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《傲慢與偏見(jiàn)》中的戲劇性特色論文
論文摘要：本文從情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、舞臺(tái)場(chǎng)景、敘事角度四個(gè)方面對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見(jiàn)》進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述，剖析該作品神奇的戲劇性特色。
論文關(guān)鍵詞：小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》戲劇性特色四個(gè)方面
小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家簡(jiǎn)·奧斯�。↗aneAusten）的代表作。這部作品以日常生活為素材，通過(guò)對(duì)婚姻問(wèn)題的描寫(xiě)，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。奧斯丁因?yàn)殚L(zhǎng)期居住在封建保守勢(shì)力較強(qiáng)的農(nóng)村，生活圈子十分狹窄，所以她的小說(shuō)的取材范圍較小，她常把故事的背景放在有三四家大戶的鄉(xiāng)鎮(zhèn)上。但在她熟悉的范圍之內(nèi)，她寫(xiě)得非常精確細(xì)致，后人常以她自稱(chēng)其作品為“三寸牙雕”來(lái)評(píng)價(jià)她的作品，可見(jiàn)其觀察之敏銳，筆觸之細(xì)膩。我認(rèn)為除了其作品的細(xì)致之外，奧斯丁的偉大之處還在于她的絕妙的戲劇力量。本文嘗試從以下四個(gè)方面入手來(lái)分析該作品的戲劇性特色。
1.情節(jié)結(jié)構(gòu)
《傲慢與偏見(jiàn)》的故事講的是18世紀(jì)末19世紀(jì)初英國(guó)某鄉(xiāng)鎮(zhèn)上某鄉(xiāng)紳家的幾個(gè)女兒的戀愛(ài)和結(jié)婚。主線是二女兒伊麗莎白因少年紳士達(dá)西的傲慢，對(duì)他產(chǎn)生很深的偏見(jiàn)，后來(lái)又消除了偏見(jiàn)，和他相愛(ài)，成為眷屬。小說(shuō)以伊麗莎白的行動(dòng)為敘述中心來(lái)展開(kāi)情節(jié)，與此成網(wǎng)狀的輔助情節(jié)線形成平行對(duì)照：吉英與彬格萊的相愛(ài)與結(jié)婚，柯林斯的求婚與夏綠蒂的聯(lián)姻，伊麗莎白與韋翰的那段短暫的感情糾葛，以及韋翰與麗迪雅的私奔及至最終結(jié)合，甚至班納特先生與太太的婚姻狀況都無(wú)不與主要情節(jié)發(fā)生著密不可分的關(guān)系，它們或以自身的單薄、蒼白豐富反襯了“達(dá)伊”主線，或以內(nèi)在的聯(lián)系催化了“達(dá)伊”主線的進(jìn)展。這些“插曲”都處在相對(duì)固定的空間中的直線時(shí)間延伸過(guò)程中的某一點(diǎn)。而主要情節(jié)的縱向發(fā)展無(wú)疑也是小說(shuō)戲劇特征的一個(gè)方面。所以《傲慢與偏見(jiàn)》也像戲劇那樣，有一個(gè)嚴(yán)密的布局，既沒(méi)有不必要的人物，又沒(méi)有不必要的情節(jié)，整個(gè)故事的發(fā)展都是環(huán)環(huán)相扣的。
