《春江花月夜》賞析15篇[必備]
《春江花月夜》賞析1
春江潮水連海平，海上明月共潮生
【關(guān)鍵詞】
詩(shī)詞名句,寫景,四季,春天,江,明月
【名句】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
【出處】
唐?張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(“望”一作“只”)
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(“月”一作“花”)
【譯注】
春天的江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光一瀉千里，江水波光蕩漾，哪一處春江不在明月朗照之中?
�、� 滟(yàn)滟：波光蕩漾的樣子。
【說明】
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)以富有生活氣息的清麗之筆，再現(xiàn)了江南春夜的景色。在景物描繪的.同時(shí)，寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，音韻優(yōu)美，膾炙人口，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)，被聞一多先生贊為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。
【賞析】
春、江、花、月、夜，這五個(gè)字每個(gè)字抽出來(lái)都是一個(gè)絕美的意象，每個(gè)字單獨(dú)都能撐起古典詩(shī)詞的一片領(lǐng)域，五字連在一起，更是一個(gè)壯麗多嬌的詩(shī)篇。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生”這兩句勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面。江、海、明月一起呈現(xiàn)，江潮激蕩，波瀾壯闊，在朗朗明月的照耀下波光粼粼。一個(gè)“生”字，賦予了明月與潮水以鮮活的生命，仿佛每天都是新生的�！昂翁幋航瓱o(wú)月明”，由寫景轉(zhuǎn)為發(fā)問，用反問語(yǔ)氣加強(qiáng)肯定的表達(dá)效果，即每一處的春江都是在明月的照耀之下。這幾句表面寫景，其實(shí)也是在寫情。潮漲潮息，月升月落，本為自然現(xiàn)象，也是人的情感變化。特別是“明月”這一意象的升落，寄寓了詩(shī)人感情的起伏。
《春江花月夜》賞析2
張若虛 《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
注釋
(1)滟（yàn）滟：波光閃動(dòng)的光彩。
(2)芳甸(diàn）：遍生花草的原野。
(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。
(5)�。╰īng）：水邊的平地
(6)纖塵：微細(xì)的灰塵。
(7)月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)象車輪，所以稱為月輪。
(8)窮已：窮盡。
(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
(10)但見：只見、僅見。
(11)悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。
(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊。
(13)扁舟：孤舟，小船。
(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
(15)月徘徊：指月光移動(dòng)。
(16)離人：此處指思婦。
(17)妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
(18)玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
(19)搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。
(20)相聞：互通音信。
(21)逐：追隨。
(22)月華：月光。
(23)文：同“紋”。
(24)閑潭：幽靜的水潭。
(25)復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”。
(26)瀟湘:湘江與瀟水。
(27)碣石、瀟湘， 泛指天南地北。
(28)無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
(29)乘月：趁著月光。
(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。
譯文：
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片；海上那一輪明月，正伴隨著潮水的涌動(dòng)一同升起。
月亮的亮麗光華，隨著波浪閃耀到千里萬(wàn)里；什么地方的春江會(huì)沒有月亮的朗照之光啊！江水曲曲折折地繞著芳香的草地流淌；月光照著開遍鮮花的樹林，全都像細(xì)碎的雪珠閃爍。
天空中月光如同晶瑩的白霜流布，感覺不到它的飛翔；岸邊的白沙也被映照得看不清晰了。
江水與天空連成了一片透明，沒有一點(diǎn)細(xì)微的灰塵；只有一輪孤獨(dú)的明月高懸在中天。
江邊上是什么人最早見到月亮的？江上的明月又是哪一年第一次照耀著人的呢？
人生一代又一代地綿延著，無(wú)窮無(wú)盡；人們年復(fù)一年地眺望江上的月亮，也亙古不變。
誰(shuí)也不清楚江上的月亮在等候著什么人；人們只看見長(zhǎng)長(zhǎng)的大江不斷地送走流水。
一片白云向遠(yuǎn)空緩緩飄去；青楓浦那種遠(yuǎn)游者逗留的地方，一定有游子禁不住心中的憂愁。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小船漂流在外？他又在什么地方思念著明月照耀的愛人的小樓呢？
多令人傷心啊，此刻那樓上的月光正流連不去；它應(yīng)該也照耀到了離去游子的梳妝臺(tái)。
它溜進(jìn)愛人漂亮的閨房，卷上窗簾也趕不走；它留在搗衣石上，用手將它拂去它還會(huì)返回。
游子思婦們此時(shí)相互思念，卻聽不到對(duì)方的音訊；多么希望隨著月光流去關(guān)照對(duì)方啊。
可恨送信的鴻雁早就飛走，月光又不能渡過；傳情的魚兒也藏到水底，只剩水面圈圈波紋。
前一夜寂寞的水潭邊，就夢(mèng)見了花朵零落將盡；春天已過了一半還不回家，怎不令人傷心。
江水不停地流走春景，春景就快要流盡；江潭上方美好的夜月，也開始偏西了。
殘?jiān)律钌铍[入了茫茫海霧；遠(yuǎn)在北方碣石南方瀟湘的'離人啊，回家的路途該是多么的遙遠(yuǎn)。
不知其中能有幾人乘著月光轉(zhuǎn)回家鄉(xiāng)？殘?jiān)卵谟持蠼瓋砂兜臉淠荆钌罴な幦说男那椤?/p>
賞析：
張若虛（660年-約720年），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。官兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融齊名，號(hào)“吳中四士”。詩(shī)以《春江花月夜》著名。今僅存詩(shī)兩首。
其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)。
在唐代，似乎沒有張若虛的詩(shī)集傳世。明嘉靖年間，李攀龍選編的《古今詩(shī)刪》收錄了張若虛的《春江》詩(shī)。是金子總有閃光時(shí)。等待了將近一千年，張若虛及其杰作的命運(yùn)才開始扭轉(zhuǎn)。
《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)乃千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，聞一多稱之為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思婦的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口。
《春江花月夜》這首詩(shī)的作者是初唐張若虛，開元初，他與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。他留給后人的作品不多，《全唐詩(shī)》中僅存二首，而這首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。
此詩(shī)兼寫春、江、花、月、夜及其相關(guān)的各種景色，而以月光統(tǒng)眾景，以眾景含哲理、寓深情，構(gòu)成朦朧、深邃、奇妙的藝術(shù)境界，令人探索不盡，玩味無(wú)窮。
全詩(shī)可分前后兩大段落。“長(zhǎng)江送流水”以前是前一段落，由春、江、月、夜的美景描繪引發(fā)關(guān)于宇宙、人生的哲理思考。發(fā)端兩句，展現(xiàn)了“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的遼闊視野。一個(gè)“生”字，將明月擬人化；一個(gè)“共”字，又強(qiáng)調(diào)了春江與明月的天然聯(lián)系。江流千萬(wàn)里，月光隨波千萬(wàn)里；江流繞芳甸，月照花林皆似霰�？偠灾鹿�、江波互相輝映，有春江處，皆有明月，何等多情！詩(shī)人立于江畔，仰望明月，不禁產(chǎn)生了“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的疑問。對(duì)于這個(gè)涉及宙宇生成、人類起源的疑問，詩(shī)人自然無(wú)法回答。于是轉(zhuǎn)入“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”的沉思。宇宙永恒，明月常在；而人生呢，就個(gè)體而言，生命何其短促！然而就人類整體而言，則代代相傳，無(wú)窮無(wú)盡，因而能與明月共存。所以雖然不知“江月何年初照人”，但從“初照”以后，照過一代人，又照一代人。詩(shī)人對(duì)比明月的永恒，對(duì)人生的匆匆換代不無(wú)感慨，然而想到人類生生不已，自己也被明月照耀，又油然而生欣慰感。由此又作進(jìn)一步探求：一輪“孤月”，永照長(zhǎng)江，難道是明待她的意中人而至今尚未等到嗎？于是由江月“待人”產(chǎn)生聯(lián)想，轉(zhuǎn)入后一段落�！肮略隆鄙星摇按恕�，何況游了、思婦？詩(shī)人于是馳騁想像，代抒游子、思婦兩地相思、相望之情。
詩(shī)人想象“誰(shuí)家今夜扁舟子”，正經(jīng)過江邊的“青楓浦”，目睹“白云一片去悠悠”而生飄泊無(wú)定的旅“愁”，于是相思“何處明月樓”。從“應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”的那個(gè)“應(yīng)”字看，“可憐樓上月俳回”以下數(shù)句，都是詩(shī)人想象中的扁舟子”想象妻子如何思念自己之詞：妻子望月懷人而人終不至，因而怕見月光。但她可以卷起“玉戶簾”，卻卷不去月光；可以拂凈“搗衣砧”，卻拂不掉月色�！按藭r(shí)相望不相聞”，而普照乾坤的月華是能照見夫君的，因而又產(chǎn)生了“愿逐月華流照君”的癡想。追隨月光照見夫君，當(dāng)然不可能，于是又想按照古代傳說托鴻雁、鯉魚捎書帶信，然而鴻雁奮飛，也飛不出明月的光影；鯉魚騰躍，也只能激起水面的波紋。接下去，詩(shī)人想象中的“扁舟子”思家念妻，由想象而形諸夢(mèng)寐。他在夢(mèng)中看見落花，意識(shí)到春天已過去大半，而自己還未能還家。眼睜睜地看著“江水流春去欲盡，江潭溶月復(fù)西斜”，時(shí)光不斷消逝，自己的青春、憧憬也跟著消逝，然而碣石、瀟湘，水遠(yuǎn)山遙，怎能乘月歸家？以“落月?lián)u情滿江樹”結(jié)束全篇，情思搖曳，動(dòng)人心魄。自“白云一片”至此，寫游子、思婦的相思而以春、江、花、月、夜點(diǎn)染、烘托，想象中有想象，實(shí)境中含夢(mèng)境，心物交感，情景相生，時(shí)空疊合，虛實(shí)互補(bǔ)，從而獲得了低徊宛轉(zhuǎn)、纏綿俳惻、言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。全詩(shī)三十六句，每四句換韻，平、上、去相間，抑揚(yáng)頓挫，與內(nèi)容的變化相適應(yīng)，意蘊(yùn)探廣，情韻悠揚(yáng)。
這篇詩(shī)受到明清以來(lái)詩(shī)論家的高度贊揚(yáng)。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷三云：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上�！辨R惺《唐詩(shī)歸》石：“將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光，真化工手！”陸時(shí)雍《唐詩(shī) 鏡》：“微情渺思，多以懸感見奇�！蓖鯃蜥椤豆盘圃�(shī)合解》云：“情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也！”聞一多《宮體詩(shī)的自贖》更譽(yù)為詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。
這首詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美、生動(dòng)、形象，富有哲理意味，它將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的興象中，營(yíng)造出了一個(gè)空明純美的詩(shī)歌意境。特別是“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似；不知江月待何人？但見長(zhǎng)江送流水�！睅拙涓浅闪饲Ч沤^唱，為后人一直所傳誦！
《春江花月夜》賞析3
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。”
張若虛的《春江花月夜》，把思婦的離愁放到春江月夜的背景上，在明媚的月光和滟滟的流波中，交織著會(huì)難別易的感嘆和對(duì)美好生活的向往。筆致是如此的輕靈，情韻是如此的婉轉(zhuǎn)，境界和氣氛又是如此的晶瑩透徹，意味幽長(zhǎng)。以至聞一多先生不禁驚嘆道：“更敻絕的宇宙意識(shí)，一個(gè)更深沉更寧?kù)o的境界，在神奇的永恒前面，作者只有錯(cuò)愕，沒有憧憬，沒有悲傷�！彼玫降姆路鹗且粋�(gè)更神秘的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也更滿足了�！薄斑@是一番神秘而親切的，如夢(mèng)境的晤談，有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)。”“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰的頂峰�！保ā短圃�(shī)雜淪·宮體詩(shī)的自贖》）贊美得無(wú)以復(fù)加。聞一多先生以其學(xué)者兼詩(shī)人的氣質(zhì)，敏銳地把握了從六朝宮休到初唐詩(shī)歌的發(fā)展脈絡(luò)，認(rèn)為有了張若虛的《春江花月夜》，宮休詩(shī)的全部污穢和罪孳都已洗盡贖凈了，所以他說這是宮體詩(shī)的“自贖”。既是“夢(mèng)境的晤談”，又是“強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)”，多么神奇喲!因?yàn)樵?shī)里有這樣幾句：“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月照何人，但見長(zhǎng)江送流水……。詩(shī)人發(fā)出一連串的問題，想要探討宇宙的奧秘，人類的往古，多么深刻的哲理思想。然而，詩(shī)歌接下去卻寫了人世間的離愁，深閨中的哀怨。它們與這種宇宙意識(shí)究竟有什么關(guān)系呢?詩(shī)人想要表達(dá)的主旨究竟是什么呢?
