簡析馬蒂斯蝸牛圖形對現(xiàn)代圖形設計的啟示論文
一、馬蒂斯蝸牛圖形的解讀
1.馬蒂斯蝸牛圖形的結(jié)構(gòu)、造型、色彩特征
《蝸牛》(The Snail)是法國著名畫家，野獸派代表人物亨利·馬蒂斯創(chuàng)作于1953年，是馬蒂斯的抽象藝術(shù)作品中的代表作之一。在此之前馬蒂斯對大自然中的蝸牛做了很多寫生，在腦海中已經(jīng)對蝸牛頭伸出殼的瞬間產(chǎn)生了深刻的印象，在晚年的剪紙藝術(shù)創(chuàng)作上，瞬間想到了蝸牛伸出頭的靈感，于是便有了這幅作品的靈感。
馬蒂斯蝸牛圖形從外形結(jié)構(gòu)上看，是抽象的構(gòu)成方式，由不規(guī)則的方塊拼貼而成。這些不規(guī)則的圖形拼湊在一起就像懸浮于上層空間的靈魂。畫面僅僅使用塊面拼貼，卻給人一種詼諧、單純、純凈的感受，仿佛身處大自然之中擁有一份寧靜平和。馬蒂斯在反復的繪畫大自然中的蝸牛之后，對蝸牛的特征有了深刻的理解后，他開始拋棄蝸牛本身的外形物象，開始減化蝸牛在紙上的表現(xiàn)，用最為簡單的塊面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)蝸牛在他心中的形象。單純、簡化、簡練有力而帶有一點稚拙的塊面結(jié)構(gòu)，迂回旋轉(zhuǎn)的方塊仿佛把這幅畫置入一個崇高的精神境界。馬蒂斯蝸牛圖形的簡化不是簡單的減小，而是將圖形運用一種最能表達物象特征和承載最重要的信息方式進行抽象畫表現(xiàn)。從馬蒂斯的蝸�？磥�，抽象畫圖形是一種表達內(nèi)心的能力，是一種高尚的境界、一種純粹的力量、一種單純表現(xiàn)世界萬物微妙變化的藝術(shù)。作品是圍繞著二維的平面構(gòu)成進行創(chuàng)作，在抽象的二維空間里，一組螺旋方塊像螺旋梯般富有韻味和裝飾意義，并追求在平面的二維空間里用最簡單的圖形搭配，以一種創(chuàng)新的形式感、對比的協(xié)調(diào)的感完整的畫面效果，可以說是具有抽象風格特征的代表作。畫面結(jié)構(gòu)的分割—組合—分割—重組，使得畫面極具豐富的剪紙拼貼藝術(shù)美感，在創(chuàng)作的過程中，對物象的觀察—體驗—創(chuàng)作—思考—創(chuàng)新這樣的循環(huán)中表達在抽象的形態(tài)紙上。從馬蒂斯的蝸牛圖形分析看，我們能明白馬蒂斯對于抽象藝術(shù)的表達有著炙熱的情感，每一幅抽象拼貼剪紙藝術(shù)并非偶然形態(tài)，而是通過對物象的切身感受，感官體驗和思維的分析之后對大自然的物象進行了科學的實驗性繪畫創(chuàng)作。
從色彩方面看，畫中采用了紅色、黃色、藍色三原色，紫色、淺紫色、橙色、綠色、草綠色以及黑色這九種顏色組成。在馬蒂斯的概念里，把黑色用作跟其他彩色一樣，如黃、藍或紅，這不是一件新事物了。馬蒂斯認為黑色是一種力量，在他創(chuàng)作的其他作品中也常常大膽運用黑色來表現(xiàn)。三原色加上三種補色，巧妙地使原色與補色之間相互襯補，相互呼應。其中紅色<=>綠色，藍色<=>橙色，黃色<=>紫色，這三組對比色的使用則傳達了自然界最為全面而生動的色譜，這幅作品還有另外一個名字——《色彩構(gòu)成》( La Composition Chromatique)，它既是如自然界般全面而融合，又是零碎而分解的。馬蒂斯的繪畫，多用高純度的顏色的作畫，極強烈的色彩顯得飽滿火熱，色彩運用上雖然簡單，然而卻像一面旗幟一樣作用于人的情感響亮號召力，更具一份純粹的表現(xiàn)力。