小說(shuō)第一章開(kāi)始便有這樣一段非常有趣的開(kāi)場(chǎng)白：“凡是有錢(qián)的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一位舉世公認(rèn)的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，……因此人們總是把他看作自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)�！彪S著這句“畫(huà)外音”剛剛落地，故事的帷幕徐徐拉開(kāi)，班納特先生和太太的一段對(duì)話把我們帶入一個(gè)喜劇世界。以班納特太太處心積慮地嫁出五個(gè)女兒開(kāi)始，整個(gè)故事情節(jié)圍繞著女兒們的婚事而起落曲折地展開(kāi)。全文開(kāi)頭所埋下的這個(gè)“結(jié)”成為情節(jié)的發(fā)生、展開(kāi)、推向高潮和最終結(jié)局的動(dòng)力。小說(shuō)的高潮點(diǎn)就在達(dá)西向伊麗莎白求婚受挫后所寫(xiě)的辯白信那一刻，它標(biāo)志了男女主人公相向轉(zhuǎn)化的開(kāi)始。至此，以往的一切都隨著這個(gè)高潮發(fā)展，繼后的又朝著這個(gè)結(jié)局歸宿。達(dá)西和伊麗莎白最后結(jié)合了，一度破壞了的平衡重新恢復(fù)了，“戲”也趨于結(jié)局�！斑@種出乎自然與合乎發(fā)展的邏輯性，是戲劇小說(shuō)情節(jié)的真正鮮明的特征”。
小說(shuō)中的戲劇性“懸念”敘述使得整個(gè)故事如一幕幕的戲劇展開(kāi)，卻毫無(wú)現(xiàn)實(shí)中的單調(diào)與乏味。小說(shuō)一開(kāi)始，彬格萊先生租下了尼日裴花園，攜同其姐妹和朋友達(dá)西來(lái)到班納特一家所在地浪博恩。彬格萊顯然愛(ài)上了吉英，大家心里喚起了希望。但因班納特太太操之過(guò)急，言談失體，反而嚇退了彬格萊，班納特一家的第一次希望破滅了；接著，班納特的表侄柯林斯牧師因要繼承班家財(cái)產(chǎn)，為了對(duì)其一家予以補(bǔ)償，向伊麗莎白求婚，遭到拒絕后，轉(zhuǎn)而向鄰村的盧卡斯小姐求婚。至此，班納特太太的全部希望統(tǒng)統(tǒng)落空，又形成了戲劇懸念。正當(dāng)班納特一家嫁女前景十分黯淡時(shí)，傲慢的貴族青年達(dá)西情不自禁向伊麗莎白吐露真情，正式求婚，伊麗莎白出于偏見(jiàn)，毫不客氣地拒絕了他，事情似乎到了絕境。然而正是達(dá)西向伊麗莎白求婚一事，將伊麗莎白對(duì)達(dá)西的誤會(huì)與偏見(jiàn)全部暴露出來(lái)，為他們之間消除誤會(huì)，終于和好，以及彬格萊與吉英的最終結(jié)合等一系列事件鋪平了道路，促成了皆大歡喜的結(jié)局。我們可以看到小說(shuō)以班納特太太急于嫁女開(kāi)始，以成功嫁出三個(gè)女兒告終，這一結(jié)局正與小說(shuō)那句精彩的開(kāi)場(chǎng)白遙相呼應(yīng)，從結(jié)構(gòu)上可謂天衣無(wú)縫。最后一章，對(duì)各個(gè)人物又做了一番交代，頗如戲劇的尾聲，大幕徐徐落下。
2.人物塑造
《傲慢與偏見(jiàn)》的戲劇性特色還體現(xiàn)在它的人物塑造上。奧斯丁對(duì)人物的塑造非常有特點(diǎn)。她不喜歡采用鋪張的描寫(xiě)性的段落，也不自己出場(chǎng)“插話”或“發(fā)議論”，而不是告訴讀者人物如何如何，她是把人物推到讀者面前，讓他們自己表演，就如同導(dǎo)演把人物推上戲劇舞臺(tái)，讓他們自己在觀眾面前表演一樣。小說(shuō)人物一出場(chǎng)，總是扼要介紹其身份處境，接著立刻使人物進(jìn)入動(dòng)作，這很像戲劇中的旁白或是字幕。然后，通過(guò)每一次人物的談話、接觸，通過(guò)人物的種種細(xì)微動(dòng)作情態(tài)與心理，抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)讓人物自己表現(xiàn)自己，并在相互對(duì)比中突出人物各自的本質(zhì)特征。例如第一章班納特夫婦間的那段經(jīng)典對(duì)白，把班太太的“智力窮乏，不學(xué)無(wú)術(shù)”和班先生的“喜歡插科打諢，愛(ài)挖苦人”表現(xiàn)得淋漓盡致，只要他們的對(duì)話不結(jié)束，班太太的愚蠢就不會(huì)停止外露，班先生愛(ài)揶揄諷刺的性格也就會(huì)不時(shí)地展現(xiàn)在讀者面前。又如第十八章柯林斯先生巴結(jié)、奉承達(dá)西的一段動(dòng)作及談話和達(dá)西對(duì)他很輕蔑的態(tài)度，將柯林斯愚蠢笨拙、巴結(jié)權(quán)勢(shì)的嘴臉和達(dá)西高傲但正直的性格惟妙惟肖地展現(xiàn)在讀者眼前�？傊瑠W斯丁是通過(guò)符合角色的自我表現(xiàn)來(lái)吸引和打動(dòng)讀者的，無(wú)論是活潑調(diào)皮、機(jī)智幽默的伊麗莎白，還是外表迷人實(shí)則浪蕩無(wú)恥的軍官韋翰，或是頭腦簡(jiǎn)單、任性輕浮的麗迪雅，各個(gè)人物都在作者設(shè)置的舞臺(tái)上生動(dòng)地表演起來(lái)。
