我們分析小說的情節(jié)時，要注意情節(jié)的設計是否有力地表現了人物性格，情節(jié)的發(fā)展是否由人物的內在力量所推動，人物的行動和行動方式是不是由其獨特性格決定的。小說的情節(jié)和人物性格的關系，具有兩方面的意義：就情節(jié)來說，它是人物性格發(fā)展的必然結果，即人物性格的發(fā)展史；就人物性格來說，它是通過情節(jié)而獲得具體的顯現，情節(jié)是表現人物性格的手段。

首先，性格決定情節(jié)的發(fā)展，從高爾基給情節(jié)所下的定義：不難看出，情節(jié)本身就是一定性格的人物間發(fā)生不同關系，就會造成這樣而不是那樣的一種必然結果，因而也會產生這樣而不是那樣的特定情節(jié)。如《三國演義》中的“空城計”的情節(jié)構成就是如此。諸葛亮在司馬懿大軍壓境的嚴重情況下，估計到進行抵抗或是棄城出走都沒有出路，便下令打開四面城門，由士兵扮作百姓打掃街道，自己登上城樓操琴，以待敵軍。面對諸葛亮虛設的空城，司馬懿為什么不敢闖入呢？司馬懿認為：“亮平生謹慎，不曾弄險。今天開城門，必有埋伏。我兵若進，中其計也。汝輩豈知？宜速退�！敝T葛亮對此事的議論是：“此人料吾生平謹慎，必不弄險；見此模樣，疑有伏兵，所以退去�！睌硨Χ窢幍碾p方，彼此互有了解。司馬懿如果不是深知諸葛亮的伏兵之計，那樣“空城計”的情節(jié)也就無從產生出來。由此可知，空城計的情節(jié)發(fā)展是兩個不同性格的人物發(fā)生聯系后的必然結果。所以說，情節(jié)因人物活動而產生，人物性格因情節(jié)的發(fā)展而顯現。情節(jié)總是為塑造人物性格服務的。

凄慘，情節(jié)也反過來影響人物性格的發(fā)展。因為情節(jié)既然是客觀次你在的事件，那么它對人物性格的形成和發(fā)展，就不能不發(fā)生一定的影響作用。林沖如果不受到高俅的一再迫害，就不會參加農民起義。所謂“逼上梁山”，就是說明了外在的環(huán)境對林沖性格的影響，說明了情節(jié)是促成人物性格發(fā)展的客觀條件。總之，情節(jié)既表現著性格，又影響著性格的發(fā)展。情節(jié)的任務是把人物安排在讓他有可能最充分地展示自己性格的情境中。因此，一切優(yōu)秀作品無不精心選擇和安排情節(jié)，用以展示人物性格。

潘躍春

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