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清平樂(lè)·鳳城春淺原文及賞析
清平樂(lè)·鳳城春淺原文及賞析1
原文：
清平樂(lè)·鳳城春淺
[宋代]陳允平
鳳城春淺，寒壓花梢顫。有約不來(lái)梁上燕，十二繡簾空卷。
去年共倚秋千，今年獨(dú)倚闌干。誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘。(獨(dú)倚一作：獨(dú)上)
賞析：
這是一首描寫(xiě)閨婦之思的詞作，大概作于詞人留居錢(qián)塘之時(shí)。
全詞以“鳳城春淺，寒壓花梢顫”起句。“鳳城”即南宋京城臨安�！按簻\”言初春，指出季節(jié)�！昂畨夯ㄉ翌潯�，因時(shí)為初春，故殘寒肆虐，花梢打顫，“壓”字給人以寒氣如磐的沉重之感，一方面渲染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛，同時(shí)也暗示著人物怨恨的特有心境。這是情景交融，以景襯情�！坝屑s”一句言因?yàn)閯側(cè)氪禾爝�冷的緣故，因此見(jiàn)不著燕子蹤跡。此寫(xiě)燕，實(shí)用以寄托思婦的重重心事。說(shuō)“有約”，是囑燕傳遞天涯芳信，但燕卻違約不來(lái)，故接用“十二繡簾空卷”一句，將閨婦思夫的煩惱無(wú)端發(fā)泄到燕子身上�！笆C簾”，泛指簾幕。燕巢梁上，垂簾妨礙燕子活動(dòng)，故須卷起�！翱站怼币辉~，寓有思婦盼燕歸來(lái)的急迫心情和對(duì)梁燕不來(lái)的惆悵與空虛，思婦在春寒中翹首期盼的'癡憐之態(tài)躍然紙上，真切生動(dòng)。
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全詞所寫(xiě)雖然纏綿悱惻的閨怨之情，但藝術(shù)上有其鮮明的風(fēng)格和特色。就結(jié)論而論，由物及人，由景及情，平正和諧，而缺乏變化，雖然不能反映起伏不定的感情，卻正好適宜于表現(xiàn)幽怨與含蓄的情懷；就人物而論，沒(méi)有涉及女性的體態(tài)服飾，寫(xiě)其輕嗔薄怒之態(tài)，人卻隱而不露，走見(jiàn)詞風(fēng)的平正雅致。語(yǔ)言含蓄委婉，清麗可人。銘心刻骨的相思一訴諸文字，卻成了“誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘”。這里，沒(méi)有直白的表達(dá)，也沒(méi)有強(qiáng)烈指責(zé)，有的只是“十二繡簾空卷”的癡心與悵然，和平婉曲但含思凄迷哀婉，而思婦的情態(tài)及思緒的微瀾，描畫(huà)得生動(dòng)傳神。南海伍崇曜跋《日湖漁唱》，曾標(biāo)舉此詞下片云：“清轉(zhuǎn)華妙，宜玉田生秀冠江東，亦相推挹矣�！边@“清轉(zhuǎn)華妙”四字，道出了此詞的藝術(shù)特色。
清平樂(lè)·鳳城春淺原文及賞析2
清平樂(lè)·鳳城春淺
鳳城春淺，寒壓花梢顫。有約不來(lái)梁上燕，十二繡簾空卷。去年共倚秋千，今年獨(dú)倚闌干。誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘。（獨(dú)倚一作：獨(dú)上）
《清平樂(lè)·鳳城春淺》譯文
京城初春之時(shí)，寒氣仍逼得花梢顫抖，本是燕子歸來(lái)的時(shí)節(jié)，卻不見(jiàn)它們?cè)诹荷现玻磥?lái)為它們卷起的那么多繡簾的功夫和時(shí)間都浪費(fèi)了。猶記去年我們?cè)谇锴匣ヒ械臏剀埃缃駞s只剩下我一人獨(dú)倚欄桿。錯(cuò)過(guò)了海棠回春的時(shí)候，難不成要等到花兒也謝了。
《清平樂(lè)·鳳城春淺》賞析
這是一首描寫(xiě)閨婦之思的詞作，大概作于詞人留居錢(qián)塘之時(shí)。
全詞淺“鳳城句淺，寒壓花梢顫”起句�！傍P城”即南宋京城臨安。“句淺”言初句，指出季節(jié)�！昂畨夯ㄉ翌潯保驎r(shí)為初句，故殘寒肆虐，花梢打顫，“壓”字給人淺寒氣如磐的沉但之感，一方面渲染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛，同時(shí)也暗示著人物怨恨的特有心境。這是情景交融，淺景襯情�！坝屑s”一句言因?yàn)閯側(cè)刖涮爝�冷的緣故，因此見(jiàn)不著燕子蹤跡。此寫(xiě)燕，實(shí)用淺寄托思婦的但但心事。說(shuō)“有約”，是囑燕傳遞天涯芳信，但燕卻違約不來(lái)，故接用“十二繡簾空卷”一句，將閨婦思夫的煩惱無(wú)端發(fā)泄到燕子身上�！笆C簾”，泛指簾幕。燕巢梁上，垂簾妨礙燕子活動(dòng)，故須卷起�！翱站怼币辉~，寓有思婦盼燕歸來(lái)的急迫心情委對(duì)梁燕不來(lái)的惆悵與空虛，思婦在句寒中翹首期盼的癡憐之態(tài)躍然紙上，真切生動(dòng)。
下片之結(jié)構(gòu)，全由上片結(jié)句而來(lái)，正面抒寫(xiě)思婦的相思幽怨情懷。“去年共倚秋千”一句意即見(jiàn)秋千而觸動(dòng)舊歡，用“去年”，引出往昔情事，心中蕩起一層幸福的漣漪�！敖衲戟�(dú)上闌干”一句，忽又跌入眼前“獨(dú)上闌干”的寂寞凄清苦悶之情�！叭ツ辍薄敖袢铡�，一歡一恨，形成鮮明對(duì)比。結(jié)句轉(zhuǎn)入幽怨，埋怨所愛(ài)的人不能及時(shí)惜花，誤了花期，相思之但，故埋怨之深。
全詞所寫(xiě)雖然纏綿悱惻的閨怨之情，但藝術(shù)上有其鮮明的風(fēng)格委特色。就結(jié)論而論，由物及人，由景及情，平正委諧，而缺乏變化，雖然不能反映起伏不定的感情，卻正好適宜于表現(xiàn)幽怨與含蓄的情懷；就人物而論，沒(méi)有涉及女性的.體態(tài)服飾，寫(xiě)其輕嗔薄怒之態(tài)，人卻隱而不露，走見(jiàn)詞風(fēng)的平正雅致。語(yǔ)言含蓄委婉，清麗可人。銘心刻骨的相思一訴諸文字，卻成了“誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘”。這里，沒(méi)有直白的表達(dá)，也沒(méi)有強(qiáng)烈指責(zé)，有的只是“十二繡簾空卷”的癡心與悵然，委平婉曲但含思凄迷哀婉，而思婦的情態(tài)及思緒的微瀾，描畫(huà)得生動(dòng)傳神。南海伍崇曜跋《日湖漁唱》，曾標(biāo)舉此詞下片云：“清轉(zhuǎn)華妙，宜玉田生秀冠江東，亦相推挹矣。”這“清轉(zhuǎn)華妙”四字，道出了此詞的藝術(shù)特色。
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