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新柳原文翻譯及賞析
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家肯定對(duì)各類古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編整理的新柳原文翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
新柳原文翻譯及賞析
東郊向曉星杓亞。報(bào)帝里，春來(lái)也。柳抬煙眼�；▌蚵赌�，漸覺(jué)綠嬌紅姹。妝點(diǎn)層臺(tái)芳榭。運(yùn)神功、丹青無(wú)價(jià)。
別有堯階試罷。新郎君、成行如畫。杏園風(fēng)細(xì)，桃花浪暖，競(jìng)喜羽遷鱗化。遍九陽(yáng)、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬。
翻譯
拂曉時(shí)，京城東郊出現(xiàn)了醒目的北斗七星，它仿佛在告訴京城里的人們春天來(lái)了。柳樹(shù)已經(jīng)吐出了新綠，花朵噙著清晨的露珠迎風(fēng)綻放，整個(gè)大地因春天的到來(lái)而姹紫嫣紅，到處生機(jī)勃勃。春天里花草樹(shù)木郁郁蔥蔥，把高大的臺(tái)榭裝點(diǎn)得分外美麗迷人。大自然的鬼斧神功，創(chuàng)造了如圖畫般絢爛多彩，充滿生機(jī)的美好季節(jié)。
新科進(jìn)士在朝廷的組織下游覽京郊御花園，他們魚貫成行俊美如畫。御花園里微風(fēng)習(xí)習(xí)，桃花浪暖，新科進(jìn)士們?nèi)珲庺~躍入龍門一步登天。新科進(jìn)士游完了御花園又結(jié)伴游覽京城。他們騎馬飛馳，京城街區(qū)為之塵土飛揚(yáng)。
注釋
東郊：京城東面的郊野。
向曉：天將要亮的時(shí)候。
星杓：指北斗星似杓柄的由玉衡開(kāi)陽(yáng)搖光三星所組成的那部分。
煙眼：煙霧籠罩著柳樹(shù)剛吐出的鵝黃色嫩芽。眼，指柳樹(shù)發(fā)芽之處的芽眼。
花勻：本指女子往臉上均勻地搽抹胭脂，此處指稱花朵有如女人勻臉一樣。
露臉：指花瓣上沾滿了露水。露，早上的露水。
層臺(tái)芳榭：高大而美麗的臺(tái)榭。榭，建筑在高臺(tái)之上類似涼亭的敞屋。
運(yùn)神功：運(yùn)用神奇的功力。神功，即“神工”，指大自然的創(chuàng)造力。
丹青無(wú)價(jià)：指大自然創(chuàng)造出春天這幅無(wú)價(jià)的美麗圖畫。丹青，指圖畫。無(wú)價(jià)，價(jià)值高昂到無(wú)法計(jì)算。
別有：除此之外還有。
堯階：此處指代柳永當(dāng)時(shí)的宋代皇帝，堯階即指宋代皇宮里朝堂的臺(tái)階。
試：殿試，舉子經(jīng)過(guò)筆試考中之后，還要經(jīng)過(guò)皇帝的面試稱為殿試。
新郎君：新考中的進(jìn)士，唐宋之時(shí)稱新考中進(jìn)士的人為新郎君。
成行：指排列整齊。
如畫：人物俊美猶如畫中之人。
杏園：此處以杏園指代宋朝的御用園林瓊林苑。
桃花：指瓊林苑內(nèi)的桃花。
競(jìng)喜：指杏園內(nèi)的微風(fēng)和桃浪都很高興歡喜，是擬人寫法。
羽遷：本指人修道成仙，飛升天宮，
此指新進(jìn)士由平民百姓而成為有功名的人鱗化：本指魚躍龍門而成龍，此亦指新進(jìn)士由平民百姓一躍而為有功名的人。
遍九陌：京城里的所有街道。九陌，漢長(zhǎng)安街中有八街九陌，后來(lái)便用九陌指京城大道。
相將：相互結(jié)伴。
游冶：出游尋樂(lè)。
驟：馬奔馳。
香塵：芳香的塵土。
寶鞍驕馬：指裝飾豪華的駿馬。
創(chuàng)作背景
此詞詠進(jìn)士及第的得意、歡樂(lè)，當(dāng)作于仁宗景佑元年（1034）。
賞析
