簡述汪士慎的詩性人生

　　汪士慎（1686—約1762），字近人，號(hào)巢林，安徽歙縣人（一作安徽休寧人）。他于1723年離開家鄉(xiāng)，到揚(yáng)州筆耕硯田。

　　士之慎者，宜筑巢于山林也。汪士慎可謂鬧市中的隱者。古代君子多落寞、凄清，文人畫家汪士慎亦不例外。下面就讓我們一起領(lǐng)略汪士慎那孤鴻獨(dú)冷的詩性人生吧。

　　汪士慎擅畫梅花。梅花不受半點(diǎn)兒塵埃，可謂“冰清玉潔”，讓古代文人贊嘆不已。如北宋隱逸詩人林逋寫有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的佳句，為后人所贊頌；元代“狂士”王冕因具有“人與梅花一樣清”的風(fēng)骨而飲譽(yù)于世；明代曠世奇才徐渭畫的大寫意梅花別有風(fēng)姿；清代“揚(yáng)州八怪”筆下的梅花更是姿態(tài)萬千，富有神韻。在“揚(yáng)州八怪”中，尤以汪士慎畫的梅花更具藝術(shù)感染力。他將自己淡泊、清雅的品性與清苦的內(nèi)心感受注入筆墨中。其筆下的梅花被稱為“汪梅”。

　　在以“四王”摹古畫風(fēng)為主流的清代畫壇，汪士慎筆下的梅花孤獨(dú)地綻放著，然其藝術(shù)價(jià)值卻有“四兩撥千斤”的分量。與風(fēng)骨獨(dú)標(biāo)的汪士慎相比，“四王”只會(huì)食前代山水畫家的殘羹，不事推陳出新。汪士慎“長年淡無事，……水墨灑空花”，作品卻不為世俗所欣賞。此種清寂讓筆者心酸眸濕，不禁感嘆蒼天對(duì)這位高格者的.不公平。

　　汪士慎的梅花橫斜于霜天雪地之間，正是其文人風(fēng)骨的真實(shí)寫照。他生活在經(jīng)濟(jì)繁榮的大都市揚(yáng)州，且正處于商人附庸風(fēng)雅、解囊豪擲之風(fēng)大舉之時(shí)。雖然此時(shí)也是“四王”摹古風(fēng)潮盛行之時(shí)，但是來自民間的鹽商，特別是崇文趨雅的徽商更不乏識(shí)見與眼力。如來自徽州并在揚(yáng)州頗具聲譽(yù)的鹽商馬秋玉就是汪士慎的舊識(shí)。馬秋玉熱心于文化，“以古書、朋友、山水為癖”，且“以朋友為生命”，四方文人聞名造訪皆得其供食置宿，而其亦樂此不疲。然汪士慎卻不愿依附于他。汪士慎因不好趨炎附勢而清貧一生，但他的藝術(shù)成就卻很高。可以說，汪士慎以自己的不幸換來了畫史的有幸。其水墨梅花讓今人大飽眼福、肅然起敬的同時(shí)，不免也為之嘆息——他太清苦了！

　　自古本真之士多落寞、潦倒于世。一個(gè)年少就“懷抱多慷慨，接納重義氣，談笑生悲涼”的汪士慎有家不能守，于壯年遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，寄余生夢想于繁華的大都市揚(yáng)州。然而，這個(gè)苦命的畫家因自守清格而依然落寞。大概因“四王”的摹古畫風(fēng)獨(dú)霸清代畫壇且“招蜂引蝶”，使得勢單體寒之“汪梅”，縱香氣四溢，也無力爭春，唯付春水東流！就這樣，歲月不改汪士慎之天真、高調(diào)與不隨時(shí)俗。之后，蒼天好像和汪士慎開了個(gè)玩笑，讓他晚年“目翳不分云水白，山光卻作有無看”。這玩笑未免開得有些過頭兒了吧？這幽默未免也太黑色了！盡管這樣，汪士慎仍傾才情、心智于藝術(shù)，“獨(dú)目著寒花”。此時(shí)，他所繪之梅花蒼秀兼具、超凡脫俗，完全是其心跡的外化。藝術(shù)史上，類似于汪士慎的典型藝術(shù)家還有西方的音樂家貝多芬。他們兩人皆歷經(jīng)苦難，但對(duì)藝術(shù)都不失堅(jiān)貞之心，故能彪炳史冊。貝多芬的鋼琴奏鳴曲可目之為自傳，而汪士慎的水墨梅花可視之為自況，兩者的藝術(shù)本質(zhì)是相同的。

　　以茶入境為古代文人之雅好。汪士慎亦有“試茗煎山泉，關(guān)門避時(shí)俗”之雅興，“粉杏紅桃懶去看，煮茶聲里獨(dú)憑欄”。筆者想，若有幸一睹“汪梅”之真跡，則定要聞一下是否留有茶香或梅花淡淡的清香。茶于汪氏不單為飲料，更能使其六腑空明，助其梅花芳澤。

　　汪士慎以淡墨潤樹干，與其淡然人品相若；以濃墨點(diǎn)苔，姿豐神逸；以干墨圈梅花，可想象其歷經(jīng)滄桑、飽受風(fēng)霜之歲月留痕。而樹干、濃苔與澀花渾然一體，訴說著畫家清高孤傲的人生追求。

　　汪士慎還擅長書法，尤擅隸書。只可惜，其書法成就被其畫名所掩蓋。其隸書得漢隸之韻，雅正清淡、秀逸天真，極具書卷氣。由其書法可看出，他是一位不事張揚(yáng)、灑脫出塵的謙謙君子。

　　汪士慎的篆刻成就也很高。其印風(fēng)或工整郁茂，或蒼雄沉健，或典雅清麗，或勁拔疏秀。尤其值得一提的是，他刻的白文印“巢林”，線條屈曲，斷斷續(xù)續(xù)，猶如風(fēng)吹寒林，樹動(dòng)而巢搖。此印讓人感覺汪士慎好像是在刻自己結(jié)巢于林、飽受凄風(fēng)冷雨之苦的生存狀態(tài)。他將自己一生的凄涼、孤寂刻入石中，使其篆刻具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　汪士慎的詩句也寫得很精彩。如“長年淡無事，聊復(fù)弄霜穎。水墨灑空花，嗟哉成畫餅”、“垂老孤懷欣素友，萌階古木借鄰家”、“一椽深巷里，半榻亂書橫”等皆出自他手。他的詩句在字里行間流露出凄冷而溫厚、澄明而練達(dá)的情懷。詠詩與寫梅堪稱“異構(gòu)同體”，皆為汪士慎內(nèi)心世界之彰顯。他在《歲暮自嘲》中寫道：“莫道稱高蹈，孤清性所耽。結(jié)歡無熱客，侵夢有煙嵐。貧久衣裘敝，廚荒菽粟甘。不知三市外，何處擁華驂。”如此行狀，如此世道，汪士慎依然心境淡泊，繪出了冷峻、高逸的水墨梅花，難怪其水墨梅花有“迥出塵�！薄ⅰ安皇橙碎g煙火”之稱。

　　暗香沁人把雪傲，此乃汪士慎之人生行狀；鐵骨冰心、迥出塵埃，堪為汪士慎藝術(shù)華章之主旋律。汪士慎真可謂是一位“行吟畫家”。

　　“好梅而人清，嗜茶而詩苦�！弊詈�，筆者以汪士慎的好友陳章對(duì)他的這句評(píng)價(jià)來結(jié)束本文。

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