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遲子建《白雪》讀后感（通用6篇）
讀完一本書(shū)以后，大家心中一定是萌生了不少心得，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。為了讓您不再為寫(xiě)讀后感頭疼，下面是小編精心整理的遲子建《白雪》讀后感，希望能夠幫助到大家。
遲子建《白雪》讀后感 1
在《白雪的墓園》之前，遲子建的作品，沒(méi)有讀過(guò)。讀這篇作品時(shí)，開(kāi)始以為是紀(jì)實(shí)散文，慢慢地，才確認(rèn)是短篇小說(shuō)。小說(shuō)圍繞父親春節(jié)前一個(gè)月突然去世，一家人如何來(lái)度過(guò)這個(gè)新年。悲傷是肯定的。但是，遲子建筆下的悲傷卻又是溫情的，對(duì)生活充滿著希望，對(duì)人生充滿了信心。
“我們辦完喪事后連話都很少說(shuō)，除非到了不說(shuō)不可的時(shí)候。誰(shuí)還有心情去忙年呢?”小說(shuō)一開(kāi)始就點(diǎn)出了全家人悲傷的心情。緊接著以絕妙地?cái)⑹龊途碌孛鑼?xiě)全家人以何種狀態(tài)來(lái)排遣對(duì)父親的哀思�！拔摇闭驹诨馉t旁不停地添柴，一步不愿離開(kāi)。爐火的熾熱和燃燒的聲音引起了“我”對(duì)父親的'懷念甚至是幻想。全家人中最痛苦的莫過(guò)于母親了，她躺在自己的屋子里，炕很暖和，卻沒(méi)有睡著。她還不到五十歲，滿頭烏發(fā)，喪父之后從未大放悲聲。正是大悲無(wú)淚呀。姐姐從靠近爐子的房間里出來(lái)，從她的咳聲中知道剛才哭過(guò)。弟弟從他的房間里走出來(lái)，他也想燒火。很明顯，燒火的原因，也是想找一種活來(lái)排遣對(duì)父親的哀思。
眼看春節(jié)臨近，鄉(xiāng)親們忙活著過(guò)年。往年主人網(wǎng)上祭奠公家里也是忙著做新衣、蒸年糕，熱熱鬧鬧。如今，全家人沉浸在失去頂梁柱的悲哀中，肯定是沒(méi)有心情忙年的，甚至不知該怎樣面對(duì)滿面喜氣的鄉(xiāng)親，甚至還擔(dān)心傷心過(guò)度的母親尋短見(jiàn)，每有出門(mén)必須有一人若無(wú)其事地跟蹤。感覺(jué)出來(lái)，整個(gè)家庭的空氣都彌漫著哀思。沒(méi)有想到，第二天母親一改臥床悲傷之舉，整理庫(kù)房碗碟，拎出面粉和蔥，向大家布置過(guò)年工作。她一定是把悲傷壓在心底，想著不能讓子女們一度沉浸在悲痛之中，給他們以生活的勇氣和信心。當(dāng)她察覺(jué)出“我”也就是二女兒鼻子酸酸又想掉眼淚時(shí)，說(shuō)出了一番很堅(jiān)強(qiáng)有力的話語(yǔ)。話語(yǔ)有三層意思：第一是從現(xiàn)在起誰(shuí)也不許再掉一滴眼淚;第二是她和丈夫生活了二十幾年，感情一直很好，時(shí)間雖短卻很知足;第三是丈夫活著時(shí)待子女不薄，三姊妹都享受過(guò)父愛(ài)，應(yīng)該知足。她的這種態(tài)度，帶動(dòng)子女們從悲哀中走出來(lái)，該怎樣過(guò)年還怎樣過(guò)年。
失去親人，不失去生活的信心與勇氣，顯示出遲子建小說(shuō)的溫情和善意。除去該怎樣過(guò)年還怎樣過(guò)年，小說(shuō)中的其它場(chǎng)景和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也給與了很好補(bǔ)充。比如父親的棲息地白雪下的墓園，過(guò)去很少去，躲著走，現(xiàn)在因?yàn)楦赣H的加入而不感覺(jué)害怕;比如除夕前母親趕著已成婚的大女兒回婆家過(guò)年;比如“我”去打水，排著隊(duì)的鄉(xiāng)親們讓她先來(lái);比如父親咽氣時(shí)一直滯留在母親眼中的那顆紅點(diǎn)，直到母親大年初一獨(dú)自上墳才退去消失，寓意父親不肯一個(gè)人留在墓園，母親親自把他送到住處后才安心留在那里。