我們認(rèn)為，此詩(shī)是既有著憧憬，也有著悲傷的。它憧憬的是美好的青春，它悲傷的是年華的易盡。不過，無(wú)論憧憬也好，悲傷也好，都是在夢(mèng)幻般的月光中寫出，像輕煙，似薄霧，迷離惝恍，不可名狀，看似不易把握，但若聯(lián)系全詩(shī)，稍作分析，便可發(fā)現(xiàn)，這首詩(shī)其實(shí)既不神秘，也無(wú)所謂“夢(mèng)境”，甚至連宇宙意識(shí)，也并不是十分強(qiáng)烈的。下面，且讓我們深入詩(shī)中，對(duì)此詩(shī)意蘊(yùn)作番探索。
這首詩(shī)四句一韻，凡九韻，每一韻構(gòu)成一個(gè)小的段落。如果我們將全詩(shī)依韻分割開來(lái)，將依次看到：月初生海上；月下花林；月到中天；月與江水；月下的青楓浦；月照深閨；閨中人的月下深思；月漸西斜；月入海中。九個(gè)段落，每一段都離不開月。從時(shí)間上看，它從月出依次寫到中天，西斜、月入；從空間上看，它隨著無(wú)往不在的月光，寫到了花林、江水、青楓浦、深閨。顯然，全詩(shī)就是以月為中心的九重復(fù)奏。
詩(shī)人并不是為寫月光而寫月光。這九重復(fù)奏互相照應(yīng)，渾然一體，其中有一種很深沉、很摯著的情韻貫串于始終。在這里，月光僅僅是線索，而這種情韻，才是此詩(shī)的真正主題。這個(gè)主題不是別的，正是自古詩(shī)十九首以來(lái)便屢見不鮮的游于思婦的離愁。那么，讓我們看看這個(gè)主題是如何與月i亡聯(lián)系到一起，并隨著月光而不斷遞進(jìn)升華的。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里旦，何處春江無(wú)月明�！�
這是明月初升，光照四海的景象。江海相通，春潮滟滟，月光隨海潮來(lái)到大江。
“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見�！�
這一段是說月色隨江水來(lái)到了“芳甸”。月光灑到花林，仿佛給花林拂上了一層雪珠。月光晶瑩似霜，與白沙渾然一體。本來(lái)，“海上生明月”也是一種壯闊的景象。但作者不寫海邊之月，卻把月光一步步地從海上引到江邊，再引到江邊長(zhǎng)滿鮮花的芳甸。用意何在呢?對(duì)此，歷來(lái)有種種解釋。我以為，古代交通工具不外舟、車。陸路用車，故送別有“長(zhǎng)亭連短亭”，水路用舟，所以“別浦捕離愁”是詩(shī)中常用的典故。親人間的分離本是最令人不堪的事。試想，這樣的傷心事發(fā)生在如此的春天，如此的芳甸，如此的月夜，將是一種什么滋味?張若虛極力渲染良辰美景，，顯然是為了創(chuàng)造出一個(gè)特定的典型環(huán)境，這就是下文所提到的`“青楓浦”。
“江天一色無(wú)纖塵皎皎，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人？”
對(duì)這一段，人們往往稱賞不已，以為詩(shī)人要探討宇宙的奧秘，人類的開端，果真如此，那么下面的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”，就僅僅是“物換星移幾度秋”的徒然慨嘆，并沒有探索的結(jié)果。而且又突然轉(zhuǎn)入“白云—片去悠悠，青楓浦上不勝愁”，也缺乏感情的聯(lián)系，顯得突兀而不近情理。其實(shí)，我們聯(lián)系上下文，可以知道，這里的月已非泛泛之月，而是照臨特定的環(huán)境——“青楓浦”上的月，這里的人，也非泛指的人，而是在特定的別離環(huán)境——“青楓浦”上的人。所以，“江畔何人初見月?江月何年初照人?”實(shí)際上指的是，在這樣的江邊月夜，第一對(duì)離別的戀人是誰(shuí)?江月是什么時(shí)候開始在這兒照臨離人的?言下之意便是：人生會(huì)少離多，“相見時(shí)難別亦難”，像這樣的良辰美景，不知發(fā)生過多少生離死別的悲劇，這里確實(shí)提出了一個(gè)重要的問題。但并不是要探討宇宙的永恒，其著重點(diǎn)在于人世間的別離。古人由于交通不便，對(duì)離別每多感慨，自屈原的“悲莫悲兮生別離”，到江淹的“黯然銷魂者，唯別而已矣”，生離死別就一直是詩(shī)人們所共同關(guān)心的千古命題。張若虛提出這樣的問題，也是極自然的。所不同的是，張若虛的問題提得十分委婉，形象又顯得異常鮮明，全然是“興”的方法。即用鮮明的形象去引發(fā)、暗喻作者的內(nèi)在思想。
“人生代代無(wú)窮巳，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水�！�
這里并不是泛泛地慨嘆人生的短暫。而是說，盡管人世在不斷變遷，但月光卻依然如此，總是在這里照臨著離別的人們。月本無(wú)情之物，但是在詩(shī)人筆下，月光卻成了離別的象征�！昂问麻L(zhǎng)向別時(shí)圓”，人們很敏感地將月光與離別聯(lián)系到一起，張若虛也是如此。你看，今夜的江月不知又在等待什么人，這里又要發(fā)生一場(chǎng)人間悲劇了。江水是無(wú)情的，“花自飄零水自流”，它只知道一個(gè)勁的汨汨東梳，把游子帶向遠(yuǎn)方。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓�！�
果然，一個(gè)離別的鏡頭正式出現(xiàn)了。人物是“誰(shuí)家子”和明月樓里“望斷天涯路”的少婦；地點(diǎn)是在青楓浦。過去人們往往把肯楓浦泛解成江邊，其實(shí)這是一個(gè)實(shí)際的地名�！洞笄逡唤y(tǒng)志》說：“青楓浦在長(zhǎng)沙府瀏陽(yáng)縣”。它大概就是瀏陽(yáng)河邊上的一個(gè)地方�！罢l(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓”是倒裝句，應(yīng)作“誰(shuí)家子今夜扁舟，明月樓何處相思。”意思是，今夜青楓浦上又有什么人乘舟遠(yuǎn)去，樓中人對(duì)著明月又要開始無(wú)盡的相思了。下面便是對(duì)樓中思婦相思苦況的描寫。
“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君；鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文�！币�、二句化用曹植《七哀》詩(shī)的意境：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀”。接著以月光象征離愁，說月光射進(jìn)窗簾，卷也卷不去，照到搗衣砧上，拂也拂不開，真有一種“才下眉頭，卻上心頭”，無(wú)計(jì)排遣的滋味。對(duì)著這瑩瑩的月色，思婦不禁這樣想道：我真想隨著月光飛到你的身邊呀，但路途實(shí)在太遠(yuǎn)了，連善飛的鴻雁尚且不能隨著月光飛到你的身邊，潛躍的魚龍也只能徒然地濺起層層水波而游不到你的眼前。這里，“鴻雁”二句象征音信難通。因?yàn)轼櫻銈鲿�，魚傳尺素是古人習(xí)用的典故。其中“愿逐月華流照君”一句，想象十分奇特，后來(lái)李白的詩(shī)“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，實(shí)由此脫化而來(lái)。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜�！�
這里并非描寫夢(mèng)境。說“昨夜”夢(mèng)見“閑潭”邊上的“落花”，是用來(lái)暗示自己青春的早逝，與下面“江水流春”一起，表現(xiàn)年華易盡，時(shí)不我待的意思，而對(duì)意中人的“不還家”頗致怨悵，并不是夢(mèng)境的追述，正如林黛玉《葬花詞》：“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，帶著一種對(duì)生命和青春的深深慨嘆。
“斜月沉沉鼓海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹�！�
隨著月光的捎逝，詩(shī)巾人的感情也漸趨黯淡。其中“碣石瀟湘無(wú)限路”一句，歷來(lái)無(wú)解。瀟湘二字，人們很容易聯(lián)想起帝舜與娥皇、女英的故事。但張若虛這里并非此意。因?yàn)槿缰付瑒t瀟湘與碣石聯(lián)不到一起。我認(rèn)為這里的瀟湘，實(shí)指思婦居處，即前面提到的瀏陽(yáng)河邊的青楓浦，瀏陽(yáng)河本是湘水的支流，稱為“瀟湘”是合乎情理的。而碣石則正是游子所去的地方。它離海很近，曹操《步出夏門行》有“東臨竭石，以觀滄�！�。正因?yàn)槿绱�，所以此�?shī)一開頭就從海邊之月寫到江邊之月，而末了又以“斜月沉沉藏海霧”作結(jié)，其中正寄托著思婦對(duì)于游子的深深思念，所謂一樣相思兩地愁。
綜上所述，我認(rèn)為《春江花月夜》是一首情思哀婉的月光小夜曲，它以月光為線索盡情地抒寫了青年男女的相思之苦。在一個(gè)春江花月之夜，他們?cè)谇鄺髌稚戏蛛x了，一在江之濱，一在海之角，飽嘗著離鸞別鶴之苦。這其中并沒有多少宇宙的的識(shí)和迷幻的夢(mèng)境。這樣是否有貶低《春江花月夜》之嫌呢?我以為不會(huì)。因?yàn)槿魏挝乃囎髌�，一�?jīng)產(chǎn)生，便有它獨(dú)立的生命。作家的主觀意圖，與作品所包含的客觀意蘊(yùn)并不總是同一的�！洞航ㄔ乱埂繁M管描寫了閨愁離怨，但由于它所采用的意象十分新穎，氣氛和意境相當(dāng)獨(dú)特，人們由此想到了宇宙的奧秘，人生的真諦，這本身就說明了作品的成功。如果我們一定要認(rèn)為這就是作者的本意，那只能把作品割碎開來(lái)理解，別無(wú)他法，結(jié)果就往往造成認(rèn)識(shí)上的混亂，使作者創(chuàng)造思維的內(nèi)在連續(xù)性湮沒不彰。
《春江花月夜》賞析4
民族管弦樂曲《春江花月夜》早在1875年以前就在民間流行，原是一首琵琶獨(dú)奏曲，名叫《夕陽(yáng)簫鼓》。1895 年琵琶演奏家李芳園把它收在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，改名為“潯陽(yáng)琵琶”，共有十段音樂，并在每段前都加有文字小標(biāo)題。有人因此又稱它“潯陽(yáng)夜月”或“潯陽(yáng)曲”。1935年前后，上海 “大同樂會(huì)”將它改編為一首民族管弦樂曲，并且借用唐代著名樂府《春江花月夜》之提名改為現(xiàn)名。解放后，經(jīng)我國(guó)許多專業(yè)作曲家和指揮家的不斷努力，使樂器配置和樂曲處理更臻完善，成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂中一顆璀璨的明珠。
《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此曲音樂的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂句出現(xiàn)（232 1231 ︱2-︱）.聽起來(lái)十分和諧。在民間音樂中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容�！洞航ㄔ乱埂窐�(gòu)思非常巧妙，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無(wú)窮。
