夏云峰天闊云高 傷春
仲殊
天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少；朱門(mén)掩、鶯聲猶嫩�；诖掖�、過(guò)卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。都幾日陰沉，連宵慵困，起來(lái)韶華都盡。怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。深深態(tài)、無(wú)非自許，厭厭意、終羞人問(wèn)。爭(zhēng)知道，夢(mèng)里蓬萊，待忘了余香，時(shí)傳音信�？v留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁?lèi)灐?/p>
這是一首傷春之作。上片著重描繪景物，寫(xiě)春光流逝的過(guò)程�！疤扉熢聘摺比�，首先從大處落筆，描繪出早春時(shí)分天高云闊、碧水橫流、乍暖還寒的景象，為詞意的發(fā)展作了鋪墊�！巴砣蘸p暈”一句寫(xiě)在這天地之間的一輪夕陽(yáng)微帶寒意，生出略有彩色的環(huán)形風(fēng)圈�！皶灐敝竾�(yáng)成環(huán)形的彩色光圈，這一現(xiàn)象通常被看作天氣變化的預(yù)兆。前三句選取極為闊大的景象描繪，描繪出一幅完美而極富特征和闊大境界的早春圖像。
“閑階靜”四句，緊承上文，由大筆勾勒轉(zhuǎn)為工筆描��；由云闊水遠(yuǎn)轉(zhuǎn)向閑庭朱戶；不著痕跡地寫(xiě)出了春景變化的特征：閑暇的庭院不再是“紅杏枝頭春意鬧”，而是“庭院深深深幾許”，一片幽靜寂寥。楊花柳絮如天女散花般不斷飄飛，卻越飛越少；朱門(mén)緊閉的深宅大院之中，傳出嚦嚦鶯聲，仍是那般悅耳嬌嫩、優(yōu)美婉囀。這里前二句寫(xiě)眼中所見(jiàn)，后兩句寫(xiě)耳中所聞，一“漸”、一“猶”，寫(xiě)出實(shí)感，可見(jiàn)詞人觀物之細(xì)致，以“楊花”“鶯聲”代春景，角度新穎�！皾u少”、“猶嫩”點(diǎn)明孟春已逝，仲春降臨。這里寫(xiě)春光的流逝十分細(xì)膩新穎，沒(méi)有直接的鋪敘。而是從景物的變化中顯示出來(lái)。
“悔匆匆”四句，緊承仲春景色，推進(jìn)一步寫(xiě)暮春。詞人用一“悔”字領(lǐng)起，描繪春光流逝之速，無(wú)限惜春、惆悵之情溢于言表；再加上詞句用“匆匆”、“旋”、“已”這些詞一氣而下，便將春光難留、稍縱即逝的惜春情懷與傷春愁緒表露無(wú)遺。
“都幾日陰沉”三句，緊承清明過(guò)了之后寫(xiě)暮春已盡，春光全去。接連好幾天，天氣陰沉，欲雨無(wú)雨，致使人身心困倦，等昏睡起來(lái)一看，美好的春光全部消逝殆盡了。這三句字里行間充滿著未能及時(shí)賞春的悔恨之情和徒然看著春光流逝的懊喪之意。整個(gè)上片，詞人將春景變化直至消失的整個(gè)過(guò)程細(xì)膩生動(dòng)地寫(xiě)了出來(lái)，而賞春、惜春、留春、傷春之情，亦全部蘊(yùn)含其中了。這樣詞作自然而然地過(guò)渡到下片。
下片由春光的流逝轉(zhuǎn)而抒發(fā)無(wú)法留春的愁懷�！霸谷腚p眉閑斗損”換頭，緊承“韶華都盡”而來(lái)，并開(kāi)拓詞意，轉(zhuǎn)入抒情。這里“斗”是湊在一起之意，“損”，變形的意思。詞人將傷春的情感心態(tài)集中表現(xiàn)在雙眉有事無(wú)事總是緊鎖在一起上。這種寫(xiě)法新穎別致，令人耳目一新。用語(yǔ)雖簡(jiǎn)卻傳神肖貌，收到了點(diǎn)睛之效。
“乍品得情懷”六句，緊承上句，為何會(huì)“怨入雙眉閑頭損”呢？這幾句便是回答之辭。詞人剛剛開(kāi)始品嘗到賞春的情味，看承照料她十分親近周到，誰(shuí)知這種深厚細(xì)切的情感只不過(guò)是自我贊許而已，而她那有氣無(wú)力的病態(tài)卻始終羞于別人表示關(guān)切、慰問(wèn)呢！詞人將自己對(duì)春有情而春卻對(duì)他無(wú)意的微妙復(fù)雜的心理活動(dòng)幽深含蓄地揭示了出來(lái)，這也使得上文中“怨入雙眉”的傷春之情落到了實(shí)處，得到答案，脈絡(luò)細(xì)密，層次轉(zhuǎn)深。
“爭(zhēng)知道，夢(mèng)里蓬萊”三句進(jìn)一步寫(xiě)傷春之情。詞人索性到夢(mèng)境中去尋求仙境，打算忘了暮春的芳香，怎知道這撩人的春意又不時(shí)傳來(lái)其芳香的氣息。詞人雖說(shuō)“待忘了余香”，實(shí)是反襯留春不得的傷春情懷，而“時(shí)傳音信”則又寫(xiě)出春似乎無(wú)情卻又含情的意蘊(yùn)。這里詞作一波三折，情意幽微，將傷春之情描繪得淋漓盡致又含蓄蘊(yùn)藉。
“縱留得鶯花”三句，緊承上句，詞人似乎對(duì)春作答：縱然留得花香鳥(niǎo)語(yǔ)，卻留不住春風(fēng)，也只落得眼前一片愁?lèi)灹T了。這里詞人以“鶯花”代表春天美麗的景物，將傷春情懷委婉曲折地描摹出來(lái)，令人回腸蕩氣，咀嚼不已。
這首詞寫(xiě)春色消逝的過(guò)程細(xì)膩委婉，形象鮮明，寓情于景，寫(xiě)春逝撩愁的情懷卻層層深入，筆筆跌轉(zhuǎn)，情景相生，抑揚(yáng)映襯，十分優(yōu)美。詞的風(fēng)格細(xì)膩清秀，具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值。（池萬(wàn)興）
柳梢青岸草平沙
吳中
仲殊
岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉。門(mén)外秋千，墻頭紅粉，深院誰(shuí)家？