2.馬蒂斯蝸牛圖形的美學價值
亞里士多德就從美學觀念中提出：“美的主要形式——秩序、勻稱與明確。一個美的事物它的各部分應有一定的安排，而且它的體積也應有一定的大小，因為美要依靠體積與安排，美必須具有特定的感性形式，并努力在客觀事物中去發(fā)現(xiàn)它們�！眻D形化繪畫與現(xiàn)代設計可以縮略到平面構(gòu)成的范疇進行探討，蝸牛圖形是馬蒂斯對客觀存在的蝸牛不停觀摩和繪畫它的原始樣貌，通過對蝸牛本質(zhì)的理解和動作的印象，結(jié)合構(gòu)成風格，對客觀事物的理解和總結(jié)。打散構(gòu)成是一種常見的分解合成變異，形象經(jīng)過分解可以提煉出形象的藝術(shù)美的構(gòu)造元素，從而促成自然向抽象的轉(zhuǎn)化條件。將幾何的點、線、面歸納為元素，盡管這些影響沒有任何含義，但這些被打散抽象元素一經(jīng)重新合成，使那些具有單純化美感的局部形象，可保持原有的特征而更多的是轉(zhuǎn)化成別的圖形，正是這種從具象到抽象的變化。即：基本型——變異型——重構(gòu)的過程，現(xiàn)代平面構(gòu)成的許多接觸返利中變異現(xiàn)象不在于像或者不像，而重要在于突出變異的方法技巧。
美學中提到的“返璞歸真”，正是指打散構(gòu)成而獲得的新意而言，它不再是物象的還原。另一種超乎物象而存在的圖形，另一種完全抽象的圖形，賦予現(xiàn)代人新的精神內(nèi)涵，馬蒂斯蝸牛圖形的造詣也就在此。
二、馬蒂斯蝸牛圖形對現(xiàn)代圖形設計的啟示
1.現(xiàn)代圖形設計抽象化的獨特性
現(xiàn)代圖形設計的風格，是在傳統(tǒng)圖案設計的基礎上逐漸演變成具有現(xiàn)代風格的抽象性圖形，轉(zhuǎn)而運用一種歸納和演繹的手法對圖形進行簡約化和抽象化的發(fā)展結(jié)果�，F(xiàn)代圖形設計突破性的創(chuàng)新了以往圖案設計直接使用自然形態(tài)到圖形抽象化的改變。現(xiàn)代圖形設計追求一種精煉簡化并極具裝飾性的畫面感，力求保留畫面上每個都是對畫面有一定的存在價值部分。
對于抽象化現(xiàn)代圖形設計來說，設計者摒棄了物象的基本造型，依靠物象的形態(tài)美感帶給他的激情與想象力進行創(chuàng)作。設計者將抽象作為設計語言，可以說是圖形設計語言的重要組成部分�，F(xiàn)代圖形設計的獨特之處在于其對原始的自然形態(tài)進行簡化、抽象化、幾何化的獨特性特征。超越了以往圖案的審美界限，對物象的理解上升到了意象理解。抽象圖形就具備著簡潔明快的特征，抽象圖形能很好地適應這樣的要求。從馬蒂斯的蝸牛圖形來看，圖形的抽象性是這幅作品的成功之處，可以說這幅作品沒有絲毫的蝸牛的形象的，卻的的確確表現(xiàn)的是蝸牛。圖像上僅存的是方塊排列的螺旋形，確實把蝸牛的形象表現(xiàn)得入木三分，淋漓盡致，抽象圖像以他獨特的美感吸引著世世代代的設計者和藝術(shù)家們。
日本設計大師河野鷹思最具代表性的《魚》作品，非常典型地代表了上世紀五六十年代日本現(xiàn)代圖形設計的構(gòu)成化抽象化發(fā)展趨勢。從圖形的結(jié)構(gòu)上看，《魚》作品是以塊面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成方式對大自然中的魚進行設計。簡約的構(gòu)成主體植于畫面的中央，將魚不停游動的特征用幾何形態(tài)構(gòu)建魚的形態(tài)，構(gòu)成不同于對物象的寫生和描繪，是以科學為基礎處理形式美感。物象結(jié)構(gòu)的不同形態(tài)都對其構(gòu)成創(chuàng)作作品有不同結(jié)果。
