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微雨原文、翻譯注釋及賞析
微雨原文、翻譯注釋及賞析1
原文：
微雨登城二首·其一
宋代：劉敞
雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅。
淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。
譯文：
雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅。
秋雨與寒冷的天空相映顯得若有若無，我在閑暇時(shí)分登上層樓依靠著欄桿欣賞秋色。
淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。
只見山色蔥蘢，樹色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫！
注釋：
雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅(yú)。
半有無：是說空中細(xì)雨絲絲，若有若無。重樓：層樓。倚：依憑，依靠。城隅：城角。
淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。
水墨圖：水墨畫，指不施色彩，純用水墨繪制的畫圖。
賞析：
這首詩通過寫雨映寒空，山深樹幽，倚樓眺望的一幅水墨畫，運(yùn)用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。
第一句寫秋日“微雨”，一個(gè)“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無邊無際，將遠(yuǎn)處的.一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無點(diǎn)亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個(gè)特點(diǎn)。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無”加以細(xì)致描寫，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩人的主觀情緒。
次句寫“登城”。“重樓閑上”即“閑上重樓”。這個(gè)“閑”字既表明詩人并非第一次登臨此處——那樣會(huì)心情迫切，不會(huì)著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會(huì)侘傺無聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點(diǎn)出詩人時(shí)有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。
第三句詩人縱目野望，詩人用一句詩進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹�！碧旄邭馇�，列岫千重，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，各有“淺深”；而山上樹木則頗為混茫，無可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已�！皽\深”“高低”，寫出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。
這景色是詩人從未發(fā)現(xiàn)過的，他顯得更加興致勃勃。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠(yuǎn)，只有水墨畫才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會(huì)，于是感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個(gè)精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。
“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。上句是實(shí)景，為了用水墨圖比擬，詩人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細(xì)致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，雖無細(xì)膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。
微雨原文、翻譯注釋及賞析2
原文：
送和甫至龍安微雨因寄吳氏女子
宋代：王安石
荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。
除卻春風(fēng)沙際綠，一如看汝過江時(shí)。
譯文：
野外的煙氣冰冷的雨水令人更加悲傷，淚水浸濕了衣領(lǐng)我都渾然不知。
沒有了春風(fēng)河岸的蘆葦依舊碧綠，就好像我當(dāng)初送你過江的時(shí)候一樣。
注釋：
荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟（jīn）不自知。
助人悲：人本已傷別，煙雨荒涼更加重這種悲傷。
春風(fēng)沙際綠：春風(fēng)吹拂，沙邊草青。一如：一切都像。汝：吳氏女子。
賞析：
王安石是一位大政治家，也是一位有豐富感情和平凡心的平常人。他這首借送弟兼寄女兒的詩，充分表現(xiàn)了一個(gè)兄長、一個(gè)父親對(duì)親人的深厚感情。這首詩實(shí)是寫給女兒的，是為了送弟的緣故，來到龍安江邊，觸景生情，想起女兒出嫁時(shí)的復(fù)雜心情，不由得再次淚下沾衣。封建社會(huì)女子出嫁后，與父母的關(guān)系就疏遠(yuǎn)了，骨肉分別，給父親的心靈是個(gè)不小的打擊，但孩子的'家庭幸福又是父母所期盼的，因而分別時(shí)心情十分矛盾復(fù)雜。在封建社會(huì)的傳統(tǒng)文化背景下，很少有父親如此真實(shí)地表露對(duì)女兒出嫁的種種無可名狀的心態(tài)，王安石卻深切真實(shí)地寫出了一個(gè)平凡的父親的心情。
詩的前兩句說來到江邊送弟，同樣的荒煙涼雨，同樣的骨肉分離，這種場(chǎng)面又一次經(jīng)歷，怎不讓人淚下沾衣。詩人說“淚下”而又“不自知”，正寫出了站在江邊遙望親人遠(yuǎn)去時(shí)癡凝的神態(tài)，其中感情深厚沉郁。后兩句說，除了春風(fēng)吹綠了沙灘這一點(diǎn)與當(dāng)年不同，一切都和當(dāng)年送你出嫁時(shí)是一樣的讓人傷感。而“除卻”一句又特巧妙，把春來草綠、凄迷傷情的景色特點(diǎn)反而加強(qiáng)了，風(fēng)物一如往日，而今親人卻各自東西，心里必會(huì)傷懷和感慨。
微雨原文、翻譯注釋及賞析3
原文
微雨
唐代：李商隱
初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
譯文
初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。
微雨初起時(shí)，只覺它像林中霧氣一樣浮動(dòng)；逐漸地，伴隨著夜幕降臨，它分得了夜的絲絲涼意。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
那寒氣仿佛透窗入戶讓燈火閃爍不定，離窗很遠(yuǎn)也能感覺到它的涼意；仔細(xì)聽還能感覺到從空曠的院子里傳來的輕微淅瀝聲。
注釋
初隨林靄(ǎi)動(dòng)，稍共夜涼分。
林靄：林中的云氣。靄，霧氣。稍：漸漸。共：與，跟。
窗迥(jiǒng)侵燈冷，庭虛近水聞。
迥：遠(yuǎn)。一作“逼”。虛：這里是空曠的意思。
賞析
李商隱寫了不少詠物詩，不僅體物工切，摹寫入微，還能夠通過多方面的刻畫，傳達(dá)出物象的內(nèi)在神韻。這首《微雨》就是這樣的一首作品。此詩前兩句寫傍晚前后微雨剛落不久的情景，后兩句寫夜深后微雨落久的情景。全詩摹寫入微，繪形繪聲，通過多方面的刻畫，傳達(dá)出微雨的內(nèi)在神韻，其妙處在于從虛處著筆，避免從正面鋪寫雨的形態(tài)，只是借人的感受作側(cè)面烘托，顯得非常靈活而新鮮。
“初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分�！眱删鋸陌頃r(shí)分寫起，這時(shí)微雨剛下，視覺上像看到它隨著樹林中的.霧氣一起浮動(dòng)，根本分不清是霧還是雨；逐漸地，微雨伴同夜幕降臨，它分得了晚間的絲絲涼意。
“窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。”兩句續(xù)寫下去，寫的是夜已深，而微雨下了很久仍沒有停的情景。夜間微雨久久不停，氣溫隨之下降，人在屋內(nèi)，即使遠(yuǎn)離窗子，仍然感到有點(diǎn)冷，而那寒氣仿佛還侵逼到那閃搖不定的燈火上。久雨后的空氣也變得潮濕了，雨點(diǎn)也增加了些重量，在空空的庭院中，可以聽到近處水面?zhèn)鱽淼奈⑷醯匿罏r聲。四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過程，先是全然不易察覺，而后漸能察覺，寫得十分細(xì)膩而熨貼，但又沒有一個(gè)字直接刻畫到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感覺，顯示了作者寫景狀物出神入化的藝術(shù)功底。用字也極有分寸，“初隨”“稍共”“侵”“冷”“虛”“近”，處處扣住微雨的特點(diǎn)，一絲不茍。
這首詩體物傳神，刻畫入微，虛處著筆，雨中有人。朦朧，迷離，似愁緒，可意會(huì)不可言傳。全詩不著一個(gè)雨字，只是借助周遭相關(guān)的事物以及人的主觀感受來表現(xiàn)微雨的形態(tài)，卻是很成功的。
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