漢代雜歌謠辭之于五言詩(shī)體形成的意義初探
中文摘要：漢代是五言詩(shī)體發(fā)生、發(fā)展、成熟的重要階段。且五言詩(shī)體的最終定型是由多種因素相互作用的結(jié)果，如先秦的《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、漢代的樂(lè)府詩(shī)，以及社會(huì)的發(fā)展、語(yǔ)言的演變等等諸多方面。其中，作為民歌藝術(shù)的漢代雜歌謠辭，以其活潑、清新的氣息和生命力直接推動(dòng)了中國(guó)五言詩(shī)體的成長(zhǎng)。這里，姑且初探漢代雜歌謠辭之于五言詩(shī)體形成的意義的具體表現(xiàn)。
關(guān)鍵詞： 雜歌謠辭； 演變過(guò)程； 五言詩(shī)體
中國(guó)五言詩(shī)體的成熟經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期。在先秦的文學(xué)典籍之中，我們已發(fā)現(xiàn)了它的存在。此時(shí)的它應(yīng)該是無(wú)意識(shí)地創(chuàng)作出來(lái)的�？梢哉f(shuō)，先秦文學(xué)是中國(guó)一切文學(xué)的濫觴、遠(yuǎn)祖。任何文學(xué)形式都可以在那兒找到自己的身影、雛形。一般地說(shuō)，西漢是五言詩(shī)體的醞釀階段，而東漢則為其成熟與定型期，至魏晉南北朝達(dá)到全盛。梁代鐘嶸《詩(shī)品》是專(zhuān)門(mén)評(píng)論五言作品的批評(píng)著作，他把梁代以前已故的五言作家分為三品，共計(jì)122人，其中，尤以魏晉以后的詩(shī)人為主體，這個(gè)時(shí)期的五言詩(shī)體的創(chuàng)作盛況可略見(jiàn)一般。
而在漢代雜歌謠辭中，已出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的五言詩(shī)句。例如西漢時(shí)期：
《長(zhǎng)安為尹賞歌》：安所求子死，擔(dān)東少年場(chǎng)。生時(shí)諒不謹(jǐn)，枯骨后何葬。
《匈奴歌》：失我焉支山，令我婦女無(wú)顏色；失我祁連山，使我六畜不藩息。
《謠辭成帝時(shí)歌謠》：邪徑敗良田。 讒口亂善人。桂樹(shù)華不實(shí)。 黃爵巢其顛。昔為人所羨。 今為人所憐。
《王莽末天上水謠》：出吳門(mén),望緹群。見(jiàn)一蹇人，言欲上天，令天可上，地上安得民。
《史記季布欒布列傳》：得黃金百斤，不如得季布一諾。
《韓安國(guó)引語(yǔ)》：雖有親父,安指不為虎。雖有親兄,安知不為狼。
《禹貢引俗語(yǔ)》：何以孝悌為，財(cái)多而光榮；何以禮義為，史書(shū)而仕宦；何以勤謹(jǐn)為，勇猛而臨官。
《褚先生引語(yǔ)》：相馬失之瘦，相士失之窮。
《馬廖引長(zhǎng)安語(yǔ)》：城中好高髻，四方高一尺；城城中好廣眉，四方且半額；城中好大袖，四方全匹帛。
《長(zhǎng)安為張竦語(yǔ)》：欲求封。過(guò)張柏松。力戰(zhàn)斗。不如巧為奏。
《桓譚引關(guān)東鄙語(yǔ)》：人間長(zhǎng)安樂(lè)。出門(mén)西向笑。人知肉味美。對(duì)屠門(mén)而大嚼。
東漢時(shí)期：
《涼州民為樊曄歌》：游子常苦貧。 力子天所富。 寧見(jiàn)乳虎穴。 不入冀府寺。 大笑期必死。 忿怒或見(jiàn)置。 嗟我樊府君。 安可再遭值。
《董逃歌》：承樂(lè)世董逃,游四郭董逃。蒙天恩董逃,帶金紫董逃。行謝恩董逃,整車(chē)騎董逃。垂欲發(fā)董逃,與中辭董逃。出西門(mén)董逃,瞻宮殿董逃。望京城董逃,日夜絕董逃,心摧傷董逃。
《巴人歌陳紀(jì)山》：筑室載直梁,國(guó)人以貞真。邪娛不揚(yáng)目,枉行不動(dòng)身。邪軌僻乎遠(yuǎn)，理義協(xié)乎民。
《崔瑗歌》：上天降神明。 錫我仁慈父。 臨民布德澤。 恩惠施以序。 穿溝廣溉灌。 決渠作甘雨。
《巴郡人為吳資歌》：習(xí)習(xí)晨風(fēng)動(dòng),澍雨潤(rùn)乎苗。我后恤時(shí)務(wù),我民以優(yōu)饒。
