柳永雨霖鈴散文

　　導(dǎo)語：柳永的《雨霖鈴》是詠別的千古絕唱，前人和今人對(duì)它的內(nèi)容和寫法的剖析眾多，以下是小編為大家整理的柳永雨霖鈴散文，歡迎大家閱讀與借鑒！

　　柳永雨霖鈴散文（1）

　　寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?

　　柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專業(yè)詞人。他一生混跡于樂工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌唱的詞有著血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來寫詞。鄭振鐸先生生說他“除詞外沒有著作，除詞外沒有愛好，除詞外沒有學(xué)問”（《中國插圖本文學(xué)史》）。這雖然說得有些絕對(duì)，但確能概括初他作為一個(gè)專注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點(diǎn)。

　　柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說他“工于羈旅行役”（《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬凄切)便是他這方面的代表作。

　　這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因?yàn)榱�永是一個(gè)長期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。

　　上片寫臨別時(shí)戀戀不舍的'情緒�！昂�蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。”這三句說，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對(duì)戀人到長亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個(gè)字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對(duì)臨別時(shí)矛盾復(fù)雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)�！薄岸奸T帳飲”，是指在京都的城門外設(shè)帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時(shí)所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無'情，正在催人出發(fā)�！皥�(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！边@兩句描寫握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨別之際，一對(duì)戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷�！澳钋Ю餆煵ǎ�暮靄沉沉楚天闊。”這三句以景寫情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)�！澳睢弊值闹髡Z是誰?詞里沒有交代。從感情來看，應(yīng)該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過程，景象是由小到大，由近及遠(yuǎn)，而離人的思想感情則越來越強(qiáng)烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

　　下片寫離別之后的孤寂傷感。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”這三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)�？墒歉�蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量�！袄渎淝迩锕�(jié)”，照應(yīng)到上頭三句，使得情景交融，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力�！敖裣�酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)��！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”�！熬菩选倍�字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)拢�心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來了。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)�！边@兩句更推開去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說?”這兩句照應(yīng)到上片“執(zhí)手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬語說不出，離別后是千種風(fēng)無處說，這就在眼前與將來、現(xiàn)實(shí)與推想的對(duì)比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。

　　這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語）的風(fēng)格特色。

　　柳永雨霖鈴散文（2）

　　窗外的雨聲住了，空氣中靜得恐怖。只有門前那棵古樹上的蟬依然不知疲倦的撕扯著沙啞的嗓子，仿佛在宣泄著什么。我無顏面對(duì)著冰冷的長亭，潸然淚下。

　　我知道，你要離開了，只是遙望那翻滾著的江水，我就能預(yù)感到你牽掛著我的心，凝視著你的雙眸，往昔的美好轉(zhuǎn)瞬即逝，只留下滿眼的過眼云煙與癡癡的不舍。

　　天宇漸漸暗下來，我們一杯一杯喝著酒，時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)流逝。在心里念了一遍又一遍“不要離開”，而我心中那座鐘已敲了十二下，內(nèi)心的空洞開始無限地放大。然而，和藹的船夫終究過來催促著——出發(fā)的時(shí)間漸進(jìn)！我緩緩地、緩緩地站起身，與你并肩走到江邊。你轉(zhuǎn)過身，對(duì)我伸出那雙溫暖的手，我用力地握住，期盼著能挽留下你。

　　分明地，你的眼底滑出一顆淚珠，落進(jìn)了袍領(lǐng)，一顆一顆……突然間，我的眼前變得模糊不清，唯一能做的動(dòng)作就是緊緊握住你的手，一遍又一遍感受著你的溫度。讓我的手心里留有你的氣息。往后只要一瞥手掌便能感覺到，你依然陪著我！

　　緊握的雙手被迫一點(diǎn)點(diǎn)分離。我只感覺到周圍空氣的冰冷。眼前的霧靄正一點(diǎn)點(diǎn)阻擋我的視線。你走了，那一葉蘭舟載你駛向遠(yuǎn)處。你要到哪兒去呢？在那遙遠(yuǎn)的地方，你會(huì)像曾經(jīng)一樣幸福快樂嗎？但愿是吧。

　　你離開以后，也不要太記掛我。我就在這一方土地上簡(jiǎn)單地過日子，細(xì)數(shù)過去的美好回憶，想象未來的繽紛歲月……倘若以后，我們?cè)俣认嘤�，也是命中注定的吧�?/p>

　　今天，我們一醉別離，不知道明天的我們是否能酒醒，酒醒過后又會(huì)在哪里相遇。在這冷落凄清的深秋，口含離別的苦澀，心中怎能不充斥著感傷！

　　……

　　我抬頭，空中已掛上一輪殘?jiān)�，西風(fēng)慘淡，楊柳依依。這徐風(fēng)拂來，本該令人心曠神怡，如今卻讓我倍感清冷！

　　就這樣呆坐著冥想了一夜。

　　直到清晨的風(fēng)吹醒了我。我睜眼，江上空無一人。我這才悲傷地發(fā)現(xiàn)，原來昨晚的別離不是一場(chǎng)夢(mèng)境。

　　可是，你可曾知道，這一別離，一去就是幾年，別后蜂擁而至的是無盡的寂寞與愁苦，年華虛度。后會(huì)無期的憂悶，別后愁思的積壓，即便是有千種風(fēng)情，又叫我能向誰傾訴，向誰抒懷呢！

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