遲子建的小說(shuō)《白雪的墓園》，描寫(xiě)美妙極致，語(yǔ)言生動(dòng)而富有魅力，即便主題寄托哀思，氣氛也是溫暖的。她告誡人們，逝去的人已經(jīng)逝去，活著的人要好好生活。
遲子建《白雪》讀后感 2
《白雪的墓園》文章的情節(jié)也是一波三折，大年三十我們?nèi)齻�(gè)去給父親上墳，母親要求一塊去，我們?nèi)齻�(gè)擔(dān)心母親哭泣，趁著母親進(jìn)屋換衣服的當(dāng)兒，偷偷溜掉，甩掉了母親。我們覺(jué)得這是對(duì)母親的保護(hù)，可文末母親獨(dú)自一個(gè)人上山，看望父親，并且回來(lái)后如釋重負(fù)的表現(xiàn)，前后形成鮮明對(duì)比，設(shè)置懸念，波瀾壯闊。遲子建的另一部作品《世界上所有的夜晚》也是這樣的一個(gè)凄婉迷人的故事，主人公失去丈夫，歷經(jīng)苦難，獨(dú)自品嘗夠內(nèi)心的痛楚后，見(jiàn)證了一個(gè)煤城---烏鎮(zhèn)的許許多多的苦難，每一家人的不幸：礦難、殘疾、嫁死，溺水、結(jié)扎后嫁人等，直至有一天見(jiàn)到了蔣百嫂醉酒后，我把房門(mén)打開(kāi)見(jiàn)到了蔣百凍在冰箱里，魂靈不能入土，真相不能被天下人所知，作者震驚了，覺(jué)得自己的痛苦和礦難中死去的蔣百不能入土為安比起來(lái)，自己的痛苦也不算什么，很久以來(lái)心田被泥土封凍的狀態(tài)逐漸化開(kāi)了，直到文章的最后我和小孩子一塊給死者放河燈，我如釋重負(fù)，把丈夫放到放心的地方，給他一個(gè)最溫暖的安排，我也走出了自己的心靈霾區(qū)，昂揚(yáng)地走向?qū)儆谖业目登f大道！
遲子建的小說(shuō)，首先是真實(shí)，小說(shuō)描寫(xiě)的都是人間經(jīng)歷的真實(shí)事件，在一種既定的`場(chǎng)景中，將人的心理細(xì)致入微地展現(xiàn)出來(lái)，語(yǔ)言極其精彩傳神，場(chǎng)景歷歷在目，讓人仿佛回到了作者所描摹的那個(gè)特定情景中，浮想聯(lián)翩，跟著作者一塊痛，一塊哭。其次遲子建作品所弘揚(yáng)的是一種昂揚(yáng)向上的生命力。往往在文末，事件三百六十度大轉(zhuǎn)彎，讓人山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村！有一種如釋重負(fù)的感覺(jué)，好像走了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的崎嶇不平的山路，眼前一下豁然開(kāi)朗！又像人努力穿行在逼仄陰暗的一線天峽谷，用盡氣力后，終于走到了平地上，長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣，眼前是柳暗花明，一往無(wú)前，霞光萬(wàn)丈！這緣于前面進(jìn)行了大量的鋪墊，留白，和有意無(wú)意的設(shè)置懸念，讓一切的發(fā)生感覺(jué)既真實(shí)又毫無(wú)突兀感！同時(shí)又眼前一亮，心頭籠罩的陰霾一剎那化開(kāi)了，覺(jué)得世事原本如此，不同的是人的心態(tài)的表現(xiàn)，和人對(duì)事物的理解，以及人對(duì)事物內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的掌握和預(yù)控。
遲子建《白雪》讀后感 3
一直喜歡遲子建的書(shū)，過(guò)往歲月在她的筆端流露出一股憂傷的堅(jiān)強(qiáng)，讓人讀后心中一暖。
她的《白雪烏鴉》講述的是一場(chǎng)鼠疫大災(zāi)難的故事�！疤焐舷轮笱�，又盤(pán)旋著烏鴉，每天有人死亡，傅家甸兩萬(wàn)多人中死了五千多人。但是死亡的另一面就是活力。面對(duì)疾病，不管怎么，人都要掙扎著活下去。生，確實(shí)是艱難的，誰(shuí)都會(huì)經(jīng)歷突如其來(lái)的災(zāi)難、恐懼、死亡，唯一能夠戰(zhàn)勝這些的就是對(duì)生的渴望。”這正是遲子建想要傳達(dá)給我們的思想：只要有光，生命就不會(huì)絕望。