這是一首傷春抒懷之作。上片寫(xiě)船行所見(jiàn)的吳中春色。“岸草平沙”一句，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現(xiàn)了一幅秀美迷人的畫(huà)面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之后是平坦如鏡的細(xì)沙。一個(gè)“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點(diǎn)詞人在下片首句便直接點(diǎn)明。
“吳王故苑，柳裊煙斜�！边@二句緊承上句而來(lái)，詞人在舟中沿著吳江一路看去，其中所見(jiàn)景物自然是不勝枚舉的，但不能一一都寫(xiě)，這里只選取了“吳王故苑，柳裊煙斜”加以刻畫(huà)，這是有其深意的。當(dāng)年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上為西施專(zhuān)門(mén)建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬于酒色之中不能自醒，終于讓越王勾踐滅國(guó)殺身。詞人面對(duì)吳王夫差的故苑，只見(jiàn)柳條細(xì)長(zhǎng)柔弱，輕煙隨風(fēng)斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當(dāng)年的細(xì)柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成為歷史陳?ài)E了。這字里行間隱含著“故人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”的感嘆。
“雨后寒輕”三句，寫(xiě)江南吳中的春景如詩(shī)如畫(huà)，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨于歷史興亡之時(shí)，發(fā)現(xiàn)一陣春雨之后寒意淡淡，微風(fēng)過(guò)處芳香柔和。原來(lái)大好春色正在那千萬(wàn)朵明麗似雪的梨花上�！坝旰蠛p”寫(xiě)出了江南早春的特色和給人的感受�！帮L(fēng)前香軟”則抓住了吳中地區(qū)春暖花開(kāi)香氣飄溢的典型場(chǎng)景�！按涸诶婊ā本o承前兩句描畫(huà)出雨過(guò)風(fēng)軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)造。
下片寫(xiě)酒醒后所見(jiàn)的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來(lái)是詞人在舟中船行途中所見(jiàn)。“一棹天涯”猶言一劃槳便到了天涯，這不僅寫(xiě)出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉于美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來(lái)。詞人是那樣地?zé)o拘無(wú)束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對(duì)于美好春色的熱愛(ài)留戀，而且話畫(huà)出詞人作為和尚卻又甚遵守清規(guī)戒律的浪漫灑脫氣質(zhì)。
“酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點(diǎn)明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時(shí)，詞人一面陶醉于兩岸的美景之中，一面把酒臨風(fēng)，開(kāi)懷暢飲，不知不覺(jué)中船已行到極遠(yuǎn)處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽(yáng)，冉冉西下，成群的暮鴉在聒噪盤(pán)旋。這一筆將酒醉初醒時(shí)所見(jiàn)江南春暮的景色輕輕一染，用語(yǔ)精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態(tài)，不著任何痕跡地表露出來(lái)，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”了。
“門(mén)外秋千”三句緊承“殘陽(yáng)亂鴉”而來(lái)。詞人正為春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發(fā)現(xiàn)別有一番情景：有架秋千竟然蕩出墻門(mén)之外，那墻頭之上露出了秋千上紅粉姑娘的倩影，她那艷麗的衣裳隨風(fēng)飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘秋千蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語(yǔ)又是如何悅耳動(dòng)聽(tīng)、毫無(wú)顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發(fā)問(wèn)道：“這是誰(shuí)家深院的姑娘呢？”這是一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，是有聲的畫(huà)，是大自然中最美妙最動(dòng)人的春色�！吧钤赫l(shuí)家”一問(wèn)，可謂點(diǎn)睛之筆，不僅深化了詩(shī)意，而且刻畫(huà)了詞人此時(shí)的心態(tài)，揭示出詞人向往青春的秘密。而以問(wèn)作結(jié)，使全詞自有一種悠然不盡的神韻。（池萬(wàn)興）
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