說說我的設(shè)計(jì)私想美文
【兇猛的黑洞/原研哉】
小磯裕司是相當(dāng)有實(shí)力的設(shè)計(jì)師。現(xiàn)在，他的知名度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他的實(shí)力。
這本書將精彩、完整地展現(xiàn)他的設(shè)計(jì)功力。
小磯裕司并不擅長自我傳播，當(dāng)下各種媒體和信息傳遞方式都在急速發(fā)展，人們競相傳播自己，而小磯裕司卻始終像個黑洞一樣，保持著沉默。
大概是在五年前，他的活動據(jù)點(diǎn)從日本移到了中國。當(dāng)時日本設(shè)計(jì)中心計(jì)劃在北京設(shè)立新的工作地點(diǎn)，第一個舉手自告奮勇的就是小磯裕司。所有人都為他竟然打破了平日里沉默寡言的形象，如此神速地做出了重大判斷而感到震驚，同時也給予他很大的期望。大家心里都抱著美好期待，想或許小磯這回真的能找到一個屬于自己的地方，而中國就是這個適合小磯的地方。然而，誰知黑洞到了中國依然是黑洞，沒有什么變化。我不是在否定“沉默寡言”，而是想說，要想讓世界知道你身上的才能，還是需要一個信息傳遞媒介的。就在這時，我拿到了這本書！這本書的文字其實(shí)是小磯裕司描寫的小磯裕司，如同是在黑暗中閃現(xiàn)的一道光。
有一種叫“鯨頭鸛”的猛禽，每每提到時，我總會自然而然地聯(lián)想到小磯裕司。
鯨頭鸛平時以在其他動物身上看不到的獨(dú)特姿勢，站在淺水區(qū)一動不動， 看上去如同是枯枝萎木立于水塘里一般，這樣子使得水里的魚毫不設(shè)防，根本發(fā)現(xiàn)不了它們的天敵正在狩獵，最終鯨頭鸛得以靠近它們。
鯨頭鸛自始自終保持一個姿勢，同時用確實(shí)而犀利的眼神毫不放松地盯著魚的一舉一動，待魚天真地漫游到可攻擊范圍內(nèi)時，鯨頭鸛即時迅捷地?fù)溥^去，用大扁嘴一口吞掉。
鯨頭鸛的攻擊方式是靜等慢待，一擊而功成，若是行動失敗，便繼續(xù)化回為石雕般寂靜，與環(huán)境匯成一體，讓世界忘掉它的存在，直到下次攻擊機(jī)會的來到。
我覺得鯨頭鸛的眼神酷似小磯裕司。鯨頭鸛盡管在平時會長時間像石雕那般一動不動，卻也會在緊急時刻突然做出迅敏猛捷的捕食動作，這種內(nèi)在的生猛特性，簡直與小磯裕司一樣，這種狀態(tài)，對于一個創(chuàng)意工作者來說，無疑是最理想的，我真心希望大家能在這本書里去充分體會、充分享受這位天才獵手的自然本能和出色才能。
身為同行業(yè)的設(shè)計(jì)師，有機(jī)會看到這本能充分展現(xiàn)小磯才能的作品，我由衷地感到高興。我也需要花上時間，細(xì)細(xì)品味這本書的內(nèi)容和內(nèi)涵。
【三里屯SOHO】
隈研吾在北京設(shè)計(jì)過大型綜合設(shè)施“三里屯SOHO”，我在其中擔(dān)任標(biāo)識設(shè)計(jì)部分。這都是七年前的事情了。那是我在中國的第一個項(xiàng)目，是第一次負(fù)責(zé)大規(guī)模商業(yè)設(shè)施的標(biāo)識設(shè)計(jì)，也是和隈研吾建筑的首次深度合作。七年后當(dāng)我重新審視該項(xiàng)目時，出乎意料地悟出了建筑與標(biāo)識設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，而這些在七年前還只是放在我腦子里的一團(tuán)模糊不清的抽象概念而已，尚未呈現(xiàn)出語言的形態(tài)�，F(xiàn)在就拿出來和大家聊一聊吧。
