《花犯·粉墻低》周邦彥宋詞注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介
《花犯·粉墻低》由周邦彥創(chuàng)作。這首詞將梅花和賞梅人結(jié)合在一起進(jìn)行描寫，主客體交融。賞花者看到粉墻下“依然舊風(fēng)味”的梅花，聯(lián)想到去年孤獨(dú)賞梅；又聯(lián)想到來日自己乘船航行的景象及那時(shí)在船中的夢(mèng)想。從眼前的梅花，聯(lián)想到青梅的成熟；詞人按照自己意識(shí)的流動(dòng)來把握和表現(xiàn)形象，不受時(shí)空的限制。藝術(shù)境界開闊，其意境能使人在腦中喚起一幅清晰畫面。
作品原文
花犯·粉墻低
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、翠丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
作品注釋
�、倩ǚ福涸~牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。
�、阢U華：古代婦女用的黛粉等化妝品。
�、郾P同燕喜：冰盤，指如水一般潔凈的白瓷盤。燕喜，節(jié)日的宴會(huì)。
④香篝：即熏香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹，像白被放在熏籠上一樣。
�、荽渫瑁好纷印�
�、撄S昏斜照水：用林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”句意。
作品譯文
低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開放時(shí)，我也是一個(gè)人獨(dú)自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。
今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時(shí)候，那時(shí)我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽西下時(shí)，靜靜的安然立在水邊。
作品題解
本詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯(lián)想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯(lián)想到未來的梅子。在賞梅中融進(jìn)自己游蹤不定之憾。上片前六句寫眼前“凈洗鉛華，無限佳麗”之梅花�！胺蹓Φ汀睂懨坊ㄋ谥郝洌罢昭邸睂懨坊ǖ木К摽蓯��！皟粝淬U華”則寫出梅花的本色天香之質(zhì)。后五句回憶去年獨(dú)自雪中賞梅的情景。“香篝熏素被”描寫雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來。想象江上以梅薦酒及夢(mèng)中尋梅的情景。全篇處處寫梅，而又結(jié)合自己的行蹤，寫出飄泊不定的生活。結(jié)構(gòu)圓美流宕，渾化無跡。這首詞分成過去、現(xiàn)在、未來三個(gè)階段去寫梅花，三個(gè)階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個(gè)詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。
作品賞析
宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時(shí)。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的`州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長(zhǎng)調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。
本詞的特點(diǎn)是在詠梅中打入個(gè)人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語言來表達(dá)，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來體現(xiàn)自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸�！�
詞作的上片先從眼前的梅花著手，敘寫其風(fēng)神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風(fēng)姿依舊�！胺蹓Φ停坊ㄕ昭�，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑爭(zhēng)洗鉛華，無限佳麗”。詞人官舍的低矮粉墻頭伸出一棵梅樹，盛開的梅花格外引人注目。只見梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質(zhì)。這里“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風(fēng)采的伏筆�！般U華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無加，鉛華不御”。接著詞人便轉(zhuǎn)入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨(dú)自一人持酒賞花。梅花盛開，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂�！氨P”句，化用韓愈《李花》詩：“冰盤夏薦碧實(shí)脆，斥去不御慚其花”句意�！氨P”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”，這三句是說，一眼望去，高聳橫逸的梅樹被厚雪所覆蓋，宛如香篝上熏著一床潔白的被子，煞是逗人喜愛�！跋泱簟�，指里面放香用來熏烘衣物的熏籠。
詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對(duì)花，并由此想象以后當(dāng)青梅可佐酒時(shí)，自己又將飄泊于江湖上，而只能夢(mèng)想梅花之倩影了。“今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無閑情逸致對(duì)花仔細(xì)觀賞，故曰：“對(duì)花匆匆”。在此情形下對(duì)花，似亦覺花含有離恨，呈現(xiàn)愁悶憔悴之情。這與詞人在《六丑》中寫薔薇花“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”寫法同出一機(jī)抒，花之有恨、有愁，其實(shí)都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見梅花朵朵飄墜于青苔之上。這一筆似實(shí)又似虛，既可理解為是實(shí)寫；又可理解為仍是詞人的移情作用，它象征了詞人心中在流淚，接下詞人即展開想象，“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時(shí)，自己卻正泛舟飄泊于空江煙浪之中。這里借寫與梅天各一方，實(shí)則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進(jìn)一步想象：“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此后自己天涯飄零，只能在夢(mèng)中再去見那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花了。這夢(mèng)中之梅影與開頭現(xiàn)實(shí)中的照眼之梅遙相呼應(yīng)。
整首詞作不是客觀地、呆板地來描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時(shí)間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認(rèn)為該詞有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳�！薄掇@詩選》云：“總是見官跡無常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。”應(yīng)該說，這些評(píng)說都較符合詞作實(shí)際。
詞牌簡(jiǎn)介
花犯，詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。調(diào)始《清真樂府》。周密詞名《繡鸞鳳花犯》。
作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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