在書(shū)中，遲子建用了很多筆墨去寫(xiě)人們?nèi)绾稳ッ鎸?duì)這場(chǎng)災(zāi)難，死亡和生機(jī)是穿插其中的兩個(gè)主題。為盡孝道而陪母親殉葬的秦八碗，以決絕的方式死去的陳雪卿，還有那個(gè)可愛(ài)的孩子喜歲的死亡，無(wú)不彌漫著憂傷、壓抑的氣氛。但遲子建卻在這份沉重中，穿插進(jìn)生命的.活力和愛(ài)。那個(gè)馬車(chē)夫王春申對(duì)俄國(guó)女演員謝尼科娃的愛(ài)慕，還有傅百川對(duì)于晴秀的暗戀，她在告訴我們，即使面對(duì)困厄，生活也有它美好的一面。
在災(zāi)難的籠罩下，無(wú)論是社會(huì)上層的大人物，還是社會(huì)底層的小人物，每個(gè)人都在艱難中前行跋涉。她用質(zhì)樸的筆調(diào)把小人物身上微弱的人性光芒一點(diǎn)點(diǎn)放大，然后凝聚在一起，形成了生命的活力。正是依仗這種群體的活力，人們終于度過(guò)了鼠疫的難關(guān)。
遲子建最喜歡的作家是人道主義作家雨果，而她自己也是沿著這樣的一條路走下去。
遲子建《白雪》讀后感 4
最近，剛讀完《白雪烏鴉》，讀得很快，用了一天的時(shí)間。因?yàn)樾≌f(shuō)的情節(jié)很緊湊，很流暢。這部小說(shuō)里，人物眾多，且多是普通的民眾，這些小人物在面對(duì)鼠疫這樣的大災(zāi)難時(shí)，可以說(shuō)是各具形態(tài)，有堅(jiān)韌。有抗?fàn)�，有救助，有膽怯，有死亡，有出生，有殉情，有陪葬……不管怎樣，生活還得繼續(xù)，于災(zāi)難中總能看到生的希望存在。
故事的情節(jié)我不想多說(shuō)了。我對(duì)書(shū)中的'兩處暗戀情節(jié)感觸很深。一是王春生對(duì)俄國(guó)女演員謝尼科娃的愛(ài)慕，二是傅百川對(duì)于晴秀的暗戀，兩位女性是本書(shū)中的美麗與智慧的化身，她們值得讓人愛(ài)戀。小說(shuō)中表達(dá)這種愛(ài)戀是非常含蓄的，他們的舉止和行為除了悄悄的關(guān)心，就是默默的相守，雖然他們的的生活不如意，但是情感世界卻是豐富的，這種真摯、美好的情感很動(dòng)人。我想現(xiàn)代的人，更應(yīng)該保留這種純美的情感。
遲子建說(shuō)：“我生活在白山黑水之間，從小生活在零下三四十度的嚴(yán)寒中，我抵御外界世界一切的好與不好都有天生的免疫力�！蔽蚁耄Ｈ搜壑械睦Ь�，對(duì)于整個(gè)人生來(lái)說(shuō)，其實(shí)是際遇，是財(cái)富。
遲子建出生在漠河，那是中國(guó)的最北端，生長(zhǎng)在大興安嶺，那里有遼闊的原始森林。我突然萌生了要去那里看看的念頭，心向往之。
遲子建《白雪》讀后感 5
在假期中，我讀了很多書(shū)，其中就有《意林》這本書(shū)。書(shū)中的小故事篇篇感人肺腑。但使我感觸最深的還是書(shū)中一個(gè)名叫《白雪雕像》的小故事。
故事講述的是一個(gè)冬天，有一位父親患上了氣管炎，總也治不好。一咳嗽，房子都會(huì)跟著震動(dòng)起來(lái)。十歲的兒子就無(wú)法專心地寫(xiě)作業(yè)了。所以，每當(dāng)兒子寫(xiě)作業(yè)的時(shí)候，父親就躲到外面去。期末復(fù)習(xí)時(shí)，兒子常常復(fù)習(xí)功課到深夜。一次，兒子見(jiàn)父親站在窗外，周身皆白，已成了雪人。兒子嗚咽起來(lái)沖出去與父親相擁，成了一座雪白的雕像。
這位父親多偉大呀，為了讓兒子有個(gè)安靜的學(xué)習(xí)環(huán)境，寧愿自己在屋外忍受風(fēng)吹雨打�？戳诉@個(gè)故事，我的心不由被深深的觸動(dòng)了。
在我的.學(xué)習(xí)歷程中，爸爸媽媽給了我很大的幫助。
