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青春殘酷物語(yǔ)
別叫嚷讓青春比野草洶涌
擁得比鐵石更堅(jiān)壯葬于我肩上
多謝萬(wàn)人迷字幕組約半年前譯的一組林夕獲獎(jiǎng)專題，讓我看見(jiàn)這個(gè)笑得靦腆又狡猾的人站在臺(tái)上，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“《身外情》這首歌，就像我和黃耀明生的一個(gè)仔�！蔽夷菚r(shí)除了從椅子上蹦起來(lái)吱哇亂叫以外，還被一種釋懷沖進(jìn)了胸腔心室。
從而決心即使永遠(yuǎn)理不清所謂“真實(shí)過(guò)往”，也想講一首黃耀明。
每一個(gè)老爺?shù)脑~迷，也許都能理解我說(shuō)的“釋懷”是一個(gè)怎樣的概念。自從珍視這個(gè)寫詞人以來(lái)，了解根本沒(méi)有終止的一天，不愿多講多貪，評(píng)詞愛(ài)好也不敢從達(dá)明開(kāi)始，在沙灘上數(shù)著各樣美麗的貝殼珍珠，一首一首拆來(lái)妄語(yǔ)。
可是紋路再美、顏色再純凈的寶物，也終究比不上一只前灘橫爬而過(guò)的蟹。
它還帶著海腥氣，兇得怡然自得，你的目光與身心卻追隨著它，你知道它是那樣鮮活地存在著。
青春時(shí)代的老爺把自己的心思做成標(biāo)本，永久地儲(chǔ)存在這個(gè)人的歌詞里。
1996年達(dá)明重組，《青春殘酷物語(yǔ)》是專輯中第六首，這歌一出世雖然風(fēng)評(píng)很好，聽(tīng)過(guò)便少有不佩服的，但林夕本人似乎較少提到，即使挑進(jìn)了《林夕字傳》，阿寧也都只很吝惜地說(shuō)了一句含糊的話。因此流傳人們口中的便往往是97年演唱會(huì)，黃耀明一襲春光泄完，很押韻的一句：
“有青春的人對(duì)這個(gè)世界好殘酷，而這個(gè)世界對(duì)有青春的人也好殘酷�！�
黃耀明以唱歌迷幻著稱，講話的時(shí)候卻既斯文又有實(shí)感，嗓音潤(rùn)潤(rùn)的，有些氣喘，很像騎了一路單車買冰棒給你吃的大哥哥，雖然我沒(méi)有這樣的哥哥，可我幻想定是如此。
他越溫和坦誠(chéng)，字句便越顯殘酷，那一年他三十五歲，萬(wàn)人迷，也許憑他可以擁有一百年的青春，可誰(shuí)也都知非短暫不青春這一道理，近不惑之年的林夕仍能“《石頭記》最后幾個(gè)notes還未玩完，獨(dú)自來(lái)看彩排的超級(jí)fan林夕已經(jīng)挽起手提袋，飛身離去。他晨早買下六場(chǎng)門票，誓要坐最好的位把全部演出通統(tǒng)看齊”，歲月畢竟也在一天天的流走。
羅大佑去年來(lái)北京，有點(diǎn)迷惑地回答許知遠(yuǎn)：“這個(gè)世界還要我一個(gè)老人家憤怒么？”
也許三十五歲是最適合談?wù)撉啻旱哪昙o(jì)，他們都為年少時(shí)憂愁的、迷茫的、叛逆的自己生過(guò)了天花，仍流連在流行曲的光影場(chǎng)上，麥前幕后，臺(tái)上臺(tái)下，享受著持久的余熱。
如今二十歲出頭的我，也想有那樣的三十五歲。
離開(kāi)你再不用落腳地
似蝶舞舞遍天地
誰(shuí)的美美得日月妒忌
叫我忘記醉生夢(mèng)死
記得老爺曾經(jīng)在一次訪談中講起，為某臺(tái)灣歌手創(chuàng)作歌詞，其中使用“美”去形容一位男性，被制作人打來(lái)電話要求換詞，他因而感到荒謬不解。