《春江花月夜》全曲一般分為十段。人們遵循中國(guó)古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標(biāo)題。這些標(biāo)題是：一、江樓鐘鼓；二、月上東山；三、風(fēng)回曲水；四、花影層疊；五、水深云際；六、漁歌唱晚；七、回瀾拍岸；八、橈鳴遠(yuǎn)瀨；九、欸乃歸舟；十、尾聲。為了使樂曲的音樂結(jié)構(gòu)洗練、集中，一般都省去第三、第八兩段。
第一段“江樓鐘鼓”。是引子及主題的呈示部分。引子琵琶用清脆的彈、挑音模擬著江樓鼓聲，由慢到快，蕭以輕微的顫音呼應(yīng)，宛如春風(fēng)吹拂下的江水漣漪，把日落江面恬靜、醉人的意境描繪得非常細(xì)膩。接著樂隊(duì)奏出具有江南風(fēng)格的主題：666 126︱ 5 56︱……它抒情、優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)如歌，描繪出夕陽(yáng)下，泛舟江上，游船、蕭鼓齊鳴的動(dòng)人情景。由蕭和琵琶奏出的尾句是一個(gè)循環(huán)貫穿于每個(gè)段落的固定終止型樂句，好似人們?cè)诙勀慷檬捁�、明月、花影、云水、漁歌等景色時(shí)，由衷地發(fā)出“春江花月夜美如畫”的贊嘆之聲。
第二段“月上東山”。大鼓滾奏的輕聲轟鳴，使樂曲顯得意境深遠(yuǎn)。夜，降臨了。這是樂曲的第一變奏部分，主題移高四度作自由模進(jìn)，旋律具有一種徐徐上升的動(dòng)感，音樂恬靜而開闊，流暢而清澈，形象描繪了水波漣漪、明月升空的夜景，使人仿佛置身于夜色朦朧，江清月白之中。
第三段“風(fēng)回曲水”和第四段“花影層疊”合為一段，是樂曲的第二變奏部分。曲調(diào)在層層下旋之后又回升，出現(xiàn)了旋律線的起落，音樂的動(dòng)力增加，在一個(gè)徐緩的曲調(diào)之后，琵琶以四組先緊后寬的音型奏出一段華彩的旋律，猶如江畔柳絲在夜風(fēng)的吹拂下婆娑起舞；花草在微風(fēng)撫摸下含笑點(diǎn)頭；木漿打碎了江中漁船的倒影；水波拖著那蕩漾的輕舟……與前面所描繪的恬靜畫面形成鮮明對(duì)比。
第五段“水深云際”。這是樂曲的第三變奏部分。音樂主要在渾厚的中低音區(qū)進(jìn)行，并以濃重的筆墨描繪了江中晚景；忽而，在萬(wàn)籟俱寂的意境中，出現(xiàn)了琵琶飄逸透明的泛音；接著許多樂器同奏長(zhǎng)音3-︱ 3-︱，長(zhǎng)音下響起了古箏描寫流水的快速撥弦聲，與隨后的2 ︱1 2 ︱6 ……構(gòu)成一幅絕妙的音響圖畫。那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生，把聽者帶入了江天一色，空曠朦朧的.江中晚景。
第六段“漁歌唱晚”。這是樂曲的第四變奏部分，是一段非常富有特色的音樂。蕭和琵琶在木魚的伴奏下，吹奏出如歌的遞降旋律，每一句的第三小節(jié)都用休止半拍起拍，使樂曲顯得生動(dòng)、活潑、詼諧、風(fēng)趣，表現(xiàn)出漁翁一邊搖櫓、一邊歌唱的閑適神態(tài)。然后樂隊(duì)合奏，速度突然加快，勾畫出一幅白帆點(diǎn)點(diǎn)、由遠(yuǎn)而近、漁歌四起的動(dòng)人畫面。
第七段“回瀾拍岸”。這是樂曲的第五變奏。琵琶彈出一串由慢漸快、頓挫有力的模進(jìn)音型，接著由樂隊(duì)奏出氣勢(shì)宏偉的旋律，恰似群舟競(jìng)歸，激起江水拍岸，波濤飛濺之意境。
第八段“橈鳴遠(yuǎn)瀨”。常刪除不奏。
第九段“欸乃歸舟”。這是樂曲的第六變奏，也是全曲的高潮。“欸乃”是形容搖櫓的聲音。音樂在古箏由低到高的切分劃奏襯托下，由弱而強(qiáng)，由慢而快，樂器由少而多，逐一加入，使得曲調(diào)緊湊有力，激動(dòng)人心。形象的描繪了歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”由遠(yuǎn)而近的歡樂聲浪響徹江面，達(dá)到情緒的頂峰。隨后音樂在快速中陡然而止，又回復(fù)到平靜、輕柔的意境之中，像是船隊(duì)推水前進(jìn)浪中行船，船在水花飛濺中遠(yuǎn)去。
第十段“尾聲”。二胡與蕭先后奏出悠揚(yáng)、徐緩的主旋律，音樂優(yōu)美輕柔，又回到樂曲開始時(shí)的幽靜深遠(yuǎn)的意境中。結(jié)尾處輕而飄渺的一聲大羅使音樂更具深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的意境。春江的夜空幽靜而安詳，只有一輪明月照著春江流水，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，在不停的閃爍。
《春江花月夜》賞析5
隋：楊廣
暮江平不動(dòng)，春花滿正開。
流波將月去，潮水共星來(lái)。
譯文：
暮色中長(zhǎng)江，風(fēng)平浪靜，水波不興。
大江兩岸，鮮花盛開，春意是那么濃。
忽然風(fēng)吹波生，水中月影搖晃不定。
潮頭浪花飛濺，與大江中星光共明。
賞析
“暮江平不動(dòng)，春花滿正開�！边@兩句是說，暮色中長(zhǎng)江，風(fēng)平浪靜，水波不興；大江兩岸，鮮花盛開，春意盎然。
這是日落后長(zhǎng)江，經(jīng)過了一天潮漲潮落，它終于等候到了夜晚休憩時(shí)刻，只見暮靄沉沉，江水浩淼，它平坦寧?kù)o，不想再起伏動(dòng)蕩了。春天夜晚溫煦，感染萬(wàn)物，連長(zhǎng)江也像個(gè)春夜困慵少女，伸長(zhǎng)了纖長(zhǎng)腰肢，睡得是那樣溫馴、柔與、安寧。在這波平浪息之時(shí)，兩岸千樹梨花萬(wàn)樹桃，如今卻也不愿讓春夜就這么冷落下去，都張開了花瓣，吐露出花蕊，散發(fā)出花香。春花對(duì)春夜多情，春夜也不曾辜負(fù)春花美意。漸漸，當(dāng)花兒開到一朵朵飽滿時(shí)分，清逸花香終于聚匯成了一陣芳香氛圍，緩緩拂散了江面上沉沉夜氣。
“流波將月去，潮水共星來(lái)。”這兩句是說，忽然風(fēng)吹波生，水中月影搖晃不定；潮頭浪花飛濺，與大江中星光共明。
披著一身星光月色長(zhǎng)江，在春睡中呼吸到了芳香氣息，懶懶動(dòng)了動(dòng)久睡身姿。雖說是漫不經(jīng)意一動(dòng)，可到底是長(zhǎng)江在欠伸，頓時(shí)便蕩起了水波、升起了浪潮。波潮帶動(dòng)了本來(lái)穩(wěn)穩(wěn)鑲嵌在靜靜水面上星月倒影，只見這些晶光閃爍倩影忽而隨著水波涌向前方，擠成一個(gè)大亮點(diǎn)；忽而這個(gè)大亮點(diǎn)又被潮水倒推回來(lái)，散成無(wú)數(shù)道流光。這是一個(gè)綺麗而又奇異幻境、一個(gè)開闊而又壯觀畫面：明月與群星不再高拱在夜空，卻成了流動(dòng)在水上精靈，它們從潮水中誕生，在流波中消融；如此來(lái)來(lái)去去、循環(huán)往復(fù)、生生不息，長(zhǎng)江剛才還是明珠綴袍，轉(zhuǎn)身已是遍體銀光飛舞了。
如果把張若虛《春江花月夜》與楊廣《春江花月夜》相比，可清楚看出其描寫“春江花月夜”是受到本篇啟示。楊廣這首詩(shī)在描繪春江花月夜花開景色這方面，具有開先河之功，起了示范作用。詩(shī)中一個(gè)“滿”字寫出了花朵無(wú)隙，簇簇?cái)D擠之狀；而“流波將月去，潮水帶星來(lái)”這佳句描繪了一個(gè)絕妙“江流扶明月，潮水涌星光”意境，給人以美享受，而且啟發(fā)了張若虛靈感，在他《春江花月夜》中脫化出“海上生明月”優(yōu)美詩(shī)句，潮水這一景象又啟示了張若虛在詩(shī)中開拓出一個(gè)極為闊大春江意境。
從楊廣《春江花月夜》可以看出其詩(shī)歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語(yǔ)之氣。
張溥《漢魏六朝三百家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波�！蹦铣了澹弁踉�(shī)中不作王霸之語(yǔ)，而與民間詩(shī)人同一風(fēng)格，確是一種良好風(fēng)氣，楊廣詩(shī)風(fēng)功不可沒。
作者簡(jiǎn)介
隋煬帝楊廣（569年－618年4月11日），一名英，小字阿摐，華陰人（今陜西華陰），隋文帝楊堅(jiān)與文獻(xiàn)皇后獨(dú)孤伽羅次子，隋朝第二位皇帝。
生于大興，開皇元年（581年）立為晉王，開皇二十年（600年）十一月立為太子，仁壽四年（604年）七月繼位。在位期間開創(chuàng)科舉制度，修建隋朝大運(yùn)河，營(yíng)建東都、遷都洛陽(yáng)，對(duì)后世頗有影響，然而頻繁發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，如親征吐谷渾，三征高句麗，加之濫用民力，致使民變頻起。造成天下大亂，直接導(dǎo)致了隋朝覆亡。 大業(yè)十四年（618年），驍果軍在江都發(fā)動(dòng)兵變，楊廣被叛軍縊殺。唐朝謚煬皇帝，隋恭帝楊侗謚世祖明皇帝，夏王竇建德謚閔皇帝，《全隋詩(shī)》錄存其詩(shī)40多首。
《春江花月夜》賞析6
一、原文
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人。
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
二、解讀
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。
同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。
因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”
個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。
豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。
月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎？共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無(wú)法傳遞音訊——該又平添幾重愁苦！
最后八句寫游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮�，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的.鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）——細(xì)微極（紙）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）。
全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí)，說法不一。或說“未詳所起”；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩(shī)集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí)，而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。
三、賞析
