何其芳的早期創(chuàng)作和《秋天》的抒情藝術(shù)

發(fā)布時間：2016-5-2 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

　　何其芳是我國著名的現(xiàn)代派詩人。30年代初登詩壇，就以詩集《預(yù)言》引起廣大讀者的關(guān)注和喜愛。他早期的抒情詩，以表現(xiàn)青年的夢幻、個人的哀樂為主要內(nèi)容，書寫個人微妙的內(nèi)心世界，師法法國象征主義的表現(xiàn)手法，繼承中國古典詩歌的優(yōu)秀因子，成功營造了一個具有強(qiáng)烈的抒情氣息、似夢似煙的詩歌藝術(shù)世界。

　　一 “我時常用寂寞這個字眼，我太熟悉它所代表的那種意味、境界和那些東西了，從我有記憶的時候到現(xiàn)在。”(《一個平常的故事》，參見《何其芳研究專集》，四川文藝出版社，1986年版，第150頁。)寂寞可能是青年何其芳的核心生活感受。1912年，何其芳出生于四川萬縣一個封建意識濃厚的地主家庭。由于偏居川東鄉(xiāng)下，青少年時代的何其芳并沒有受到多少革命思潮的影響。相反，由于祖父堅信皇帝會再出現(xiàn)，科舉會再恢復(fù)，何其芳早早被送進(jìn)私塾。壓抑的家庭生活和乏味的私塾生活使他的童年過得非常暗淡。他從12歲起就養(yǎng)成了自己讀書的習(xí)慣。沉溺于唐詩宋詞的何其芳，甘心把自己關(guān)閉在孤獨寂寞里，與古書做伴。直到14歲，他到縣城和重慶上中學(xué)，才漸漸開始接觸新文學(xué)作品。他后來在《寫詩的經(jīng)過》一文中談到：“……冰心是我愛讀的作家，……也讀了泰戈爾的《飛鳥集》和《新月集》……”他常常感動于安徒生的《海的女兒》：“我非常喜歡那用來描寫那個最年輕的人魚公主的兩個外國字：ｂｅａｕｔｉｆｕｌ和ｔｈｏｕｇｈｔｆｕｌ。而且她的悲慘的結(jié)果使我懂得了自我犧牲。”(同上，第142頁。)他在這些作品的熏陶下開始寫詩。美、思索、為了愛的犧牲，這三個思想支持他走過青年時代漫長寂寞的道路，并對他早期的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。

　　1930年，在上海中國公學(xué)預(yù)科學(xué)校就讀了一年的何其芳同時考上清華大學(xué)外文系和北京大學(xué)哲學(xué)系。這年秋天，他進(jìn)入清華大學(xué)學(xué)習(xí)，但很快由于沒有高中畢業(yè)文憑而被學(xué)校開除。在北京度過了幾個月的失學(xué)生活之后，他于1931年秋走進(jìn)了北大校門。1931至1935年大學(xué)時期，成為何其芳寫作的一個高峰時期。他在這一時期創(chuàng)作了大量的抒情詩，收入《燕泥集》。稍后，他又寫下了“篇篇珠玉”的散文名篇，在1934年輯集為《畫夢錄》。一詩一文，均表現(xiàn)出高度的藝術(shù)想象力和豐富的形象創(chuàng)造力。凄婉中見衷情，輕盈中孕深沉，綺麗典雅的辭藻，婉轉(zhuǎn)自如的比喻，鮮明的色彩，清新的格調(diào)……年輕的何其芳成功營造了一個具有強(qiáng)烈的抒情氣息、似夢似煙的文學(xué)藝術(shù)世界。