他評(píng)論香港的主流樂(lè)壇較臺(tái)灣擁有更多元的文化，在那個(gè)Band之潮席卷港樂(lè)的年代，新潮的文化與古今串通的情懷都能在音樂(lè)里找到出口，林夕后來(lái)也許沒(méi)再為哪個(gè)男性歌手作詞，用“似蝶舞”來(lái)做己稱了吧。
有時(shí)候我感嘆，中年的他把理性體悟放心地塞給了麥浚龍，青年的他也許把全部對(duì)自由與暴烈的渴望都送給了達(dá)明。一曲《春光乍泄》把純粹的情欲與快感帶進(jìn)主流樂(lè)壇，我們一起聽(tīng)得汗流浹背、眼角擒淚。
我似蝶舞，而你美得日月妒忌，男子或是女子之分，剎那間就消融。
這世界即使愛(ài)到枯竭
即使吻到苦澀也要惜別
……
這世界即將愛(ài)到枯竭
即將吻到苦澀那么狂熱
作為中轉(zhuǎn)的小段，寫得干脆利落。
此處或許“枯竭”、“苦澀”均有太合常規(guī)虛無(wú)縹緲之嫌，然而畢竟也起到了穩(wěn)固情節(jié)的作用。此處的傷痕與痛苦不夠明白，后面的噴涌與勃發(fā)就不夠力度。
別叫嚷讓青春比猛火囂張
長(zhǎng)得比宇宙更豐滿
滿泄到我身上
就這樣讓喘息比嘆息鏗鏘
唱得比約誓更驚世
世間會(huì)更擾攘
這五十個(gè)字勝過(guò)一場(chǎng)4D的電影，林夕在這首詞里最強(qiáng)悍的做法不在于工整的頂針，而在于他真的是在使用這精巧的修辭，而不是被它奴役。
若想讓青春之火催生漫天的枝蔓，生生纏繞進(jìn)聽(tīng)者的靈魂，單靠高烈度的動(dòng)詞“囂張”“長(zhǎng)”“滿泄”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不是擇日生的超長(zhǎng)句，在達(dá)叔這鏗鏘的短句里，老爺竟也通過(guò)頭尾押韻的技法創(chuàng)造出了未完的粘連效果，仿佛每一個(gè)情景都在生長(zhǎng)，蔓出歌者停頓的尾音，蔓出語(yǔ)言化為實(shí)物。
這是一首愛(ài)情歌么？這樣一問(wèn)，似乎也像在疑惑那電影《青春殘酷物語(yǔ)》本身是否是一部愛(ài)情電影，一排喊著“安保反對(duì)”的年輕人闊步走上大街，暴力的宣泄與臣服，似乎沒(méi)有一個(gè)制造著愛(ài)情的甜蜜，那里的愛(ài)情是反抗與苦悶的代言。
而老爺?shù)母鑼懙搅诉@里，似乎已將人帶進(jìn)了更廣闊的“青春”話題，此刻筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到開(kāi)始的情愛(ài)話題，赤裸裸引進(jìn)“喘息”一詞，配合明哥那酥麻的嗓音，當(dāng)真可以讓人呼吸都灼熱起來(lái)。
這為何不可是一首愛(ài)情歌？歌詞若談起青春只剩下奮斗流浪沖出冷眼與嘲笑，才是一種損失——青春的熱度有多少是因愛(ài)而起，因愛(ài)而變得火熱而驚世。若能從這比嘆息更鏗鏘的喘息里聽(tīng)到最明媚的生命之美，無(wú)懼無(wú)羞于年輕的欲望，才算是品嘗過(guò)青春吧。這里的性愛(ài)是一種本質(zhì)的力量。
（當(dāng)然，喘息之意也不可局限，精疲力竭的奔跑也是一種，只是那又何用和“約誓”相比？）
誰(shuí)都愛(ài)愛(ài)得日月暗淡
似蝶吻吻遍花瓣
這世界太多懺悔羞怯
太少痛快宣泄太快毀滅
難以評(píng)價(jià)這一句，直白地正中紅心，幾組“太”用得隨意又鋒利，并非簡(jiǎn)單在這三句里可找到源頭。
若不是整首歌詞字字精煉、處處契合，此處略顯松散的幾個(gè)口語(yǔ)化用詞絕不會(huì)如此妥帖驚艷。
