[教學目標]
一、知識與能力
1、能通過李煜詞的鑒賞，初步了解南唐詞的藝術(shù)特色。
2、了解李煜詞在詞發(fā)展史上的地位。
二、過程與方法
1、鑒賞《烏夜啼》，體會詞人將人生失意的無限惆悵寄寓在對暮春殘景的描繪中，即景抒情的藝術(shù)特色。
2、鑒賞《浪淘沙令》，體會作者白描的手法訴說內(nèi)心的極度痛苦，表達亡國后的凄涼心境的驚人的藝術(shù)魅力。
3、能用淺近的文言文擬寫一兩則詞話，寫出對詞作的審美體驗和感悟。
三、情感態(tài)度與價值觀
能通過對李煜詞的鑒賞，體會王國維《人間詞話》：“詞至李后主而境界始在，感慨遂深�！背浞终J識李后主在中國詞壇上承前啟后的重要地位。
[教學重點與難點]
1、如何評價李后主在中國詞壇上承前啟后的重要地位。
2、能根據(jù)收集的相關資料，寫一篇對李后主詞的鑒賞文章。
[教學安排]一教時
[教學手段]多媒體課件
[教學過程與步驟]
一、導入新課
1、（上課伊始播放鄧麗君演唱的李煜詞《虞美人》歌曲）
一千多年前。秋風中的西樓。一個帝皇，一個亡國的帝皇。在漫天蕭瑟的梧桐葉中吟成一曲千古絕唱《虞美人》，也正是透過這憂郁、悲愴的詞句，我們首次看到了李煜那張孤寂的臉。今天這節(jié)課，我們繼續(xù)學習李煜的詩詞，走入他的悲情世界/
2、簡介作者
所謂知人論世，請同學結(jié)合這首詞給大家介紹李煜其人。
學生討論，明確：李煜（公元937--978），字重光，初名從嘉，也是末位帝王，故又被稱作南唐后主或李后主。他的父親李璟，被世稱為中主。李煜25歲即位南唐國君。當他即位之時，趙宋已代周建國,南唐形勢岌岌可危，他卻委曲求全，縱情聲色，公元975年，在他39歲時，南唐終于被北宋所滅，李煜被宋軍俘虜，他從南唐都城金陵（今江蘇南京）被解押到宋都汴京，過了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人賜毒酒而死。
李煜生在帝王之家，濡染了世界的種種驕奢糜華，使他在人生得意的青春年華，發(fā)出了“尋春須是先春早，看花莫待花知老”的感慨。于是他坐擁佳人，疏于治國。然而“林花謝了春紅，太匆匆”，宋朝的鐵騎終踏破了他的美夢。歸為臣虜，朝夕以淚洗面。曾經(jīng)俊雅飄逸，風流倜儻的南唐后主，進入了人生最暗淡的時光。從一代帝王淪為臣虜。
教師小結(jié)：從至尊的帝王到階下囚，這一人生的大起大落成就了李煜。
幻燈：李煜（937-978）字重光，初名從嘉，徐州人。宋建隆二年（961）李璟去世，李煜嗣位于金陵（南京）。開寶八年（975 ）宋滅南唐，煜被俘至汴京（開封），太平興國三年（978）被毒死，時年四十二。史稱南唐后主。李煜聰穎過人，多才多藝，工書畫，精音律；著有文集三十 卷，雜說百篇。在各項成就中，以詞的成就最高，今存三十多首，大體上以南唐亡國為分界線，分為前后兩期。前期詞多寫宮廷宴樂生活、寫艷情、寫閑愁，皆風情 綺麗，婉轉(zhuǎn)纏綿。后期由于國破家亡，內(nèi)容盡是傷往事，懷故國，風格沉郁凄愴。李煜詞不但語言自然精練，概括性強，且擴大了詞的題材范圍，使詞得到進一步的發(fā)展。
我們也許都記得這樣一句話：“做個詞人真絕代,可憐薄命作君王!”下面我們就來學習一首李煜的代表作《浪淘沙》。
拿到一首詞，我們從何入手？讀！那讀詞要注意什么呢？語氣、速度、節(jié)奏、感情。
二、引入新課
朗讀《浪淘沙》兩首詞，體會記敘所體現(xiàn)的情感。
浪 淘 沙 令 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一餉貪歡。
獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
1、自讀；齊讀。
2、根據(jù)文本解釋劃線的詞句和加點的詞語，逐句理解詞意。
3、思考“品讀與探討”3：關于下片首句“莫”字的讀音以及其理由。
三、學生討論交流：（分兩組進行）
四、疑難質(zhì)疑
《浪淘沙令》思考“品讀與探討”3：關于下片首句“莫”字的讀音以及其理由。