　　30年代初，大革命失敗的陰影籠罩全國，日本帝國主義的鐵蹄踏上東北大地，而這個一味沉溺于書籍的南國游子，卻仍然在寂寞中低低吟唱著屬于自己的孤獨的歌。“我給自己制造了一個美麗的、安靜的、充滿著寂寞的歡欣的小天地，用一些柔和的詩和散文，用帶著頹廢色彩的北平城的背景，用幻想，用青春……我寫著一些短短的詩和散文，我希望和我同樣寂寞的孩子也能從它們得到一點快樂和撫慰，如同在酸辛的苦澀的生活中得到一點糖果�！�(《一個平常的故事》，參見《何其芳研究專集》，四川文藝出版社，1986年版，第143頁。)1932年夏，正是他寫詩入迷的時候。與表姐楊應(yīng)瑞的戀愛由于遭到父親的嚴(yán)厲反對而夭折，這不幸的愛情很可能是他這一時期創(chuàng)作的動力。但是，生活圈子如此狹窄，再加上性格又如此內(nèi)向，決定了他的創(chuàng)作源泉只能是年輕的幻想和書本的觸發(fā)。在北大，何其芳不僅廢寢忘食地閱讀了大量中譯外國文學(xué)作品，而且直接閱讀英文原詩，稍后他又墮入對法國象征派的迷戀，同時也傾心于晚唐五代“精致冶艷的詩詞”：“我喜歡那種錘煉，那種色彩的組合，那種鏡花水月。我喜歡讀一些唐人的絕句。那譬如一微笑，一揮手，縱然表達(dá)著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)�！�(《夢中道路》，參見《何其芳研究專集》，四川文藝出版社，1986年版，第165頁。)這使他在自己的創(chuàng)作中表現(xiàn)出中國的古典詩歌意境和西方現(xiàn)代詩歌技巧的融合。這一時期，他信奉著“文藝什么都不為，只是為了書寫自己，書寫自己的幻想、感覺和情感”的美學(xué)見解；“傾聽著一些飄忽的心靈的語言”，“捕捉著一些在剎那間閃出金光的意象”。他沉醉于追求詩歌的意境美和形式美，沉醉于詩歌語言的錘煉。這樣，這一時期，他寫出了許多光彩奪目、膾炙人口的愛情詩名篇，如《預(yù)言》：“這一個心跳的日子終于來臨!／你夜的嘆息似的漸近的足音……”；《秋天》（一）：“說我是害著病，我不答一聲否。／說是一種刻骨的相思，戀中的癥候……”；《歡樂》：“告訴我，歡樂是什么顏色?／像白鴿的羽翅?鸚鵡的紅嘴?……”這些愛情詩具有隱喻、含蓄的風(fēng)貌和婉轉(zhuǎn)多姿的情態(tài)，體現(xiàn)了何其芳式的獨特感受和表達(dá)方式。

　　二比較而言，何其芳寫于1932年9月的詩作《秋天》（二）較少被評論者論及，這可能與詩的題材有關(guān)。而《秋天》（二）其實也自有它的獨特之處，這首詩被選入中學(xué)語文教材，題為《秋天》。它有些游離于同時期詩作的愛情主題，也沒有陷入同時期詩歌纖細(xì)哀婉的情調(diào)，甚至也走出了古典詩詞中“悲秋”的主題，而是在對大自然秋景的細(xì)致描繪中，體現(xiàn)出詩人這一時期少有的歡欣愉悅的情緒。它在詩歌意象的選取、意境的營造和詩歌的抒情手法上，依然鐫刻著早期的何其芳式抒情藝術(shù)的深深烙印。

　　在詩歌意象的選取上，青年時代的何其芳由于生活圈子的狹窄，以致他的第一本詩集《預(yù)言》中很少有社會性的意象。這個一度沉溺于“晚唐五代時期的那些精致冶艷的詩詞”中的青年詩人，更善于捕捉秋天、黃昏、月夜……這樣的季節(jié)和時間，也更為鐘愛睡蓮、幽蘭、檐雨、蘆笛、白鴿的羽翅、白楊的落葉、板橋上的白霜、棲滿烏鴉的城樓等與中國古典詩歌一脈相承的詩歌意象。詩人把這些意象用多種方式加以組合，展現(xiàn)出一個寂寞縹緲的青春的心靈。《秋天》仍然與同時期詩歌一樣，無社會性意象，而多靜態(tài)的自然與生活意象：露珠、幽谷、蘆蓬、船槳、蟋蟀、笛聲……這些晴朗中略顯寂寞、滿含著夢幻色彩的意象，也是中國古典詩歌中常見的意象。何其芳用這些人們熟悉的充滿意蘊(yùn)的靜態(tài)意象，營造出一個清朗遼遠(yuǎn)又生動可感的秋天的意境。

