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春江花月夜古箏感想
當(dāng)古曲《春江花月夜》優(yōu)美的旋律響起，已將心靈帶入了江南春江月夜那旖旎的風(fēng)光之中。隨著樂(lè)曲在耳畔翩躚，我的眼前不覺(jué)浮現(xiàn)出一幅幅動(dòng)人的畫(huà)面：春，柔曼清麗;江，流連婉轉(zhuǎn);花，艷麗迷朦;月，空明高遠(yuǎn);夜，靜謐憂郁。
夕陽(yáng)西下，春風(fēng)吹拂的一江春水，漁舟清蕩。晚霞未退，已是皓月當(dāng)空。
仿佛等了千年，這如水的音樂(lè)飄然而至，浸漫著唐詩(shī)風(fēng)韻。
有江、有月，花枝顫動(dòng)，衣袂飄搖。流淌的姿態(tài)，漫過(guò)歲月，漫過(guò)心海。一段紫竹，幾聲琵琶，手指輕靈，音韻裊娜而出，激起層層漣漪。
夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，江樓鐘鼓催人回。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?月上東山、花影
層疊，一個(gè)是盼歸的人兒在明月樓上凝眸遠(yuǎn)眺，一個(gè)是搖櫓的人兒在茫茫煙波中乃歸舟。江畔柳絲在夜風(fēng)的吹拂下婆娑起舞，花草在微風(fēng)的撫摸下含笑點(diǎn)頭，木漿攪碎了江中漁船的倒影，水波托著那蕩漾的輕舟。
水深云際，小船在搖曳著，音樂(lè)在搖曳著，江水在流淌著，樂(lè)韻在流淌著。洞簫嗚咽，琵琶錚錚，胡琴咿呀，木魚(yú)的篤，好一番浪花飛濺、洄瀾拍岸的景象。聽(tīng)你，需闔雙目，凝心神，于是，有云、有雨、有風(fēng)、有月，有殘星在天，有雁鳴聲聲，有漁火點(diǎn)點(diǎn)，有花影綽綽。燈影槳聲中，蕩漾著，是水，是舟，是隨風(fēng)飄來(lái)的一曲。漁歌唱晚。;孤帆碧空中，流淌的，是歌，是月，是盼歸的漁婦撩起的一池心湖漣漪。晚來(lái)風(fēng)急，怎敵那相思陣陣。獨(dú)上高樓，把酒臨風(fēng)，卻不知舉杯同飲的人身在何處。煙波江上的搖船郎啊，你聽(tīng)到了嗎?那含情脈脈的目光，那淡遠(yuǎn)、飄逸的身影。。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，惟有那一輪明月照著春江流水，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，在不停閃爍、閃爍，不知明月樓上的一對(duì)情人可曾相逢?