[討論明確] 兩種理解都通，但似乎理解為“暮憑闌”更好。理由如下：第一，這首詞從時間順序來看是由黎明寫到黃昏，作“暮”字比較自然，而且與下文“無限江山”相連 貫，“江山”在望，別易會難，正是憑闌時所見所感；如果說不要憑闌，卻又說“無限江山”，上下文就有點不接氣了。第二，從聲調(diào)音節(jié)來看，一句詞用“獨”、“莫”兩個入聲字，顯得十分急促，聽起來不美；不如連用 “自”、“暮”兩個去聲字，反而顯得心情格外沉重。第三，這憑闌所見到的“無限江山”并不屬于自己所有，這才有了下文“別時容易見時難”的感嘆。這樣理解，似乎更順理成章，更深刻，更顯得悲怨凄涼，也顯然比“不要憑闌”更有意境。
五、詞文賞析：
1、白描手法：“雨潺潺”形容細雨滴落聲，說說它所傳達出來的神韻。
A以聲寫靜，傳達出詞人亡國后的孤寂之感。
B以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾。
C以春雨之寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼。
總結(jié)：白描手法，以粗細條的景物勾畫，營造深沉的意境，傳達出豐富的內(nèi)心活動。
2、夢境與現(xiàn)實：“夢里不知身是客，一餉貪歡”的表達作用。
以夢的短，寫現(xiàn)實之長；以夢的歡，寫現(xiàn)實的悲；以夢中的主，寫現(xiàn)實的客：表達了詞人淪為亡國奴的孤寂凄涼。
說明：有的同學認為夢歡是主，現(xiàn)實是賓，這種理解與全詞的主旨不能較好的契合，故為不妥。
3、倒敘的手法：正常順序應為“夢歡”“春寒”“夢醒”，而詞中卻為“春寒”“夢醒”“夢歡”，作用如何。
為了突出現(xiàn)實的孤寂凄涼，“夢歡”為反襯而已。
4、“莫”與“暮”的選用（品讀與探討第3題）學生自由闡發(fā)。
“莫”好：
A詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就是見了又能怎樣，失去的國家不能再回來，逝去的美好生活不能再回來了，自己的生命之春也不能再回來了，所以告誡自己還是“獨自莫憑闌”，表達了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實的無限凄涼之情。
B“莫”字更有力度，表達了深深的悔恨之情。
“暮”好：
A這個意象與全詞的意境更加契合，傳達出現(xiàn)實的凄涼。
B與下文銜接更恰當。正因為暮色茫茫，所以放眼望去才會“無限江山，別時容易見時難”。
5、“流水落花春去也，天上人間”意釋：
唐圭璋先生認為：此句“申說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古�！�
明代李攀龍說：“結(jié)云‘春去也’，悲悼萬狀，為之淚不收久許�！保ā恫萏迷娪嚯h》卷二）
6、王國維《人間詞話》“詞人者，不失其赤子之心也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。”“主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也�！蹦隳苡迷~中的內(nèi)容來詮釋嗎。
李后主因有赤子之心，所以情真意切，表達出亡國之苦，真摯動人。且能引發(fā)讀者的聯(lián)想想象，傳達出人類共有的情感體驗。如“別時容易見時難”“流水落花春去也，天上人間”等。
但李后主對故國之思，只限于對淫靡的荒唐生活的回憶，只表達了亡國之悔之痛，全沒有對之所以亡國的深刻反省，因而不為閱世深者，全憑一腔真情。
六、齊讀（播放鄧麗君演唱的李煜詞《虞美人》歌曲）
七、自讀《烏夜啼 》
１、播放鄧麗君演唱的李煜詞《烏夜啼》歌曲，然后齊讀。
２、分組討論，說出這首詩的主題（大意，寫了什么）及手法。
