天凈沙冬原文及賞析
天凈沙冬原文及賞析1
原文
天凈沙·冬
元代：白樸
一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
譯文
在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪的山前水流緩緩。竹子做的籬笆和籬笆內的茅舍，在孤村之中一片安詳的和諧。
注釋
⑴越調：宮調名。天凈沙：曲牌名，入越調。
�、飘嫿牵汗糯娭杏靡曰钑詧缶奶柦恰ＷS門：建有望樓的城門，古代為防盜和御敵，京城和州郡皆在城門建有望樓。
�、撬疄I：靠近水的場所。
�、鹊瓱煟狠p淡的煙霧。
鑒賞
這首小令運用詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構成了詩的意境。王夫之云：“情、景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠�！卑讟愕倪@首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無垠”的境界。
此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽；淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。它與《天凈沙·秋》的寫法上相近。其一，都是字字寫景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。作品所要表現的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的。其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面。另外，這支曲子所表現的情感，也不是一時一地有特定具體內容的情感，它所傳達的`，是一種情調，一種意緒，一種內心狀態(tài)。從時序上說，《天凈沙·秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經隱沒山后，新月已經現于天際。從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤寂。人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節(jié)更替的描繪，而且進一步理解為對情感和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。這樣，這四支曲子所構成的便是內部情感聯系的整體了。
天凈沙冬原文及賞析2
原文
天凈沙·冬
白樸〔元代〕
一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
鑒賞
這首小令運用繪歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構成了繪的意境。此曲選昏一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境，通過冷月、黃昏、雪山、水濱、淡煙、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表達出一種悲涼和無望的孤一心境。
此曲選昏一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。
開篇首句，就把讀者帶進了一個氣氛蒼涼的`環(huán)境之中：在暮色中顯出輪廓的譙門，縈繞在譙門內外悠遠而哀婉的角聲，這是畫面的一側。接著作者將視線轉向四方：隨著黃昏夜幕的降臨，新月冉冉升起，月光斜照著半個庭院；山坡上覆蓋著白雪，山前溪流蜿蜒。水邊有著竹籬茅舍的孤村，升起幾縷輕煙，在衰草暮靄中彌漫著，擴散著。冷月、黃昏、雪山、水濱，已是清寒凜冽；淡煙、衰草、茅舍、孤村，又顯一寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，雖然畫角聲打破了這冬季黃昏的一靜，卻又于凄清中平添了一種肅殺森嚴的氣氛，空氣中彌漫的是孤一和無助的憂傷。
它與《天凈沙·秋》的寫法上相近。其一，都是字字寫景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情”。作品所要表現的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的。其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面。另外，這支曲子所表現的情”，也不是一時一地有特定具體內容的情”，它所傳達的，是一種情調，一種意緒，一種內心狀態(tài)。
從時序上說，《天凈沙·秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經隱沒山后，新月已經現于天際。從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤一。人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節(jié)更替的描繪，而且進一步理解為對情”和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤一之間的發(fā)展。這樣，這四支曲子所構成的便是內部情”聯系的整體了。
白樸
白樸（1226—約1306）原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。
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