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眼兒媚原文、翻譯注釋及賞析
眼兒媚原文、翻譯注釋及賞析1
原文：
眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟
宋代：石孝友
愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。
譯文：
愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。
愁云淡淡，小雨淅淅瀝瀝，雨聲日日夜夜傳入耳畔，讓人生愁。分別后你對(duì)我必然如此，像春山一樣彎曲的眉毛翠色減淡，手腕上的香也淡了。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。
獨(dú)坐在閣樓上，相思難遣，情緒好無聊。眼前只有一叢萱草，幾竿竹子，幾葉芭蕉而已。
注釋：
愁云淡淡雨瀟(xiāo)瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕(wàn)玉香銷。
眼兒媚：又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。眉峰：源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。翠減：因?yàn)楣糯佑明飚嬅�，黛色青黑。腕玉：即玉腕的倒置�?/p>
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。一叢萱(xuān)草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉(jiāo)。
萱草：又名諼草，諼就是忘的意思。
賞析：
起兩句十二個(gè)字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應(yīng)是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風(fēng)雨瀟瀟”（《詩(shī)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”（朱熹《詩(shī)集傳》）的急風(fēng)驟雨。淡云無語，細(xì)雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開篇的一個(gè)字即云“愁”。疊字的連用，又加強(qiáng)了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來應(yīng)是”，語氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對(duì)我必然如此�！懊挤濉�，源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好�？挡伞稘M庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰�！庇郑挤濯q眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”。“翠減”，是因?yàn)楣糯佑明飚嬅�，黛色青黑。歐陽(yáng)修《踏莎行》：“驀然舊事心上來，無言斂皺眉山翠”�！巴笥瘛奔从裢蟮牡怪�。秦觀《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫人的無心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”�！对�(shī)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚�！边@是男方設(shè)想對(duì)方“別來應(yīng)是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩(shī)從對(duì)面來”。柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州》）便是。
下片專從自己方面來敘相思。軒“小”而“獨(dú)”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實(shí)話。同是周邦彥的“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時(shí)廝見何妨”（《風(fēng)流子》）；“拚今生，對(duì)花對(duì)酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫刻骨相思的'率直語言，張炎認(rèn)為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風(fēng)也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度，他說：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”（《蕙風(fēng)詞話》卷二）。后說為是。對(duì)“情緒好無聊”亦應(yīng)作如是觀，因?yàn)樗憩F(xiàn)了“至真之情”，雖“說盡而愈無盡”。結(jié)三句用筆瀟灑，語淡味濃。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫進(jìn)他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂，愚智所共知也�！薄对�(shī)經(jīng)》叫它諼草�！缎l(wèi)風(fēng)·伯兮》：“焉得諼草？言樹之背�！薄秱鳌罚骸爸X草令人忘憂�！崩顣r(shí)珍在《本草綱目》除重復(fù)上面的話，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動(dòng)風(fēng)，令人昏然如醉，因名忘憂。”然唐宋詩(shī)人孟郊、梅堯臣等對(duì)“忘憂”都提過質(zhì)疑。“一叢萱草”的本意是說：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞（原父）詩(shī)意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂；綠葉何萋萋，春愁更茫�！��！皫赘托拗瘛保∫舛鸥Α都讶恕吩�(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”詩(shī)中的“佳人”有高節(jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈(zèng)壁州鞭長(zhǎng)句》）的竹并列。