全詩(shī)由情入景，最后以景結(jié)情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運(yùn)用了“發(fā)生法”使其出現(xiàn)，又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，游子緊緊聯(lián)系起來(lái)，形成了一個(gè)情，景，理有機(jī)統(tǒng)一的完整境界。在這個(gè)境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。在開篇詩(shī)人用神來(lái)之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫后，（全詩(shī)以月、水為經(jīng)緯，以春為質(zhì)地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照?qǐng)D。）轉(zhuǎn)入了對(duì)永恒宇宙和有限人生的探索。
1、詩(shī)人在空靈而神秘的景象中，想到了永恒的明月和代代的人生。在“江畔何人初見月，江月何年初照人”的追問中，展示了深沉的宇宙意識(shí)，表現(xiàn)了對(duì)有限，無(wú)限，頃刻，永恒的這些奧秘的興趣。同時(shí)在“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”的述說中，又表現(xiàn)了對(duì)人生的執(zhí)著和贊美。詩(shī)人在有限，無(wú)限，頃刻，永恒的相遇中得到了滿意的回答。
2、詩(shī)人把對(duì)人生意義的滿足引向了男女相思相戀的情愛上。詩(shī)中“白云”“清風(fēng)浦”分別象征行蹤不定的男子和男女分別的所在。詩(shī)文以深情的筆觸贊頌了純潔的經(jīng)過升華的男女情愛，創(chuàng)造了神秘，美妙，動(dòng)人的情，景，理的有機(jī)融合境界。
這是一首優(yōu)美的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句，四句一換韻，結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成，韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。
盡管作者留詩(shī)只有二首，但僅憑這首就“孤篇橫絕，竟為大家”。
朦朧的月光，如清溪之流水。如薄薄之纖紗，籠住靜靜的春江、春花、春夜。還有在月樓上盼君歸來(lái)的多情思婦。迷蒙的情懷，隱約的物象。情景交融，景中流情，情中寓景，渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飄于流水之間。含蓄婉轉(zhuǎn)而不拘泥；輕潤(rùn)細(xì)膩如思婦之心，心欲靜而思不止。富于清幽恬雅，雋永和諧的意境。
全詩(shī)以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。成為詩(shī)中詩(shī)，畫中畫，頂峰上的頂峰，流傳至今的千古絕唱。
月光與江潮同升，江潮浩瀚，月色恬謐。月光浮于春江之上，滟滟粼粼，閃耀不已，如思婦跳動(dòng)的心。孤月皎皎懸空，流光似飛霜，心底積蓄了一絲涼意，思更甚，愁更濃，一聲嘆息，一抹惆悵。人生苦短，卻代代無(wú)窮；江月永恒卻，年年重復(fù)。君呀！胡不歸？如白云遠(yuǎn)去的游子喲！可曾知婦在月樓上徘徊。桃花依舊，可人面在何處？
春江中孤月下，帆影漂泊，江邊閨樓中思婦憑闌瘦。鴛鴦成紋已作枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卷不開，拂不去。濃濃相思難以排遣，揮之不去，拂之不竭，“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一番滋味在心頭”。
春光隨水漸東去。君之歸途呀！茫茫千萬(wàn)里。盼眼望斷流云，君，胡不歸？“不知乘月幾人回”，君呀！乘月歸來(lái)吧！婦已望盡天涯路。殘?jiān)隆⒗漭x滿江樹；江風(fēng)移，枝依依，堤上影離離。銀河浩瀚，牛郎織女能相望，可我與你相隔千里，飛鴻難連�？创饲椋司吃跄懿唤倘肆鳒I。
本詩(shī)沒有露骨的相思之句，未著粉黛，自有腴恣，月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思。纏綿蘊(yùn)藉，一意縈紆，調(diào)法多變，可謂神來(lái)之筆。
月下流著憧憬與悲傷，一種少年初識(shí)愁滋味的憧憬與悲傷，“獨(dú)上高樓，樓上有人愁”而非為賦新詞強(qiáng)愁。
盡管憂思通篇，但全詩(shī)仍舊輕盈如山澗之流水；雖有嘆息，但總淡淡如江邊之月色。意境漠漠如花林薄靄，隱現(xiàn)輪廓盡是朦朧之美。哀而不傷，更有無(wú)聲勝有聲之功效。半遮半掩，輕云蔽日，蘊(yùn)味無(wú)窮，給人想象的空間，給讀者心靈馳騁的天地。然后方知，飾嬌容，看影碎，酒如愁腸化作相思淚。
江月澹無(wú)情，落落不想人，花意亦孤行，水光為之吸。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎？共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
最后八句寫游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)�！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录�；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮�，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）——細(xì)微極（紙）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美·。
江月照千古孤篇蓋全唐——張若虛《春江花月夜》賞析（作者：都市隱俠）
《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼，然而真正愛國(guó)學(xué)、愛唐詩(shī)宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng)于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么，卻因詩(shī)已失傳，無(wú)從知曉�；囊鶡o(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句，短淺空洞。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩(shī)也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩(shī)。
宮體詩(shī)以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無(wú)聊；從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗，遺下無(wú)數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一家之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀�！本褪谴筇崎_國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑，才到中天萬(wàn)國(guó)明”的氣魄。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文澡很賞識(shí)，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第，李世民問原因，考官說他們文風(fēng)浮靡，不是好材料，李世民也就默認(rèn)了。
王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇，稱為初唐四杰。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視，說士人要有遠(yuǎn)大前程，首先靠器識(shí)，其次才是文藝。王勃雖有文才，浮澡淺露，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個(gè)知縣，其余人能得好死就算不錯(cuò)了。這些評(píng)說足見新詩(shī)的發(fā)展道路艱難。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的，杜甫評(píng)四杰詩(shī)說“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀反映，也是對(duì)四杰詩(shī)的確評(píng)。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，王勃和楊炯又一個(gè)早死、一個(gè)遠(yuǎn)宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩(shī)句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩(shī)篇，更不要說為盛唐詩(shī)人提供典范。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。
《春江花月夜》賞析7
夜深人靜，明月安靜。
紗般的月色照在春江上，而江水不與它共靜。江水折射出一道道冰藍(lán)的光，與透明的黃色的月光交織，沉靜，靈動(dòng)。
春，充滿生機(jī)，這個(gè)萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)是五彩斑瑯的，藍(lán)色——希望的象征，綠色——生命的使者，紅色——激情的橫溢，黃色——淳樸的'風(fēng)情。春讓生命更加更富有那特有的活力!
江水一波一波的涌動(dòng)，閃出一絲倒影，這影正披著月光在江畔輕動(dòng)，不知為了什么。滔滔江水，綿綿不絕。不論那江水是清澈或是渾濁，它們始終不變，伴著那與泥土擊打的節(jié)拍，向那擁有極大魅力的東方奔騰而去。它的存在給人類帶來(lái)了幸福，它的活力給人類帶來(lái)了啟迪。
花，那一朵嬌嫩的小生命有著別有的美麗色彩，它嬌嫩，它堅(jiān)強(qiáng)。它的美麗靠的是完美的組合：花瓣的色彩，花蕾的香味，綠葉的襯托，花莖的支撐。這難道不是真理嗎?團(tuán)結(jié)才能讓力量煥發(fā)光彩!
月，在那幽靜的夜晚，一輪輪的圓月將指引你走向了前方。它富有美麗而神奇的傳說，在漆黑的夜晚，月給你的不僅僅是光明，它還能給你帶來(lái)絲絲的慰籍，它用太陽(yáng)所賜給的光為人們無(wú)私的奉獻(xiàn)著，它是必不可少的大自然的遺物。月依舊照進(jìn)樓中，在妝鏡臺(tái)前晃悠。月徘徊，離人徘徊。欲揮月而去。月確乎不走。離人不勝愁，將簾卷月，簾卷而月不卷;月照砧上，拂之欲去，水去而月不去。
夜，靜的可怕，對(duì)黑色的畏懼是人天生的�？墒侨羰菦]有了它，你將無(wú)視白色的存在了，你也不將知道看不到五顏六色的痛苦。夜給人們蒙上了神秘的面紗，使你只能夠看見大概的輪廓了，你需要在無(wú)邊的黑暗中摸索，向你的目標(biāo)前進(jìn)!