三里屯SOHO規(guī)模很大，平面像一個扭曲的橢圓形呈現(xiàn)出不規(guī)則形狀，由九棟一百米超高層建筑圍繞著半地下戶外庭院構(gòu)成。建筑外幕墻是曲折而復(fù)雜的百葉組合，這也是隈研吾建筑的特點(diǎn)之一。不規(guī)則橢圓形和百葉圖案以各種尺度反復(fù)出現(xiàn)在整個建筑群中。在設(shè)計(jì)初期，我們想過把扭曲的橢圓形狀作為基本圖案，根據(jù)它來設(shè)計(jì)一個象征性的造型，將其反復(fù)應(yīng)用在整個標(biāo)識設(shè)計(jì)中。我們和隈研吾事務(wù)所把這個造型稱作“豆子”。它非常貼合建筑風(fēng)格，可以直觀地呈現(xiàn)出建筑的最大特點(diǎn)。標(biāo)識摒棄常見的矩形，采用了豆子形狀，用其新鮮感與其他標(biāo)識區(qū)別開來。初期階段還考慮過在整個建筑的地面、樓頂部分，按一定規(guī)律安裝LED屏，百葉圖案、豆子形狀用加減方式處理，營造出行云流水般的效果，把建筑群本身置換成巨大的視頻屏，讓“百葉”、“豆子”沖破固定觀念的束縛，使建筑的物質(zhì)性轉(zhuǎn)變成可變性的視覺信息。不過這個大規(guī)模影像方案因預(yù)算問題未被采用，最終使用的標(biāo)識系統(tǒng)是由豆子和豆子衍生出的造型來形成的�！皩⒍棺訜o規(guī)律地繁殖下去”的概念，最后只反映在隈研吾事務(wù)所設(shè)計(jì)的局部外幕墻上。
這個建筑的平面方案為什么是這種無規(guī)律、無規(guī)則的形狀呢？當(dāng)初，我并不怎么在意這個問題。論表面，這是最能吸引人們眼球的造型，何不把它作為象征符號來設(shè)計(jì)標(biāo)識呢？豆子可是最完美的答案啊。但是后來，隨著我本人對隈研吾建筑的了解和研究進(jìn)一步加深，我發(fā)現(xiàn)這個橢圓形無規(guī)則形態(tài)或許根本不是該建筑的主題。當(dāng)然這僅僅是我本人的看法。當(dāng)今北京，就像是春秋戰(zhàn)國時代，各種奇形怪狀的建筑雨后春筍般此起彼伏地出現(xiàn)在城市里，而建筑家隈研吾為了在這個擂臺中獲勝，選擇的就是這個通俗易懂的武器。隈研吾本人在自己的很多著作中都提到過，他要在設(shè)計(jì)過程中力求消除建筑形態(tài)。在三里屯SOHO項(xiàng)目中，百葉組合、豆子圖案以各種尺度和形狀適用在多處，隈研吾要通過這種方式把巨大的建筑分解成粒子狀，讓奇特的建筑形態(tài)自然而然地融進(jìn)空間�！按蟆苯ㄖ汀靶 比祟悾叨韧耆煌�，這兩者之所以能有機(jī)地融為一體，完全要?dú)w功于這個裝置。雖然這種奇特形態(tài)是為了確保建筑吸引人們注意力而特意選擇的表現(xiàn)方式，但我想它應(yīng)該還是包含這一層內(nèi)涵的。
有了這個想法后，我再去審視標(biāo)識方案。當(dāng)初提的圖案影像化方案的確能恰如其分地反映這個建筑最本質(zhì)的核心理念，但同時它也隱含一種風(fēng)險，很容易誤導(dǎo)人們。要知道“豆子”只是一個帶有象征意義的圖案，如果它被作為類似獨(dú)立LOGO來使用，很容易誤導(dǎo)人們認(rèn)為該建筑的概念就只是“奇特形態(tài)”，僅此而已�，F(xiàn)在才意識到這一點(diǎn)，還真是后知后覺。