這句贊對(duì)方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié)：“數(shù)葉芭蕉。”芭蕉在詩(shī)詞中一向是愁的象征。唐人張說《戲草樹》詩(shī)：“戲問芭蕉葉，何愁心不開。”李商隱《代贈(zèng)二首》其一：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁�！崩铎稀堕L(zhǎng)相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何�！陛娌�，修竹，芭蕉，或許“小軒獨(dú)坐”目之所見，但均有蘊(yùn)意。三句皆綴以數(shù)目字，聯(lián)系開頭的四疊字，尤覺意韻悠遠(yuǎn)，辭情并茂。顧景芳謂小令應(yīng)“風(fēng)情神韻正自悠長(zhǎng)，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠(yuǎn)，方是勝場(chǎng)”（田同之《西圃詞說》）。求之于此詞，信然。
眼兒媚原文、翻譯注釋及賞析2
原文：
眼兒媚·萍鄉(xiāng)道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘
宋代：范成大
萍鄉(xiāng)道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶泄泄，東風(fēng)無力，欲皺還休。
譯文：
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
溫融融的陽(yáng)光穿光飄浮的紫云落到平地，景色美天氣暖，敞開了輕輕的皮衣。今人困倦的天氣，令人陶醉的花香，正午酣夢(mèng)時(shí)扶著頭醉態(tài)迷離。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶泄泄，東風(fēng)無力，欲皺還休。
春日的慵懶恰似池塘里靜靜的春水，水面上一片漣漪就像春愁乏起。碧水緩緩波蕩，東風(fēng)柔軟無力，水面像要皺起微波又將微波抹去。
注釋：
酣(hān)酣日腳紫煙浮，妍(yán)暖破輕裘(qiú)。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。
萍鄉(xiāng)：今江西萍鄉(xiāng)市。小憩：短暫休息。酣酣：指太陽(yáng)如醉。艷盛貌。日腳：穿過云隙下射的日光。紫煙：煙霞映日成紫色。妍暖：晴朗暖和。輕裘：輕暖的皮衣。扶頭：扶頭酒的省稱，指易醉之酒。此處指醉態(tài)。
春慵(yōng)恰似春塘水，一片縠(hú)紋愁。溶溶泄(yì)泄，東風(fēng)無力，欲皺還休。
慵：困倦，懶得動(dòng)懶。縠紋：縠，有皺紋的紗類絲織品：綺羅綾縠。溶溶泄泄：春水蕩漾的`樣子。舒緩貌，弛緩之意也。也有文，把“泄泄”寫為“曳曳（yè）”。
賞析：
“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘�！薄叭漳_”，云縫斜射到地面的日光�！白蠠煛�，映照日光的地表上升騰的水氣�！昂êā�，其色調(diào)之深。這一句是寫初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地氣都顯得特別活躍，云腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強(qiáng)烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了，“酣酣”、“紫”的色調(diào)就給人以暖感�！板�，和暖、輕暖�！拜p裘”，薄襖。這時(shí)的溫度也不是一下子升得很高，并不是帶給人熱的感覺，這種暖意首先是包裹在“輕裘”里的軀體感覺到了，它一陣陣地傳了過來。這一句是寫感覺�？傊�，這天氣給人的是暖乎乎的感覺。
“困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭�！薄疤焐奔刺鞖�。這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對(duì)人的刺激確乎不同�！胺鲱^”，本是指一種易使人醉的酒，也狀醉態(tài)�！拔鐗�(mèng)扶頭”就是午夢(mèng)昏昏沉沉的樣子。
上闋是寫乘輿道中的困乏，下闋寫“小憩柳塘”。
“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片”春慵“緊接”困“字”醉“字來，意脈很細(xì)。這里即景作比�！笨e紋“，縐紗的細(xì)紋比喻水的波紋。這兩句說：春慵就象春塘中那細(xì)小的波紋一樣，叫人感到那么微妙，只覺得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個(gè)”愁“字的味道似乎只可意會(huì)，不可言傳。下面又進(jìn)一步進(jìn)行描寫：”溶溶泄泄（yìyì），東風(fēng)無力，欲皺還休�！啊比苋苄剐�，水緩緩掠動(dòng)�！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”（馮延已《謁金門》），墉水皺了；可你認(rèn)真去看，又“風(fēng)靜縠紋平”（蘇軾《臨江仙》）了。這里寫水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀態(tài)。這幾句都是用比喻寫春慵，把難以言狀的困乏形容得如此具體、形象，作者的寫作技巧真令人嘆服。同時(shí)還要體會(huì)，這春水形象的本身又給人以美感。它那么溫柔熨貼，它那么充溢、富于生命力，它那么細(xì)膩、明凈，真叫人喜愛。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂。春慵，是一種生理現(xiàn)象，也是一種感覺，雖然在前人詩(shī)詞里經(jīng)常出現(xiàn)這字眼，但具體描寫很少，蘇軾（《水龍吟·楊花詞》）借楊花寫了女子的慵態(tài)，但沒有這首詞寫得生動(dòng)、細(xì)膩、充盈。此詞用了許多貼切的詞語天氣給人的困乏感覺，又用了一系列比擬寫感覺中的春慵，使人刻畫如沐其中；感覺到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
沈際飛評(píng)道：“字字軟溫，著其氣息即醉。”（《草堂詩(shī)余別集》引）確實(shí)不錯(cuò)。如此寫生理現(xiàn)象，寫感覺，應(yīng)當(dāng)說是文學(xué)描寫的進(jìn)步。
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