2.現(xiàn)代圖形設計構(gòu)成化的簡約性
構(gòu)成主義是二十世紀現(xiàn)代藝術(shù)潮流中發(fā)展起來的，至今仍舊盛行并持續(xù)發(fā)展的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。 構(gòu)成化是對古典主義寫實手法的一種反叛，進行現(xiàn)代主義構(gòu)成的一種手法，把世界萬物用點、線、面塊面來表現(xiàn)的一種形式，這種形式經(jīng)過藝術(shù)家的重新組合，用點線面，純粹的色彩，純粹的構(gòu)成來表現(xiàn)。形成了新的設計模式。
拼貼手法最早運用于設計領域的是一些歐洲設計家。由于蘭德·保羅平時很注重對歐洲藝術(shù)家創(chuàng)作方法的研究，他把這一創(chuàng)作的方法運用于自己的設計實驗。蘭德的拼貼構(gòu)成手法多元化，體現(xiàn)在對色彩、肌理、質(zhì)感及畫面的重組構(gòu)成的豐富變化上，在他經(jīng)營的畫面中往往還充滿著趣味性。在這些作品中蘭德把照片拼貼的圖形、繪畫插圖或簡單明確的文字標題，活躍而井然有序地排列于版面之間，代表著當時美國同類設計的最高水平。
把藝術(shù)簡化解釋為在洞察本質(zhì)的基礎上所掌握的最聰明的組織手段。這個本質(zhì)，就是其余一切事物都從屬于它的那個本質(zhì)。蘭德真可謂對這一聰明的組織手段運籌帷幄，他設計的作品視覺秩序清晰明確、畫面簡潔，卻不影響主題思想和豐富信息的傳遞。
三、馬蒂斯蝸牛圖形對實驗性圖形設計的啟示
1.馬蒂斯蝸牛圖形在實驗性圖形設計中的引導作用
抽象性圖形的概念是相對于寫實圖形和裝飾圖形這兩個概念來說的，它不是機械地再現(xiàn)客觀物象，也不是純粹的表現(xiàn)作者自己的思想與情感的純抽象，而是服從于圖形本身的內(nèi)涵和創(chuàng)作者的表現(xiàn)力。而實驗性圖形是創(chuàng)作者為了得到某個創(chuàng)作觀點而進行的藝術(shù)實驗，這個過程我們稱為實驗性過程，這個過程中所創(chuàng)作的圖形叫做實驗性圖形。
我們在這個實驗過程中，可以說是得到了馬蒂斯蝸牛圖形簡約化創(chuàng)作思維的啟示。在系列的'研究和創(chuàng)作中，我們切實應用這種概念性思維創(chuàng)作出了一批作品。
首先是一組以“鞋子”為載體的設計創(chuàng)作作品，該組設計作品曾經(jīng)在2010年獲得香港設計三年展全場新生代大獎(最高榮譽獎項)。在畫面上，我們所看到的并非是鞋子的原型態(tài)，而是非�；顫姵橄蟮目ㄍㄔ�，傳遞一種活靈活現(xiàn)的形象，深深吸引著每一個人。載體顧名思義是將設計元素放置的容器，將載體作為一個抽象的空間，有意識地將我們最為喜愛的元素植入載體中，從而形成新的設計樣式。在馬蒂斯的蝸牛圖形創(chuàng)作中，我們從中得到了啟發(fā)。