春江花月夜，讓你盡情得體會(huì)那酸、甜、苦、辣的生活滋味!
《春江花月夜》賞析8
春江花月夜
唐·張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
張若虛的《春江花月夜》，象一幅寧?kù)o淡遠(yuǎn)栩栩如生的油畫，那如洗的夜空，皎潔的明月，灑滿銀輝的江面、沙汀、田野和花草，給人安謐，給人柔情，給人遐想，整個(gè)畫面清麗朦朧，泛著銀輝，跳動(dòng)著光波；象用小提琴奏出的月光曲，舒緩輕柔的旋律，悠遠(yuǎn)的淡淡的憂傷，似在低吟，似在淺唱，這是一首來(lái)自天堂的樂曲；象輕妙迷人的芭蕾舞，皎潔的舞臺(tái)，純白的輕紗，玉潔的手臂，目光中有迷惘，有沉思，有憂怨，足尖輕輕地跳動(dòng)著，旋轉(zhuǎn)著，沒有聲息，悄悄地躍過舞臺(tái)，似要騰空而去。
自古以來(lái)，寫月夜、春江，寫離情別緒的詩(shī)不少，但很少能象張若虛那樣將月夜春江的景色，將月夜的思緒寫得如此生動(dòng)逼真，情深意濃。“春江花月夜”是個(gè)大題目，詩(shī)人以他豐富的想象，將天上地下，古往今來(lái)，乃至游子、思婦組成一個(gè)有機(jī)的整體。題目雖大，內(nèi)容卻并非散亂雜沓。詩(shī)人以自然的時(shí)間順序：月出，月至中天，月落為線索，十分巧妙的結(jié)構(gòu)了他的畫面。
當(dāng)一輪明月從東邊的大海中升起，它那如水的光波首先灑滿萬(wàn)里江面。在詩(shī)人看來(lái)，月光似乎是隨著海潮涌進(jìn)江面的，于是浩浩長(zhǎng)江一下子就披滿銀輝了。詩(shī)一開頭，詩(shī)人就緊扣題意，將春江與明月聯(lián)系在一起了。當(dāng)然，月光不僅灑滿江面，也酒滿芳甸和花林。汀上的白沙因呈現(xiàn)白色而看不見，花林之上也好象綴滿了雪珠。這一切，江水，原野，花林，白沙都消融在月光里。于是從天上到地下似被一幅碩大無(wú)比而又輕柔的白紗籠罩，上下一色，一片空蒙。只有空中一輪孤零零的圓月這時(shí)顯得格外耀眼明晰。
月照中天。詩(shī)人獨(dú)立在江邊。在這寧?kù)o的月夜，他的思緒卻翻動(dòng)不已。他在沉思著，沉思著字宙和人生的哲理。提出”江畔何人初見月？江月何年初照人？”這種屈原式的“天問”，千百年江月依照，而人海滄桑，詩(shī)人自然會(huì)有江月長(zhǎng)存，人生短暫的感嘆。于是，他從哲理的沉思又轉(zhuǎn)換到人間的離情別緒。
他的思緒在流動(dòng)著，面對(duì)頭上的明月，他想到，今夜皎潔的月光定也照著離家遠(yuǎn)游的“扁舟子”，照著苦苦相思的“樓頭婦”。他的眼前展開了一幕人間常見的戲劇。丈夫離家遠(yuǎn)游，一去萬(wàn)里之遙，而歸期難定，因此不勝思念家鄉(xiāng)、思念妻子、思念親人之苦；閨中女子更受著相思的熬煎，她天天盼望著丈夫的歸來(lái)，然而卻天天失望。在這樣的夜晚，她更是難以安眠。月光照在樓前，照在妝鏡臺(tái)上，照在玉戶簾上，照在搗衣砧上，她在想：今夜的月光定也照著遠(yuǎn)在天邊的丈夫的.孤單身影吧。同在月光的照拂下，卻不能同在月光中相見。她真想隨月而去，化成一縷月光，伴隨在丈夫身邊。
明月更亮，月光更濃了。詩(shī)人以“鴻雁長(zhǎng)飛”，“魚龍潛躍”等豐富聯(lián)想來(lái)形容月光的普照和深照，可謂別開生面。這一部分有人物，有事件，有情節(jié)，扁舟子的鄉(xiāng)愁，樓頭婦的情思纏綿，都被詩(shī)人描繪得生動(dòng)鮮活，維妙維肖。在整個(gè)的樂章中不愧為感情熾熱、憂婉的奏鳴曲。
最后八句展開了一個(gè)新的意境，調(diào)子更見舒緩。夜深了，江上的明月已經(jīng)西斜。思婦在樓頭從月出望到月落，她的一腔柔情化作憂怨和哀嘆。她夢(mèng)見花落閑潭，眼看著春天將盡，而丈夫仍然不見返家，恩愛夫婦不能團(tuán)聚，實(shí)在辜負(fù)了大好春光，也辜負(fù)了人生中的美好年華。當(dāng)斜月即將沉落在茫茫海霧之中，這對(duì)恩愛夫妻天南地北，正不知相隔幾萬(wàn)里之遙呢。
詩(shī)人的思緒至此仍未停止，仍在流動(dòng)。他又從這對(duì)恩愛夫妻聯(lián)想到千家萬(wàn)戶，聯(lián)想到無(wú)數(shù)離散的人。今夜又會(huì)有多少戀人在兩地孤單單的對(duì)月浩嘆，有幾人又能乘著月夜返回家園呢？此情此景連明月也為之感動(dòng)。它不忍離去，殘?jiān)碌挠噍x掛滿江邊的樹叢，那該是它難以割舍的情思吧。這個(gè)結(jié)尾曲折含蓄地表達(dá)了落月之情，離人之情，頗耐回味和咀嚼。曲雖終，而余音裊裊，催人淚下。
這首詩(shī)寫得婉約綺麗，妙在寫景真，寫情深，景情交融，過渡自然。詩(shī)中有景有情，有人有事，也有詩(shī)人強(qiáng)烈的主觀感受。三十六行詩(shī)句一氣呵成，絕少生硬拼湊的痕跡。如此長(zhǎng)的詩(shī)篇，如此空泛的大題目，詩(shī)人卻應(yīng)付裕如，處理得自然貼切，結(jié)構(gòu)得天衣無(wú)縫，我們不能不佩服詩(shī)人的才氣和功力。
《春江花月夜》賞析9
民樂合奏曲《春江花月夜》是民族樂曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽眾以無(wú)比的藝術(shù)享受。
《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標(biāo)題，符合我國(guó)古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩(shī)情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩(shī)畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。
第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏, 由慢漸快, 模仿鼓聲。緊接著, 幽雅的簫聲也加入進(jìn)來(lái), 一時(shí)簫鼓齊鳴, 飄蕩在夕陽(yáng)殘照的平靜江面上, 古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽(yáng)映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲, 仿佛在召喚著人們駕起小舟, 來(lái)遨游這美麗的春江。樂隊(duì)齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂句間同音相連，委婉平和。
第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展, 在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào), 猶如微波蕩漾, 分外多姿。月上東山將第一段主題音樂升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、游移出沒的場(chǎng)景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠(yuǎn)、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長(zhǎng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的'音樂元素，在層層下旋之后呈上升之勢(shì)，在上五度自由模進(jìn)，旋律線起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴(kuò)散的動(dòng)感。
第四段花影層疊。在這一段中, 琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(zhǎng)音,組合成先緊后松、逐級(jí)向下模進(jìn)的四個(gè)樂句, 打破了樂曲的平穩(wěn)進(jìn)行, 表現(xiàn)出兩岸花影搖曳, 倒映水中, 突然一陣清風(fēng)拂起微波, 弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來(lái)的速度, 以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理, 使樂曲顯得生機(jī)盎然,充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來(lái)，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫了這樣一幅場(chǎng)景。
第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂在主題的核心材料上展開。首先由阮、大胡等低音樂器在中低音區(qū)運(yùn)行，音色厚重低沉，如同水墨畫中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂隊(duì)齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂段中間, 透出了琵琶清澈的泛音, 余音裊裊, 使這一段的意境更為深遠(yuǎn)。
第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律, 樂隊(duì)在句尾加以應(yīng)和, 并在強(qiáng)拍休止時(shí)加上木魚的輕輕一擊, 使音樂十分生動(dòng)有趣, 猶如白帆片片,漁子晚歸, 一唱眾和, 歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂句不斷向下模進(jìn), 造成了有規(guī)律的動(dòng)感, 也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度, 同前面形成對(duì)比,顯得十分豐富, 尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚敲出的清脆聲音, 使樂曲大為生色, 漁民們怡然自得的情緒, 躍然弦中。
第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強(qiáng)地奏出一串八分音符, 頓挫有力, 情緒層層推上, 生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸, 水石相擊之聲。緊接著, 樂隊(duì)樂隊(duì)全體進(jìn)入，猶如群舟爭(zhēng)先恐后歸來(lái)以較強(qiáng)的力度和較快的速度承接琵琶, 氣勢(shì)宏大開闊, 形成了一個(gè)小高潮, 造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨(dú)自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競(jìng)過，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。
第八段橈鳴遠(yuǎn)瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同, 主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進(jìn), 音樂從輕、慢開始, 漸漸加快速度、力度, 形成一種具有推動(dòng)力的起伏, 情緒也越來(lái)越歡快、熱烈, 最后形成了全曲的高潮, 形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí), 江中游舟紛紛盡興而歸, 櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后, 這一樂段也以合尾樂句結(jié)束。
第十段尾聲, 歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律, 這也是合尾樂句的變化。夜深了, 歡樂喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧?kù)o和美麗, 惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水, 隨著低音大鑼的輕輕一擊, 樂曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無(wú)窮的意境之中.......
