揚(yáng)州市甘泉中學(xué) 邱龍濤
夏洛克是莎士比亞著名的喜劇《威尼斯商人》中著力刻畫的一個(gè)反面典型，是一個(gè)非常“丑陋的角色”。戲劇反映的是以安東尼奧為代表的新興的資本主義生產(chǎn)方式與夏洛克為代表的腐朽的封建主義思想意識(shí)之間的矛盾。歌頌了以安東尼奧為代表的具有人文主義思想的先進(jìn)人物并贊美了他們的道德理想；同時(shí)，暴露了以夏洛克為代表的舊式生產(chǎn)方式中的高利貸者的貪婪、殘暴，并給予了辛辣的諷刺。夏洛克可說(shuō)是人見(jiàn)人恨的角色。他吝嗇至極，又冷酷狡詐，他不愿接受已過(guò)期的還款，硬要?dú)埲痰馗钕掳矕|尼奧的一磅肉置他于死地而后快，但是這個(gè)“丑角”在作品中的“美”也同樣讓人拍案。
夏洛克在生活中無(wú)疑是丑的，但是根據(jù)生活中的他創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)形象卻又是美的，因?yàn)樗茉趯徝郎辖o人以愉快和滿足。
首先，美體現(xiàn)在深刻的揭露上。
車爾尼雪夫斯基說(shuō)：“了解丑之為丑，那是一件愉快的事情�！毕穆蹇耸浅蟮�，但莎翁能遵照塑造人物典型化的原則，把夏洛克的本質(zhì)深刻地揭示出來(lái)，還他一個(gè)丑的本來(lái)面目，這樣，夏洛克的形象也就有了審美意義。夏洛克是具有典型意義的，又是獨(dú)具個(gè)性的，其狡詐多變、陰暗的內(nèi)心世界隨著情節(jié)的發(fā)展畢露無(wú)疑，讀者感受到了夏洛克反面人物的丑惡嘴臉，同時(shí)這種感受卻是在審美愉快中獲得的。如法庭判案，鮑西亞在苦口婆心勸說(shuō)未過(guò)之下，有這樣的一段高潮描寫。巴薩尼奧說(shuō)：“ 你這樣使勁磨著刀干嗎？”夏洛克道：“從那破產(chǎn)的家伙身上割下那磅肉來(lái)�！边@里無(wú)疑使讀者的心為之震顫，這樣的狠毒唯有夏洛克才具備。在得到律師的首肯之后，夏洛克殘忍地說(shuō)：“對(duì)了，‘他的胸部’，約上是這樣寫的；--不是嗎，尊嚴(yán)的法官？--‘靠近心口的所在’，約上寫得明明白白的。”箭在弦上，眼看悲劇就要上演。這時(shí)，情勢(shì)卻斗轉(zhuǎn)急下，鮑西亞說(shuō)：“且慢，還有別的話呢。這約上并沒(méi)有允許你取他的一滴血。只是寫明著一磅肉；所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時(shí)候要是流下一滴基督徒的血，你的土地財(cái)產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公�！弊詈螅穆蹇瞬坏貌徽f(shuō)：“那么，我愿意接受還款；照約上的數(shù)目三倍還我，放了那基督徒�！�
這之后，鮑西亞步步進(jìn)逼，直到夏洛克變得一無(wú)所有，他的丑惡面紗被一層層撕破。夏洛克的下場(chǎng)在讓人大快人心的同時(shí)，更深深地引發(fā)人的思考。
其次，美在情感的滲透。
有人認(rèn)為，果戈里不少作品，滿臺(tái)都是反面人物，沒(méi)有一個(gè)正面形象。對(duì)此，果戈里卻表示不同的看法，他認(rèn)為這個(gè)正面形象是有的，這就是笑。說(shuō)到底，這個(gè)正面人物就是作者自己。這種笑，也就是作者站在正義的角度，對(duì)丑惡行為所進(jìn)行的鞭撻和諷刺。莎士比亞對(duì)于夏洛克總的來(lái)說(shuō)是充滿嘲諷的（雖然偶爾也流露出對(duì)夏洛克由于受到民族歧視而產(chǎn)生的同情）。作者通過(guò)劇中人物的口充分表達(dá)了自己的愛(ài)憎。如：公爵說(shuō)夏洛克“是一個(gè)心如鐵石的對(duì)手，一個(gè)不懂得憐憫、沒(méi)有一絲慈悲心的不近人情的惡漢”；葛萊西安諾說(shuō)夏洛克“就連劊子手的鋼刀，趕不上這刻毒的心腸一半的鋒利”；巴薩尼奧說(shuō)他是“殘忍的惡魔”；安東尼奧說(shuō)他是“豺狼”。最后還通過(guò)夏洛克官司的一敗涂地淋漓盡致地批判了夏洛克這種人的丑惡。由于作家主觀情感的滲透，并通過(guò)符合藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)，夏洛克已從生活中的丑向藝術(shù)美轉(zhuǎn)化了，已變成了一個(gè)牽扯眾多讀者感情紐帶的藝術(shù)形象了。
再次，美在生動(dòng)的表現(xiàn)。
作為戲劇，《威尼斯商人》遵循空間和時(shí)間高度集中的原則，戲劇情節(jié)在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開(kāi)，通過(guò)強(qiáng)烈的戲劇沖突來(lái)塑造人物，情節(jié)波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。劇中安排的兩個(gè)主要人物具有強(qiáng)烈的性格沖突。夏洛克是一個(gè)高利貸者，嗜錢如命，安東尼奧是一個(gè)商業(yè)資本家，他“借錢給人不取利錢”，這樣的做法夏洛克自然要對(duì)他恨之入骨，夏洛克自然不會(huì)放過(guò)對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)機(jī)會(huì)。莎翁安排他們?cè)谔囟ǖ臅r(shí)間地點(diǎn)相會(huì)，讓他們之間的矛盾互相碰撞，經(jīng)過(guò)作者巧設(shè)懸念、埋下伏筆、故意誤會(huì)等的技法的運(yùn)用，情節(jié)引人入勝，扣人心弦。而且人物語(yǔ)言也極具個(gè)性化，同樣是對(duì)夏洛克說(shuō)的話，公爵的評(píng)價(jià)中肯而有節(jié)制，葛萊西安諾則軟硬兼施，感情外露，安東尼奧是沮喪與絕望，鮑西亞則沉著與冷靜，巴薩尼奧是沉著與冷靜，而夏洛克的話則冷酷與無(wú)情。這些個(gè)性化的語(yǔ)言都使人物性格鮮明，從多角度表現(xiàn)夏洛克的丑陋，給人們以深刻的印象。
綜上所述，夏洛克的形象已達(dá)到了“丑得如此精美”的藝術(shù)境界。無(wú)愧于是經(jīng)久不衰的藝術(shù)典型。
[丑角 夏洛克的美學(xué)意義(教師中心稿)]相關(guān)文章：