【教學(xué)目標(biāo)】
1、理解本詩描繪音樂的語言技巧，學(xué)習(xí)通感、襯托等表現(xiàn)手法。
2、體會由琵琶女的遭遇引出的詩人對身世的感慨。
3、理清全文脈絡(luò)，分析本詩的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
【教學(xué)重難點(diǎn)】
1、品味詩句“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的豐富內(nèi)涵。
2、賞析作者描寫音樂的高超技術(shù)。
【整體感知】
一、簡析詩前小序
１、注意幾個字詞：
遷：調(diào)動官職，一般指升官；左遷，貶官。
明年：第二年。今指今年下一年。
委身：托身。嫁的意思。
命酒：叫（手下人）擺酒。命，叫；酒，名詞作動詞。
因：于是；為：作，寫。
命：命名，取名。
2、思考：這段小序有何作用？
明確：①交代時間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過；
②概述琵琶女身世；
③點(diǎn)明寫作動機(jī)；
④定下全詩凄切傷懷的感情基調(diào)。
二、整理文章結(jié)構(gòu)
請分別從詩人和琵琶女的角度用一句話概括這首詩的主要內(nèi)容。
明確： 詩人 琵琶女
潯江送客聞琵琶 孤寂月夜彈琵琶
江心聆聽琵琶曲 月夜彈奏琵琶曲
同病相憐感慨多 江心自敘身世苦
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
三、誦讀并分析①段
思考：詩的開篇關(guān)于秋天月夜送別情景的描寫有什么作用？
明確：①交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；②交代了地點(diǎn)，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口；③交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。
詩一開始用景物烘托環(huán)境氣氛，紅楓、蘆花，秋意蕭索，使人油然而生悲涼；加上正是送客離別之際，越發(fā)讓人傷懷；更何況送客連助酒的音樂都找不到，掃興到了極點(diǎn)。慘白的月光孤照茫茫江水，詩人一開始就把蕭索悲涼的氛圍渲染得非常強(qiáng)烈，將敘事、寫景、抒情融為一體�！白聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。
四、誦讀并分析②段
思考1：白居易是根據(jù)什么來描述音樂形象的？琵琶女在琵琶聲中流露出什么樣的內(nèi)心感情？
明確：1、詩人根據(jù)琵琶女演奏時琴聲的高低緩急，把演奏過程分為若干個階段，分而有合，寫得跌宕起伏、收放自如，并在最高潮處戛然而止，干凈利落，動人心魄。
2、運(yùn)用通感的表現(xiàn)手法，賦形于聲，把對客觀事物的描述轉(zhuǎn)移到聽者主觀的感覺之中，啟發(fā)聯(lián)想，余韻無窮。
3、使用了一連串形象而巧妙的比喻來描寫虛渺飄忽、過耳即逝的無形音樂，仿佛在聞其聲時能見其形，激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。
4、運(yùn)用了側(cè)面渲染烘托的手法，通過音樂效果的描寫來烘托琴聲的優(yōu)美動聽、深切感人。琵琶女在琵琶聲中流露出了低沉、抑郁的情調(diào)，不得志的哀怨、悲憤之情，暗示了她悲慘的身世。
思考2、為什么演奏完畢，要添上“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”這兩句?
