摘要：朱自清是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家。他對(duì)我國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。他的散文清新、樸實(shí)、優(yōu)美，風(fēng)格獨(dú)特，自成一體，許多作品成為膾炙人口的經(jīng)典名篇。這些作品細(xì)膩華美、婉轉(zhuǎn)清新，從內(nèi)容到形式都給當(dāng)時(shí)的文壇帶來一股清新的風(fēng)氣，也成為后代語文教學(xué)課本歷久不衰的范本�？v觀朱自清的散文風(fēng)格，主要表現(xiàn)在雋永的意境，清秀的語言，精巧的結(jié)構(gòu)，真摯的情感等方面。
關(guān)鍵詞：朱自清 散文風(fēng)格 意境 語言 結(jié)構(gòu) 情感
朱自清最初是以詩人的身份走上文壇的，所以他的散文或多或少受著詩歌的影響。郁達(dá)夫在評(píng)論朱自清時(shí)說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”由此可見朱自清在散文方面所取得的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過詩歌。朱自清我是國(guó)現(xiàn)代第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)“文學(xué)研究會(huì)”的最重要的散文作家，作為散文大家，朱自清的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。正如郁達(dá)夫所言，朱自清是新文學(xué)初期繼冰心之后的一位突出的散文作家。當(dāng)時(shí)的復(fù)古派認(rèn)為白話不能作美文，而朱自清則完全打破了這種迷信。他在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特性的散文體制與風(fēng)格。因此，說到白話文運(yùn)動(dòng)的成功，朱自清先生的散文在“這方面的成就要和語體文運(yùn)動(dòng)共垂久遠(yuǎn)的�！雹偎运纳⑽木哂絮r明的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。他的《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮訶》、《荷塘月色》、《綠》、《給亡婦》等名篇以高超的藝術(shù)成就蜚聲文壇，使他成為人們心中名副其實(shí)的一代散文大師。
一
朱自清在《關(guān)于散文寫作答〈文藝知識(shí)〉編者問》中說：意境似乎就是形象化，用具體的暗示抽象的。意境的產(chǎn)生靠觀察和想象。朱自清在散文中塑造的種種意境的確是由他的觀察和想象而來。
在《荷塘月色》中，作者帶著淡淡的愁緒走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然而然的來到了日日經(jīng)過的荷塘邊。在此作者做了一系列的仔細(xì)觀察，他看到月色下的荷塘是那樣美，荷葉如舞女的裙一般，可以想象荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)的美妙身姿。同時(shí)，他又描寫了形態(tài)各異的荷花：“有裊娜的開著的，有羞澀的打著朵兒的。這還不是最美的，一縷“微風(fēng)”讓這幅極美的荷花圖動(dòng)了起來：“微風(fēng)過處送來屢屢清香仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，象閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是默默的流水，遮住了不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了�！边@時(shí)，作者的觀察和想象完美得結(jié)合在了一起，他把荷花已經(jīng)看作成了一位仙子，使荷的葉、花、形、色、味渾然一體。此刻作者塑造的亦真亦幻的意境，使人在微風(fēng)中全身心的沉醉在這荷塘美景之中了。所有的這些都還不夠，再看作者描寫的月光：“月光如流水一般，靜靜的瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)�！比~下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著。月光本是靜止的，在這里卻用了“瀉”這個(gè)動(dòng)詞，使靜態(tài)的月光有了一種動(dòng)態(tài)的美，讓人看到了月光的流動(dòng)感，可以說，作者的觀察真是非同一般。為了強(qiáng)化月光效果，作者著力描寫月的投影，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”，在這里，光影交錯(cuò)，岸邊的樹，塘中的荷連結(jié)，著意寫月色，但處處不忘荷塘，滿塘光與影的和諧的旋律描寫的非常細(xì)膩，作者的這種細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉！文章的最后又寫了作者聯(lián)想到古代江南采蓮的情景，雖不是現(xiàn)實(shí)中的觀察，但是由于聯(lián)想，使荷塘畫面擴(kuò)展，更顯清新雅致。作者的這非同一般的觀察再加上作者的想象，構(gòu)成了這么一幅美好的意境。