幸虧，在設(shè)計(jì)過程中，我們花了很多工夫研究和變換豆子的'樣式和尺度，把它散落安置在整個建筑群里，建筑成功地?cái)[脫了“奇特形態(tài)”的影響和束縛�！般y河SOHO”是SOHO CHINA繼三里屯SOHO之后在北京的建筑項(xiàng)目，由扎哈·哈迪德[Zaha Hadid]設(shè)計(jì)。和銀河SOHO相比,三里屯SOHO更容易理解。扎哈的建筑一向以怪物般的乖張奇特形態(tài)著稱，在世界各地競標(biāo)項(xiàng)目中頻頻奪冠，也在2020年東京奧運(yùn)會主競技場項(xiàng)目中獲勝。扎哈的東京奧運(yùn)會主競技場方案，仿佛是一個來自其他星球的神秘生命體突然降落在東京神宮樹林里，散發(fā)著一種特殊而神秘的存在感。現(xiàn)在的北京和萬國博覽會極為相似，呈現(xiàn)出建筑的多樣化。但不管是三里屯SOHO還是銀河SOHO，乍一看都會讓人覺得它們是以不規(guī)則的奇特造型來拼勝負(fù)的。然而，如果我們仔細(xì)觀察和思考建筑的內(nèi)涵，就會發(fā)現(xiàn)其實(shí)兩者完全不同。我在SOHO CHINA辦公室設(shè)計(jì)三里屯SOHO標(biāo)識方案時，曾多次親眼目睹過銀河SOHO的方案，效果圖就貼在墻面上。之后得知銀河SOHO已竣工，卻始終未能提起興趣去看實(shí)物。坐在出租車上多次路過銀河SOHO，從遠(yuǎn)處也能看出實(shí)物并沒有達(dá)到效果圖的品質(zhì)。事實(shí)上我也聽聞，扎哈本人不承認(rèn)這個項(xiàng)目是自己的作品。后來去參觀銀河SOHO附近的一個舊胡同時，順道去看了看它。它就在胡同對面一側(cè)，看上去像是科幻電影中常見的場景一般，宏偉中透著幾分詭異，給人以巨大的視覺沖擊力。這是不可否認(rèn)的事實(shí)�？拷l(fā)現(xiàn)它其實(shí)并沒有我想象中那么丑陋。站在中庭仰望建筑，感覺自己身處在一個巨大的造型空間，這是一種從未有過的新鮮體驗(yàn)，讓人有一種奇妙的快感，就像是坐過山車或觀看一部超人氣好萊塢大片一樣，體驗(yàn)了一次視覺上的宣泄和凈化，通俗而易懂。這種造型能給城市帶來活力、增添魅力，很多人支持它的存在，這也是不可否認(rèn)的事實(shí)。但是，我們在享受那份痛快淋漓的快感的同時，也會因?yàn)檠矍斑@頭猛然出現(xiàn)的巨大怪獸而慌張、不知所措�？旄泻筒豢�，就像是一對親姐妹，如影相隨，不可分開。這個建筑仿佛是一個用美工刀粗糙切割A(yù)BS板做出來的1:1巨大建筑模型，“用巨大形態(tài)吸引人們的眼球”這個目的實(shí)現(xiàn)得一氣呵成毫不費(fèi)力。然而它沒有用細(xì)節(jié)將巨大形態(tài)和人類這一微小存在連接起來，它和附近的胡同以及胡同里的居住人群無關(guān)，只是作為一頭怪物高高聳立，顯得那么的突兀、不協(xié)調(diào)，吸引人同時又讓人深感不快�？梢钥匆淮�，但是每天都要看它就會很痛苦。它過度去追求建筑的標(biāo)志性、象征性，只好放棄和城市環(huán)境之間的有機(jī)連貫性。通常這類大型建筑的缺點(diǎn)會用室內(nèi)設(shè)計(jì)、標(biāo)識設(shè)計(jì)來彌補(bǔ)，然而銀河SOHO項(xiàng)目中卻完全沒有彌補(bǔ)痕跡，不得不說是一大遺憾。
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