《春江花月夜》賞析10
春江花月夜
朝代：唐代
作者：張若虛
原文：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月 一作：落花)
譯文及注釋
譯文
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
�。ù硕鋵懺鹿庵宄簾o(wú)邊，也暗含魚雁不能傳信之意。）
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
注釋
(1)滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
(2)芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。
(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。
(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。
(5)汀（tīng）：沙灘。
(6)纖塵：微細(xì)的灰塵。
(7)月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪。
(8)窮已：窮盡。
(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
(10)但見：只見、僅見。
(11)悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。
(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
暗用《楚辭 招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。”浦上：水邊�！毒鸥� 河伯》：“送美人兮南浦�！币蚨司潆[含離別之意。
(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�
(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。
(16)離人：此處指思婦。
(17)妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
(18)玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
(19)搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。
(20)相聞：互通音信。
(21)逐：追隨。
(22)月華：月光。
(23)文：同“紋”。
(24)閑潭：幽靜的水潭。
(25)復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。
(26)瀟湘:湘江與瀟水。
(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無(wú)望。
(28)無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
(29)乘月：趁著月光。
(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。
創(chuàng)作背景
作者：佚名
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！�
后來(lái)隋煬帝又曾做過此曲�！稑犯�(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。
詩(shī)詞鑒賞：
這首詩(shī)從月亮升起寫到月亮降落，情隨景遷，結(jié)構(gòu)鴻大，涵蓋的內(nèi)容豐富，思想健康，給人以情真，景美，意境高遠(yuǎn)的感受。
（1）情真
皓月當(dāng)空，纖塵無(wú)染，月華如水，一瀉而下，在江海相連處，水波蕩漾，泛起點(diǎn)點(diǎn)金光。“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)�！比绱肆汲矫谰�，無(wú)人共賞，孤獨(dú)寂寞中，思婦登樓遠(yuǎn)望，一種相思，兩處離愁，純潔真摯的離情漸明漸遠(yuǎn)漸深。“玉一戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君�！痹铝烈廊�，可游子不歸，月色帶著離愁滲進(jìn)思婦的心頭，揮之不去，無(wú)法排遣，真是剪不斷，理還亂。于是寄別情于明月，托相思于江水，但愿滿懷的思念化作月華溶進(jìn)多情的江水，流進(jìn)游子的心間。在這里，思婦、游子的'心中對(duì)一團(tuán)一聚的渴望，是那樣強(qiáng)烈，那樣濃釅。美好的情意使人產(chǎn)生共鳴，富有生活意義。人世間還有什么比真情更可貴的呢？
�。�2）景美
抒情的最好方式是找準(zhǔn)依托物。詩(shī)人張若虛為此選擇了一個(gè)大背景：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見�！弊x罷詩(shī)歌，展現(xiàn)在讀者眼前的是這樣一幅美景：明月從地平線上升起，水邊望去，就好像從浩浩長(zhǎng)江的浪潮中涌一出一樣，月華如練的春夜，鮮花爛漫，草色清新，月色融融。一開始就營(yíng)造出一種令人迷醉的氛圍，給人以陰柔之美，令人不禁觸景生情，要是能與佳人一起共享這良辰美景，共敘思念的話兒，傾聽潮漲潮落的絮語(yǔ)，那該多么好�。】墒瞧莿e離，愁緒頓生，百轉(zhuǎn)愁腸如曲折東流的一江春水，何時(shí)才是相聚之時(shí)啊！在這里，如果詩(shī)人不選取好寄情的意象——一江春水、皎皎明月、原野鮮花……那么，離情別緒就難以淋一漓盡致地表達(dá)出來(lái)，也就難以融情于景，達(dá)到情景交一融的境地。
�。�3）意境高遠(yuǎn)
這首詩(shī)中，詩(shī)人除了傾訴離情別緒之外，字里行間還流露出文人沉一淪失意的感傷，帶有人生短暫的苦悶。不過，透過這些，我們還讀出了詩(shī)人對(duì)人生問題的注目，讀出了詩(shī)人對(duì)人類起于何時(shí)的思考�！敖虾稳顺跻娫�？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似；不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水�！倍潭處拙湓�(shī)中，詩(shī)人把人類與大自然進(jìn)行對(duì)比，寓深刻的哲理于其中，反映出前人對(duì)自然、人類的探求。大自然是永恒的，而人生易變，人不過是宇宙間一個(gè)匆匆過客。逝者如斯，明月常在，江水依然滔滔，月光依然融融，可是物是人非，世事多變，心中的至愛在哪里？心中的情向誰(shuí)傾訴？月亮漸漸西沉，而思念之情卻越發(fā)的深沉、濃烈�！敖鞔喝ビM，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹�！甭诽鎏觯闊o(wú)限，何時(shí)距離縮成零？唯有繚亂不寧的別緒離情，伴隨著殘?jiān)掠噍x散落在江邊的樹林里。此時(shí)此景此情，有誰(shuí)不為之動(dòng)容？有誰(shuí)不為之深思？有誰(shuí)不為之遐想？
《春江花月夜》賞析11
（一）樂曲源流
至1895 年平湖派琵琶演奏家李芳國(guó)收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》（工尺譜本）中，更名為《潯陽(yáng)琵琶》，這時(shí)樂曲已發(fā)展為十段，由李芳園分段標(biāo)以“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊布迥風(fēng)，關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽干尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”等十個(gè)詞藻華麗的小標(biāo)題。以后又有人將曲名改為《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)曲》。
樂曲以唐朝詩(shī)人白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》的詩(shī)意“尋陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯(lián)系而成曲的。雖然標(biāo)題與《琵琶行》中詩(shī)句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨(dú)傾”相似。但樂曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強(qiáng)調(diào)了“春江花月夜”的春意江夜美。
（二）意詩(shī)意趣
《春江花月夜》的旋律大多較為典雅、輕快、細(xì)膩、流暢，并具有綿延起伏和級(jí)進(jìn)等特點(diǎn)。
（三）內(nèi)容賞析
1、《春江花月夜》分幾個(gè)部分？各部分是什么？該曲是如何用樂器來(lái)描述夜景的？
《春江花月夜》分成四個(gè)部分，主要由引子、主題樂段、主題的多次變奏及尾聲構(gòu)成的。 各部分內(nèi)容及如何用樂器描述夜景如下：
一、引子部分：由清脆的琵琶用彈挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲模擬，蕭和箏則奏出輕微的波音，描繪出夕陽(yáng)映江面、熏風(fēng)拂水漣的江邊夜景。
二、主題樂段是“江樓鐘鼓”。大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。由蕭和琵琶奏出的尾句是一個(gè)循環(huán)貫穿于每一個(gè)段落的固定終止型樂句，好似人們發(fā)出“春江月夜美如畫”的贊嘆之聲 三、主題的多次變奏
第一段：“月上東山”，樂曲的一頭一尾都是用同度音貫穿連接的， 再加上琵琶、二胡、洞簫那協(xié)調(diào)一致又賦予典雅色彩的齊奏配合，形象地表現(xiàn)了一輪明月在云層中游移出沒的美麗景色。最后，有洞簫吹奏出婉轉(zhuǎn)嗚咽的旋律，導(dǎo)人了深遠(yuǎn)的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。
第二段：“風(fēng)回曲水”，曲調(diào)層層下旋后又回升。呈示出水波漣漪的景色。生動(dòng)表現(xiàn)了江風(fēng)拂水和泛舟江上的人們的歡快心情。
第三段：“花影層疊”，在七小節(jié)徐緩的旋律之后，琵琶以四組先緊后寬的音型奏出一段華彩的旋律，頗具氣勢(shì)。情緒陡然起伏，然后仍接合尾，與前所描繪的恬靜畫面形成鮮明對(duì)比
第四段：“水云深際”，在渾厚中低音區(qū)，琵琶、箏和蕭齊奏回旋，接著八度跳躍，并運(yùn)用琵琶輕柔透明的泛音，二胡、箏的長(zhǎng)顫音以及曲笛輕巧明亮的波音表達(dá)了水天一色的意境。
第五段：“漁舟唱晚”，蕭和琵琶在木魚的伴奏下，吹奏出一段如歌的遞降旋律，而其他樂器在每句長(zhǎng)音后的齊奏，表達(dá)了漁人滿載而歸的喜悅之情。
第六段：“洄瀾拍岸”，一開始，由琵琶以掃和輪奏出一連串由慢至快、頓挫有力、富有生氣的模擬音型短句。爾后，蕭、二胡及打擊樂器等合奏出氣勢(shì)磅礴的旋律， 最后，由琵琶奏出尾句，音樂輕弱而收。描繪了群舟競(jìng)歸，浪花飛濺的情景。
第七段：“橈鳴遠(yuǎn)籟”，運(yùn)用流水聲、搖櫓聲等，來(lái)刻畫眾多的漁船在回家的路上。 第八段：“欸乃歸舟”， 在古箏琶音襯托下，樂隊(duì)合奏出復(fù)線式的旋律由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，不斷起伏模進(jìn)，緊促而有力。表現(xiàn)了歸舟破水、浪花飛濺、槽聲唉乃的意境。當(dāng)音樂推向高潮以后，即轉(zhuǎn)慢恢復(fù)原速。古箏自低向高劃奏，緊接著轉(zhuǎn)入尾聲。
四、“尾聲”，琵琶與二胡、簫先后奏出了悠揚(yáng)的旋律。此后，洞簫又吹奏出了更加柔和、抒情的主題音調(diào)與前面首尾呼應(yīng)。結(jié)尾處輕而縹緲的一聲大鑼，使音樂更具有深遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)的意境。好似輕舟漸漸遠(yuǎn)去，江天一片寧?kù)o的夜色。
2、樂曲的創(chuàng)作年代，歷史背景，作者生平。
《春江花月夜》創(chuàng)作于唐代， 樂譜最早見于鞠士林（約1736~1820）的傳抄琵琶譜以及清光緒元年（1875年）吳畹卿的手抄本
創(chuàng)作背景：《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳。
后來(lái)隋煬帝又曾做過此曲。《樂府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。