其次是另外一組《時光臉譜》，這組以手表作為設計載體，更為抽象地展現(xiàn)在我們眼前時，我為設計者的奇幻的表現(xiàn)力感到?jīng)坝颗炫取Ｊ紫茸髌方Y(jié)合了臉譜作為表現(xiàn)特征，以手表的零部件作為設計的元素，巧妙地把手表的零部件與抽象臉譜結(jié)合在一起。其次作品的色彩的運用非常簡單，分別以黃色和紅色作為色彩的主色調(diào)，其他藍色、綠色等作為搭配，瞬間給人以明快簡練的視覺沖擊力。最后整體的畫面處理更是萬般奇特，零散的手寫英文字母散落在黑色背景上，仿佛在浩瀚的宇宙中翱翔的星云，主體圖形更像是天外飛來的外星飛碟，直擊畫面。這樣動感的畫面造型也只有設計者對手表的另一番見解才能創(chuàng)作出來的。
前面我們說到，抽象化是一種非常獨特的性質(zhì)。獨特之處在于它的唯一性，每一個創(chuàng)作的不可重復性都淋漓盡致展現(xiàn)在以上這組《自由時代系列海報》。改組作品的成功之處在于符號化特征的表現(xiàn)，以鞋帶作為創(chuàng)作載體，將擬人化的手植入畫面中，表達設計者內(nèi)心深處對于生活的強烈熱愛，同時生活又是各種事物交織的結(jié)果，有時是一個問號，有時是一個感嘆號。設計者巧妙得將自己對生活的感受表達在畫面上。
最后，我們所發(fā)現(xiàn)馬蒂斯蝸牛圖形與我們科研創(chuàng)作的課題“實驗性圖形設計”具有引導性的啟發(fā)，對我們的圖形研究有重要的參考價值和意義。
2.蝸牛圖形的純繪畫性向設計性的延伸
馬蒂斯的蝸牛圖形屬于繪畫藝術(shù)范疇。盡管如此，對現(xiàn)代繪畫乃至現(xiàn)代設計都起到深刻的影響作用。在他的大量繪畫作品中，色彩的分割，圖形的簡化，傳達馬蒂斯本人對藝術(shù)純真的感受。他的創(chuàng)作對當代設計與繪畫起著引導性的作用。我在研究與實踐中理解抽象圖形包括兩個方面：
(1)從具象形體造型里抽象出來圖形
(2)自然或是人為的事物中的一些偶遇形
把生活用品、器械、數(shù)字產(chǎn)品、人等等素材進行再設計。使我們我們創(chuàng)造出更具審美情趣，更理想化的圖形設計。
任何設計對于人類來說都意味著希望得到更多的欣賞與關(guān)注，即使是實驗性圖形的設計也是如此。每一種新的藝術(shù)形式產(chǎn)生都對齊社會造成一定程度的影響，實驗性圖形不僅僅是針對某一個個體圖形，它可以成為招貼、插圖、書籍、甚至出現(xiàn)于環(huán)境裝潢。
四、結(jié)語
馬蒂斯的剪紙圖形對現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設計有著直接的影響。本文通過分析馬蒂斯“蝸牛圖形”的結(jié)構(gòu)、它的美學原理以及給現(xiàn)代圖形設計帶來的啟示，梳理出一條現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設計相互影響和共同發(fā)展的脈絡，試圖給設計提供一個新的設計思維方式。指導我們實驗性圖形的學習和應用研究，對指導現(xiàn)代圖形和現(xiàn)代平面設計具有實際性意義。在現(xiàn)代圖形設計上依據(jù)馬蒂斯蝸牛圖形的設計觀念，首先對世界萬物加以深刻的理解。結(jié)合切實的手段對某一個設計深入的表達自己的感受，這樣的設計無論是對當下來說，還是長久來看都具有重要的意義。馬蒂斯的蝸牛圖形的創(chuàng)作方式正在鼓舞著我們不斷探索有趣味的具有生命力的圖形世界。
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