)四十一字，仄韻。泠（líng）泠：形容聲音清越。斷橋：在杭州西湖白堤上。原名“寶祐橋”，又稱(chēng)“段家橋”，唐時(shí)稱(chēng)為“斷橋”。亞：通“壓”，下垂的樣子。渾似：簡(jiǎn)直好像。璧（bì）：古玉器名。平圓形，正中有孔。也泛指美玉。青錢(qián)：即銅錢(qián)．古代貨幣。
賞析
詞的上片寫(xiě)詞人看到的畫(huà)意，其中也透露出春意。雖然“春”字出得很晚，但第一句“流水泠泠”，如鳴佩環(huán)的描寫(xiě)，已全無(wú)冰泉冷澀之感，從而透露出春的消息。由聞水聲過(guò)渡到看梅花，是漸入佳境的寫(xiě)法�！皵鄻驒M路梅枝亞”中“橫”、“亞”二字，雙重空間顯現(xiàn)，已具畫(huà)意。而梅之異于百花，唯在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿態(tài)，故盧梅坡詩(shī)云“有梅無(wú)雪不精神”（《雪梅》），可“雪花飛下，渾似江南畫(huà)”絕非湊句，而是烘托突出梅花神韻的筆墨�！帮w下”二字寫(xiě)出江南雪的特點(diǎn)，是靜謐無(wú)聲的瑞雪。它成為詞中盛開(kāi)的梅花的極其生動(dòng)的背景。至此，讀者已大有“人在畫(huà)圖中”之感，“渾似江南畫(huà)”一句恰如其分地點(diǎn)出這種感受。
詞的下片即寫(xiě)詞人感受的春意，和觀(guān)梅歸來(lái)其樂(lè)融融的心情。剛剛經(jīng)歷過(guò)隆冬的人，會(huì)特別覺(jué)得春日可愛(ài)，那真是有錢(qián)難買(mǎi)的。價(jià)值連城的“白璧”，畢竟是有“價(jià)”的，而春天卻是“無(wú)價(jià)”的�！鞍阻登噱X(qián)，欲買(mǎi)春無(wú)價(jià)”二句，還有一層較隱微的含意，那就是“春無(wú)價(jià)”又意味著“清風(fēng)明月不用一錢(qián)買(mǎi)”（李白），欲買(mǎi)不來(lái)，不買(mǎi)卻會(huì)來(lái)。下句“歸來(lái)也”三字大有意味。如果用“歸去也”三字，那就只能理解為賞梅者興盡而返。但“歸來(lái)也”，既可作詞人游過(guò)歸來(lái)講，連上句也可作“春”已歸來(lái)講，這一點(diǎn)很關(guān)緊要。能體會(huì)到這一層，則末二句“風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬”，便全是“春風(fēng)得意馬蹄疾”之感了�！耙稽c(diǎn)香隨馬”，造句清新俊逸，它既使讀者聯(lián)想到“更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬”，又使讀者聯(lián)想到“踏花歸去馬蹄香”。然而“馬蹄香”只能是春深之境，而“一點(diǎn)香隨馬”確是早春之意。那暗香追隨的情況，非梅莫屬。人的心情如何，這里已不言自明。
通過(guò)分析可知，僅看到此詞“自然”“不事雕琢”是不夠的，還應(yīng)看到詞人在驅(qū)遣語(yǔ)言的分寸感上所具備的功力。雖然用意十分，但在措語(yǔ)時(shí)，詞人只肯說(shuō)到三四分；由于造句考究而富于啟發(fā)性，讀者領(lǐng)略到的意趣卻是很豐富的。詞的上片主景語(yǔ)，下片純屬情語(yǔ)。不管是寫(xiě)景抒情，都用疏淡筆墨。空白較多，耐人尋味，有如一幅寫(xiě)意的水墨畫(huà)，也與詠梅題材相稱(chēng)。
點(diǎn)絳唇·梅原文翻譯及賞析2
原文
春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。
無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。
譯文
春天還沒(méi)到來(lái)，沒(méi)有雅興攜酒來(lái)千巖萬(wàn)壑的越山游春。這株梅花長(zhǎng)勢(shì)不好，花枝單薄清瘦，在清冷的暮色中，只見(jiàn)到這株梅花迎寒仁立的瘦削身影。
一種新生的愁意涌上心頭，但是又無(wú)法對(duì)梅花訴說(shuō)。悵然離去，留下梅花潔白的花瓣在即將到來(lái)的春天暗暗消盡。蒼茫的暮色中有一首《梅花落》凄然響起，空靈悠遠(yuǎn)，悱惻悲惋。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，又名“點(diǎn)櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點(diǎn)絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。越山：指會(huì)稽（今浙江紹興的山）。古越國(guó)建都會(huì)稽。
千巖路：指越山，言其山千巖萬(wàn)壑。
瘦還如許：形容梅樹(shù)枝干嶙峋之態(tài)。
如許：這樣。
暗消春素：暗自憔悴消瘦。寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。春素，因春色而引起的幽思，指潔白的梅花，這里指代品行高潔的女子。素，同“愫”；幽素，懷思。
橫笛：指笛曲《梅花落》。
賞析
