秦磚漢瓦論文
內(nèi)容摘要:我國古代建筑用陶的大量生產(chǎn)始于戰(zhàn)國秦漢時(shí)期,此期各國在都城等地大興土木,建造城市和宮殿,使建筑陶業(yè)得到迅速的發(fā)展。我國建筑中所用的磚瓦,這時(shí)大都已經(jīng)具備,而且在技術(shù)上達(dá)到了較高的水平。
關(guān) 鍵 詞:秦漢 建筑用陶
秦漢時(shí)期陶制建筑材料的生產(chǎn),在當(dāng)時(shí)的陶業(yè)中占有重要的位置,無論是制品質(zhì)量和花式品種,還是生產(chǎn)規(guī)模和燒造技術(shù),都比此前有了顯著的進(jìn)步。
磚是中國建筑中的重要材料,品種較多,多數(shù)發(fā)明于戰(zhàn)國,但在當(dāng)時(shí)它主要用于鋪地和砌壁面,似乎還未用于筑墻。鋪地磚可分兩類:一類是小型的薄磚,呈方形或長方形,通稱為方磚和長方磚,都用模壓成形,外飾花紋。另一類是大型的空心磚,磚長1米余,為長方形條石狀,內(nèi)部空,每邊磚壁厚2至3厘米,故名“空心磚”。這種磚大而穩(wěn)重,堅(jiān)硬結(jié)實(shí),平整美觀,在當(dāng)時(shí)大型的建筑物中常用于鋪筑踏步和臺(tái)階,以增添端莊雄偉的氣氛,是十分理想的建筑材料。另外在墳?zāi)怪袆t用它建造槨室,以代替木制槨板。①
瓦出現(xiàn)于西周,以后數(shù)量和品種逐步增多。到戰(zhàn)國時(shí)期,制瓦業(yè)發(fā)達(dá),板瓦、筒瓦、瓦當(dāng)和瓦釘大量生產(chǎn)。板瓦仰置于屋面;筒瓦覆蓋在兩行板瓦之間,以防漏水;瓦釘固定筒瓦,以免滑動(dòng);瓦當(dāng)起裝飾作用。至此,我國木構(gòu)瓦房的屋頂設(shè)施已臻完善。
在秦都咸陽宮殿建筑遺址中,用來鋪地的青磚,除了有的作素面以外,大多數(shù)在磚面飾有不同的紋樣。用作臺(tái)階踏步或砌于壁面的長方空心磚,有的在磚體五面模印幾何形花紋,或是在磚面陰線刻劃龍紋、鳳紋。蓋于屋面的板瓦、筒瓦和瓦當(dāng)?shù)冉ㄖ锰?尤其是圓形瓦當(dāng)?shù)难b飾圖樣,更是富于變化,生動(dòng)活潑。在漢茂陵及其陪葬冢附近,也曾發(fā)現(xiàn)側(cè)面刻虎紋和龜蛇交尾的玄武紋條磚,還有正面飾對(duì)稱的浮雕朱雀紋和正面中部為方格云紋及方格蓮瓣紋組成的圖案,周邊飾淺雕龍虎紋的長方形空心磚。②秦代統(tǒng)一中國以后,尤其是到了西漢時(shí)期,空心磚的制作有了新的發(fā)展,磚面上拍印出了題材廣泛、內(nèi)容豐富、構(gòu)圖簡練、形象生動(dòng)、線條健勁的紋飾圖樣,使它不再是單純的建筑材料,更進(jìn)而成為富有藝術(shù)價(jià)值的陶質(zhì)工藝品,為我們研究漢代的社會(huì)面貌及繪畫藝術(shù)提供了形象的實(shí)物資料。
四川發(fā)現(xiàn)的東漢磚室墓中的畫像磚,是當(dāng)時(shí)一部分社會(huì)生活的真實(shí)寫照,其在歷史科學(xué)研究及藝術(shù)上的重大價(jià)值,早已為人們所注意。此種畫像磚的制作方法,似預(yù)先把畫面陰刻于一塊木板上,趁磚坯未干時(shí)即將木模印上。從發(fā)現(xiàn)的畫像磚畫面所殘留的彩色顏料可知,磚面畫像原來都敷色繪彩,模印的畫面在當(dāng)時(shí)只不過供繪色時(shí)作輪廓之用。這種畫像磚,在當(dāng)時(shí)的墓室建筑中并不是作為建筑材料應(yīng)用的,它是砌嵌在用花磚組成美麗圖案的墓壁上的裝飾品。一般說來,使用這種精致的畫像磚的對(duì)象比較特殊,在四川的東漢磚室墓中也是比較少見的。大概建畫像磚墓的人都隸屬于當(dāng)時(shí)的封建官僚階層和地主階級(jí)。
畫像磚所取的題材異常廣泛,表現(xiàn)的內(nèi)容大致可以概括為:(一)播種、收割、舂米、釀造、鹽井、探礦、桑園等各種生產(chǎn)活動(dòng)的場面,這是畫像磚內(nèi)容最突出的部分,也是當(dāng)時(shí)人們一般生活的真實(shí)寫照;(二)建筑畫像磚,此類所見較少,除反映庭院的建筑和室內(nèi)陳設(shè)外,其中主要畫像為“闕觀”一類的建筑;(三)描寫社會(huì)風(fēng)俗的畫像磚,這一類畫像內(nèi)容比較豐富,其中有市集、宴樂、游戲、舞蹈、雜技以及表現(xiàn)剝削階級(jí)的家庭生活等;(四)車騎出行等畫像磚,它形象地描繪統(tǒng)治階級(jí)出則伍伯前驅(qū),騎吏、鼓吹等前導(dǎo),后有屬車隨擁的驕奢生活。③
