年輕的時(shí)候,他是聞名遐邇的人士。每到農(nóng)閑時(shí)節(jié),四鄉(xiāng)八里的人約在一起,組個(gè)草臺(tái)班子,挨村唱梆子戲,都免不了跑到黃泥灣,邀他加盟。他那媚媚的扮相,妖妖的身段,在臺(tái)上一走,就是一串碰頭彩;一個(gè)水汪汪的飛眼,能淹死一堆小媳婦;一挑蔥白似的蘭花指,能醉倒一群小姑娘;再唱上那么幾嗓子,連半老徐娘們都從里往外酥透了。
他是有名有姓的人,但是人們都不叫,剛出道的時(shí)候,大伙兒都叫他“小白妮兒”,年歲大了,大伙兒又叫他“沙鍋片子”。
他怎么會(huì)有這樣一個(gè)怪名兒呢?
原來(lái),他好抽口大煙,后來(lái)解放了,鏟除了黃賭毒,他只好從中藥店買點(diǎn)大煙殼,用砂鍋煮水喝。只有喝了這水,他才有勁兒將一副媚相足足地演到一出戲終了。無(wú)論走到哪里,他任啥不帶,就提著一只砂鍋,到了地兒,他任啥不干,就熬他的大煙殼。每每在戲開鑼半個(gè)時(shí)辰前后,就能在戲臺(tái)附近聞到一縷縷淡淡的特殊的香氣。那準(zhǔn)是砂鍋片子的大煙殼熬出了好滋味。
不管演哪一出戲,都數(shù)他的戲份足。《大祭樁》中的黃桂英,《鍘美案》中的秦香蓮,《打金枝》中的公主,《西廂記》中的紅娘,都非他莫屬。
他還真從戲迷中拐了個(gè)姑娘,做了他的媳婦兒。他再也不用自己提沙鍋、熬大煙殼了,一切有關(guān)他的雜務(wù)都被那姑娘包下來(lái)了。
他和媳婦兒相親相愛(ài)地過(guò)了大半輩子,媳婦兒沒(méi)舍得吵他一句罵他一聲,橫草不讓他拈,豎草不讓他拿,就是時(shí)不時(shí)讓他在家簡(jiǎn)單地扮上,擺弄一下身段,哼那么幾句。嫁給他多少年了,媳婦看了聽了他的戲,仍然眼睛放光。后來(lái),大隊(duì)演樣板戲,他演李鐵梅、阿慶嫂,演了幾次,不讓他演了。他演的李鐵梅、阿慶嫂怎么看怎么不像英雄人物。他不演戲,急得吃不好睡不香。媳婦兒便讓他在家里偷偷演,演給她一個(gè)人看。當(dāng)然,他演的是紅娘,是秦香蓮。有時(shí)候,媳婦還能接幾句張生、黑老包呢。
這么好的媳婦兒,打著燈籠也難找,誰(shuí)知說(shuō)走就走了,事前半點(diǎn)兒征兆都沒(méi)有。他哭天搶地,眼睛哭腫了,嗓子哭啞了,好長(zhǎng)時(shí)間,整天都像是沒(méi)了魂的人。媳婦兒都埋了多半年了,他還時(shí)不時(shí)到墳頭去哭,細(xì)聽了,不是哭,卻是唱,
婆母娘你息怒站在路口,
聽兒把內(nèi)情事細(xì)說(shuō)從頭,
想當(dāng)初李黃兩家結(jié)親眷,
也算是門當(dāng)戶對(duì)配佳偶......
