余代宏
老師們大概都有這樣的體會(huì),很久以前讀過(guò)的小說(shuō)中的精彩細(xì)節(jié),會(huì)時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在眼前,歷久而彌新。像祥林嫂手里的碗,開(kāi)裂的竹竿,以及她那雙呆滯的眼睛;孔乙己伸開(kāi)五指將碟子罩住,自己搖頭說(shuō)“不多,不多,多乎哉?不多也”的窮酸迂腐氣。細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是指某此細(xì)小的人物表現(xiàn)或?qū)?xì)微事件場(chǎng)景的描寫(xiě)。顧名思義也就是細(xì)微末節(jié),它是人物、情節(jié)、環(huán)境的最小單位,如人體細(xì)胞。好作品所以能動(dòng)人肺腑,精彩動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫(xiě)功不可沒(méi)。
初中課文《范進(jìn)中舉》是清代諷刺小說(shuō)大師吳敬梓作品《儒林外史》的節(jié)選,本文雖然短小,但精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)人物的刻畫(huà)入木三分,是整部小說(shuō)高超諷刺藝術(shù)的縮影,具有無(wú)與倫比的語(yǔ)言表現(xiàn)力。
一、白描式的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)古典小說(shuō)敘事形態(tài)的一大超越。
作品的細(xì)節(jié)描寫(xiě)采用客觀(guān)呈現(xiàn)的白描手法,作者把自己隱藏起來(lái),運(yùn)用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的白話(huà)語(yǔ)言,把小說(shuō)形象生動(dòng)而又自然地呈現(xiàn)在讀者面前,極大地強(qiáng)化了古代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的客觀(guān)性和真實(shí)性。正如魯迅所說(shuō)“乃秉持公心,指時(shí)弊”(引自《中國(guó)小說(shuō)史略》)。如“屠戶(hù)見(jiàn)女婿衣裳后襟滾皺了許多,一路低著頭替他扯了幾回!钡染,全是冷靜的客觀(guān)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。小說(shuō)完全摒棄了古代說(shuō)書(shū)體小說(shuō)駢麗化的俗套,創(chuàng)造了細(xì)節(jié)描寫(xiě)的白描化的范例。
二、細(xì)節(jié)描寫(xiě)的運(yùn)用,作者往往讓同一個(gè)人在不同的情況下對(duì)待同一對(duì)象采取不同的甚至完全矛盾的態(tài)度,造成鮮明對(duì)照,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的諷刺效果。范進(jìn)中舉前,胡屠戶(hù)離開(kāi)范進(jìn)家“屠戶(hù)橫披了衣服,腆著肚子去了”;范進(jìn)中舉后,胡屠戶(hù)離開(kāi)范進(jìn)家“說(shuō)了一會(huì),千恩萬(wàn)謝,低著頭,笑迷迷地去了。”前后矛盾的細(xì)節(jié)描寫(xiě),揭示胡屠戶(hù)的市儈心理,揭露了人情冷暖世態(tài)炎涼的世俗習(xí)氣,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的諷刺效果。
三、對(duì)人物的最富特性的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫(xiě)。
即把某種需要否定的東西延伸放大,以揭示出這個(gè)人物的真實(shí)面目。例句:“不想胡屠戶(hù)雖然大著膽子打了一下,心里到底還是怕的,那手早顫起來(lái),不敢打到第二下………胡屠戶(hù)站在一邊,不管那只手隱隱地疼將起來(lái),自己看時(shí),把個(gè)巴掌仰著,再也彎不過(guò)來(lái)!边@些細(xì)節(jié)描寫(xiě),寓諷刺于夸張,可謂傳神,把胡屠戶(hù)的市儈無(wú)恥、趨炎附勢(shì)和迷信無(wú)知的品性表露無(wú)疑,極大地增強(qiáng)了作品的諷刺效果。
四、細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓原本枯燥的情節(jié)走向生動(dòng)。
