淺談京劇打擊樂(lè)的作用論文
中國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，戲曲藝術(shù)的語(yǔ)言、行為、時(shí)間、空間乃至仿聲都離不開(kāi)打擊樂(lè)的伴奏,它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)樣式,應(yīng)該說(shuō)打擊樂(lè)是中國(guó)戲曲的主體和重要元素之一。俗話(huà)說(shuō)：“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲�！笨梢�(jiàn)戲曲的打擊樂(lè)在整個(gè)戲曲表演中具有非常重要的地位，它往往一線(xiàn)貫穿到底，緊扣劇情的發(fā)展，左右劇情的節(jié)奏。制造出不同的氣氛。
京劇的打擊樂(lè)器，主要是渲染戲劇情節(jié)、刻畫(huà)人物性格描繪時(shí)空環(huán)境、配合演員表演而運(yùn)用的。因此它的節(jié)奏較之民間打擊樂(lè)更富于變化，更具表現(xiàn)力�，F(xiàn)代京劇《智取威虎山.打虎上山》一場(chǎng)幕間音樂(lè)中打擊樂(lè)的出色運(yùn)用，就是很好的例證。這場(chǎng)幕間音樂(lè)是一段短小的的器樂(lè)作品，共175小節(jié)，一氣呵成，層次分明。它通過(guò)鏗鏘多變的節(jié)奏，熱情奔放的旋律，震撼人心的氣勢(shì)，抒發(fā)了楊子榮不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的英雄形象。在激昂的打擊樂(lè)引入后響起了簡(jiǎn)潔、凝煉的旋律，描繪了楊子榮由遠(yuǎn)及近，上山下坡，迎風(fēng)斗雪的形象。接著是琵琶的輪掃和中提琴節(jié)奏型的反復(fù)，似蹄聲噠噠，戰(zhàn)馬飛奔，低音部配合著打擊樂(lè)的“撕邊”，惟妙惟肖地奏出了峽谷深淵的音調(diào)，生動(dòng)地描繪了楊子榮揚(yáng)鞭策馬、飛躍峽谷深淵的情景。然后是圓號(hào)吹奏出第二部分旋律，曲調(diào)舒展寬廣，逐層上揚(yáng)，從容堅(jiān)定，舒發(fā)了楊子榮的戰(zhàn)斗豪情。最后是急促奔騰的曲調(diào)，力度多次變化，充分發(fā)揮了以京胡為主的“三大件”和中西混合樂(lè)隊(duì)的特點(diǎn)。其中打擊樂(lè)的成功運(yùn)用，有力地烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。雖然此時(shí)舞臺(tái)上的帷幕尚未打開(kāi)，人物尚未上場(chǎng)，但由于音樂(lè)的渲染，卻已經(jīng)把一個(gè)英氣勃勃、豪情滿(mǎn)懷的偵察英雄的高大形象展現(xiàn)在觀眾面前，很自然地縮短了演員與觀眾的距離。
京劇打擊樂(lè)雖在一出戲中居伴奏地位,但它貫穿全劇的始終,一出戲開(kāi)場(chǎng)之前,往往是樂(lè)隊(duì)先打起鑼鼓來(lái),以打擊樂(lè)的悅耳音色來(lái)拉開(kāi)帷幕.使觀眾在它的召喚下參與到演出中來(lái).如果一開(kāi)戲以反面人物登場(chǎng)，則要用低音的小鑼和齊鈸來(lái)刻畫(huà)其陰險(xiǎn)狡詐的性格。如果是元帥將軍升帳，會(huì)以鏗鏘有力的的鑼鼓來(lái)“引將”;例如：《蘆花蕩》中張飛的出場(chǎng)鑼鼓“四擊頭”接“回頭”;演員在“大臺(tái)倉(cāng)—倉(cāng)才八倉(cāng)郎才倉(cāng)才才……”的鑼鼓聲中亮相，演員隨著鐃鈸的聲音：“長(zhǎng)身，捋耳毛子、撕髯、投袖等”，系列動(dòng)作使好漢張飛高大威猛的英氣在瞬間滿(mǎn)臺(tái)生輝。在這短短的鑼鼓中，足以使他的肢體動(dòng)作和面部神情的傳達(dá)將他的風(fēng)度、氣派通過(guò)節(jié)奏感極強(qiáng)的鑼鼓刻畫(huà)得淋漓盡致。從這點(diǎn)上說(shuō)，京劇的鑼鼓就是一支五彩的畫(huà)筆，寥寥幾下就讓?xiě)蛑械娜送宫F(xiàn)出了個(gè)性，將注意力放在他們將演繹出何等的'喜怒與辛酸上。
京劇的打擊樂(lè)除板鼓居首位外,進(jìn)而掌握整個(gè)演出的舞臺(tái)與節(jié)奏,其他樂(lè)器也各具特色,大鼓音色雄厚有力,小堂鼓音色干脆肯定,大鑼音響洪亮,音色蒼勁,又常擊在強(qiáng)拍上面占有舉足輕重的地位,鐃鈸發(fā)音激亢雄奇,小鑼音調(diào)婉轉(zhuǎn)上挑,音色娟秀,單擊時(shí)具有陰柔之美.打擊樂(lè)對(duì)音色的考究可以說(shuō)是“精益求精”.在我國(guó)京劇音樂(lè)中,京劇鑼鼓的運(yùn)用達(dá)到了相當(dāng)高的成就.在節(jié)奏的變化上,它極為豐富多樣;在樂(lè)器的組合上,它有著相當(dāng)精密完整的組織方法;在各個(gè)樂(lè)器性能的發(fā)揮上也達(dá)到了相當(dāng)高的水平,使得每一件樂(lè)器都能在不同的場(chǎng)合發(fā)揮各自的特殊效果.所有這些技巧上的成就綜合起來(lái),就使得打擊樂(lè)在戲曲中運(yùn)用的范圍異常廣泛,不但能把各種不同的劇情加以強(qiáng)烈的渲染,而且能造成一種獨(dú)特的、為管弦樂(lè)所不能替代的色彩和效果.這些因素綜合在一起構(gòu)成了京劇打擊樂(lè)的韻律感.
總之，打擊樂(lè)在戲曲表演中具有突出的藝術(shù)效果，是整臺(tái)戲劇節(jié)奏的支柱，點(diǎn)染戲劇色彩、烘托舞臺(tái)氣氛，具有極大的音樂(lè)表現(xiàn)功能。作為戲曲人，我希望戲曲的明天越來(lái)越好，戲曲的未來(lái)再現(xiàn)輝煌。
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