3.舞臺(tái)場(chǎng)景
在《傲慢與偏見(jiàn)》中，場(chǎng)景作為人物活動(dòng)的基本舞臺(tái)，被安排得頗具戲劇舞臺(tái)的特色。這些場(chǎng)景并不像很多優(yōu)秀的小說(shuō)那樣場(chǎng)面宏大，不斷發(fā)生變化，令人目不暇接。相反，這些場(chǎng)景相當(dāng)有限，人物活動(dòng)都集中于幾個(gè)地點(diǎn)，顯得單一不變。事實(shí)上小說(shuō)中所出現(xiàn)的供人物活動(dòng)的場(chǎng)所只有兩種形態(tài)：一是室外的花園，二是室內(nèi)的客廳，一切有人物活動(dòng)的戲（跳舞、談話）都集中于此。集中，無(wú)疑是戲劇的最常見(jiàn)的藝術(shù)手法，敘事作品的戲劇性也體現(xiàn)在敘述中處理時(shí)空的集中場(chǎng)景之中。再者為了同一效果，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換也是含糊不清和簡(jiǎn)捷的。從這家的客廳到那家的花園，誰(shuí)也說(shuō)不清班家、盧家和尼日斐的客廳有什么不同，柯林斯家的花園與班納特家花園又有什么區(qū)別。其實(shí)場(chǎng)景的含混不清才更能突出人物，背景的淡化才更使情節(jié)的發(fā)生具有普遍性。奧斯丁的特殊之處就在于她并不熱衷于敘述或描寫(xiě)景色和環(huán)境，也無(wú)意通過(guò)作品來(lái)描繪廣闊的社會(huì)畫(huà)面，而只想設(shè)置一個(gè)能給人物提供活動(dòng)，建立各種關(guān)系的舞臺(tái)。
4.敘事角度
敘事視角是敘述學(xué)的一個(gè)重要范疇，指作者從什么角度來(lái)敘述故事。奧斯丁在敘述情節(jié)時(shí)，一開(kāi)始采用了傳統(tǒng)的全知敘述角度，以一種自信冷靜的態(tài)度將主人公伊麗莎白和達(dá)西引入我們的視野中心，這樣做有利于讀者對(duì)全局有一個(gè)大概了解。但隨著情節(jié)的逐步深入，到了第十章以后（就在達(dá)西不由自主地愛(ài)上伊麗莎白以后），作者敘述的視角慢慢發(fā)生了轉(zhuǎn)移，伊麗莎白成為小說(shuō)的中心和焦點(diǎn)，故事里的人物、事件主要由她去耳聞目睹和見(jiàn)證，轉(zhuǎn)述的也大都是她自外部接受的信息和產(chǎn)生的內(nèi)心沖突，整個(gè)敘述被盡可能地限制在她的世界里了。它的好處是一方面引導(dǎo)讀者與女主人公伊麗莎白進(jìn)行角色認(rèn)同，感同身受，為她同悲同喜；另一方面不落痕跡地忽視了對(duì)達(dá)西、韋翰等的心理描寫(xiě)，造成情節(jié)懸念。這種敘事視角的轉(zhuǎn)移很像戲劇舞臺(tái)上燈光的轉(zhuǎn)移，戲剛上演的時(shí)候燈光散落在舞臺(tái)上每一個(gè)角色上，隨著戲劇情節(jié)的深入，舞臺(tái)上的燈光慢慢聚焦到主要人物身上，愈來(lái)愈亮，而其余的均是暗色調(diào)。
綜上所述，簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見(jiàn)》中蘊(yùn)含著許多戲劇化的特點(diǎn)。她就是這樣，一方面作為小說(shuō)家來(lái)敘述故事，并不露聲色地在一旁略加點(diǎn)評(píng)，另一方面又作為杰出的戲劇大師將人物推上舞臺(tái)，讓他們自己來(lái)表演。
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