明確：1、為了突出音樂效果�！扒臒o言”比報之以熱烈的掌聲或喝彩聲更好，這就是一種“此時無聲勝有聲”。樂曲引人入勝，感人肺腑，它雖然結(jié)束了，但聽眾還是曲意未盡，仍然沉浸在動人的音樂中，神情恍惚，如醉如癡。這是一種最好的藝術(shù)反應(yīng)，在大段的直接描寫之后，續(xù)以這兩句精練而意味深長的間接描寫，更突出了音樂的魅力, 是畫龍點(diǎn)睛之筆。
2、為了深化詩歌的意境。它把動態(tài)的音樂凝固在靜態(tài)的畫面里，曲終已經(jīng)收撥，樂聲已經(jīng)消逝，但人們的欣賞活動仍在繼續(xù)。眼前是江水茫茫，無邊無際，四周寥落，萬籟俱寂，中天一輪明月，江心倒映一派光輝。人們憑著詩意的想象，似乎感到這秋涼的夜色中彌漫著音樂的氣氛，這粼粼的波光中蕩漾著動人的旋律�？傊嘁衾@梁，不絕如縷。這兩句詩里，情和景，意和景，悲愴的樂曲和凄清的畫面都融為一體，這種以景結(jié)情的寫法，頗有“言有盡而意無窮”之妙。
五、誦讀并分析③-④段
思考1：詩人塑造了一個怎樣的琵琶女形象？為什么要著力刻畫這一形象？
明確：琵琶女年輕時曾是京城名噪一時的歌女，色藝雙絕，生活充滿了歡樂。待到年老色衰，又值社會發(fā)生動亂，不得已嫁作“商人婦”，過著凄慘的生活。詩人著力刻畫琵琶女的目的只是為了更好地抒寫自己的“同是天涯淪落人”之恨。
思考2、詩人為何認(rèn)為自己和琵琶女是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”他們同在何處？
明確：1、都來自京都 本是京城女
去年辭帝京
2、皆有出色才華 名滿京都的藝人
才華橫溢的詩人
3、如今都落泊失意 因年長色衰而嫁商人
因直言進(jìn)諫而遭貶謫
所以詩人才發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”共鳴。
六、誦讀并分析⑤段
思考：這首詩在結(jié)構(gòu)上有何特色？
明確：全詩以人物為線索，一是以琵琶女的身世為線索，一是以詩人的感受為線索。前者是明線，后者為暗線。兩條線塑造了兩個人物形象（琵琶女和詩人），兩個形象心靈溝通，怨恨交織，謫情離恨奔涌而出，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的主題�！敖菟抉R青衫濕”更是對主題的形象闡釋，是詩人同情琵琶女之淚，也是傷感自己遭貶之淚。
七、討論：作者用了哪些手法來描摹音樂？這些手法有何好處？
明確：1、比喻（找出比喻句、并分析各比喻句描摹出了音樂的什么特點(diǎn)？并分析比喻描寫的好處。）
大弦嘈嘈如急雨（粗重急促）
小弦切切如私語。（親切細(xì)柔）
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。（錯落有致、清脆圓潤）
間關(guān)鶯語花底滑（婉轉(zhuǎn)優(yōu)美）
幽咽泉流冰下難。（低沉凝澀）
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。（激越雄壯、高亢激昂）
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。（凄厲）
－－好處：把抽象無形的音樂變成形象可感的實(shí)體。
奧地利漢斯立克《論音樂的美》：對音樂作品的一切富有幻想力的描寫、性格刻畫和解釋性的說明，都是比喻性的。
2、疊詞和聯(lián)綿詞
疊詞：弦弦、聲聲、續(xù)續(xù)、嘈嘈、切切
聯(lián)綿詞：間關(guān)（疊韻）、幽咽（雙聲）
－－使音節(jié)悅耳動聽
3、正面描摹與側(cè)面烘托
正面描�。�
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。（如前分析）
側(cè)面烘托：
東船西舫悄無言，惟見江心秋月白。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。
－－寫聽眾的反映，突出了琵琶曲感人的藝術(shù)效果。
小結(jié)：
A、大量運(yùn)用比喻，化抽象無形為形象可感；
B、巧用擬聲詞和疊詞；
C、正面描摹與側(cè)面烘托結(jié)合；
【練一練】
一、默寫
1、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
2、今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
3、春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
4、座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。
5、從“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”到“唯見江心秋月白”。
二、讀下面的詩歌回答問題。
聽蜀僧睿彈琴
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，馀響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重。
這首詩在描寫蜀僧睿彈琴時運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？請你結(jié)合詩歌內(nèi)容，寫一段賞析文字。
明確：
這首詩在描寫蜀僧睿彈琴的時候，既有正面描寫，又有側(cè)面描寫。正面描寫主要在三四句，把琴聲比喻大自然宏偉的音響，令人感受到琴聲的鏗鏘有力。側(cè)面描寫主要在后四句。“客心洗流水”，通過作者的感受來表現(xiàn)琴聲。“不覺碧山暮，秋云暗幾重”，用詩人沉醉于琴聲，忘卻時間流逝來表現(xiàn)琴聲的巨大感染力。
李春燕
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