討論明確：這首詞是傷別之作，全篇從惜花寫起，惜花惜人，語帶雙關。上片中“無奈”句，由驚嘆轉(zhuǎn)為怨恨，其中“無奈”二字，滿蘊無力護花、無計回天之意，一片珍惜憐愛 之情，躍然紙上。下片“自是”句重落，以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻，其中“自是”二字，尤能揭出人生苦悶之意蘊。詞人就是這樣將個人的人生 體驗，上升到了人類的生命共感。這首詞成功地運用了比興手法，布局別致；夾敘夾議，情景交融。
３、思考“品讀與探討2”，《烏夜啼 》是一首深摯感人的傷別之詞，詞人將個人的人生體驗，上升到了人類的生命共感。請反復誦讀作品，談談“無奈”和“自是”這兩組虛詞在上下片中的作用。
[討論明確]（ 這首詞是傷別之作，全篇從惜花寫起，惜花惜人，語帶雙關。上片中“無奈”句，由驚嘆轉(zhuǎn)為怨恨，其中“無奈”二字，滿蘊無力護花、無計回天之意，一片珍惜憐愛 之情，躍然紙上。下片“自是”句重落，以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻，其中“自是”二字，尤能揭出人生苦悶之意蘊。）
八、聽錄音，進一步感受（朗讀、背誦、學唱）
九、作業(yè)：幻燈展示李煜詞作：
要求：判別其創(chuàng)作時期人、與前兩首相比在情感上有何不同？
浣溪沙 李煜
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
【簡析】
徹夜不廢的宮廷歌舞，很難想象有如此瘋狂--日高三丈了，舞興卻還正濃。獸形的炭料燃盡了，再一爐爐依次添加。紅綿鋪成了地衣，隨舞步旋轉(zhuǎn)起皺；舞點飛旋的佳人，已顧不得金釵從發(fā)髻滑落。酒無疑香醇上好，偏嫌它品味中下；唯恐污染了口鼻，便不時拈花來嗅。
這里的歌舞已夠令人炫目，便殿的盛況更不難想像；且聽陣陣簫鼓之音，那歌舞才入高潮！
李煜的這首詞寫于他即位后的南唐盛期，時值北宋初年，宋太祖尚未決策立即平定江南。
這首詞描寫的是宮宴圖景，表現(xiàn)了宮中的歌舞之美。這種歌舞之美不同于鄭、衛(wèi)之音的淫靡，而是表現(xiàn)了一種舞蹈藝術(shù)之美。
“紅日已高三丈透”，是歌舞的時間；“金爐次第添香獸”，“香獸”，獸形的香餅；隨時間的推移，不斷地向金色的香爐中添進獸形的香餅以供燃燒。
“紅錦地衣隨步皺”，李煜非常善于變秾華為輕雅，在這句中令人仿佛看到舞步輕盈，紅裀翻浪。沒有對婀娜舞姿的直接描寫，但從簡單優(yōu)美的語句中仿佛看到了舞袖飄逸、舞步優(yōu)雅。
下闋起始：“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅”，寫美人隨著拍點急舞，不知不覺中金釵下滑；而借花蕊的香氣來解酒惡之苦，則是舞姿之外的風情萬種。
最后一句則從大殿中的熱烈情形中宕開去：“別殿遙聞簫鼓奏”。正殿以外的其他宮殿中也傳出歌舞之聲，一派歡樂繁華氣息直透而出。
全詞的藝術(shù)結(jié)構(gòu)非常工巧，對舞姿和舞步的直接審美只體現(xiàn)在“紅錦地衣隨步皺”和“佳人舞點金釵溜”上，簡單的兩句間接描述中幻化出無限的宮中歌舞的歡樂，自然而真實，具有較深的意蘊，令人讀之遐思無限。
十、教后筆記：
附：背景知識：
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《西清詩話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云：‘簾外雨潺潺’云云，含思凄惋，未幾下世�！�
據(jù)《樂府紀聞》云：“（后主）第懷故國，詞調(diào)愈工。其賦[浪淘沙]有云‘夢里不知身是客，一晌貪歡’，‘流水落花春去也，天上人間’；其賦[虞美人]有云：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’。舊臣聞這，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機藥之事。”（《歷代討余》卷一百十三引）該詞和[虞美人]一詞，成為他致死之因。感懷故國之情可見。
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