列車軋?jiān)谥袊?guó)的肋骨上
一節(jié)接著一節(jié)社會(huì)問(wèn)題
比鄰而居的是茅屋和田野間的墳
生活距離終點(diǎn)這樣近
夏天的土地綠得豐饒自然
兵士的新裝黃得舊褪凄慘
慣愛想一路來(lái)行過(guò)的地方
說(shuō)不出生疏
卻是一般的黯淡瘦的耕牛和更瘦的人
都是病，不是風(fēng)景。
辛笛--《風(fēng)景》
落千丈 辛笛原名王馨迪，1912年生于天津，1935年畢業(yè)于清華大學(xué)外國(guó)語(yǔ)文系，1936年赴英國(guó)留學(xué)，在愛丁堡大學(xué)研究英國(guó)文學(xué)，是九葉派的長(zhǎng)者，早在三十年代就寫過(guò)優(yōu)秀的印象派詩(shī)篇，經(jīng)過(guò)四十年代的風(fēng)浪，他的詩(shī)風(fēng)顯露出了較大的轉(zhuǎn)變，寫出了一些更堅(jiān)實(shí)的作品。
《風(fēng)景》這首詩(shī)系詩(shī)人于1948年夏日在滬杭道中所作，很顯然，寫的是旅途觀�？吹皆�(shī)題“風(fēng)景”，讀者的第一聯(lián)想應(yīng)是明媚的湖水，雄奇的山川，壯觀的瀑布，碧綠的草坪之類，而詩(shī)中寫到的卻是舊中國(guó)凄慘衰敗的景象，詩(shī)題與詩(shī)的內(nèi)容構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，反諷之意頗為顯豁。
開篇寫“列車”，可能是詩(shī)人因乘坐列車而引發(fā)的靈感，而詩(shī)人寫的既不是自己乘坐的列車，也不是沿途看到的列車，而是“社會(huì)問(wèn)題”。在這里，“列車”與“社會(huì)問(wèn)題”構(gòu)成暗喻，使得原本比較抽象的有了很強(qiáng)的質(zhì)感，列車的龐大與沉重，“一節(jié)接著一節(jié)”，更可見社會(huì)問(wèn)題連續(xù)不斷，無(wú)休無(wú)止，甚至盤根錯(cuò)節(jié)，無(wú)處不在。這樣的社會(huì)，還像一個(gè)社會(huì)嗎？這樣的國(guó)家還成其為國(guó)家嗎？原來(lái)，“一節(jié)接著一節(jié)社會(huì)問(wèn)題”的列車，不是行駛在中國(guó)的大地上，而是“軋?jiān)谥袊?guó)的肋骨上”，呵，可怕！“列車”，何其沉重，“肋骨”，何其脆弱，我們仿佛聽到了“中國(guó)”“肋骨”的碎裂聲，仿佛看到了“中國(guó)”的心臟支離破碎、鮮血淋漓。
這樣的開篇，起得極為突兀，震撼人心。 “比鄰而居的是茅屋和田野間的墳/生活距離終點(diǎn)這樣近”。“茅屋”和“墳”當(dāng)是詩(shī)人沿途所見，后一句是由所見引發(fā)的感慨和憂憤。讀到“墳”我們便會(huì)很自然地想到魯迅小說(shuō)《藥。中有關(guān)描寫：“路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時(shí)候的饅頭。”“層層疊疊”畢竟是墳場(chǎng)，現(xiàn)在卻是與人“比鄰而居”了，“生活”的“茅屋”距離“終點(diǎn)”的“墳”竟然是這樣近，這是在慨嘆人生短促嗎？顯然不是。聯(lián)系上文的“社會(huì)問(wèn)題”可知，這兩句詩(shī)的語(yǔ)言具有巨大的張力，給人非常寬廣的聯(lián)想空間。一望無(wú)際的原野上，茅屋與墳錯(cuò)雜其間，哪里是生活的場(chǎng)所，哪里是亡魂的地盤，似乎沒有明確的分野�！吧钡摹懊┪荨焙纹涮撊酰八馈钡摹皦灐边瓦捅迫�，“新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕啾啾”，“乾坤含瘡痍”，“路有凍死骨”，這是一個(gè)死氣沉沉的世界，這是一個(gè)生不如死的世界。 與這個(gè)陰慘的世界形成鮮明的對(duì)照，“夏天的土地綠得豐饒自然”�！熬G”是生命的顏色，也是生命的象征，“豐饒”，是生命的憑借，是人們幸福生活的物質(zhì)保障，然而，大自然的生機(jī)勃勃卻更映襯出人類社會(huì)的病入膏肓，萬(wàn)綠叢中，極為刺眼的是“兵士的新裝”。