母愛(ài)如水，綿延不絕；父愛(ài)如山，深厚博大。而我在青山綠水的環(huán)抱中，成為一棵健康成長(zhǎng)的小樹(shù)苗，快樂(lè)而又幸福地生活著，學(xué)習(xí)著。當(dāng)我長(zhǎng)成參天大樹(shù)的時(shí)候，我必將以身上的片片綠葉回報(bào)父母的愛(ài)。
遲子建《白雪》讀后感 6
忘記在哪里看見(jiàn)了這本書(shū)的簡(jiǎn)介，有天去圖書(shū)館，想看的書(shū)都被借走了，就借了這本書(shū)看。
《白雪烏鴉》以1910年冬至1911年哈爾濱爆發(fā)鼠疫的歷史作背景，講述鼠疫流行時(shí)發(fā)生在哈爾濱平民百姓中間的種種故事。小說(shuō)中的人物極多，有名有姓的幾達(dá)上百位，多為販夫走卒、引車(chē)買(mǎi)漿者流。作者對(duì)人物的刻畫(huà)栩栩如生，為我們塑造了一個(gè)個(gè)飽滿豐富的人物形象。有正面的王春申、秦八碗、周耀祖、傅百川、伍連德等。也有反面的紀(jì)永和、翟役生、周耀庭等，讓一個(gè)個(gè)或高尚或丑惡的靈魂在我們的視野里深度xx，對(duì)人物場(chǎng)景的設(shè)置和人物內(nèi)心活動(dòng)的刻畫(huà)也都絲絲入扣、合情入理 “白雪”與“烏鴉”作為貫穿始終的兩個(gè)點(diǎn)睛之物。時(shí)時(shí)出現(xiàn)在我們的視野里，在傅家甸這個(gè)疫情最嚴(yán)重的災(zāi)區(qū)，上演了一出出或荒誕、或真實(shí)、或悲情、或溫馨的故事。
在災(zāi)難面前生命是那么的脆弱，說(shuō)沒(méi)了就沒(méi)了，也在這樣的時(shí)候最能夠體現(xiàn)出一個(gè)人的本性。王春申是小說(shuō)中第一個(gè)出場(chǎng)的人物，鼠疫之前他活得頗為窩囊。妻妾二人趁著開(kāi)客棧的`便利分別找了其他男人，自己在外架馬車(chē)?yán)_。生活本可以這樣委屈地湊合下去，可是一場(chǎng)鼠疫奪走了妻妾和親生兒子之后，他卻冒著危險(xiǎn)投入到防疫一線協(xié)助運(yùn)送鼠疫病人尸體。如果說(shuō)他之前生活在渾渾噩噩的隱忍之中，那么親人的離世、xx的壓力，使他身體中潛在的生命能量得到爆發(fā)。而鼠疫之后，他帶著非親生女兒——繼英繼續(xù)平靜的生活，也烘托出作者刻畫(huà)人物的功力。與王春申的隱忍不同，書(shū)中的'傅百川在鼠疫之前生活富足，在傅家甸享有比較高的社會(huì)地位，可以說(shuō)是一位儒商、義商。他擁有燒鍋、中藥鋪、綢緞莊等多處商鋪，卻又重情重義并不像有些富商那般為富不仁。從大處著眼，他具有很強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，在鼠疫威逼的情況下，招集中醫(yī)免費(fèi)為大家熬制湯藥;伍連德接手哈爾濱的防疫工作之后，他又自己出錢(qián)招集女工為防疫工作趕制口罩。我們把視野放近到家庭的角度來(lái)看，他雖與瘋妻不和睦，但是卻不言拋棄;雖有喜愛(ài)的女人，但在她亡夫之后也只是默默幫助，情義二字已經(jīng)深深植入他的心中。鼠疫過(guò)后，他的生意日漸衰敗，但依舊衣帽整潔，留有風(fēng)骨，在書(shū)中是一位完全正面的人物。
作者在小說(shuō)之中不僅塑造正面人物非常到位，也有xx、xx如紀(jì)永和、翟疫生等人。紀(jì)永和是一個(gè)唯利是圖的糧食商人，為了商業(yè)利益竟將妻子典與他人，最后患鼠疫死于隔離區(qū)�；蛟S，他在病床上吐出那口血的時(shí)候才害怕，害怕他對(duì)自己辛苦積攢下的家業(yè)就這樣再也無(wú)法掌控。而翟役生作為一個(gè)曾經(jīng)在皇宮中受人xx的xx，他憎恨所有人。鼠疫之時(shí)，所有人都惶惶害怕之時(shí)，他卻在旁邊“冷笑”著，靜待傅家甸的xx。最終傅家甸逃過(guò)了鼠疫，他也“逃”過(guò)了鼠疫。生命得以存活，靈魂卻再無(wú)寄托。
鼠疫在文章中只是一個(gè)催化劑，在鼠疫中作者筆下的每個(gè)人物活生生的走在傅家甸的街市上。
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