關(guān)于大雁的古詩(shī)
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編收集整理的關(guān)于大雁的古詩(shī)，希望對(duì)大家有所幫助。
大雁的古詩(shī)1
早雁
年代：【唐】作者：【杜牧】體裁：【七律】類別：【動(dòng)物】
金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。
仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來(lái)。
須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。
莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。
歸雁
年代：【唐】作者：【錢起】體裁：【七絕】
瀟湘何事等閑回，水碧沙明兩岸苔。
二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)
孤雁兒
年代：【宋】作者：【李清照】體裁：【詞】
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。
沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，
一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄
孤雁
年代：【唐】作者：【崔涂】體裁：【五律】
幾行歸塞盡，念爾獨(dú)何之。
暮雨相呼失，寒塘欲下遲。
渚云低暗度，關(guān)月冷相隨。
未必逢矰繳，孤飛自可疑。
孤雁兒
年代：【宋】作者：【李清照】體裁：【詞】
世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起，
說(shuō)不盡無(wú)佳思。
沈香煙斷玉爐寒，
伴我情懷如水。
笛里三弄，
梅心驚破，
多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，
又催下千行淚。
吹簫人去玉樓空，
腸斷與誰(shuí)同倚？
一枝折得，
人間天上，
沒(méi)個(gè)人堪寄。
規(guī)雁
年代：【唐】作者：【杜甫】體裁：【五絕】
東來(lái)萬(wàn)里客，亂定幾年歸。腸斷江城雁，高高正北飛。
秋雁（一作虞世南詩(shī)）
年代：【唐】作者：【褚亮】
日暮霜風(fēng)急，羽翮轉(zhuǎn)難任。為有傳書意，翩翩入上林。
鴻雁
年代：【先秦】作者：【詩(shī)經(jīng)】
鴻雁于飛，肅肅其羽。
之子于征，劬勞于野。
爰及矜人，哀此鰥寡。
鴻雁于飛，集于中澤。
之子于垣，百堵皆作。
雖則劬勞，其究安宅。
鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷。
維此哲人，謂我劬勞。
維彼愚人，謂我宣驕。
聞雁
年代：【唐】作者：【杜牧】體裁：【五律】
帶霜南去雁，夜好宿汀沙。
驚起向何處？高飛極海涯。
入云聲漸遠(yuǎn)，離岳路猶賒。
歸夢(mèng)當(dāng)時(shí)斷，參差欲到家。
雁
年代：【唐】作者：【杜牧】體裁：【七律】
萬(wàn)里銜蘆別故鄉(xiāng)，雪飛雨宿向?yàn)t湘。
數(shù)聲孤枕堪垂淚，幾處高樓欲斷腸。
度日翩翩斜避影，臨風(fēng)一一直成行。
年年辛苦來(lái)衡岳，羽翼摧殘隴塞霜。
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
大雁的古詩(shī)2
瀟湘何事等閑回，
水碧沙明兩岸苔。
二十五弦彈夜月，
不勝清怨卻飛來(lái)。
錢起詩(shī)鑒賞
詩(shī)人客居在北方，看見大雁北返，觸動(dòng)情懷，于是寫下了這首《歸雁》詩(shī)。
大雁作為一種候鳥，每當(dāng)春來(lái)，由南返北本是一種很正常的自然現(xiàn)象，但詩(shī)人偏要發(fā)問(wèn)：瀟湘何事等閑回？水碧沙明兩岸苔。這兩句用的是倒置法。 意思是說(shuō)：瀟湘水清沙白，兩岸長(zhǎng)滿青苔，水暖食足，風(fēng)景幽美，大雁正好棲息，為什么要隨隨便便飛回來(lái)呢？
古人一般不大了解大雁的生活習(xí)性，認(rèn)為它們飛到湖南衡陽(yáng)縣南的回雁峰，就不再南飛，到第二年春暖花開的時(shí)候，就向北返回。瀟湘在洞庭湖南面，水暖食足，氣候很好，古人認(rèn)為是大雁過(guò)冬的好地方，所以詩(shī)人想象歸雁是從瀟湘飛來(lái)的。杜牧的《早雁》詩(shī)：莫厭瀟湘人少處，水多菰米岸莓苔。說(shuō)的也是這樣的意思。
大雁的古詩(shī)3
原文：
題鄭防畫夾五首
【其一】
惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。
【其二】
能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙。
卻寫李成驟雨，惜無(wú)六幅鵝溪。
【其三】
徐生脫水雙魚，吹沫相看晚圖。
老矣個(gè)中得計(jì)，作書遠(yuǎn)寄江湖。
【其四】
折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí)。
睡鴨不知飄雪，寒雀四顧風(fēng)枝。
【其五】
子母猿號(hào)槲葉，山南山北危機(jī)。
世故誰(shuí)能樗里，彀中皆是由基。
賞析：
