招隱士原文及賞析
原文
桂樹叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚。
山氣巄嵷兮石嵯峨，溪谷嶄巖兮水曾波。
猿狖群嘯兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留。
王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。
歲暮兮不自聊，蟪蛄鳴兮啾啾。
坱兮軋，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。
罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴。
叢薄深林兮，人上栗。
嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊；
樹輪相糾兮，林木茷骫。
青莎雜樹兮，薠草靃靡；
白鹿麏麚兮，或騰或倚。
狀貌崟崟兮峨峨，凄凄兮漇漇。
獼猴兮熊羆，慕類兮以悲；
攀援桂枝兮聊淹留。
虎豹斗兮熊羆咆，禽獸駭兮亡其曹。
王孫兮歸來，山中兮不可以久留。
譯文
桂樹叢生啊在那深山幽谷，枝條彎彎啊糾結(jié)纏繞在一起。
山中云霧彌漫啊巖石巍峨，山谷險峻啊溪水激起層層高波。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升樹啊王孫隱居在這里。
王孫久留深山不歸來啊，滿山遍野啊春草萋萋。
轉(zhuǎn)眼歲末心中煩亂啊，滿耳夏蟬哀鳴聲聲急。
山中啊云遮霧蓋，深山啊盤曲險阻，久留山中啊寂寞無聊少快意。
沒精神，心恐懼，虎豹奔突，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢上樹去躲避。
那山石橫出豎立，怪怪奇奇。
那樹林枝干紐結(jié)，茂茂密密。
青莎叢生啊，薠草遍地。
那成群的野鹿和獐子，有的歡跳，有的休息。
頭上的犄角高高聳立，滿身的豐毛光澤如洗。
還有那失群的猴子和熊羆，呼喚同伴聲聲悲啼。
你攀山登樹隱居在這里，多險惡啊，虎豹爭斗熊羆叫，嚇得飛禽走獸四散逃。
王孫啊，回來吧，山中險惡不可久留居！
注釋
�、儋儒俊⑦B蜷：屈曲的樣子。繚：紐結(jié)。
�、趲a嵷（lónɡ sōnɡ）：云氣彌漫的樣子。
�、蹗鋷r：險峻的樣子。曾：層。
④狖：長尾猿。
�、菅土簦壕昧�。
�、摅瞅粒合南s。
�、邎t（yǎnɡ）軋：云氣濃厚廣大。
�、嗲鷯@（fú）：山勢曲折盤紆的樣子。
�、岫不藕觯簯n思深的樣子。
⑩罔沕（wù）：失神落魄的樣子。
栗：憭栗，恐懼的樣子。
穴：聞一多疑為“突”之壞字，“虎豹突”與上文“虎豹嗥”，下文“虎豹斗”句法同�！盎⒈�，叢薄深林兮人上僳”者，謂虎豹奔突，人懼而登樹木以避之也。譯文從之。
嵚（qīn）岑、碕礒（qí yǐ）：均為形容山石形狀的形容詞。
碅磳（jūn zēnɡ）、磈硊（kuǐ ɡuì）：均為怪石貌。
輪：橫枝。
茷骫（wěi）：盤紆的樣子。
雜樹：猶言叢生。
麏（jūn）：同“麋”，獐。麚（ji�。汗埂�
漇漇（xǐ）：潤澤。
曹：同類。
賞析
《招隱士》給人一種森然可怖，魂悸魄動的特殊感受。作者以強烈的主觀感情色彩，采用夸張、渲染的手法，極寫深山荒谷的幽險和虎嘯猿悲的凄厲，造成怵目驚心的藝術(shù)境界，成功地表達了渴望隱者早日歸還的急切心情。通篇感情濃郁，意味深永，音節(jié)諧和，情辭悱惻動人，為后代所傳誦。通過對山水、溪谷、巉巖以及奔突吼叫在深林幽谷間的虎豹熊羆的描繪，以將山水景物經(jīng)過濃縮、夸張、變形處理，使自然界的飛禽走獸和真山真水變成藝術(shù)形象的`方法，渲染出一種幽深、怪異、可飾的環(huán)境氣氛，彌漫著郁結(jié)、悲愴、而又纏綿悱惻的情思，表現(xiàn)了王孫不可久留的主題思想。讓人們仿佛聽到一聲聲回蕩在崖谷間“王孫兮歸來！”那招魂般凄厲哀怨的呼喚。
山中景物之驚心可怖暗示朝中政治形勢的復(fù)雜和淮南王處境的危險，并以淮南王喜愛的楚辭形式予以規(guī)勸，這樣的揣測應(yīng)該是比較合乎情理的。
全文可分兩部分：第一部分從篇首至“蟪蛄鳴兮啾啾”。主要描寫為追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孫在虎豹出沒、猿猨哀鳴的深山幽壑間淹留，引起親朋好友的焦慮與不安，并以春草、秋螀寫作者縈回之思和怊悵之情。
