夜雨古詩(shī)白居易拼音版

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家收集的夜雨古詩(shī)白居易拼音版，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　夜雨拼音版：

　　zǎo qióng tí fù xiē ，cán dēng miè yòu míng。

　　早蛩啼復(fù)歇，殘燈滅又明。

　　gé chuāng zhī yè yǔ ，bā jiāo xiān yǒu shēng。

　　隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。

　　夜雨翻譯：

　　早出來(lái)的蟋蟀叫了之后又停了下來(lái)，昏暗的燈熄滅了又被重新點(diǎn)亮。

　　隔著窗戶(hù)知道下起了夜雨，因?yàn)榇巴獍沤度~上響起了雨點(diǎn)聲。

　　夜雨賞析：

　　首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)出了所要記敘的事情，強(qiáng)烈的感情色彩也在無(wú)需意像的渲染的情況下，立刻展現(xiàn)在讀者面前。四句話(huà)形式上兩兩相同，但情感上卻是層層深入的，第一句提到了人的思念和遠(yuǎn)，都是平平的概述，點(diǎn)到為止，并沒(méi)有提及是一個(gè)什么樣的人，如何的思念她。第二句則重點(diǎn)寫(xiě)到了思念，寫(xiě)到思念的程度，也并沒(méi)有深寫(xiě)。行文至此，全詩(shī)的中心已經(jīng)點(diǎn)明框架，已經(jīng)明晰，但還只是一幅，如果用畫(huà)畫(huà)作比的話(huà)，構(gòu)圖，或者說(shuō)是工筆前的白描圖，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔而有力。第三句對(duì)第一句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸，鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的程度，對(duì)故鄉(xiāng)，更準(zhǔn)確的說(shuō)是對(duì)故鄉(xiāng)的生活，故鄉(xiāng)的人的思念之深。第四句是對(duì)第二句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸。

　　一、三句是寫(xiě)實(shí)，故鄉(xiāng)、人都是客觀(guān)存在的。

　　二、四句是寫(xiě)虛，回憶中的事和肝腸絞痛的感覺(jué)是詩(shī)人主觀(guān)的感情。一實(shí)，一虛，把氣氛渲染開(kāi)來(lái)，行文至此，白描已經(jīng)被染，出現(xiàn)了淡淡的色彩，陰陽(yáng)、冷暖色初步分明。詩(shī)人付與“人”一個(gè)“隔”，付與“事”一個(gè)“結(jié)”字�！案簟�、“結(jié)”都是冰涼涼的字眼，給人一種一對(duì)火熱的戀人被活生生分扯開(kāi)來(lái)的感覺(jué)。詩(shī)人用兩個(gè)冰冷的字形象地寫(xiě)出了自己火熱的情感，而火熱又?jǐn)∮诒�冷，這時(shí)引出自己肝腸絞痛的感覺(jué)顯得自然，又打動(dòng)了讀者。在這里，詩(shī)人又用了一個(gè)打動(dòng)人的動(dòng)詞“瞻望”。鄉(xiāng)遠(yuǎn)，瞻望卻不可相望見(jiàn)，可是還要望，縱是眼望不見(jiàn)那心也早已回到了那故鄉(xiāng)的戀人身畔。

　　前四句是對(duì)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間一直以來(lái)狀態(tài)的寫(xiě)，從“況此”一句開(kāi)始，詩(shī)人就開(kāi)始描繪一個(gè)夜雨的場(chǎng)景了。作者在描寫(xiě)夜雨場(chǎng)景的時(shí)候，卻是惜字如金。他只用了兩句話(huà)二十個(gè)字。這兩句話(huà)不寫(xiě)思，不寫(xiě)念，不寫(xiě)人，不寫(xiě)事，只是用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)描繪了許多意像，燈、堂、天、風(fēng)雨。一個(gè)況字說(shuō)明這四句所描寫(xiě)的這些是在前四句的前提上進(jìn)一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一個(gè)“況”字就替代了千言萬(wàn)語(yǔ)的心理描寫(xiě)。“夜”是時(shí)間，在“夜”之前詩(shī)人用了一個(gè)名詞作形容詞來(lái)形容“夜”，“殘燈”。燈從晚上點(diǎn)，點(diǎn)到殘，一定已是深夜。