詞的上闋寫京城內(nèi)外初春的美好景色。開(kāi)篇兩句先點(diǎn)出春天來(lái)到了京城�！皷|郊向曉星杓亞”，北斗星星柄低垂，是初春時(shí)的星象，但一句“報(bào)帝里、春來(lái)也”，卻使得這一自然現(xiàn)象仿佛有了生命，它在告訴京城中的人們：春天來(lái)了。句中語(yǔ)氣詞“也”，用得十分精到，洋溢著掩飾不住的喜氣。以下四句轉(zhuǎn)入寫景，抓住富有季節(jié)特征的春柳和春花，描繪京城初春的美麗。在詞人的筆下，“柳抬煙眼”，“花勻露臉”，清晨，柳樹(shù)在蒙蒙的霧氣中張開(kāi)芽眼，美麗的花朵以露水勻臉。這兩句擬人化的描寫?yīng)q如一組特寫鏡頭，極逼真地描繪出了一幅初春晨景圖，美得令人心醉。接下來(lái)一句中的“漸”字，表時(shí)間的推移，實(shí)則暗寫了隨著時(shí)間的推移，太陽(yáng)升起了，霧氣散去了，這時(shí)候再看一看春柳、春花，更覺(jué)綠得嬌媚，紅得艷麗。綠柳紅花“妝點(diǎn)層臺(tái)芳榭”，將層層臺(tái)榭裝點(diǎn)得更加美麗。面對(duì)如此美好的景致，詞人不由發(fā)出了“運(yùn)神功、丹青無(wú)價(jià)”的感嘆。此句由景及情，贊美了大自然以其神奇的功力在大地上創(chuàng)造了猶如圖面一樣姜麗的春夭。
王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”，誠(chéng)然，這首詞上闋的寫景絕不是單純只為了描寫春景，而是為下闋中人物的出場(chǎng)創(chuàng)造一種美好的景物氛圍，而是為借以傳達(dá)人物內(nèi)心的喜悅之情。
詞的下闋寫新進(jìn)士宴游場(chǎng)面。過(guò)片以“別有”二字開(kāi)端，使詞作很自然地過(guò)渡至下闋，也使上下闋的感情融成一片。在美麗如畫的初春景色中，“新郎君”們出場(chǎng)了，他們騎在馬上，整齊地排成一行，個(gè)個(gè)風(fēng)度俊美，氣宇軒昂，就像畫中人一樣。詞寫至此，人美景美，相得益彰�！靶訄@風(fēng)細(xì)”三句，又是用擬人化的手法，寫汴京瓊林苑內(nèi)微風(fēng)習(xí)習(xí)，河水猛漲，仿佛在為這些人高中進(jìn)士而歡喜。而喜得功名的新進(jìn)士們，更掩飾不住內(nèi)心的喜悅之情，“遍九陌、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬”。出了瓊林苑后，又結(jié)伴在京城內(nèi)策馬奔馳，各處游玩，所到之處揚(yáng)起了陣陣香塵。詞的下片把登第者的得意情態(tài)描寫得淋漓盡致。
這首詞以初春氣象寫心中喜氣，頗能傳神。整首詞又宛如一幅畫面極生動(dòng)的新進(jìn)士宴游圖，給人留下了深刻的印象。
如果此詞確系寫于柳永進(jìn)士及第之年，那么，這時(shí)的柳永，早已不是一個(gè)春風(fēng)得意的翩翩美少年。通過(guò)此詞光華絢爛的外表，似乎又可以品味到歷經(jīng)二十余年的科考生涯，那隱藏于作者內(nèi)心深處的苦澀。如果再聯(lián)系柳永中進(jìn)士后那慘淡的仕途，則此詞中的歡樂(lè)就顯得更為可悲而可嘆了。
新柳賞析
新柳
朝代：宋代
作者：楊萬(wàn)里
原文：
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
翻譯：
百尺長(zhǎng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著銀光的水塘。柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水。那是因?yàn)樗械牧皩⑺L(zhǎng)了。
賞析：
楊萬(wàn)里的《新柳》一詩(shī)描摹細(xì)膩，韻味清新，妙手天成，生面別開(kāi)，頗能代表其“誠(chéng)齋體”的詩(shī)風(fēng)。
詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個(gè)非常親切的“引”字，運(yùn)用了擬人的修辭手法，不僅照應(yīng)了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優(yōu)美而有動(dòng)感的圖畫，富有情趣，表現(xiàn)了作者對(duì)新春的喜愛(ài)之情。（早春時(shí)節(jié)是淺黃的柳條，暮春時(shí)節(jié)柳條是深青的，這里還采用象征的手法）“引”呼應(yīng)篇首，說(shuō)明柳條之所以能達(dá)“百尺”之長(zhǎng)，因水中柳影把“引伸”之故�！耙弊置枥L出微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片的優(yōu)美畫面，把柳影即把新柳，把整個(gè)畫面都寫活了。詩(shī)中所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)派冷僻生澀的藩籬而表現(xiàn)的特色—“誠(chéng)齋體”的特色。