媳婦走了,兒子在外面念書,家里只剩下他一個(gè)人,沒(méi)抓沒(méi)撓的。他一輩子習(xí)慣了飯來(lái)張口衣來(lái)伸手,沒(méi)料理日子的本領(lǐng),一煩,連出去進(jìn)來(lái)都離不了的戲也免了。過(guò)了兩年,兒子高中畢業(yè)回了家,不久又娶了親,家里總算又有了一個(gè)女人。他才可以伸開腸子過(guò)一過(guò)日月、好好唱一唱他的戲了。
親家母年輕時(shí)也是他的戲迷。親家母來(lái)家了,和他有說(shuō)不完的話。說(shuō)得興起,偶爾他也比劃比劃,讓親家母直感嘆,到底是老了,老了。聽了親家母的話,他不知是憂傷還是高興。但他每回都拼命挽留親家母多住幾天。只要過(guò)一段時(shí)間親家母沒(méi)來(lái),他還會(huì)催兒媳回娘家去接呢。
兒媳不愿意了,和兒子吵,你爹咋回事兒,我爹還沒(méi)死呢。
兒子笑了笑。
兒媳又說(shuō),你爹都這么大歲數(shù)了,別整天沒(méi)事了哼哼唧唧的好不好,一個(gè)大老頭子,男不男女不女的,算什么呀!
兒子不笑了,嘆了一口氣。
兒子還是和他談了。從此以后,他進(jìn)進(jìn)出出都黑著臉,既不哼唱了,也不言語(yǔ)了,終于憋出一場(chǎng)病來(lái)。病好了,他脫了層皮似的瘦了下來(lái)。
兒子瞞著媳婦兒,帶他到省會(huì)電視臺(tái)梨園春擂臺(tái)賽報(bào)了名。他竟做了擂主。比賽那天,他唱了兩段《西廂記》紅娘唱腔,一段是:
他二人進(jìn)房去先把門上,
門兒外戰(zhàn)兢兢站立我紅娘,
都只為老夫人把良心昧喪,
報(bào)不平我才陪你來(lái)到書房......
另一段是,
譙樓上打四梆霜露寒又涼,
為他們婚姻事俺紅娘跑斷腸,
恨死老夫人過(guò)河你拆橋梁,
從今后再不說(shuō)你治家有方......
唱過(guò)了,看到觀眾和評(píng)委都給他打了全場(chǎng)最高分,他眼角悄悄溢出了淚花。這一輩子,能演給千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)戲迷看,死了也值了!
注:旦角指的是戲曲中的女性形象,可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。
11.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的分析和概括,最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(4分)
A.小說(shuō)第一段從多角度描寫了“旦角”的舞臺(tái)形象,重點(diǎn)突出了他“嫵媚”的扮相和出色的唱功。
B.小說(shuō)主人公雖是出色的旦角,但依然免不了沾染當(dāng)時(shí)社會(huì)的惡習(xí),寫其抽大煙突出了人物的多面性。
C.旦角因演不好英雄人物而非常著急,既表現(xiàn)了他對(duì)戲劇的熱愛(ài),也表現(xiàn)了“旦角”這一角色的局限性。
D.兒子的“笑”是對(duì)自己女人誤解兩位老人之間關(guān)系的嘲笑,“不笑”“嘆氣”則包含了一種無(wú)奈之感。
E.小說(shuō)的語(yǔ)言散發(fā)出那種獨(dú)特而清新的鄉(xiāng)土味道,如“小白妮兒”“恁啥不帶”“伸開腸子過(guò)一過(guò)日月”。
12.小說(shuō)中,兒媳對(duì)“旦角”的不滿與其他人對(duì)“旦角”的認(rèn)同、癡迷形成了鮮明的對(duì)比。作者這樣安排有什么用意?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分)
9.小說(shuō)共有三處引用了“旦角”的戲文或唱詞,有什么作用?請(qǐng)結(jié)合全文加以分析。(6分)
答案:
11.AE
12.①兒媳的不滿與“旦角”的媳婦、親家母等形成了鮮明的對(duì)比,突出了兒媳對(duì)“旦角”的不理解,對(duì)傳統(tǒng)戲曲的不理解,暗示了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代人的隔閡。
②兒媳的不滿與后文“旦角”梨園擂臺(tái)奪魁后流露出的情感形成對(duì)比,突出了“旦角”以戲?yàn)槿松,愿為戲而死,為戲迷而死的形象特征?/p>
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