這“兵士的新裝黃得舊褪凄慘”，代表大自然的“綠”和代表人類的 “黃”構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，一個(gè)興盛，“樹木叢生，百草豐茂”；一個(gè)枯敗，“無(wú)可奈何花落去”�！氨康男卵b”是寫實(shí)，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，我們更多地會(huì)想到杜甫的詩(shī)句：“暮投石壕村，有吏夜捉人”，“國(guó)破山河在”、“烽火連三月”等等；“黃得舊褪凄慘”則是實(shí)中有虛，既寫出了兵士們煩躁焦灼、惶惑恐懼、倦怠灰暗的心理狀態(tài)，當(dāng)然，也就是暗示了這樣的軍隊(duì)必然覆沒的歷史命運(yùn)。這趟全是“社會(huì)問(wèn)題”的“列車”，看來(lái)已經(jīng)接近它的終點(diǎn)了。 “慣愛想一路來(lái)行過(guò)的地方/說(shuō)不出生疏卻是一般的黯淡”。一路行過(guò)的地方，是詩(shī)人日思夜想的家園，是詩(shī)人“說(shuō)不出生疏”的家園，是應(yīng)該用一切美好的字眼加以贊美的家園，現(xiàn)在，卻是“一般的黯淡”，不見生機(jī)，不見希望，只見病弱不堪的“瘦的耕牛和更瘦的人”，哀鴻遍野，生靈涂炭。對(duì)于這樣的家園，聞一多先生曾經(jīng)“迸著血淚”，大喊一聲：“這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)！”“我會(huì)見的是噩夢(mèng)，哪里是你？那是恐怖、是噩夢(mèng)掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！”與聞一多先生“迸著血淚”的呼喊相比，辛笛的詩(shī)含蓄、冷峻，充滿反諷的藝術(shù)力量，“都是……不是……”的句式，又陡然增強(qiáng)了這種反諷的力度。 “瘦”是全詩(shī)的中心意象，開篇的“肋骨”便暗含著一個(gè)“瘦”字，“生活距離終點(diǎn)這樣近”，應(yīng)是病弱枯瘦的緣故，“兵士的新裝”“舊褪凄慘”，當(dāng)與骨瘦如柴相關(guān)，耕�！笆荨�，人“更瘦”，“瘦”字貫穿全詩(shī)，最后歸結(jié)到一個(gè)“病”字，貫注在字里行間的，是苦難，是破敗，是不堪重荷，是氣息奄奄，是掙扎的淚水，是遍地的血泊……詩(shī)人善于把抽象的觀念，熾烈的情緒熔鑄成新穎的意象，虛與實(shí)的相互滲透，對(duì)比手法的嫻熟運(yùn)用，增強(qiáng)了詩(shī)的厚度和彈性。誰(shuí)不會(huì)感受到詩(shī)人憂國(guó)憂民的感情呢？誰(shuí)不會(huì)觸摸到人對(duì)黑暗社會(huì)的憤怒呢？反諷的藝術(shù)魅力也許就在這里。
后記：當(dāng)我打完最后一個(gè)字時(shí)，心里也莫名地沉重起來(lái)，看多了風(fēng)花雪月的詩(shī)歌散文，讀了太多關(guān)于愛情和自我的所謂新詩(shī)，還有多少詩(shī)人的眼睛在關(guān)注生命關(guān)注社會(huì)光亮背后的東西呢？藝術(shù)能夠打動(dòng)人心的不在于形式的整飭和辭藻的華麗，而是在于能夠挑動(dòng)讀者內(nèi)心深處的弦。辛笛的這首詩(shī)雖然已經(jīng)過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)了，今天讀來(lái)卻仍然令我異常的難過(guò)和悲憤，我離那個(gè)年代很遠(yuǎn)，但是詩(shī)中折射出來(lái)的某種情感，在今天來(lái)看仍有現(xiàn)實(shí)意義，仍然能夠找到與之共鳴的感情點(diǎn)。也許是我自己有著諸多的不得意，故而有著更多的感慨吧，生活和終點(diǎn)的距離本來(lái)就是在一步步縮小，或許不定哪天就已然到了終點(diǎn)了。
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