《巴郡人為吳資歌》：望遠(yuǎn)忽不見(jiàn)。惆悵嘗徘徊。恩澤實(shí)難忘,悠悠心永懷。
《漢末洛中童謠》：雖有千黃金，無(wú)如我斗粟，斗粟自可飽，千金何所直。
《三茅歌》：茅山連金陵,江湖據(jù)下流。三神乘白鵠,各治一山頭。召雨灌旱稻,陸田亦復(fù)柔。妻子咸保室,使我百無(wú)憂。白鵠翔青天,何時(shí)復(fù)來(lái)游。
《崔實(shí)引語(yǔ)》：小民發(fā)如韭，剪復(fù)生；頭如雞，割復(fù)鳴。吏不必可畏,小民從來(lái)不可輕，奈何欲望平。
《益都鄉(xiāng)里為柳宗語(yǔ)》：得黃金一笥，不如為伯騫所識(shí)。
《宣城為封使君語(yǔ)》：無(wú)作封使君，生來(lái)治民死食民。
《王符引諺論考績(jī)》：曲木惡直繩，重賞罰明證。
《時(shí)人為王符語(yǔ)》：徒見(jiàn)二千石，不如一縫掖。
《鄉(xiāng)里為雷義陳重語(yǔ)》：膠漆自謂堅(jiān)，不如雷與陳。
《鄭玄引俗語(yǔ)》：隱疾難為醫(yī)。
《時(shí)人為呂布語(yǔ)》：人中有呂布，馬中有赤兔。
以上分別列舉了現(xiàn)存的兩漢五言體雜歌謠辭（包括雜言體中含有五言詩(shī)句的）。通過(guò)比較，可以看出東漢的雜歌謠辭其具體體制更加成熟，語(yǔ)言流動(dòng)自然，文學(xué)色彩較濃。較之“粗糙”的西漢五言體雜歌謠辭是一個(gè)很大的進(jìn)步。
五言詩(shī)體的產(chǎn)生與最終定型，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。我們知道，在繼承《詩(shī)經(jīng)》四言體詩(shī)歌以后，文壇并未直接的生成五言詩(shī)體，而是經(jīng)歷了一個(gè)雜言體的過(guò)程。例如，“得黃金百斤，不如得季布一諾。”“人知肉味美。對(duì)屠門(mén)而大嚼�！薄半m有親父,安指不為虎。雖有親兄,安知不為狼�！彪s言體的產(chǎn)生是一個(gè)必然不可或缺的環(huán)節(jié)。從四言到五言，或從六言到五言，這需要一個(gè)嘗試與探索的階段。其探索的結(jié)果是產(chǎn)生一種或幾種適于發(fā)展的語(yǔ)言，情感流露的優(yōu)越形式。這幾種優(yōu)越的形式，隨著進(jìn)一步的競(jìng)爭(zhēng)與被選拔，最終五言詩(shī)體脫穎而出。五言詩(shī)體的產(chǎn)生是社會(huì)、語(yǔ)言與文學(xué)自身發(fā)展所共同作用的結(jié)果。社會(huì)進(jìn)步是促進(jìn)語(yǔ)言交際，表達(dá)的多樣性與復(fù)雜性。因而，單音詞逐漸地向雙音詞演進(jìn)，以適應(yīng)需求。而在詩(shī)歌領(lǐng)域內(nèi)，由于需要表達(dá)的內(nèi)容的容量的增大，已非四言體所能駕馭的，一種新的詩(shī)體必然要生成。五言詩(shī)體的句法結(jié)構(gòu)為“二三”型的，在拍節(jié)上，產(chǎn)生了奇、偶相配的情況。如：“茅山／連／金陵，江湖／據(jù)／下流。三神／求／白鶴，各在／山／一頭�！北戎疤镉冢嗡�，池陽(yáng)／谷口。鄭國(guó)／在前，白渠／在后。舉臿／為云，決渠／為雨�！憋@然，五言詩(shī)體，在拍節(jié)上，富于變化，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)之勢(shì)。它打破了四言體詩(shī)歌節(jié)奏上的呆板，而形成了一種錯(cuò)落有致的靈動(dòng)的美。它適合了人們的復(fù)雜，流動(dòng)，不平穩(wěn)情感的表達(dá)。實(shí)踐證明它才是一種優(yōu)越抒情表意的形式。
雜歌謠辭作為一種民間文學(xué)，以其清新、新穎、富有生命力的氣息為詩(shī)壇注入一股健康發(fā)展的動(dòng)力，給予舊文體注入新鮮的血液。也可以這么說(shuō)，當(dāng)一種文體由極盛至衰敗時(shí)，是民間的俗文學(xué)為其指明了新變的方向。
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