民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》是民族樂(lè)曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂(lè)，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽(tīng)眾以無(wú)比的藝術(shù)享受。
《春江花月夜》最早并不是民樂(lè)合奏曲，而是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》、《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》)此曲名最早見(jiàn)于清朝姚燮(1805- 1864)晚期著作《今樂(lè)考證》一書(shū)，被列為“江南派琵琶曲目的中曲一類。樂(lè)譜最早見(jiàn)于鞠士林(約1736- 1820)的傳抄琵琶譜以及1875 年吳莞卿的手抄本。1925 年前后，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為民族管弦樂(lè)，并根據(jù)此曲如詩(shī)如畫(huà)的意境，命名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多人整理修改，更臻完美。
《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國(guó)古典標(biāo)題音樂(lè)的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂(lè)曲演奏、音樂(lè)本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿想象的張力、詩(shī)畫(huà)樂(lè)一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂(lè)曲中。
第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏, 由慢漸快, 模仿鼓聲。緊接著, 幽雅的簫聲也加入進(jìn)來(lái), 一時(shí)簫鼓齊鳴, 飄蕩在夕陽(yáng)殘照的平靜江面上, 古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽(yáng)映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲, 仿佛在召喚著人們駕起小舟, 來(lái)遨游這美麗的春江。樂(lè)隊(duì)齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂(lè)主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂(lè)句間同音相連，委婉平和。
第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展, 在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂(lè)器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào), 猶如微波蕩漾, 分外多姿。月上東山將第一段主題音樂(lè)升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、游移出沒(méi)的場(chǎng)景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠(yuǎn)、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長(zhǎng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂(lè)元素，在層層下旋之后呈上升之勢(shì)，在上五度自由模進(jìn)，旋律線起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴(kuò)散的動(dòng)感。
第四段花影層疊。在這一段中, 琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(zhǎng)音,組合成先緊后松、逐級(jí)向下模進(jìn)的四個(gè)樂(lè)句, 打破了樂(lè)曲的平穩(wěn)進(jìn)行, 表現(xiàn)出兩岸花影搖曳, 倒映水中, 突然一陣清風(fēng)拂起微波, 弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來(lái)的速度, 以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理, 使樂(lè)曲顯得生機(jī)盎然,充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來(lái)，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫(huà)了這樣一幅場(chǎng)景。
第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂(lè)在主題的核心材料上展開(kāi)。首先由阮、大胡等低音樂(lè)器在中低音區(qū)運(yùn)行，音色厚重低沉，如同水墨畫(huà)中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥(niǎo)在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂(lè)段中間, 透出了琵琶清澈的泛音, 余音裊裊, 使這一段的意境更為深遠(yuǎn)。
第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律, 樂(lè)隊(duì)在句尾加以應(yīng)和, 并在強(qiáng)拍休止時(shí)加上木魚(yú)的輕輕一擊, 使音樂(lè)十分生動(dòng)有趣, 猶如白帆片片, 漁子晚歸, 一唱眾和, 歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂(lè)句不斷向下模進(jìn), 造成了有規(guī)律的動(dòng)感, 也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度, 同前面形成對(duì)比,顯得十分豐富, 尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚(yú)敲出的清脆聲音, 使樂(lè)曲大為生色, 漁民們怡然自得的情緒, 躍然弦中。
第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強(qiáng)地奏出一串八分音符, 頓挫有力, 情緒層層推上, 生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸, 水石相擊之聲。緊接著, 樂(lè)隊(duì)樂(lè)隊(duì)全體進(jìn)入，猶如群舟爭(zhēng)先恐后歸來(lái)以較強(qiáng)的力度和較快的速度承接琵琶, 氣勢(shì)宏大開(kāi)闊, 形成了一個(gè)小高潮, 造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨(dú)自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競(jìng)過(guò)，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。
第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同, 主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn), 音樂(lè)從輕、慢開(kāi)始, 漸漸加快速度、力度, 形成一種具有推動(dòng)力的起伏, 情緒也越來(lái)越歡快、熱烈, 最后形成了全曲的高潮, 形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí), 江中游舟紛紛盡興而歸, 櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后, 這一樂(lè)段也以合尾樂(lè)句結(jié)束。
第十段尾聲, 歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律, 這也是合尾樂(lè)句的變化。夜深了, 歡樂(lè)喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧?kù)o和美麗, 惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水, 隨著低音大鑼的輕輕一擊, 樂(lè)曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無(wú)窮的意境之中.......