這是一首詠梅詞�！按何础币豁�，寫(xiě)登山后的感慨，春天沒(méi)有到來(lái)時(shí)，是想不起要到高山上來(lái)飲酒賞花的。“瘦還”二韻寫(xiě)見(jiàn)梅。夢(mèng)窗喜歡用瘦字描寫(xiě)梅，“無(wú)限”一韻，寫(xiě)梅愁，擬人化筆法。梅如少女，心懷無(wú)限憂(yōu)思，在春風(fēng)面前難于吐露。風(fēng)雨送春歸，春歸梅花也就凋零了�！靶腥恕倍崳瑢�(xiě)梅凋謝。隨著賞花行人的離去，梅花的春思也暗自消歇了�！皺M笛空山暮”一韻以樂(lè)曲終結(jié)。寫(xiě)空山夜幕下，只有傲霜雨的梅花笛曲在回響。這首小詞在描寫(xiě)梅花的身姿神態(tài)的同時(shí)，又以笛曲來(lái)贊美梅花傲霜寒的品格。詞中也流露出詞人的惜春之情。詞人寄情于物，表露眷戀情人的真情，用詞自然，蘊(yùn)意綿長(zhǎng)，凸現(xiàn)出詞人的藝術(shù)風(fēng)格。
上闕“春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路�！眱删�，從側(cè)面著筆，交代“見(jiàn)梅”的緣由�！按何磥�(lái)時(shí)”，春天還沒(méi)到，即是時(shí)值隆冬，天氣異常寒冷，所以“酒攜不到千巖路”。天寒路遠(yuǎn)，詞人到不了千巖山，這時(shí)在近前的越山看到了一株梅樹(shù)，下文即由此展開(kāi)。“千巖”，點(diǎn)題越山。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意�！笆葸�如許，晚色天寒處。”點(diǎn)題“見(jiàn)梅”。
“瘦還如許，晚色天寒處�！薄笆荨弊纸�(jīng)常用來(lái)詠梅，此處采用了擬人的手法。此詞謂“瘦還如許”，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅。四字包含著無(wú)限輕憐細(xì)惜之意。詞人在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿(mǎn)懷幽思。烘托出晚色天寒中梅樹(shù)煢煢獨(dú)立的孤瘦身影。
下闕“無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)�！本�，意思是一種新生的愁意涌上心頭，但是不能對(duì)梅花訴說(shuō)，因?yàn)榛ú唤庹Z(yǔ)，難以對(duì)話(huà)，所以詞人“行人去”。所謂風(fēng)前語(yǔ)，風(fēng)前嘆，都不過(guò)是對(duì)風(fēng)而語(yǔ)，都會(huì)隨風(fēng)而逝，即使這樣不著痕跡的傾訴，都不能流露，可見(jiàn)愁緒無(wú)法排遣的'詩(shī)人心中之苦。至此，上文似乎一直在寫(xiě)景詠梅，到這里才注入人事。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人。
最后三句轉(zhuǎn)筆換意�！靶腥巳�，暗悄春素，橫笛空山暮�！边@也是“無(wú)限新愁”的注腳。“行人去。暗消春素”為兩面寫(xiě)法，既寫(xiě)梅見(jiàn)行人去，難再在風(fēng)前對(duì)行人傾訴，花也隨風(fēng)飄散；又寫(xiě)行人離去，因見(jiàn)梅而生起的傷春情愫，似乎又重新埋在了心底。借詠花而注入人事，已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已經(jīng)呼之欲出。“暗消春素”，詠梅詩(shī)詞，多用聞笛故事。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非�，�?tīng)到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。這首詞最后所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫(xiě)得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。
這首《點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅》只有四十一個(gè)字，雖短，但是極精，字句凝練，意境深遠(yuǎn)。詞題“越山見(jiàn)梅”即交代清楚地點(diǎn)與事件，在越山上賞梅。這首詞看似一首詠梅詞，但是通篇對(duì)梅的著力不多，讀罷全詞，自有一種淡淡的憂(yōu)愁與憐惜縈繞不絕。詞人的主旨并非單純?cè)伱�，而是借梅喻人。他以豐富的想象力將這一株消瘦寡淡的梅花，比喻成一位清凈無(wú)染、超凡脫俗的女子。但隨者時(shí)光流逝，季節(jié)變換，這位女子也像梅花一樣，逃不過(guò)歲月的侵襲，“暗消春素”，芳華盡逝。這份輕憐細(xì)惜的擔(dān)心與憂(yōu)愁為凌寒綻放的梅花而起，其實(shí)也因世間女子以及詞人的寵姬愛(ài)妾所生。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。在吳文英的詞作中，詠梅佳篇頗為不少，這首《點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅》便是其中的一篇。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì)稽（今浙江紹興），常游會(huì)稽山，賞梅對(duì)雪，頗多詞作。此詞即為詞人在紹興登越山賞梅而作。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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