新柳鑒賞
嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月風(fēng)，翦出鵝黃縷。
一種可憐生，落日和煙雨。蘇小門前長(zhǎng)短條，即漸迷行處。
譯文
新柳的形態(tài)嬌柔瘦弱，柔嫩的柳絲像嬌弱的女子一樣無(wú)力垂下，怎么能經(jīng)受住春風(fēng)的舞動(dòng)。二月的春風(fēng)年年多事，將柳枝吹成鵝黃的顏色。
同樣是垂柳，在夕陽(yáng)西下的岸邊，朦朦朧朧的煙雨中卻更加憐愛(ài)。錢塘蘇小的門前那青翠的柳蔭，枝繁葉茂，迷離朦朧，讓人浮想聯(lián)翩。
注釋
多事二句：謂二月春風(fēng)將柳枝吹成鵝黃色的絲條，唐賀知章《詠柳》：“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”
可憐生：猶可憐。生，無(wú)意。
蘇�。杭刺K小小。蘇小小有二，且都為錢塘名妓。一為南朝齊人。
賞析
古典詩(shī)詞中楊柳被賦予了多種喻義，但多是借以抒發(fā)艷情，或是表達(dá)離愁別緒等等。本篇雖題作“詠柳”(一作“新柳”)，可實(shí)際上作者別有寓托。有人以為是用象征的手法，借詠柳來(lái)寫一個(gè)年方及笄的歌女。此可備一說(shuō)。這首小詞用筆空靈清麗，雖刻畫，但不傷其神理，誠(chéng)所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”，斯是妙絕。上片側(cè)重描畫弱柳之形，但已是含情脈脈。下片側(cè)重寫其神韻，結(jié)處用蘇小之典，更加迷離深婉，耐人尋味。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦�。
新柳原文及賞析
新柳
——[宋]楊萬(wàn)里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
注釋
新柳：初春時(shí)節(jié)剛剛抽出新葉的柳樹(shù)。
百尺：夸張寫法，非確數(shù)，極言柳條之長(zhǎng)。
且莫：亦可作“切莫”，相當(dāng)于“千萬(wàn)不要”。
只：只有，只留下。
蘸：讀zhàn 。
引：延伸。
古詩(shī)今譯
長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條輕拂著銀光閃耀的池塘，那柔嫩的柳葉沒(méi)有一點(diǎn)兒深清碧綠，只留下一樹(shù)嫩綠鵝黃。柳條雖然看著很長(zhǎng)，可它并非延伸到了池水里，而是水中的倒影將它拉長(zhǎng)了。
賞析
楊萬(wàn)里（1127-1206），宋代著名詩(shī)人，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉水（今屬江西）人。宋高宗紹興二十四年（1154）進(jìn)士，歷任高宗、孝宗、光宗三朝，官至太常承。寶謨閣學(xué)士。他的詩(shī)同情百姓疾苦，構(gòu)思新穎，感受獨(dú)特，語(yǔ)言生動(dòng)活潑且富有風(fēng)趣�，F(xiàn)存詩(shī)作四千二百多首。
這首小詩(shī)畫面清新，節(jié)奏明快，讀來(lái)仿佛身臨其境，仿佛沐浴著融融的陽(yáng)光，吹拂著和煦的春風(fēng)。字字句句無(wú)不流露著詩(shī)人愛(ài)惜新柳，熱愛(ài)春天，熱愛(ài)生活的深情。
“柳條百尺拂銀塘”。作品開(kāi)篇首先為我們描繪了一幅初春時(shí)節(jié)柳樹(shù)池塘兩情依依的整體畫面�！鞍俪摺睂懥肆逆鼓扰c茂盛，“拂”寫出了柳的輕揉，像手少女的纖纖玉手輕拂著銀光閃耀的池塘。如此一來(lái)，一幅清新、煦暖、鮮亮、靈動(dòng)的春樹(shù)春水圖畫就呈現(xiàn)在了讀者面前。
