河南省唐河縣第二高中語文組 吳靜(0377-8433462)
1、 寫詩要注意韻律。
這里,韻律也可說成是音樂性。詩之所以不同于其他文體,首先是因?yàn),它有韻律,有?jié)奏感、凝練。
如,古詩中的疊章、押韻,句式的整飭,詩意的集中凝練。
現(xiàn)代的新詩有的字面上不押韻了,但內(nèi)在的韻律美還在。如:
繁星(二八)
冰心
故鄉(xiāng)的海波呵!
你那飛濺的浪花,
從前怎樣一滴一滴的敲我的磐石,
現(xiàn)在也怎樣一滴一滴的敲我的心弦。
這首詩詞句清麗,韻律天然,謳歌了自然的靜美。
我們中學(xué)生在寫作時(shí),盡可能做到內(nèi)在和外在的結(jié)合,體現(xiàn)詩的詩體特點(diǎn)。如可以押大致相同的韻?傊,不能因?yàn)槭菍懶略娋筒蛔⒁庠姷难喉嵙恕?/p>
2、寫詩要有充沛的感情。
這一點(diǎn),即是詩歌的抒情性。抒情性強(qiáng)是詩的一大特征。所以郭沫若說,“詩是流出來的,不是寫出來的。”缺少感情是寫不出好詩的。例如,孟浩然出于對盎然春色的獨(dú)衷,便寫出了“春眠不覺曉,處處聞啼鳥”,聞一多出于對腐朽舊社會的憎惡,對新社會的渴望,便寫出了詛咒舊社會的《死水》,徐志摩出于對劍橋的留戀,便寫出了超凡脫俗的《再別康橋》。
看來,詩是感情的渲泄。因而,寫詩要有感而發(fā),不可矯情。不可“為賦新詩強(qiáng)說愁”。
3、寫詩應(yīng)有奇特的想象。
可這樣說,離開想象是不能作詩的。相象是詩人的翅膀,她能彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的缺憾,使詩人所表達(dá)的情感更充沛,詩意更蘊(yùn)藉。例如,“孔雀東南飛,五里一徘徊!薄爸杏须p飛鳥,自名為鴛鴦。”“燕山雪花大如席。”“大漠孤煙直,長河落日圓!薄瓫]有想象,這些美妙的句子是無法寫出的。
再如,郭沫若的《天上的街市》,屈原的《山鬼》,也都是運(yùn)用奇特想象,使詩意盎然、深邃的。
4、寫詩要選擇鮮活的意象。
意象就是想象中的具體形象。意象是詩歌的元素,意象構(gòu)成詩的意境,意象的精巧的結(jié)果,便構(gòu)成詩歌的意境美。
詩歌是追求意境美的,這是作為追求文學(xué)審美的詩歌的終極目的。
因此,可以這樣說,好詩就是因?yàn)樗鼊?chuàng)造了美的意象。
如《再別康橋》中那“油油的在水底招搖”的青荇,河畔的的金柳,那有著“艷影”的波光,“滿載一船”的星輝,如此種種便構(gòu)成康橋這一美的所在。“再別”的康橋的意境美侖美奐,成了徐志摩精神的家園。
5、寫詩要意蘊(yùn)豐富。
詩是含蓄的,也是空靈的。詩性決定了它是一個(gè)意蘊(yùn)豐富的所在。換句話說,詩追求無工而工,追求哲理意味。比如,
“春江水暖鴨先知”(蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》
“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春!保▌⒂礤a《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》)
“卑鄙是卑鄙者的通行證,高尚是高尚者的墓志銘!保ū睄u《回答》)
“冬天來了,春天還會遠(yuǎn)嗎?”(雪萊)
等等這些,無一不含著耐人尋味的道理,讀之,如銜一枚可可豆,余味悠長。
因而,詩歌拒絕紙筒式的干癟叫喊。
6、詩歌應(yīng)運(yùn)用比喻、象征等表現(xiàn)手法。
比喻和象征都是形象表達(dá)思想感情的藝術(shù)手法。運(yùn)用比喻和象征會使詩歌變得含蓄,可以傳達(dá)微妙的內(nèi)心活動,并給讀者留下更多的想象余地。
比喻對詩歌是裝扮,讓詩歌有生動形象的外衣,而象征則是詩歌的內(nèi)核,讓詩歌意蘊(yùn)更豐富,讓讀者在閱讀有“蕩胸生層云”的快感。
古人說,“言而無文,行之不遠(yuǎn)”就是這個(gè)道理,總之,我們寫詩,努力做到不能因表達(dá)手段的拙劣而首先拒人于千里之外,要不,怎能把自己的思想傳達(dá)給讀者呢?
7、寫詩應(yīng)追求“大我”。
常說“詩言志”。寫詩是傳達(dá)作者的一種情感,一種見解。
因而,從詩中可以折射出作者的人生觀,世界觀和價(jià)值觀。
離愁,別緒;昂揚(yáng),向上。這些內(nèi)容都可以抒發(fā)。而作為花季少年的我們青少年,應(yīng)該面向世界,胸懷祖國,追求正義。寫詩時(shí),應(yīng)張揚(yáng)正義,昂揚(yáng)、向上的情緒即為“大我”境界,屏棄“小我”,“小我”既是反映灰色情調(diào),兒女情長,自我感情的小圈子,小境界。只有這樣,我們的詩作才可能有一種大氣魄--反映我們時(shí)代的獵獵雄風(fēng);只有這樣,浩然正氣日漸洋溢于我們的周圍,真善美才能演繹成一種大氣象。況且,作為青少年的我們,我們有責(zé)任和義務(wù),用我們的手和筆向社會傳達(dá)我們追求正直與正義的信息,弘揚(yáng)正直和正義。
作者郵箱: wj0702@263.net
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