欣賞完整首樂(lè)曲，感受頗深，不禁為之震顫，為之動(dòng)容。《春江花月夜》整首樂(lè)曲情景交融，描寫(xiě)、敘述、抒情、寫(xiě)意井然有序。在推動(dòng)月思發(fā)展時(shí)，樂(lè)曲多用轉(zhuǎn)折，十段音樂(lè)，每段即為一轉(zhuǎn)，每一轉(zhuǎn)均能轉(zhuǎn)出新的意境。從夜月初生到夜深月斜，鏡頭頻頻轉(zhuǎn)換，描繪了江南水鄉(xiāng)春江月夜的宜人景致：時(shí)而是微風(fēng)拂面，明月清澄;時(shí)而是青山疊翠，花枝弄影;時(shí)而是清波蕩漾，天水一色;時(shí)而是激浪拍岸，潮水涌動(dòng);時(shí)而是鐘鼓聲聲，漁歌悠悠.......直至夜闌人靜，留下一縷簫聲似斷似續(xù)地在夜空中縈繞。
全曲風(fēng)格婉約嫵媚，清秀細(xì)膩，各種樂(lè)器搭配得體，進(jìn)退有序，互相攙扶牽引，前后照應(yīng)，渾然一體。樂(lè)曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè)器演奏。全曲中沒(méi)有一件樂(lè)器是從演奏到底的，但全曲又是一氣呵成，并無(wú)斷線之感。其中琵琶著重用于模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;二胡著重表現(xiàn)綿邈的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠(yuǎn)之情;古箏著重模擬跳蕩的或舒緩的流波之聲;洞簫表現(xiàn)舟子唱漁歌時(shí)的悠揚(yáng)聲音;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了海上明月共潮生的氣勢(shì)。諸種樂(lè)器在演奏樂(lè)曲時(shí)或簡(jiǎn)或繁，或�；蚶m(xù)，或高或低，或正或反，或短或長(zhǎng)，或合或分，有機(jī)組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現(xiàn)著同一主題，使樂(lè)曲美妙動(dòng)聽(tīng)。
在《春江花月夜》中, 主題是一個(gè)非常凝練的段落。在音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中我們看到,雖然在每段的開(kāi)始部分有一定的對(duì)比和變化, 但在每個(gè)段落的結(jié)尾采用主題結(jié)尾旋律片段或者變化, 因此整體的音樂(lè)感覺(jué)是非常協(xié)和的, 并未造成強(qiáng)烈的音樂(lè)對(duì)比, 這種手法在傳統(tǒng)音樂(lè)中被成為換頭合尾。在結(jié)構(gòu)上，運(yùn)用民間樂(lè)曲常用的換頭合尾變奏手法使樂(lè)曲既有變化，又十分統(tǒng)一。氣韻生動(dòng)優(yōu)雅，刻畫(huà)細(xì)膩入微，蘊(yùn)意含蓄幽深，有如濃淡相宜的連軸山水畫(huà)卷，美不勝收。婉轉(zhuǎn)質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，典雅蘊(yùn)藉的樂(lè)韻，流瀉出山水與生命交匯的脈流。音韻樂(lè)流比詩(shī)詞歌賦更為博大浩淼，有無(wú)窮解讀的可能。正所謂不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。滔滔不絕，綿綿無(wú)期的流水，千年的風(fēng)花雪月，兒女情長(zhǎng)，山水神韻，不經(jīng)意間，樂(lè)韻易逝，善解樂(lè)意的心靈，可曾聽(tīng)見(jiàn)張若虛的悠悠吟唱，聽(tīng)見(jiàn)樂(lè)曲的悠悠深情春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明.......民樂(lè)如詩(shī)，民樂(lè)如畫(huà)。若心里住著那小橋流水、菊花古劍.......便能聽(tīng)得出二胡的哀怨、琵琶的婉轉(zhuǎn)、古箏的激越.......恰如清幽的雨巷、江畔錦衣夜行的女子以及悲傷思鄉(xiāng)的游子。這些民樂(lè)樂(lè)器，都擁有各自的性格，當(dāng)你走進(jìn)并了解它們時(shí)，你一定會(huì)被打動(dòng)并深愛(ài)上它們。
靜心聆聽(tīng)，細(xì)細(xì)品味，自有感動(dòng)流出�！洞航ㄔ乱埂�，在詩(shī)與樂(lè)的交錯(cuò)中，我品味到了別樣的風(fēng)情，這樣的音樂(lè)，著實(shí)讓人為之動(dòng)容。
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