第二部分從“坱兮軋”始至篇末，以山石之巍峨，霧嵐之郁結(jié)，虎豹之奔突，林木之幽深，極力渲染山中之陰森可怕，并以離群禽獸失其類的奔走呼叫，規(guī)勸王孫之歸來。
淮南小山的《招隱士》步《楚辭》之余芳，另劈別徑，“銜其山川”、“獵其艷詞”表達出深曲的情致和婉轉(zhuǎn)怊悵的意緒。所謂“銜其山川”，指此篇對山川景物、煙嵐林莽的環(huán)境描寫，及其描寫中運用比興象征、氣氛烘托等藝術(shù)手法，主要是從屈宋辭賦中移植、借鑒過來然后重加剪輯而別出機杼的。在對山川景物、煙嵐林莽或虎豹走獸的描寫，尤其將自然界經(jīng)過一番濃縮、夸張、變形處理，渲染氣氛，使之成為人神雜糅的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界上，屈宋辭賦中早已有許多成功的范例，這可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》為代表。
《山鬼》對山中之神所處幽深昧險的環(huán)境描寫是：“余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨后來”、“云容容兮而在下，杳冥冥兮羌晝晦”、“采三秀兮于山間，石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏”。描寫以雷聲、雨聲、風(fēng)聲、木聲、猨狖鳴聲，組成蕭瑟而令人怵目驚心的山中夜半：“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鳴，風(fēng)颯颯兮木蕭蕭……”
《涉江》對詩用疊字最難”，“宋玉《九辯》‘乘精氣之摶摶兮，騖諸神之湛湛。驂白霓之習(xí)習(xí)兮，歷群靈之豐豐。左朱雀之苃苃兮，右蒼龍之躍躍。屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙。前輕軻之鏘鏘兮，后輜車之從從。載云旗之委蛇兮，扈屯騎之容容’。連用十一疊字，后人辭賦，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋詩篇中善用疊字的修辭手法，在《招隱士》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等疊字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鳴啾啾”暗示時間變化，表明對王孫一去不歸的哀嘆；其中運用屈宋詩篇中回環(huán)復(fù)沓的節(jié)奏，鏗鏘而又有時急促音調(diào)上的處理。對“攀援桂枝兮聊淹留”的復(fù)迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”復(fù)迭整齊中的變化；詩中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交錯運用，遂使《招隱士》“音節(jié)局度，瀏亮昂激”。
除此而外，《招隱士》所以有別于東方朔、王褒、劉向、揚雄等人的擬騷之作而獨秀其類，嗣音屈宋，取得驚心動魄的藝術(shù)魅力，還因為它在思想主題、篇章結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上的單純、提煉和集中。在主題上，《招隱士》刪去了一切可能會沖淡主題的枝蔓。詩中既沒有明確地寫招喚者為什么要勸王孫歸來，也沒有說明王孫與招喚者之間是什么關(guān)系，更沒有讓王孫去作志行高潔的自我披露和內(nèi)心獨白——作者根本沒有讓王孫開口說話，王孫在詩中，如前所述，只是一個被召喚者日夜思念的攀援桂枝的高潔形象。全詩的思想主題僅是一句詠嘆調(diào)般單純、明朗、集中的呼喚——“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”千年以來，一直回蕩在人們的心里。
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