“且莫深青只淺黃”。在這一句理，詩(shī)人以濃重的筆墨寫柳葉的顏色�！扒夷奔础扒心�，有“千萬(wàn)不要”的意思，但在這里應(yīng)該理解為“一點(diǎn)兒……都沒(méi)有”，就是“一點(diǎn)兒深清的綠色都沒(méi)有”；“只”限制了柳葉顏色的單一和純粹，沒(méi)有其他顏色，只有鵝黃嫩綠，“且莫”和“只”這兩個(gè)限制性的詞語(yǔ)不但傳神有效地寫出了初春時(shí)節(jié)柳樹(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)還流露了詩(shī)人愛(ài)惜新柳的深情。
以下兩句集中筆墨揭示“柳條”何以“百尺”長(zhǎng)的原因。
“未必柳條能蘸水”�！拔幢亍�，即不一定，意思就是說(shuō)從遠(yuǎn)處望見(jiàn)的那些長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，未必就是真的已經(jīng)長(zhǎng)到了延伸到水里�！罢核�，在這里可以理解為伸展到水里。
“水中柳影引他長(zhǎng)”。這最后一句中的“引”字用得妙，既說(shuō)明了柳條之所以“百尺”長(zhǎng)的原因，又賦予了柳條倒影以生命的活力，這一擬人手法的運(yùn)用，出人意料地把新柳，以至于把整個(gè)畫面都寫得靈動(dòng)鮮活了。
新柳原文翻譯及賞析
[宋] 楊萬(wàn)里
原文：
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
注釋：
【1】拂銀塘：形容春風(fēng)吹拂，池塘閃耀銀色的光。
【2】且莫：可作切莫解。深青、
【3】淺黃：指柳的顏色。
【4】蘸（zhàn）：剛剛挨著水面，入水無(wú)多。
【5】引：引申，這里指水中柳影把柳引長(zhǎng)。
作品賞析：
第一句“柳條百尺拂銀塘”，寫的是遠(yuǎn)景。百尺”的柳條都收入眼簾，池水閃耀著銀色的光芒。只有遠(yuǎn)觀才能攝入這樣長(zhǎng)的垂柳，只有斜視才能看到水面的反光。這句詩(shī)以“百尺”狀柳條，伏下了一個(gè)“長(zhǎng)”，與篇末緊相呼應(yīng)；寫塘則冠以“銀”字，給水面鍍上了柔美的亮色；又寫了和煦的春風(fēng)——一個(gè)拂”字就帶來(lái)了它的消息。既是“拂”，則風(fēng)之柔和、柳之婀娜、春之初至，都是“意在不言中”了。如果覺(jué)得“拂”字還有點(diǎn)虛，那么，第二句便以實(shí)實(shí)在在的“淺黃”的色彩，更明白地扣緊了題目。“且莫”二字，傳神寫照，流露出詩(shī)人愛(ài)惜新柳的深情。淺黃的新柳象征著初春，及至深青，則已是晚春了。故對(duì)新柳之情也即是對(duì)新春之情�！扒夷笨勺鳌扒心苯�。這句仍是遠(yuǎn)景�！安萆b看近卻無(wú)”（韓愈《早春呈水部張十八員外二首》），“淺黃”的新柳之色，近看也會(huì)“無(wú)”的。
詩(shī)至此，情景畢現(xiàn)，似乎已無(wú)話可說(shuō)，然而下兩句卻又翻出一層新意：原來(lái)柳條是蘸不到水的，它之所以能達(dá)“百尺”之長(zhǎng)，是因?yàn)樗辛鞍阉耙辍钡木壒�。這真是對(duì)事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片，是多么優(yōu)美的一幅畫面。詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條寫到水中柳影。這時(shí)，只允許詩(shī)人再寫三個(gè)字，就必須結(jié)束全詩(shī)了。作者出人意料，他只用了一個(gè)非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個(gè)畫面都寫活了。
平平常常的柳樹(shù)，寥寥二十八字，居然能寫得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是“誠(chéng)齋體”的特色。而楊萬(wàn)里寫詩(shī)由難到易的奧妙，也正是由于他從學(xué)習(xí)書本轉(zhuǎn)到了師法自然。他燒掉千余首江西體的詩(shī)以后留下來(lái)的存稿，大多是這一類寫景物的小詩(shī)。它們以其新鮮活潑的生命力，沖破江西詩(shī)冷僻生澀的藩籬，贏得了歷代讀者的喜愛(ài)。
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