　　詩(shī)人夜不能寐，久久的思念著心中的戀人。殘燈昏暗的光下，長(zhǎng)長(zhǎng)的燈芯使光閃爍著，詩(shī)人在這情景萬(wàn)分傷心，沒(méi)有言自然顯得寂靜，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因?yàn)槿鄙佟叭恕�。夜雨同�?huà)五更的人“空堂”不一定是堂“空”也寫(xiě)出詩(shī)人心中的悵然若失。“秋天”“未曉”“風(fēng)雨”更是融情于景�！吧n蒼”二字既是對(duì)風(fēng)雨的描寫(xiě)，又是詩(shī)人此時(shí)的心境。這兩句，不著一字思念，而又字字句句把詩(shī)人的思念之情著色，分染過(guò)的白描已經(jīng)基本上上好了顏色。最后一句話(huà)，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，使用直抒胸意的寫(xiě)法，將全詩(shī)推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。詩(shī)人一段刻骨銘心的愛(ài)情就在這無(wú)果的結(jié)局中謝幕，無(wú)數(shù)的思念，向何處傾訴。

　　整首詩(shī)貫穿著白居易的大、簡(jiǎn)、妙風(fēng)格，雖是寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)思念，但不像多數(shù)愛(ài)情詩(shī)一樣婉約，它大氣、又不失細(xì)膩，這不是刻意為之，而是一種情感之至，一種渾然天成。這首詩(shī)不是唐代所流行的工整的今體詩(shī)，它共有七句話(huà)，前四句大量的重復(fù)用字，也并不合乎詩(shī)歌的習(xí)慣。意像的描寫(xiě)被放在了敘事之后，全詩(shī)沒(méi)有比喻、沒(méi)有用典，也沒(méi)有大量的興、比之作，可以說(shuō)是完全沒(méi)有格律的羈絆，用最直白的語(yǔ)言，抒發(fā)了最真摯的情感。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)作于元和十年（815）。此時(shí)詩(shī)人被貶江州司馬。在一個(gè)安靜的雨夜，詩(shī)人創(chuàng)作了此詩(shī)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　白居易（772~846），字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士。貞元十六年（800）進(jìn)士，元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求緝拿刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。后官至刑部尚書(shū)，在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩(shī)通俗易懂，相傳其詩(shī)作要老嫗聽(tīng)懂為止。與元稹并稱(chēng)“元白”，與劉禹錫首開(kāi)中唐文人倚聲填詞之風(fēng)。有《白氏長(zhǎng)慶集》。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　西安聯(lián)合大學(xué)教授師長(zhǎng)泰：……作者又有《夜雨》詩(shī)：“早蛩啼復(fù)歇，殘燈滅又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有聲�！倍�詩(shī)構(gòu)思相同，皆妙于層層烘染，點(diǎn)染得法。（《白居易詩(shī)選評(píng)》）

　　中華書(shū)局上海編輯所原編審劉拜山：以蕉葉雨聲寫(xiě)愁境，殆始于此，后世詩(shī)詞多祖之。（《千首唐人絕句 下》）

【夜雨古詩(shī)白居易拼音版】相關(guān)文章：

白居易夜雨古詩(shī)06-13

長(zhǎng)恨歌 白居易拼音版06-08

長(zhǎng)恨歌白居易拼音版08-23

古詩(shī)望岳拼音版08-13

古詩(shī)游子吟拼音版08-13

春夜喜雨拼音版古詩(shī)03-21

古詩(shī)鹿柴王維帶拼音版09-23

古詩(shī)春雨李商隱帶拼音版10-07

古詩(shī)春曉帶拼音版全文03-26

古詩(shī)《梅花》王安石帶拼音版08-14