巴爾扎克說(shuō):“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒,一切情節(jié)都已經(jīng)過(guò)加工,這時(shí),再前進(jìn)一步,唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值!卑蜖栐诉@句話(huà)深刻地揭示出了細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于文學(xué)作品特別對(duì)于小說(shuō)的重要性。寫(xiě)人敘事類(lèi)文學(xué)作品的文學(xué)性很大程度體現(xiàn)在語(yǔ)言的生動(dòng)形象,好作品所以能動(dòng)人肺腑,精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)很關(guān)鍵。
運(yùn)用精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě),使作品生動(dòng)形象增強(qiáng)諷刺魅力,在本文隨處可見(jiàn),最精彩的莫過(guò)于篇末對(duì)胡屠戶(hù)接受范進(jìn)贈(zèng)銀的描寫(xiě)。胡屠戶(hù)一邊“把銀子攥在手里緊緊的把拳頭舒過(guò)來(lái)”,一邊假意推辭道:“你且收著。”并不等范進(jìn)說(shuō)完,“連忙把拳頭縮了回來(lái),往腰里揣”,“千恩萬(wàn)謝”之后,“低著頭,笑迷迷地去了。”用“攥”“舒”“縮”“揣”四字,使這個(gè)見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、虛偽做作的市儈小人丑態(tài)躍然紙上。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié),通過(guò)簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言,傳神地刻畫(huà)人物性格特征,極大地增加了諷刺藝術(shù)的魅力。
五、讓作品由膚淺走向深刻。
本文的主要人物是范進(jìn),對(duì)范進(jìn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)很多。放榜當(dāng)天,范進(jìn)抱了雞在集上賣(mài),“手里插個(gè)草標(biāo),一步一踱的東張西望,在那里尋人買(mǎi)”,好不狼狽;鄰居告訴他中了舉人,他卻以為人家哄他,“只裝作聽(tīng)不見(jiàn),低著頭往前走,鄰居見(jiàn)他不理,便要奪他手里的雞,他只好無(wú)奈地請(qǐng)人家不要跟他開(kāi)玩笑。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě),把范進(jìn)迂腐的形象,刻畫(huà)得淋漓盡致。范進(jìn)讀報(bào)帖時(shí),“看了一遍,又念一遍”,知道自己真的“中了”,竟歡喜得發(fā)了瘋,拍手大笑,滿(mǎn)街飛跑,弄得披頭散發(fā),滿(mǎn)臉污泥,鞋都跑掉一只,口里狂念:“中了!中了”作者以細(xì)致的筆調(diào),描摹了范進(jìn)中舉后的種種瘋態(tài),刻畫(huà)出范進(jìn)對(duì)功名的熱衷,深受科舉制度的毒害。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓讀者在忍俊不禁的同時(shí),深刻認(rèn)識(shí)到封建科舉制度支配下文人的迂腐、病態(tài)和畸形的心理,以及八股取士的科舉制度的罪惡,深深地體味出吳敬梓試圖以文化的力量影響讀書(shū)人、改變讀書(shū)人、改造社會(huì)的良苦用心。
前面引用的有關(guān)胡屠戶(hù)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),同樣采用客觀(guān)呈現(xiàn)的白描手法,對(duì)于人物刻畫(huà)入木三分,深刻地表現(xiàn)了胡屠戶(hù)刻薄、市儈、勢(shì)利的小人嘴臉,諷刺了因熱衷功名富貴而造成的極端虛偽、惡劣的社會(huì)風(fēng)習(xí)。
《儒林外史》把中國(guó)古代諷刺藝術(shù)推向了新的高度,正如魯迅所說(shuō)“是后亦鮮有以公心諷世之書(shū)如《儒林外史》者” (引自《中國(guó)小說(shuō)史略》),而小說(shuō)中精彩深刻的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是諷刺手法運(yùn)用上的關(guān)鍵一環(huán),我們由《范進(jìn)中舉》可見(jiàn)一斑,真可謂“雖謂微未技藝,卻是頂上功夫”。
作者郵箱: yudaihong2002@yahong.com.cn
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