樂曲原是一首琵琶大曲，名為《夕陽(yáng)簫鼓》，又名《潯陽(yáng)琵琶》。曲名最早見于清朝晚期。1925年后上海大同會(huì)將其改編為民族管弦樂，更名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多次整理改編，藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟、完善。
作者生平：張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中，分別是《春江花月夜》和《代答閨夢(mèng)還》。
3、樂曲的創(chuàng)作手法，曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)內(nèi)容
《春江花月夜》的創(chuàng)作手法即：變奏+合尾。 全曲用自由變奏的方法，由一個(gè)音樂主題樂段作基礎(chǔ)，其它各樂段運(yùn)用各種變奏的手法加以變化，豐富了音樂表現(xiàn)力，推進(jìn)了音樂發(fā)展。 同時(shí)，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法，使長(zhǎng)短不一、變奏方法各異的十個(gè)段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。
全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)如下： 變奏部分：（江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟）、尾聲
表現(xiàn)內(nèi)容：
《春江花月夜》形象地描繪了春江花月之夜的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿，寫的是：在一個(gè)和風(fēng)宜人的夜晚，月亮緩緩地從東山升起，陣陣晚風(fēng)吹皺一江春水，兩岸花影層疊，映在月光蕩漾的水面上，遠(yuǎn)處云水一色，傳來(lái)魚夫的歌聲，灘頭的急流翻滾著浪花，隨著小船的獎(jiǎng)聲送向遠(yuǎn)方。最后，夜深了，人們飽賞了大自然的優(yōu)美景色，輕快地蕩著小舟馳向歸途，江面再次呈現(xiàn)出一片寧?kù)o。悠雅的笛簫聲伴隨著游人逐漸遠(yuǎn)去。
4、聯(lián)系生活實(shí)際談?wù)勛髌方o你帶來(lái)一些什么樣的人生啟迪。
以前一直聽說《春江花月夜》是一首膾炙人口的名作，但是卻從來(lái)沒有仔細(xì)聽過這個(gè)曲子。只是覺得單單聽名字應(yīng)該是一個(gè)很優(yōu)美，很富有詩(shī)意的曲子。更何況我是一個(gè)沒有一點(diǎn)音樂細(xì)胞的人，照理來(lái)說根本無(wú)從談起對(duì)樂曲的感悟，可是直到第一次聽這首曲子，那是在我高考完的暑假。當(dāng)時(shí)，我因?yàn)橹懒俗约旱母呖汲煽?jī)不好，覺得自己考不上重點(diǎn)大學(xué)，心里很失落難受，就跑到表妹家和她訴苦。她剛好在練習(xí)彈奏《春江花月夜》，我一進(jìn)門，并不知道她彈的是什么，只聽輕柔悠長(zhǎng)的曲調(diào)緩緩地從她指尖流出。我不敢打擾她，只是坐在一旁靜靜地聽她彈完。
也許是表妹的彈奏的太投入了，我聽著聽著，原本浮躁不安的`心也平靜下來(lái)了。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)靜下心來(lái)聽曲子，聽的我都有快落淚的感覺。等到表妹彈完，她才告訴我這是一首《春江花
月夜》古箏曲。經(jīng)過這么十來(lái)分鐘的仔細(xì)聆聽，我才感覺到曲與題很不相符，甚至可以說與以前沒有聽過這個(gè)曲子時(shí)的理解，相差的很大。
在我看來(lái)，《春江花月夜》哪里是在贊美什么風(fēng)景？這首曲子，好像就在講我的高中生活雖然經(jīng)過不斷奮斗，現(xiàn)在卻遭遇不如意的近況。不免引起了我的共鳴。
在這首曲子里，開場(chǎng)，別人都說好像是在對(duì)明月表達(dá)什么贊美，但其實(shí)我卻覺得是在傾述我剛進(jìn)高中和剛考完高考時(shí)那種躊躇滿志、滿懷希望的心態(tài)。而在樂曲中段，低傷、悠長(zhǎng)的曲調(diào)，完全就像在述說我的高中生活艱苦而忙碌，以及高三時(shí)對(duì)高考的拼搏與努力。另外，在曲段轉(zhuǎn)折和結(jié)尾時(shí)，低沉的聲音又像是在告訴我，時(shí)光似箭，如果我高三好好把握每一分每一秒認(rèn)真學(xué)習(xí)，現(xiàn)在也不用這么懊悔 。
回家以后，我在電腦上找著，找到古箏曲《春江花月夜》，我閉上眼睛認(rèn)真地聽著，此時(shí)，爸媽的責(zé)罵、高考的壓力好像都離我而去，一種寧?kù)o，一種溫馨，充斥著我的心田。我仿佛回到了充滿回憶的高中生活：同學(xué)之間的追逐打鬧聲，和老師開玩笑的斗嘴聲，操場(chǎng)上的廣播聲？音樂放完，我的眼睛已經(jīng)濕潤(rùn)了。
“人生在世，總有不如意的時(shí)候”我想每個(gè)人都有自己的甜酸苦辣的人生經(jīng)歷。只要我們自己不放棄不氣餒，希望的曙光總會(huì)照亮我們。同時(shí)，也呼應(yīng)了這首曲子的寓意：哀傷，但卻不乏希望
《春江花月夜》賞析12
古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽的民族器樂曲，是我國(guó)音樂寶庫(kù)中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光云影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之于樂，以傳其神，而合其志精湛音樂詩(shī)畫，深刻形象地反映了我國(guó)各族人民廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。本文以《春江花月夜》為例，對(duì)其欣賞方法作如下介紹：
樂曲源流
《春江花月夜》原是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，原名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，見于已故琵琶演奏家吳婉卿1875年的手抄本。至1895年平湖派琵琶演奏家李芳國(guó)收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，更名為《潯陽(yáng)琵琶》，這時(shí)樂曲已發(fā)展為十段，由李芳園分段標(biāo)以“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊布迥風(fēng)，關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽干尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”等十個(gè)詞藻華麗的小標(biāo)題。以后又有人將曲名改為《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)曲》。
樂曲以唐朝詩(shī)人白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》的詩(shī)意“尋陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯(lián)系而成曲的。雖然標(biāo)題與《琵琶行》中詩(shī)句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨(dú)傾”相似。但樂曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強(qiáng)調(diào)了“春江花月夜”的春意江夜美。
意詩(shī)意趣
《春江花月夜》的旋律大多較為典雅、輕快、細(xì)膩、流暢，并具有綿延起伏和級(jí)進(jìn)等特點(diǎn)。
箏曲移植
古箏獨(dú)奏曲《春江花月夜》的.移植，是以琵琶獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》為依據(jù)，先從曲調(diào)入手，在取其精化的原則下集中發(fā)展。在繼承發(fā)揚(yáng)古箏傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，著意在音質(zhì)、音色、力度，速度的對(duì)比變化等方面下功夫，同時(shí)又較好地刻劃調(diào)度了古箏的托、擘、抹、挑、連重托、大小勾搭、套指、滾、拂、撥、搖、撮、及壓、按、滑、吟、點(diǎn)、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的藝術(shù)特色，使諸種手法之間，能相互巧妙地的配合，承接自如，為演奏者提供發(fā)揮藝術(shù)才華的可塑性，使樂曲增加了色彩，豐富了表現(xiàn)力。在曲調(diào)的進(jìn)行中，各種技巧的施展，往往在節(jié)奏上形成對(duì)比，大有“你簡(jiǎn)我繁”，我簡(jiǎn)你繁”和向更高一層，深一層的“由簡(jiǎn)入繁，簡(jiǎn)中盡是精華點(diǎn)”的藝術(shù)情趣發(fā)展，聽起來(lái)慢得情聯(lián)而不絕，緊得意蓄而斷。做到取意干凈利落，絕無(wú)客聲，對(duì)比流暢而多變，節(jié)奏急而不亂，緩而不斷，音質(zhì)響如金石，輕而不浮，力求圓、潤(rùn)、甜、脆的美聲，弦必匹配、指必抓尖，因曲求音，優(yōu)選彈點(diǎn)。運(yùn)用剛?cè)崽搶?shí)，脆中之力，明確輕、松、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要求，著意高潔雄美。在練習(xí)過程中百練知其妙趣，千練習(xí)得其趣妙，萬(wàn)練則忘其為古箏之聲。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見豪放，音樂豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬(wàn)世流芳之本。
《春江花月夜》賞析13
是我最喜愛的音樂之一，它是一支典雅優(yōu)美的民族抒情樂曲。它宛如一幅色彩斑斕的山水畫卷，一首詞情婉恰的唯美抒情詩(shī)章。在舒緩明快的旋律中，把我們帶入春天夜晚那個(gè)靜謐甜美天地。
那是一個(gè)多么美妙的世界�。∏�，月亮正從東山冉冉升起，小舟一葉靜靜地在江面蕩漾著，和風(fēng)微微吹拂，隨風(fēng)的楊柳輕飏著柔美，西岸的花影婆娑搖曳著溫馨，萬(wàn)物浸潤(rùn)在裊裊的芬芳綺旎氣息中。讓大自然將其迷人的艷麗、勃勃的生機(jī)、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展現(xiàn)在我們眼前。
最早叫。它原先并不是由多種民族樂器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，該曲名取自唐代詩(shī)人的詩(shī)作中“潯陽(yáng)江頭夜送客”。盡管此曲與白詩(shī)無(wú)內(nèi)在聯(lián)系，但曲中的“皎皎空中孤月輪”等不少情景，卻使人生發(fā)出詩(shī)意的聯(lián)想。后人依據(jù)樂曲的風(fēng)格內(nèi)容，更是直接借用了唐代詩(shī)人的同名詩(shī)作為該曲命名�？梢姶饲_實(shí)富有詩(shī)情畫意、典雅精致。
《春江花月夜》詩(shī)的作者與、張旭、包融并稱“”。他留給后人的作品雖然不多，中僅存二首，正是這首《春江花月夜》,讓它號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了其在唐代文學(xué)史的不朽地位。
詩(shī)人首先從春江月夜的美景寫起，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。月色中，，.而透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展現(xiàn)出大自然的美妙神奇。在感受無(wú)限美景的同時(shí)，詩(shī)人睹物思情又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索：“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水�！睍r(shí)空無(wú)限，生命無(wú)限，俯仰古今，感慨宇宙，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識(shí),面對(duì)流水似的一去不復(fù)返之光陰，詩(shī)人此時(shí)又陷入了無(wú)限的感傷和迷惘，從而發(fā)出睿智曠遠(yuǎn)的人生感嘆。接下來(lái)詩(shī)人又從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”落筆，敘寫人間游子、思婦的離愁別緒，幽獨(dú)明靜的詩(shī)境中，融入了詩(shī)人淡淡的哀傷。這種憂傷隨著月光、流水的流淌也在靜靜的流淌.