《題鄭防畫夾五首》，是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫夾中作品的組。鄭防是藏畫的人，畫夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫冊(cè)之類。第一首詩(shī)題惠崇的畫�；莩缡巧耍茉�(shī)善畫。《圖繪寶鑒》說(shuō)他“工畫鵝、雁、鷺鷥”；《圖畫見聞錄》說(shuō)他“尤工小景，為寒江遠(yuǎn)渚，瀟灑虛曠之象，人所難到”。正因?yàn)榛莩绲纳剿�、花鳥饒有詩(shī)意，才格外引起詩(shī)人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩(shī)題詠他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》，更是膾炙人口。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)的首句六字，既點(diǎn)明畫的作者，又描繪出畫境。畫中景物并不止“煙雨”、“歸雁”，但作者有念留給讀者想象的空間。詩(shī)中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。
二三句承上，一氣而下，寫因欣賞畫中景色而生幻覺(jué)：恍惚之間，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上，目送行行歸雁，鄉(xiāng)情油然而生。詩(shī)人很想喚一葉扁舟，回歸故鄉(xiāng)。第三句中的“喚”字，有的版本作“買”�！百I”字不如“喚”字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫出畫中的“虛曠之象”，而且化畫境為實(shí)境，融入思?xì)w之情。第四句從前三句中跌落，描寫詩(shī)人身心已沉浸于幻境之中，忽聽得友人說(shuō)：“這是丹青！”才恍然省悟，知道錯(cuò)把畫境當(dāng)作真境。這樣結(jié)尾，峰回路轉(zhuǎn)，饒有情趣。 “詩(shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)”（郭熙《林泉高致》），詩(shī)畫有相通之處。因此，詩(shī)歌可再現(xiàn)畫境。但以詩(shī)題畫，一般不宜于全寫真境，更不宜全寫畫境。全寫真境，變成了山水景物詩(shī)，不成其為題畫詩(shī)；全寫畫境。用詩(shī)句一一描述畫中景物，無(wú)異于舍棄詩(shī)歌的想象和抒情之長(zhǎng)，容易寫的呆滯而無(wú)生氣。沈德潛說(shuō)杜甫題畫詩(shī)：“全不粘畫上發(fā)論。如題畫馬、畫鷹，必說(shuō)到真馬真鷹，復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式。”（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》）杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》，便從畫面引出真景，又由真景返回畫景。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)，便學(xué)習(xí)了杜甫題畫詩(shī)的手法，使畫中之景與畫外真景水乳交融，并同人的感情發(fā)生交流。杜甫的`題畫詩(shī)，還有一個(gè)特點(diǎn)，便是在描繪畫境中道出畫理。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫而道出“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”的藝術(shù)見解。黃庭堅(jiān)在此題的第二首詩(shī)，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫，也運(yùn)用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫家，其畫強(qiáng)調(diào)“取勢(shì)”。他說(shuō)：“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)。”他的山水畫論《林泉高致》提出的“三遠(yuǎn)”——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，就是要取山川之遠(yuǎn)勢(shì)。黃庭堅(jiān)對(duì)繪畫有很高的藝術(shù)素養(yǎng)，所以這首詩(shī)的前二句“能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙”，是很精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。
三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅，因此筆墨大進(jìn)。詩(shī)人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡，非常興奮。但三四句不直說(shuō)，而是曲折達(dá)意。自從見到郭熙畫后，他禁不住躍躍欲試，也來(lái)摹寫《驟雨圖》，但一時(shí)找不到六幅好絹�！谤Z溪”，在今四川三臺(tái)，以產(chǎn)上好畫絹著稱。把六幅畫絹說(shuō)成是“六幅鵝溪”，以出人意料的語(yǔ)言，創(chuàng)造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅(jiān)學(xué)杜甫詩(shī)，以善于錘煉句法、字法著稱，于此句可見。這兩句既奇警，又自然天成，而且給整首詩(shī)增添了盎然意趣，補(bǔ)足前二句之意，使全詩(shī)不流于枯燥。從章法和句法來(lái)看，第二首詩(shī)的第三、四句，一起一落，折出筆勢(shì)，同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉(zhuǎn)折不同�？梢娫�(shī)人用筆靈活多變，決不重復(fù)，總是力求創(chuàng)新與出奇。
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