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白雪烏鴉 讀后感
引導(dǎo)語：《白雪烏鴉》是遲子建的一部作品，小說講述了1910年到1911年哈爾濱鼠疫大爆發(fā)期間老城傅家甸人的日常生活。我們來看一看這篇小說的讀后感。
白雪烏鴉 讀后感
小說的開本并不是常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)的版型，拿在手里，會(huì)發(fā)現(xiàn)比一般的書要長一些。并不妨礙書籍的整體效果。封頁設(shè)計(jì)的散亂的放射線條，更像是橫切剖面下，散落的一片片羽毛，融合著白色的露底，特別的具有視覺沖擊。
遲子建以人物親歷的事件，縮影一個(gè)朝代的落魄。每個(gè)人物都是那樣的庸凡普通，但每個(gè)人物又有各自特殊的曲折事例。
當(dāng)朝大掌柜的載灃，不但無能，而且在朝野上下，并不算是一個(gè)說話就板上釘釘?shù)闹髯�，文武官員都對(duì)這個(gè)皇帝的當(dāng)朝執(zhí)政存有疑心戒律。但在對(duì)待哈爾濱鼠疫的這個(gè)事上面，雖然說載灃認(rèn)同了伍練德的做法，也給黎民百姓算是做了一件好事。但對(duì)于后來的整個(gè)中國來說，載灃并沒有將這樣的堅(jiān)持和把握延續(xù)，沒有保住封建帝制的傳續(xù)，反倒是國民革命的興起，新朝代還是在重新洗牌后，使得一種腐朽不堪的制度，殘滅在中國革命的大潮里。
東北號(hào)稱中國的黑土地，是一片豐厚而肥沃的土地，在這片土地上，滋養(yǎng)孕育了一批批具有仁愛熱忱的人民，他們勤懇的勞作，換來豐碩的成果，商農(nóng)市集的建立，讓這里的家園，看上去富足而殷實(shí)。直到日、俄列強(qiáng)的來襲，讓這片土地不再如同往日一樣安寧平靜。這里的空氣都變得和以往不再一樣。
鼠疫的迅速蔓延，死亡的人數(shù)直線上升。會(huì)看到自私貪財(cái)?shù)娜�，也有剛剛懂事的孩子，有唯利是圖的商賈，有勤勞質(zhì)樸的人，更有拘泥吝嗇的人。每個(gè)人都是一個(gè)國家符號(hào)的縮影，他們指出了國家利益體系的病患，那些被利益熏心的富民，那些無所依靠的貧民。死亡來襲，不會(huì)區(qū)分人物秉性和人品。只會(huì)在傳播速度的遞進(jìn)中，借以情感因素，區(qū)分病菌的輕重緩急，畢竟死亡的場面，誰都不愿去直面。如此一來，往往加速了病菌的擴(kuò)散分布條件。越來越直接的接近死亡的威脅。
王春申能活下來，不幸中的萬幸，他要為活著的人歌功頌德，要為死去的人行善頌歌。
王春申是個(gè)活不出個(gè)勁頭來人物，永遠(yuǎn)是唯唯諾諾的活著，2個(gè)女人，為了她而亡命，唯一的親生兒子也在自己的手里撒手人寰，不是他的悲哀，而是他對(duì)于權(quán)力的放棄，對(duì)自我傲骨的判刑，讓他活著，完全就是上蒼對(duì)他生不如死的教訓(xùn)。搏殺在生死邊緣的他，存活了下來，為的是能夠再看看傅家甸的新喜。
小說很像一雙鋒利尖銳的爪子，一道道抓痕，撓在皮膚上，痛徹的刺進(jìn)心坎里。沒有經(jīng)歷過的人，無法看清楚這段歷史背后所要描述的故事。記得，兒時(shí)的時(shí)候，就聽老人說過困長春的事情，也深深的能夠理解，在困長春的時(shí)候，當(dāng)時(shí)人的精神麻痹，對(duì)解決溫飽的選擇上，存在太多的爭議論題。有很多人橫尸街頭，有很多人為了活著，而吃下同胞的尸體，饑餓難耐的滋味可以忍受，但對(duì)于能夠存活下去的希望，需要填飽肚子來實(shí)現(xiàn)。哈爾濱的這場鼠疫，很像長春的困卡子，如果不是人的生命到了一種絕望的悲觀，瀕臨死亡威脅的時(shí)候，絕對(duì)看不出一個(gè)人如何去面對(duì)另一個(gè)人的生命價(jià)值和對(duì)生命的尊重。