全詩(shī)以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹”作結(jié)，思想蘊(yùn)涵，深情緬邈，筆勢(shì)回折,跌宕多姿。令讀者陷入了對(duì)宇宙、人生深層矛盾的沉思之中。
《春江花月夜》這首詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美明快、含蓄爽朗、生動(dòng)形象；哲理意趣濃郁、審美情趣高雅。它以神來(lái)之筆,將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里,營(yíng)造出了一個(gè)空靈純美的詩(shī)歌意境。特別是“江畔何人初見月，江月何年初照人？”更是哲辨之思，超然之想。讓人沉吟再三，教人蕩氣回腸。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，《春江花月夜》此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，被列為“江南派琵琶曲目”的中曲一類。20年代，上海的新式音樂社團(tuán)將它改編成一首民樂合奏曲，并根據(jù)此樂曲詩(shī)情畫意的內(nèi)容，給它取名為《春江花月夜》。
《春江花月夜》旋律古樸和諧、雍容典雅、節(jié)奏平穩(wěn)、音韻舒展，用含蓄多姿的現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合手法,表現(xiàn)了深遠(yuǎn)恢弘的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)與唯美的感染力�！洞航ㄔ乱埂返囊魳窐�(gòu)思非常巧妙精致，隨著音樂主題的搖曳變化和起伏發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜恬淡，時(shí)而熱烈奔放，將大自然更換不已勝景,變幻無(wú)窮的色彩一一呈現(xiàn)。
春江花月夜》音樂意境優(yōu)美，韻律諧婉流暢,樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段都采用一種叫“換頭合尾”的民間音樂表現(xiàn)手法,都有同一樂句出現(xiàn)的結(jié)尾.聽起來(lái)十分和諧。能從各各不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。
全曲有10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)漱、唉乃歸舟和尾聲。
唉乃歸舟是全曲高潮，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，層層遞進(jìn)，如春風(fēng)鼓蕩，激動(dòng)人心。這段音樂的描繪的是小舟歸途，劃船還家的歡快、槳擊浪涌聲響徹江面，達(dá)到了情緒意與境的頂峰。隨后音樂在快速中嘎然而止，繼而回復(fù)到平靜、輕柔之中，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。
尾聲的音樂是那樣飄渺、悠長(zhǎng)，表現(xiàn)出的人休漁息特別到位。好象輕舟在遠(yuǎn)處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，使人沉湎在這迷人的詩(shī)畫意境中………
《春江花月夜》作為十大中國(guó)古典名曲之一,是民族音樂中，占有重要地位的文人音樂。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的'范疇，其對(duì)民族音樂有深遠(yuǎn)的影響，它所追求的如:“中正平和、清微淡遠(yuǎn)”的意韻美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。
《春江花月夜》這首作品，絕不僅僅是作者流連山水、玩撫風(fēng)月花草而已。透過樂曲精美的情景描繪和樂理表現(xiàn)，能讓我們感悟到作者面對(duì)遼闊江天，那“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的自然景物所發(fā)出的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的無(wú)限深沉的感嘆。
《春江花月夜》通過澄江、明月、偏舟、春花的描繪，它既贊美了祖國(guó)大好山河的秀麗景色，又流露出詩(shī)人那一絲淡淡的傷感。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，作品達(dá)到了觀照宇宙、風(fēng)物與人生這樣一個(gè)哲學(xué)高度，達(dá)到了人情與風(fēng)情、生命與自然的親密交流，合二為一的審美化境。
《春江花月夜》讓我們陶醉于音樂的氛圍之中,樂曲的情感是那樣豐富、那樣真切，給人以整個(gè)心智都呈現(xiàn)出的一種敞亮的狀態(tài)，讓人非常主動(dòng)、生動(dòng)、自然地感悟，捕捉到音樂的妙機(jī)與蘊(yùn)藏，將畫意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。
《春江花月夜》賞析14
《春江花月夜》語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)和諧，意境清明澄澈，風(fēng)貌清麗健康，既包含了豐富廣泛的人生哲理，又給人以無(wú)窮想象。整首詩(shī)表現(xiàn)的雖是游子思婦的傳統(tǒng)主題，但詩(shī)句外形鮮明、內(nèi)蘊(yùn)豐富，全詩(shī)顯出一種清麗健康的格調(diào)。
春江花月夜原文：
春江花月夜
作者：張若虛 朝代：唐朝
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
注釋：
春江花月夜：樂府《清商曲·吳聲歌》舊題，始創(chuàng)于陳后主。
滟滟：動(dòng)蕩閃光貌，這里指月光。
芳甸：春天的原野，郊外之地叫做甸。
霰：雪珠。
流霜：比喻空中月色朦朧流蕩。
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青楓浦：一名雙楓浦，在今湖南濟(jì)陽(yáng)濟(jì)水中。這里泛指荒僻的水邊之地。
扁舟：小船。
明月樓：代指明月照臨的樓頭的思婦。
玉戶：門的美稱。
搗衣砧：古人洗衣，置石板上，用棒槌棰擊去污。這石板叫搗衣砧。搗，反復(fù)捶擊。
鴻雁：古人說鴻雁能傳送書信，事見《漢書·蘇武傳》。
光不度：意謂飛不過這片無(wú)盡的月光，也就是書信不到之意。
魚龍：這里是偏義復(fù)詞，龍字無(wú)義。古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。 呼兒烹鯉魚，中有尺素書�！焙笠贼~書指書信, 這句意思同上句,水成文，也就是虛幻同水花之意。
閑潭：幽靜的水邊。 潭通潯。 下文“江潭”的“潭”同。
碣石：山名，在河北。 指北方。
瀟湘：水名，瀟水在湖南零陵入湘水，這一段湘水叫瀟湘，指南方。
乘月：隨著月色。
春江花月夜翻譯：
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的'青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面，魚龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
昨天晚上夢(mèng)見花朵落在幽靜的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
《春江花月夜》賞析15
張若虛的《春江花月夜》雖然仍為樂府舊題，但他將五言短詩(shī)發(fā)展為七言長(zhǎng)篇歌行；盡管依舊是游子思婦的傳統(tǒng)主題，但已經(jīng)擺脫宮體詩(shī)的藩籬，洗盡艷情詩(shī)的綺羅脂粉氣息，借月懷人，極寫相思離別之苦的同時(shí)，還有對(duì)宇宙人生的哲理探求。因其非凡的藝術(shù)魅力，聞一多稱其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。
一、構(gòu)思巧妙，緊扣題目
題目為《春江花月夜》，全詩(shī)構(gòu)思巧妙，緊扣題目。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整首詩(shī)中春、江、花、月、夜這幾個(gè)字的出現(xiàn)次數(shù)如下所示：
可見全詩(shī)圍繞春、江、花、月、夜逐層展開，又以月貫穿。而且對(duì)“月”的描寫是多角度多層次的。首句的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”是寫天邊初出的月亮，“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”是寫升至中天――天上的月亮，“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路”是寫天邊的斜月，“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”寫的是搖蕩在江樹之間的落月。如此，初月――空中的月――斜月――落月，以月亮的起落這條弧線串起全詩(shī)，構(gòu)思極為巧妙。
二、章法整齊而有變化
《春江花月夜》基本上是四句為一個(gè)韻群，但又不拘泥于此，章法整齊而有變化。開頭四句“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！”偶數(shù)句的“生”字和“明”字押同一個(gè)韻，接下來(lái)四句詩(shī)中偶數(shù)句的最后一個(gè)字“霰”和“見”韻同。之后幾句的末字“輪”、“人”、“似”、“水”不按此規(guī)律。而之后的余文又全是四句為一個(gè)韻群，“愁”和“樓”、“臺(tái)”和“來(lái)”、“君”和“文”、“家”和“斜”、“路”和“樹”。整首詩(shī)以四句為一個(gè)韻群為主，但又略有變化，顯得整齊而不呆板。
三、情、理、景的交融
全詩(shī)按照寫景、敘理、傳情可分為三個(gè)層次�！按航彼B海平……皎皎空中孤月輪”是對(duì)景的描繪。寧?kù)o的夜晚，江水與岸齊平，煙波浩渺，一輪明月浴水而出，掛在廣袤的天空中，如水的月光與澄澈的江水交相輝映，意境華美清新�！敖虾稳顺跻娫拢拷潞文瓿跽杖�？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”是對(duì)宇宙奧妙和人生哲理的.思索。江月年年相似，是無(wú)限的是永恒的，但人生呢？是多么的有限和短暫。在這無(wú)限永恒的宇宙之間，人顯得多么的渺小和無(wú)助。但詩(shī)人略有傷感卻不頹廢，充滿了對(duì)人生的深情和對(duì)生命價(jià)值的追求。正如李澤厚所說“這首詩(shī)是有憧憬和悲傷的，但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷，……所以，盡管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈�！篮愕慕剑瑹o(wú)限的風(fēng)月給這些詩(shī)人們的，是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉。”
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁……不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”是對(duì)傳統(tǒng)游子思婦感情的抒發(fā)。詩(shī)中抓住“妝鏡臺(tái)”、“落花”、“搗衣砧”等典型意象將思婦的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。男人之悲在于英雄失路，女人之悲在于美人遲暮。因?yàn)闀r(shí)代的原因，古代的女子不像現(xiàn)代的女性可以通過工作來(lái)自立，她們沒有那么多的選擇，所以對(duì)她們來(lái)說美貌似乎就成為找到如意郎君維持婚姻極為關(guān)鍵的籌碼，青春對(duì)她們來(lái)說就顯得更為重要�！罢栈ㄇ昂箸R，花面交相映”也就成為必備的功課。泛黃的銅鏡映照著如花的容顏，鏡外的精致之美，而鏡內(nèi)呈現(xiàn)出另一種朦朧之美，兩美相映。自古士為知己者死女為悅己者容，然而，那個(gè)“悅己之人”或?yàn)榍俺袒蛞蜻h(yuǎn)游不在眼前呢？鏡中的人兒就平添一份愁思，獨(dú)依妝鏡臺(tái)望月懷人，相思之情溢于雙眸。韶華在無(wú)聲中逝去，唯美但略顯凄苦�！奥浠ā边@個(gè)意象在古詩(shī)文中往往也象征著青春不在，意蘊(yùn)哀婉，如李清照《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，林黛玉《葬花吟》“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐……試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知” ……對(duì)紅花凋零惋惜的同時(shí)也是對(duì)韶華易逝的哀嘆。
然而景、理、情三者又不是完全獨(dú)立的，而是交融在一起。場(chǎng)面闊大、氣勢(shì)恢宏的景致描寫給詩(shī)人對(duì)宇宙人生的思考營(yíng)造了一個(gè)明麗悠遠(yuǎn)、空明寧?kù)o的意境，也給思婦感情的抒發(fā)提供了一個(gè)華美清新的背景；對(duì)月懷人、思索宇宙人生，使得整首詩(shī)既有細(xì)膩的情味，又有深邃的理趣。以月為線索，以情為中心、又融入對(duì)宇宙奧秘的探索和對(duì)人生哲理的感悟，這恐怕是這首詩(shī)最大的魅力所在吧。
四、語(yǔ)言風(fēng)格
《春江花月夜》摒棄了宮體詩(shī)的綺靡，具有民歌清新明麗的特點(diǎn)。王運(yùn)稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家�！� 詩(shī)中“江畔何人初見月？江月何年初照人”反復(fù)吟唱，“江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已”用到了頂真寫法，語(yǔ)言通俗易懂、清麗自然、優(yōu)美流暢。
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