再比如說《春》，這篇散文以詩的筆調(diào)，描繪了百花爭(zhēng)艷、生機(jī)勃勃的春天的圖畫�！芭瓮�，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了�！边@個(gè)起筆，抒寫了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑，輕快的抒情旋律和詩的氛圍。接著又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的輪廓畫：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”由于抓住了春天的特征來寫，給這幅畫抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)人的意境。然后作者推出了五幅特寫，先寫草，“小草偷偷的從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”，突出草的嫩綠。次寫花，在這里作者又運(yùn)用了聯(lián)想，賦予了各種花以人的思想，寫出了，百花盛開的繁榮景象。接下了繼續(xù)觀察，寫了春風(fēng)、春雨，畫出夜雨和郊外的美麗畫面。最后畫出了一幅迎春圖：
天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去�！耙荒曛�(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
在這里，作者觀察極其仔細(xì)，把詩情與畫意相結(jié)合，和諧的創(chuàng)造情景交融的境界。王國(guó)維說：“一切景語皆情語也”作者對(duì)春天深情贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說”，而是通過含情的畫筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫來抒寫的。
朱自清在意境的塑造中，另外一個(gè)比較特別的現(xiàn)象是，善于運(yùn)用女性意象。前面引用的《荷塘月色》里，便有這樣的例子。他把荷葉比喻成“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“剛出浴的美人”，把荷花說成是“羞澀”的。再比如說在《槳聲燈影里的秦淮河》里，作者不知不覺就陷入女性意象里去了：“右岸的河房里，都大開了窗戶，里面亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，蜿蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膀。我們的船已在她的臂膊里了。”同樣的，在《綠》里也有大量的女性意象：“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾處過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色--但你卻看不透她………那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了，我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個(gè)名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么？”類似意象在朱自清的其他的很多散文中都有體現(xiàn)，每次都能帶給人一種美好的審美愉悅。
二
朱自清的散文是很講究語言的，他自己非常重視對(duì)語言的錘煉。“我們文章的語言，必須是出于一種方言，這是語言的真生命；然后再吸收他種方言術(shù)語加以擴(kuò)大，成為自創(chuàng)的語言。”②他在《歐游雜記》的序文里說：
………記述時(shí)可也費(fèi)了一些心在文字上：覺得“是”字句，“有”字句，“在”字句安排最難。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三樣句法；可是老用這一套，誰耐煩！再說這三種句子都顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。于是想方法省略那三個(gè)討厭的字，例如“樓上正中一間大會(huì)議廳”，可以說“樓上正中是--”，“樓上有--”，“--在樓的正中”，但我用第一句，盼望給讀者整個(gè)的印象，或者說更具體的印象。