瓦當(dāng)是強(qiáng)烈反映各個(gè)不同時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的建筑材料。秦代瓦當(dāng)?shù)募y樣,主要有動(dòng)物紋、植物紋和云紋三種。秦早期流行單一的動(dòng)物紋樣,富有矯健活潑的特點(diǎn)。在咸陽宮出土的則為組合對(duì)稱扇面狀綜合圖案,即在瓦當(dāng)?shù)倪呡唭?nèi)開始出現(xiàn)單線弦紋或繩紋組成的圓圈,把瓦當(dāng)正圓分為內(nèi)圓和外圓兩個(gè)部分,用雙隔線把外圓部分劃為四個(gè)相等的扇面,同時(shí)在四個(gè)扇面內(nèi)繪以姿態(tài)生動(dòng)、形象逼真、相同形狀的雙鹿、對(duì)鳥和昆蟲等紋樣。植物紋瓦當(dāng)中,如風(fēng)翔出土的葉紋瓦當(dāng)、咸陽宮出土的蓮瓣紋瓦當(dāng),都可以看到取材于自然界的寫實(shí)作風(fēng)。但秦統(tǒng)一六國前后瓦當(dāng)?shù)闹饕y飾則是云紋圖案,它既融合了列國瓦當(dāng)?shù)牟煌攸c(diǎn),又繼承著秦國傳統(tǒng)的瓦當(dāng)藝術(shù)風(fēng)格,它的圖案結(jié)構(gòu),基本上就是在邊輪范圍內(nèi),用弦紋把瓦當(dāng)正圓分為兩圈,再用直線紋把內(nèi)外圓間的面積等分為四個(gè)扇面,填以各種云紋式樣,內(nèi)圈則飾方格紋、網(wǎng)紋、點(diǎn)紋、四葉紋或樹葉紋等。這種瓦當(dāng)紋飾為漢代所沿用,只是漢代的`紋樣較粗一些。秦代瓦當(dāng)有文字者絕少,那種“維天降靈、延元萬年、天下康寧”的十二字瓦當(dāng),則是秦始皇統(tǒng)一中國的產(chǎn)物。
漢代瓦當(dāng)除常見的云紋瓦當(dāng)外,更大量的則是文字瓦當(dāng)。按文字內(nèi)容,可以把它歸納為宮殿類、官署類、祠墓類和吉語類四種。④1974年,我國曾在茂陵發(fā)現(xiàn)一件圓形、寬邊的十二字西漢瓦當(dāng),外圈八字為“與民世世,天地相方”,內(nèi)圈四字為“永安中正”。篆文布局協(xié)調(diào),應(yīng)系武帝茂陵陵寢宮殿所用。西漢中期以后,尤其是以王莽時(shí)期的青龍、白虎、朱雀、玄武四神瓦當(dāng)為代表,令人感到大氣磅礴,姿態(tài)雄偉。
關(guān)于秦漢時(shí)代瓦的制作方法,秦漢瓦的斷代和漢瓦的分期等,陳直先生在《秦漢瓦當(dāng)概述》⑤一文中作了簡明扼要的論述。秦代至西漢初期,制造帶有圓形瓦當(dāng)?shù)耐餐?大概分三步:先造瓦心,后造邊輪,最后上瓦筒。秦都咸陽宮殿遺址出土的瓦當(dāng),據(jù)有關(guān)文章描述:“半瓦當(dāng)從中央連瓦筒一起切開。圓瓦當(dāng)先從瓦筒上橫切到一半,再向下縱切瓦筒�！雹抟虼嗽谕叩谋趁媪粲忻黠@的切痕。大約到了西漢中期,瓦的制法有了明顯的改進(jìn),瓦心與瓦輪不再分兩次制作,而是一次范成,制作過程得到了簡化。瓦筒則僅做半筒,其下面半筒之地位平滑,毫無刀切之痕跡。此外,秦代帶紋飾的圓形瓦當(dāng)中央無大柱,而漢代的則必有圓柱。秦代的瓦當(dāng)邊輪用手捏成,寬窄不勻,漢瓦的邊輪齊整。秦瓦面積不大,而漢瓦面積小者也較秦瓦略大。
注釋:
�、� 安金槐.鄭州二里崗空心磚墓介紹.文物參考資料[J].1954年第6期.
�、谕踔窘�,朱捷元.漢茂陵及其陪葬冢附近新發(fā)現(xiàn)的重要文物.文物[J].1976年第7期.
�、� 馮漢驥.四川的畫像磚墓及畫像磚.文物[J].1961年第11期.
�、堍蓐愔�.秦漢瓦當(dāng)概述.文物[J].1963年第11期.
⑥秦都咸陽考古工作站.秦都咸陽瓦當(dāng).文物[J].1976年第11期.
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