古曲春江花月夜賞析
《春江花月夜》原是一首琵琶古曲�！洞航ㄔ乱埂吩缬谝话俣嗄昵熬鸵浴断﹃柡嵐摹�(又名《夕陽簫歌》)流傳民間(曲名見1864年前成書的《今樂考證》,清代姚燮所著)。
在民族器樂曲中，有一首與文學(xué)結(jié)合得非常完美的作品——《春江花月夜》。唐代詩人張若虛的詩作《春江花月夜》用了五個互不相干的單音名詞作為詩的題目，便把一幅人間至美的景色展現(xiàn)出來，而使這首詩成為了千古絕唱。
民族管弦樂曲《春江花月夜》借原詩的意境進行演繹，用柔美委婉的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪出良辰美景，月夜春江的迷人景色。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。
一、春江花月夜簡介
《春江花月夜》源于一首名為《夕陽簫鼓》的琵琶文套大曲。1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個小標(biāo)題：夕陽簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟。1925年，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文首次將琵琶曲《夕陽簫鼓》改編為民族管弦樂曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩的意境，提高了樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。改編后也有十個小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時樂曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專注在“春、江、花、月、夜”這人生最動人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。
二、全曲解析
原曲《夕陽簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達江上思婦哀怨離愁的主題。
民樂合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚了古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達也更為細膩。全曲共分為十段，人們遵循中國古曲標(biāo)題音樂傳統(tǒng)為每段加了一個富于詩意的小標(biāo)題，由于樂曲的版本不同，因而分段及小標(biāo)題也不相同，但它所體現(xiàn)的內(nèi)容是一致的。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏，通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝，展現(xiàn)了夕陽西下、云破月來、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。
(一)江樓鐘鼓
樂曲的第一段“江樓鐘鼓”以琵琶由慢漸快來模擬鼓聲開場。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽晚照的安詳景色。最后，樂隊齊奏，優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，完美地表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。
(二)月上東山
第二段，民樂齊奏主題旋律上移，通過上升的旋律，描繪出了夕陽西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅江上月影浮動的秀麗畫面。
(三)風(fēng)回曲水
第三段，曲調(diào)在層層下降后又回升，出現(xiàn)了旋律線的起落，增加了音樂的動感，顯示了大自然的變化無窮。
(四)花影層疊
第四段，音樂在徐緩的曲調(diào)之后出現(xiàn)了四個快疾繁節(jié)的樂句，與前面表現(xiàn)恬靜的意境呈鮮明對比，呈現(xiàn)出水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。
(五)水云深際
曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，這段音樂的不同音區(qū)構(gòu)成對比，異常鮮明地刻畫出天水共長、一望無際的江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。
(六)漁舟唱晚
第六段展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律。簫和琵琶的歌唱性旋律，伴以間斷的木魚聲，顯得純樸而真實，如聞其聲，如見其人，頓時一種江南漁舟晚歸的`景象表現(xiàn)得淋漓盡致。
(七)回瀾拍岸
此時音樂快速而熱烈，進入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強烈的樂聲之后，民樂齊奏，描繪了群舟競歸、浪花飛濺的情景。民樂中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁。
(八)棹鳴遠瀨
曲子音樂呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠漸近的意境。
(九)唉乃歸舟
全曲再一次達到高潮。在古箏和琵琶音襯托下的樂隊合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強，表現(xiàn)出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲陣陣的意境。
(十)尾聲
在低音區(qū)以舒緩的速度，自由的節(jié)奏，奏出悠揚、徐緩、抒情的音調(diào)，仿佛畫面又回到了樂曲開始時歸舟遠去，萬籟俱寂，江水一片寧靜的優(yōu)美景色。樂隊以零星的箏音，來勾畫江水卷起的余波旋，似乎萬物歸于月夜下的平靜。
三、總結(jié)
全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現(xiàn)綿綿的思緒與曲終人不見的淡遠之情;用古箏著重模擬流波之聲;用洞簫表現(xiàn)漁歌的悠揚;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢。諸種樂器表現(xiàn)著同一主題，使樂曲更加美妙動聽，彰顯了大自然景色的變幻無窮。
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