從這里也可以看出朱自清在語言的細(xì)節(jié)上也是很注意的。他注重語言一是準(zhǔn)確，二是自然，特別值得注意的是自然一點(diǎn)。所以他的散文總用一些非�？谡Z化的語言，有的甚至是在別人文章里很少見到的純口語。韓愈說過“唯陳言之務(wù)去，戛戛乎其難哉”，所以去陳言固然不容易，要做到新鮮而自然則更難。而朱自清的散文語言則很好的做到了這點(diǎn)。比如說《松堂游記》里說“要像住宅的院子里，四角上各來上一棵，疏不是？誰愛看？”，“從前人說：‘千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面’。真有點(diǎn)兒！云越來越厚，由他罷，懶得去管了。”等等。這里出現(xiàn)的一些口語都是一些非常普通的大白話，但是用在這里卻顯得極為自然而富有風(fēng)趣。余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對(duì)朱自清的語言頗多微詞，但是他也認(rèn)為朱自清的文字樸實(shí)清暢�！八纳⑽那逍�、樸實(shí)、優(yōu)美，風(fēng)格獨(dú)特，自成一體，許多作品成為膾炙人口的經(jīng)典名篇�！雹郾热缭凇洞骸分袑懖莸木渥印皥@子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”；寫花“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”，這些短句淺語都是從口語中來，經(jīng)過了作者的藝術(shù)加工之后都極具特色。除了這種鮮明的口語特色外，朱自清的散文語言在其他方面也極具藝術(shù)魅力。朱自清的散文名篇《荷塘月色》在我看來，是語言最為優(yōu)美的作品之一。以此為例，在語言方面主要有以下特色：一、運(yùn)用各種修辭手法來進(jìn)行描寫。如把“打著朵兒的花苞”比喻成“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，貼切傳神。又運(yùn)用了一些特殊的修辭手法，如通感。作者把月色寫成了“梵婀玲上奏者的名曲”，使得這篇作品膾炙人口。葉圣陶認(rèn)為，朱自清早期散文，“都有點(diǎn)兒做作，太過于注重修辭，見得不怎么自然。”到了后來，才全寫口語，有了現(xiàn)代口語的韻味。這個(gè)看法，當(dāng)然是對(duì)的，符合朱自清散文的實(shí)際。但是，《背影》這篇早期的散文，語言卻與其他有些不同，它沒有做作之氣，也不重修辭，而是用樸素自然的文字，表現(xiàn)了真切的內(nèi)容。全文除了對(duì)父親背影的描寫外，全是敘事，敘述得清楚明白、自然懇切。全篇一千五百字，很少形容、修飾的東西，連生字難詞都很少，回憶十年前的往事，老老實(shí)實(shí)地?cái)⑹�，真情�?shí)感自地然流露出來�！侗秤啊凡捎眠@樣的語言，是由內(nèi)容決定的。同時(shí)，作者用白描的手法，也決定了語言的樸素自然。我們讀《背影》，能夠明顯地感到語言與《匆匆》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等篇的不同，它顯示了朱自清早期散文的另一種文采和風(fēng)格。二是大量疊詞的運(yùn)用。由于朱自清本身是一個(gè)詩人，所以他的散文語言自然帶上了詩歌的音韻美。如在第二段中，作者寫道，“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”，營(yíng)造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂愁。還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。還有的詞兒，如“田田”、“亭亭”，本來是古歌辭里的詞兒，作者在這里都運(yùn)用的極為妥帖。
三
朱自清他十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù),講究篇謀布局,并善于對(duì)素材進(jìn)行去粗取精的提煉和選擇,從而疏密相間、詳略得當(dāng)、虛實(shí)結(jié)合地表現(xiàn)主題。如《荷塘月色》,全篇以時(shí)間為順序,以感情的發(fā)展變化為線索,用移步換景的方法來描繪景物,抒發(fā)感情。這樣的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,脈絡(luò)清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達(dá)到了散文“形散神聚”的可貴境界。結(jié)構(gòu)文章的同時(shí),作者又進(jìn)行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結(jié)合,既有大筆涂抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細(xì)描,精細(xì)入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分。作者按照觀察的角度,由近及遠(yuǎn),由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達(dá)他心緒的自然景物進(jìn)行繪聲繪色地描寫。先寫荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環(huán)境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨(dú)苦悶的心境�！侗秤啊返慕Y(jié)構(gòu)也十分精美凝煉。作者抓住瞬息間的生活感受,以最令他感動(dòng)的父親的背影為行文線索,將父親這一瞬間的形象--背影加以詩化。文中四次提到背影,背影的多次出現(xiàn),不是簡(jiǎn)單的重復(fù),而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開篇點(diǎn)題。第二次是寫父親過鐵道為作者買桔子,是全文的重點(diǎn),用筆較重。