長恨歌 讀后感
白居易長恨歌讀后感(一)
因?yàn)榘拙右椎摹堕L恨歌》，更讓我對獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《長恨歌》感興趣，趁著暑假的空閑終于拿起了這本書。
“精致”一詞是我讀著《長恨歌》一書時(shí)最深的感觸。
小說的語言是精致的：對上海特色景物的描寫運(yùn)用的是極其細(xì)膩絢爛的筆觸，不是詩卻勝似詩，參差交錯(cuò)的長短句，整齊劃一的排比句，生動(dòng)形象的修辭，打造出了全書精致的語言。作為語文老師，深感受用，心中想著一定要推薦給學(xué)生看看，學(xué)習(xí)其中精致的語言。
主人公王琦瑤是一個(gè)極其精致的人兒：她的容貌是精致的，她的梳妝打扮是精致的，她所營造的小資生活是精致的-----這樣一個(gè)精致的人兒，命運(yùn)卻是不濟(jì)的。因?yàn)檫x美成為了大上海知名人物，也是因?yàn)檫x美使她的人生從此走上了不歸路。這與白居易詩中所寫的楊貴飛的遭遇是何其相似。不同的是楊貴飛是紅顏薄命把長恨留給了唐明皇，而王卻是壽命極長，經(jīng)歷了三代世事變遷，終身被恨纏繞著，直至死也是含著恨。
王琦瑤對自己命運(yùn)的選擇是身為女人的我們所不可取的，但她對美的追求，對生活的營造方法卻是值得我們一學(xué)的。俗話說：女人要上的廳堂，下的廚房，王就是這樣一個(gè)女人，她經(jīng)歷過大世面，無論走到哪，她都可以得心應(yīng)手，應(yīng)付自如;她也能在自己家中在生活條件極其艱苦的情況下為朋友們帶來諸多歡樂，諸多愜意，讓大家獲得了一種精致的生活。
精致的語言，精致的王琦瑤都來自作者精心的創(chuàng)作，想象著作者王安憶也應(yīng)該是個(gè)精致的女子。
白居易長恨歌讀后感(二)
讀書一定要讀完，不然你不會讀到書的精髓，讀到書的精華。就像小時(shí)候讀《水滸》，讀的時(shí)候十分的吃力，捏著鼻子讀下去，有一種要死的感覺，但是讀到最后，讀到李逵戰(zhàn)死沙場依然對宋江大哥哥忠心耿耿的時(shí)候，幼小心靈突然有了一種震撼，一種凄涼人生，悲哀英雄的郁悶在心中流動(dòng)，由此開始對水滸有了不同印象，從而重讀水滸，再讀水滸的時(shí)候感情開始夾雜其中，開始可以欣賞到其中的妙處。
《長恨歌》讀的過程也是有種憋氣的感覺，讀起來十分的不爽快。書中處處存在著張愛玲的影子，對語言的雕刻，對劇情的設(shè)計(jì)，伏筆，對不相干內(nèi)容的極盡詳盡的描述，當(dāng)然我慵懶昏睡。盡管這樣，還是堅(jiān)持著著讀完，卻沒有預(yù)期的效果，在一種匪夷所思，甚至猥褻的情形下結(jié)束了整篇文章，讓人有一種不爽快，不痛快，也可以說不理解地感覺。
解放前的上海對于我們來說相當(dāng)?shù)倪b遠(yuǎn)，也許這也是無法了解作者對舊上海雕花般的描述。每個(gè)人都有自己生活的時(shí)代，而這個(gè)時(shí)代對于經(jīng)歷過他的人來說可能是刻骨銘心。故事的劇情就是從舊上海的繁華開始寫起。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
書中充滿了復(fù)雜而又模棱兩可的描述，故事情節(jié)缺少根基，人物性格特點(diǎn)不清晰，文章圍繞主人公進(jìn)行描寫，過分強(qiáng)調(diào)主人公的特點(diǎn)，結(jié)果性格特點(diǎn)均沒有表現(xiàn)出來。故事情節(jié)也有點(diǎn)半信半疑，年過50的人與20余歲的人保持著一種曖昧的關(guān)系，并因此讓主人公結(jié)束了生命，讓人哭笑不得。堂而皇之，狗肉上了大席。王琦瑤和女兒在一起的情節(jié)，比如相互嫉妒，就像一對姐妹一樣，也讓人難以理解，這樣的事情怎會發(fā)生在一對母女身上?
書中彌漫了張愛玲的文學(xué)氣息。然而卻沒有達(dá)到張愛玲對文字，對情節(jié)的把握。看完了《半生緣》，整個(gè)人就像真的經(jīng)歷過了一次人生般的。盡管也是描寫了一段舊時(shí)代愛情故事，但又不是一味沉迷在男歡女愛的主題里，她很冷靜，很敏感，她的特點(diǎn)是很會講故事。書中對愛情的曲折與深刻用恰當(dāng)?shù)奈淖置枋隽顺鰜�，讓人嘆為觀止。可惜悲哀的是，《長恨歌》把張愛玲當(dāng)作跟懷舊、泡吧一樣，成為一種故作的姿態(tài)了。所以盡管《長恨歌》也達(dá)到了一定的境界，并且對舊上海繁華及弄堂的裝飾進(jìn)行了極致的描述，使對此感興趣的讀者興奮不已，但對我們這些不喜歡“花言巧語”的讀者來說確是一種折磨。故事情節(jié)匪夷所思，人物描寫不鮮明，性格特點(diǎn)不明顯，甚至對主人公心理特點(diǎn)在讀完后也沒有一個(gè)明確的把握，不是為該書的一大缺陷。
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