翟芳桂這個(gè)女人，絕對(duì)是烏鴉中的戰(zhàn)斗機(jī)，從白到黑，又由黑到白。她才是文中最具特色的人物，不卑不亢的性格，隨著張二郎的性欲侵占，翟芳桂的“處”留在她記憶里的家鄉(xiāng)，如果是個(gè)男兒身，翟桂芳絕對(duì)不次于任何一位驍勇善戰(zhàn)的猛將。回歸現(xiàn)實(shí)，一個(gè)女人，要?jiǎng)倧?qiáng)有何用?不如找個(gè)對(duì)自己好的男人嫁了算了，翟芳桂絕不是沒有考慮過，現(xiàn)實(shí)和她開了一玩笑。她想要破罐子破摔，一黑到底算了。歌女生涯讓香芝蘭的名字傳遍街巷，但這個(gè)女人的傳奇并沒有就此打住，一個(gè)聽信蠱言的紀(jì)永和成了他的下家，也是這個(gè)男人，讓一黑到底的黑烏鴉，變成了白斬雞，任由擺布，再無剛直不阿的性格。戲劇化的是，文中的結(jié)尾，這個(gè)女人嫁給了一個(gè)洋人，曾經(jīng)是洋人的送經(jīng)，讓自己的父母命喪黃泉，到頭來，能夠和他共諧連理的還是一個(gè)洋人，她身上不再有仇恨和冷淡，這個(gè)女人開始用一種與時(shí)俱進(jìn)的眼光來審視身邊的新生活。
不過對(duì)于紀(jì)永和與賀威簽訂的那份典妻協(xié)議，更加顯現(xiàn)出，清政府落難時(shí)節(jié)，社會(huì)底層的混亂，生活價(jià)值的扭曲。烏鴉被紀(jì)永和毒死的同時(shí)，歪著腦袋的烏鴉，詛咒著紀(jì)永和的死期。人性的麻木，錯(cuò)亂的神經(jīng)，讓紀(jì)永和走上極端主義的瘋狂之路，吝嗇加上自私，更加覺得這個(gè)人，像是百無聊賴的混世者，從來沒有考慮過其他人的感受。只是一味的活在自己的世界里，妻子是他的玩具，是他換取金錢的工具，良知的泯滅，讓他死在鼠疫身上，是一種解脫。讓他的鬼魂，可以留守在門前的榆樹下。
死了的人，或者活下來的人，都會(huì)感受到雙重的枷鎖。死亡恐懼與重生熱然。給我印象最深的一段�！跋矚q抓著瓜子，看著身上只剩下白背心和花褲衩的巴音，一陣惡心。他撒了瓜子，哭著走了。瓜子落在巴音身上，就像爬上了一群黑螞蟻。”巴音暴死街頭，喜歲的一把毛嗑撒在巴音身上，如此殘忍的場景，借毛嗑比喻為黑螞蟻，特別具有意味深長的含義，黑螞蟻啃食著巴音的皮膚骨頭，死得如此粗陋，既顯示了巴音人生的悲哀，也說明了清府昏庸無道的悲哀。
小說從開始到結(jié)束，都是在白色的環(huán)境下，染上了黑色死亡的墨汁，雖然風(fēng)趣言語的穿插，還是無法壓制心中的許多陰霾，那個(gè)年代，或許留下的不是一次戰(zhàn)勝鼠疫的勝利，而是等候中，希望中國重拾雄雞打鳴的昂揚(yáng)志氣。
用兩天的時(shí)間閱讀了遲子建老師的新作《白雪烏鴉》，我迫不及待的想要把囤積在心中的一種情緒釋放出來。
未曾閱讀之前，書的名字就已經(jīng)給了我一種壓抑，屬于北方的白雪和烏鴉都是冷色掉的詞語，伴隨著的故事是否仍舊是一作者一貫的一貫的蒼老平實(shí)又略帶溫馨的敘述，這是一個(gè)關(guān)于鼠疫的故事，雖然發(fā)生在100年前的哈爾濱，卻著實(shí)讓我在閱讀過程中，如深陷其中，一起進(jìn)入了那個(gè)到處死亡，彌漫中尸體腐爛的氣味的小鎮(zhèn)。