作者懷著對(duì)父親的無比深情,具體而細(xì)膩地刻畫了父親的背影。第三次是父親離開車站時(shí),虛帶了一筆。第四次是作品的結(jié)尾:“在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影�！边@篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結(jié)尾一句:“唉!我不知何時(shí)再能與他相見!”這平淡一語,既和篇首形成呼應(yīng),又蘊(yùn)含著作者無限的悲思。作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。從以上的幾篇作品中可看出,朱自清的散文筆觸開闊,揮灑自如,把放松和嚴(yán)謹(jǐn)、自然氣勢(shì)和藝術(shù)匠心完美地結(jié)合起來,顯示出駕馭作品的功力。
四
朱自清的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫的至美之音，不是靠濃詞艷句織就的過眼云霞。朱自清抒情的特點(diǎn)燭：真誠(chéng)、含蓄、適度。真誠(chéng)就是情真意切，出自肺腑；儲(chǔ)蓄就是委婉細(xì)膩、微微沁出；適度就是濃淡相宜，濃而不烈，清而不淡。筆者認(rèn)為，真誠(chéng)、含蓄、適度的抒情方式，符合中華民族的審美習(xí)慣。其實(shí)，朱自清自己，正是將他的思想感情放進(jìn)他的作品去的有特色的作家。朱自清的抒情散文之所以能歷久不衰，在很大程度上就是因?yàn)樽髡哂凶约旱氖闱樘攸c(diǎn)，讀者觀其文如見其人。
古語云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動(dòng)著讀者的心弦。如《背影》中父親對(duì)兒子無微不至的關(guān)懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國(guó)文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深；還有《給亡婦》中悼念亡妻與深深的自我懺悔；《兒女》中幽默的情趣和溫馨的氣氛等，無不真誠(chéng)而親切。
文貴乎情。在《給亡婦》中，朱自清以淡淡的語言，娓娓的敘述，傾訴了對(duì)亡妻的愛戀、敬重和思念。這種感情與細(xì)節(jié)的敘述取得內(nèi)在的融合，真正做到了寓情于事件之中。《文心雕龍》有云：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此乃文之本源也。”朱自清和他的妻子共同生活十二年，他沒有點(diǎn)滴不遺地抄錄一切生活瑣事，而是沙里淘金地選擇最有意義，最能表達(dá)感情的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)亡婦為妻為母的完美人格。
《荷塘月色》中作者的感情是較為含蓄復(fù)雜的，具有一種含蓄之美。它就像一根系住風(fēng)箏的線，并不很明顯，但始終存在；有時(shí)夾雜在寫景中，有時(shí)直接閃現(xiàn)。一會(huì)兒是淡淡的喜，一會(huì)兒是淡淡的愁。一種想擺脫而又無法擺脫的痛苦困擾著他。他把這種感情用語言傳送給我們，讓我們?cè)趯?duì)《荷塘月色》審美活動(dòng)中感知它，同時(shí)我們的心靈也受到震動(dòng)�？梢哉f我們讀這篇散文，讀到的不僅僅是作者所表現(xiàn)的思想感情，不僅僅是文景色之美，更有心靈的戰(zhàn)栗，它使我們更愛一切美好的東西。
總的來說，朱自清的散文呈現(xiàn)出“輕靈澹遠(yuǎn)”的風(fēng)致�！八娜缙淙�，風(fēng)華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡中出來。”④讀他的文章如品清茗一般，須細(xì)細(xì)品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情�！逗商猎律芬埠�，《綠》也好，還有那感人至深的《背影》，等等，無一不給人留下了美好的藝術(shù)享受。朱自清的散文真不愧是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一顆顆璀璨的明珠！
注釋：
① 朱光潛 《回憶朱佩弦先生》 見《文學(xué)雜志》第三卷 第五期 7頁 商務(wù)出版社 1948
② 楊振聲 《朱自清先生與現(xiàn)代散文》 見《完美的人格》 124頁 三聯(lián)書店 1987
③ 朱自清 《荷塘月色》 322頁 2005年9月第1版 江蘇文藝出版社
④ 蔡清富 《朱自清散文選集》 1頁 2004年8月第二版 百花文藝出版社
參考文獻(xiàn)：
① 朱光潛 《回憶朱佩弦先生》 見《文學(xué)雜志》第三卷 商務(wù)出版社
② 楊振聲 《朱自清先生與現(xiàn)代散文》 見《完美的人格》 三聯(lián)書店
③ 朱自清 《荷塘月色》 江蘇文藝出版社
④ 蔡清富 《朱自清散文選集》 百花文藝出版社
⑤ 蔣孔陽、朱立元主編《美學(xué)原理》 華東師范大學(xué)出版社
⑥ 吳宏聰、范伯群主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》 武漢大學(xué)出版社
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