　　在詩歌的抒情手法上，何其芳既繼承了中國古典詩歌的抒情方法，也吸收運(yùn)用西方現(xiàn)代詩的象征主義手法。這明顯表現(xiàn)在他重視詩歌的音樂美和大量采用通感、暗示等技巧上，如第一節(jié)：“震落了清晨滿披著的露珠，／伐木聲丁丁地飄出幽谷。／放下飽食過稻香的鐮刀，／用背簍來裝竹籬間肥碩的瓜果。／秋天棲息在農(nóng)家里。”清晨滿披著露珠，一個擬人的手法，使人可以聯(lián)想到秋日的清晨在薄薄的霧氣中慵懶地打著哈欠的情景；而伐木的聲音丁丁地響著，像露珠一樣清新，鏗鏘有韻地敲響在我們心里，秋天的旋律也立刻占據(jù)了讀者的心底。鐮刀飽食的是稻香氣息，這個通感的手法讓人一下子聯(lián)想到金黃的稻田，農(nóng)家的豐收。在此時此地，秋天是歡悅的，她邁著露珠般清新的腳步而來，與平常的農(nóng)家共享著豐收的喜悅。

　　何其芳在詩歌中追求著一種能引起讀者感情震動的內(nèi)在的節(jié)奏感和詩句本身的波動性，使詩歌具有一種動人心弦的音樂效果。在這首詩中，秋天“棲息在農(nóng)家里”“游戲在漁船上”“夢寐在牧羊女的眼里”，詩人在這樣的秋天中所感到的明朗欣悅的內(nèi)在情緒溶注在基本上以四節(jié)、三節(jié)為自然停頓的詩行中。每一節(jié)詩中自然節(jié)頓的對應(yīng)使詩人在秋日里歡欣愉悅的情緒清晰地體現(xiàn)在節(jié)奏和諧而不死板的詩句中。這一首詩分為整齊的三節(jié)，詩人在每一節(jié)里都反復(fù)吟詠著秋天這一主題，頗似古詩詞中一唱三嘆的手法，形成了音樂般回環(huán)往復(fù)的旋律，在詩句中自然地流轉(zhuǎn)。秋天從棲息在農(nóng)家里，游戲在漁船上，再到牧羊女的眼眸里，仿佛演奏著一曲關(guān)于秋天的深情的變奏曲。

　　短短的十五行詩里，何其芳熟練自如地運(yùn)用了通感、暗示、比喻等表現(xiàn)技法，展現(xiàn)了一個生動活潑、明朗可人的秋天的景觀。“飽食過稻香的鐮刀”“蘆蓬上滿載著白霜”“滿流著夏夜的香與熱的笛孔”，這些獨特的想象、比喻，溝通了人們的多種感覺功能，讓人產(chǎn)生豐富、自由的聯(lián)想。何其芳的詩雖然多用象征的手法來表達(dá)各種感受，但是他的詩卻并不給人晦澀之感。如這首《秋天》在整首詩中用露珠、幽谷、蘆蓬、船槳、蟋蟀、笛聲等意象渲染一種寧靜悠遠(yuǎn)中滿含歡欣的情緒，但詩中每句的形象都是鮮明的。這樣，整首詩既讓我們感覺到詩人朦朧的內(nèi)心情緒，又沒有流于晦澀難懂，而是具有很大的回味的余地。何其芳的抒情詩正是這樣。比起同時期許多直露簡單的抒情，他的詩更富有啟發(fā)性和包容性，更有令人回味的余地，同時，朦朧而又不晦澀。何其芳把他獨特的想象、比喻，成功地和音樂性及古典詩歌的表現(xiàn)手法融合起來，形成自己獨特的精致細(xì)膩、搖曳多姿的抒情個性。有論者以“似夢似煙”來評價他的詩歌風(fēng)格，其抒情個性之鮮明，可見一斑。

附：何其芳《秋天》

震落了清晨滿披著的露珠，

伐木聲丁丁地飄出幽谷。

放下飽食過稻香的鐮刀，

用背簍來裝竹籬間肥碩的瓜果。

秋天棲息在農(nóng)家里。

向江面的冷霧撒下圓圓的網(wǎng)，

收起青鳊魚似的烏桕葉的影子。

蘆篷上滿載著白霜，

輕輕搖著歸泊的小槳。

秋天游戲在漁船上。

草野在蟋蟀聲中更寥闊了。