我常感到林夕的內(nèi)心獨(dú)白比常人大氣，寫給陳奕迅的《我的快樂(lè)時(shí)代》便是極好的例證，通篇都是絮語(yǔ)，卻讓人置身更廣闊的人生之中。他可以迅速?gòu)那榫w中抓住內(nèi)核，以極簡(jiǎn)又喻體化的語(yǔ)言娓娓道來(lái)。此處的“滿泄到我身上”、“懺悔羞怯”，寫給Eason的“沒(méi)有結(jié)局也可即興”、“樂(lè)極忘形的我”都是實(shí)感與凝煉的最好組合。有了這樣的功底在先，“即使”、“就這樣”，貫穿歌曲的“讓”字句與此處的“太”等通俗的散文化結(jié)構(gòu)才不會(huì)軟綿無(wú)力。
別叫嚷讓青春比野草洶涌
擁得比鐵石更堅(jiān)壯葬于我肩上
就這樣讓身軀比背影瀟灑
灑得比眼淚更通透
透出更闊想象
如果說(shuō)把“野草”評(píng)為“洶涌”尚且算在規(guī)矩的修辭手法之中，突兀的一句“葬于我肩上”無(wú)異一道霹靂。歌聽(tīng)到這里，在勢(shì)力分明的“生”與“死”之間，才陡然醒悟，這場(chǎng)《青春殘酷物語(yǔ)》確是愈演愈烈的。
蝶舞演化為蝶吻，“即使”走向“即將”，“惜別“的柔情被“狂熱”吞噬，一切因毀滅的瀕臨而達(dá)到躁動(dòng)的頂峰。
但是老爺一直提醒，“別叫嚷”。
這三個(gè)字最初出現(xiàn)的時(shí)候，也許誰(shuí)也沒(méi)有完全明白，只是被它若有若無(wú)地束縛著，像耐心的搖籃曲。有時(shí)我想這“別叫嚷”創(chuàng)造的是審美的高度，為《青春殘酷物語(yǔ)》這濃墨重彩的畫蓋了一層水潤(rùn)的霧氣，沒(méi)有什么特殊的思考在內(nèi)；有時(shí)我又能跟隨它走進(jìn)一種熱烈的獨(dú)立之感，身處青春的人往往看不清這人生的道理，在最有力量的年代做著最迷茫的傻事，在忽冷忽熱的世界里被孤獨(dú)逼得尖叫起來(lái)——自毀、衰敗，往往都緣于此，不如做最勇敢的人趕上去擁抱，分離時(shí)放肆地流淚，再回到那個(gè)通透而沒(méi)有傷痕的蝶。這樣看來(lái)，“別叫嚷”便是一句后青春時(shí)代人的甜言蜜語(yǔ)了。
以“透出更闊想象”終止，最溫柔不過(guò)。
近些年沒(méi)事就指責(zé)林夕的詞不夠有骨氣，聽(tīng)了心傷動(dòng)情，卻難以從中找尋力量的樂(lè)迷隨處可見(jiàn)。在《字傳2》里老爺也提到“一個(gè)女孩在分享焦慮癥的講座后跟我說(shuō)，我很迷你歌詞中的凄美”，對(duì)此他用“毛管直豎”來(lái)形容自己的感觸。
若是路人皆知的《黑澤明》太陰郁，《我》又太唯美，《青春殘酷物語(yǔ)》絕對(duì)夠味了。
老爺?shù)脑~不比香港樂(lè)壇其他的幾位，他的歌詞里最少傲氣，最多反思與開(kāi)解。他從未塑造過(guò)一個(gè)在殘酷世道中獨(dú)自善良，充滿愛(ài)與正義的勇士，他與世界一起“臟”，一起浮浮沉沉，尋求自我內(nèi)心的調(diào)和。不要求這個(gè)世界為他做什么改變，因?yàn)樗朗钦l(shuí)構(gòu)成了這個(gè)世界。
他極柔和。
《青春殘酷物語(yǔ)》可能是他難得的恣意姿態(tài)，明哥唱起那些字眼的時(shí)候，我都能聽(tīng)出里面滿溢著的沖動(dòng)。無(wú)論是《春光乍泄》或《下一站天國(guó)》都書寫著，這份關(guān)系讓他多么發(fā)自靈魂地快樂(lè)過(guò)。
這也許就是一個(gè)歌者印在一個(gè)詞人身上的痕跡吧。
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