整部小說，沒有關(guān)鍵的中心人物存在，通過不同形形色色的人的悲歡離合和對(duì)待鼠疫襲來的整個(gè)付家殿的狀態(tài)來書寫了一張生死傳奇。作者在后記中點(diǎn)出，要寫的是一種動(dòng)蕩中的平和之氣，面對(duì)災(zāi)難，這群人物的百態(tài)被作者用包含申請(qǐng)的敘述娓娓道來，我無法猜想作者寫作時(shí)侯的心里構(gòu)建，在我看來一部好的作品除了語言上的適合，情感上的飽滿，最重要的是進(jìn)入到人的靈魂深處，指引著讀者的心靈歸屬，能夠進(jìn)入到一種世界，并在這個(gè)作者所構(gòu)建的世界里游刃有余的行走。
我想，在這部小說里，我在行走，我仿佛進(jìn)入到了那個(gè)100年前被黑暗籠罩的城市，嗅到了尸體腐爛的味道，聽到了某人的失聲痛哭，看到了尸體滿街的景象。我無法用明確的語言形容我的感受，它也許就像停在云端的烏鴉，給人帶來無限的傷痛和悲哀的同時(shí)，又從心底涌現(xiàn)這對(duì)光明的憧憬，是誰說烏鴉代表著不吉利，烏鴉能否一飛沖天，我開始相信。
“要想活著，就輕賤這個(gè)世界”這是翟役生在鼠疫結(jié)束后的一種繼續(xù)的生活態(tài)度，在這部小說之中，作者塑造了很多人物，有的隨著鼠疫而死亡，有的依舊輕賤的活著，算命人的話“該活著的總會(huì)活著”是否是個(gè)真理，鼠疫過后，善良的人死了，天真的孩子死了，孝子死了，可地痞活著，該死的人活著，這是一種怎樣的生存法則，是災(zāi)難帶給我們的隨天而終嗎?不禁讓我想起余華的《活著》對(duì)于“活著”不同的有不同的見解，福貴最后的活著和《白雪烏鴉》最后剩下的人也許在精神深處都有著一種共同的東西，這種共同的東西不是選擇，而是命中注定。發(fā)現(xiàn)自己越來越不夠“無神化”，在閱讀的體現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)生活的交替中，我越來越輕信一種命運(yùn)的張力的存在，那是一種我們無法控制的力量，像一張網(wǎng)，早就籠絡(luò)了人的生死，在冥冥之中注定我們行走的方向和時(shí)間。所以，我想輕賤的活著，也許是通往命運(yùn)之路的愉快行走。
再一次想說說遲子建的小說給我的感受，前期所讀作品不多，之前的短篇小說的閱讀給我的感受是這個(gè)北方出生的作家，骨子里有著北方白雪皚皚的情愫，她的小說，無論是怎樣的故事，怎樣沉重的氛圍，在小說中總是能洋溢中一種純凈，單純的活力，作者是一個(gè)能夠認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，愿意灑進(jìn)人的心靈深處的冬天的一縷晨光，雖然短暫，卻很溫暖。無論是《踏著月光的行板》還是近期的《白雪烏鴉》遲子建從不蔑視生活的真相，她能夠用真情飽滿的筆尖觸碰到窮人，平民的生活現(xiàn)實(shí)，能夠果敢堅(jiān)韌的寫出鼠疫災(zāi)難的發(fā)生發(fā)展，這是一個(gè)女性作家關(guān)注社會(huì)，人生的真誠態(tài)度，是一種女性特有的細(xì)膩情感的支配。但是我不得不說，比起更具有力量的人性探索的《活著》的余華，殘雪等，我似乎更喜歡殘酷血腥的作品，在這些作品里，我也許能夠看到我所想認(rèn)識(shí)的人類，無論是善良還是魔性的人，我喜歡那種心靈的沖擊，好像在那些作品里，我就可以把自己隱藏在那些丑陋靈魂里，安心的窺視著現(xiàn)實(shí)，人生。
鼠疫是《白雪烏鴉》的一個(gè)影子，從頭到尾，都拖曳著它的影子。
如果從題材角度看，遲子建在小說中講述的是一場鼠疫的故事，1910年秋冬發(fā)生在哈爾濱的鼠疫故事�！八翟诠�(jié)氣中，無疑是唱悲角的�！边@是小說的開頭，接著，遲子建說開了：那些夏日里可以露天經(jīng)營的生意，如理發(fā)的，修腳的，洗衣服的，代擬書信的，抽簽算命的，點(diǎn)痦的，畫像的，兌換錢的，賣針頭線腦的，擦皮鞋的，不得不收?qǐng)觯频轿輧?nèi)。不過鋦缸鋦碗的，崩爆米花的，照舊在榆樹下忙碌著——他們的活計(jì)中有炭火嘛。這是具有遲子建獨(dú)特風(fēng)格的開頭，在最短的時(shí)間內(nèi)，將讀者領(lǐng)進(jìn)她所關(guān)注的那個(gè)境域。
之后，遲子建在小說開頭第二段寫明：這是1910年的晚秋。之后，時(shí)間差不多就從這部小說隱匿了。小說少不了人�！栋籽貘f》里盡是人，如果將那些人名拿去，再退回到“飛鳥”的視角，我們所看到的就是走動(dòng)在一座城里的螻蟻一般的人。這樣的視角，恰恰是時(shí)間被隱埋后的視角。沒有時(shí)間線性(時(shí)間就一定是線性的嗎?)的干擾，那座延展在大地上扁平的城，和城中欹欹蠕動(dòng)的人，就變得格外清晰。這座城和人，又因?yàn)橐粓鍪笠叩牡絹矶笞儭Ｄ欠N變倒像是我們往地上的一處蟻穴，潑上一瓢熱油或其他什么的，一切都不復(fù)從前。
如果說《白雪烏鴉》一定有什么繞不過去的人物，他們應(yīng)該是：王春申，一個(gè)善良老實(shí)有些窩囊的馬車夫。異國歌手，王春申的主顧謝尼科娃。伍連德，拯救人們于危急之中，有些被美化的朝廷醫(yī)官。翟役生，一個(gè)逃出晚清宮中，浪跡街頭的老太監(jiān)。于晴秀，一位幾近完美，集優(yōu)秀女人氣質(zhì)于一身的亂世中的女子。還有做酒師秦八碗，從良歌女翟桂芳，混亂時(shí)局商人紀(jì)永和，天真無邪的少年喜歲……《白雪烏鴉》中的人物，大多鮮活，這足以體現(xiàn)遲子建筆下的功力，這也是這部小說能夠帶給讀者閱讀愉悅的重要因素。
拿掉人名之后，大疫中的人，不過一群螻蟻。張開嘴，真心地喊上一句“王春申”、“翟役生”、“秦八碗”……由心泛起的溫情和悲憫，即刻如水涌動(dòng)。這亦是《白雪烏鴉》所不同的。遲子建在二十二章節(jié)里，將這人世里的愛、恨、情、仇，娓娓道盡。而那道來時(shí)，非用字，而用心。如此，當(dāng)時(shí)間被隱埋后，您所看到的就是一幅百年前的哈爾濱市井圖，盡管彼時(shí)的天空，鎖錮著鼠役的陰霾。
遲子建在《白雪烏鴉》的結(jié)尾這般寫道：最后，他(王春申)駕著馬車，來到霍爾瓦特大街猶太人高迪開的鐘表修理店。他鼓足勇氣，推開店門。店里異常安靜，沒有客人，也沒見店主，但王春申看見了四壁上懸掛著的形形色色的鐘表。那里面的時(shí)間，沒一個(gè)是現(xiàn)在時(shí)間。王春申的眼睛濕了，因?yàn)樗麖倪@些壞掉的時(shí)間中，看見了謝尼科娃青春的臉。
還有烏鴉，遲子建用了不少篇幅來描寫這種鳥類動(dòng)物。遲子建這樣寫道：到了冬天，那些色彩艷麗的鳥兒，都撲扇著翅膀南飛了，烏鴉卻仍在北方的雪野中挺立著。還有，它那粗啞的叫聲，帶著滿腔的幽怨，有人間的色彩，不像畫眉、黃鸝、燕子，雖然叫得好聽，但太像天上的聲音了，總覺得無限遙遠(yuǎn)……
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