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白居易簡(jiǎn)短古詩(shī)鑒賞
白居易所著的古詩(shī)詞也非常的多，以下是小編整理的白居易簡(jiǎn)短古詩(shī)鑒賞，歡迎閱讀參考！
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵[1]古道，晴翠[2]接荒城。
又送王孫[3]去，萋萋滿別情。
【注釋】
[1]遠(yuǎn)芳：向遠(yuǎn)方蔓延的芳蘋。侵：蔓延。
[2]晴翠：指芳草被陽(yáng)光映照得更翠綠。
[3]王孫：本指貴族公子，此指出門遠(yuǎn)去的人。
【譯文】
古原上的野草繁密茂盛，每年繁盛一次枯萎一次。野火如何焚燒也燒不盡，春風(fēng)吹來(lái)又蓬勃地滋生。遠(yuǎn)處的芳草向古道蔓延，翠綠的草色連接著荒城。在此又送游子遠(yuǎn)去，萋萋的芳草也充滿別情。
【賞析】
這是白居易傳唱極廣的一首作品，也可以說(shuō)是他的成名作。
這首詩(shī)的首聯(lián)兩句開(kāi)篇點(diǎn)題，用平淡的語(yǔ)言點(diǎn)出了古原上草木繁榮與枯敗的自然規(guī)律。"離離"，形容草生長(zhǎng)繁茂的樣子。"一歲一枯榮"，先說(shuō)"枯"后說(shuō)"榮"，意在強(qiáng)調(diào)后者，體現(xiàn)"古原草"生命力之強(qiáng)大，為下文展開(kāi)描繪埋下伏筆。頷聯(lián)兩句形成巧妙的對(duì)仗，在精練的語(yǔ)言中，引出發(fā)人深省的道理。頸聯(lián)轉(zhuǎn)而寫"古原"。"古道"、"荒城"緊扣"古原"而來(lái)，又分別與"遠(yuǎn)芳"、"晴翠"相互映襯。除此之外，"送別"的題意也一點(diǎn)一點(diǎn)引了出來(lái)。尾聯(lián)借用古詩(shī)回應(yīng)主題，揭示送別之意。這兩句詩(shī)借鑒了《楚辭·招隱士》中"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"之句。原句意思是看見(jiàn)繁茂的青草心中思念遠(yuǎn)方的游子，這里詩(shī)人稍作變動(dòng)，改為萋萋芳草亦充滿離情之意，無(wú)形中給人增添了一絲送別的憂愁。"王孫"，本指貴族子弟，此指所送之人。"萋萋"，指青草繁盛紛亂的樣子。該詩(shī)對(duì)仗工整，語(yǔ)言自然流暢，字中有情，言外有意，堪稱千古絕唱。
《李白墓[1]》
采石江邊李白墓，繞田無(wú)限草連云[2]。
可憐荒垅窮泉[3]骨，曾有驚天動(dòng)地文[4]。
但是[5]詩(shī)人多薄命，就中[6]淪落不過(guò)君。
渚蘋溪藻猶堪薦，大雅遺風(fēng)已不聞。
【注釋】
[1]李白墓：在安徽省當(dāng)涂縣采石江邊。
[2]草連云：形容墓地荒草叢生，一片荒涼。
[3]荒垅：荒墳。窮泉：黃泉、九泉。
[4]驚天動(dòng)地文：極言李白詩(shī)文聲勢(shì)浩大，使天地都為之震動(dòng)。
[5]但是：凡是，只要是。
[6]就中：其中，當(dāng)中。
【譯文】
采石江邊的荒蕪的田野里，野草向著天邊肆意地蔓延。一代詩(shī)仙李白的墳?zāi)�，就孤�?dú)地掩沒(méi)在其間�？蓱z"筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神"的偉大詩(shī)人，如今竟凄涼地埋葬在這荒野。但凡杰出的詩(shī)人，大多命運(yùn)多舛，可又有哪一個(gè)的命運(yùn)，像李白一般坎坷悲慘？雖然現(xiàn)在也有一些尚可稱為佳作的詩(shī)文面世，但像李詩(shī)那樣繼承了《詩(shī)經(jīng)》正聲的杰作，卻再也見(jiàn)不到了。
【賞析】
詩(shī)人李白墓在采石江邊只是一個(gè)傳說(shuō)，相傳李白曾身著宮錦袍，醉酒采石磯，因躍入江中捉月而逝，漁人得其衣冠下葬。現(xiàn)在馬鞍山市江心洲的宮錦村和采石的李白衣冠冢都是托此傳說(shuō)而得名。千百年來(lái)，文人墨客在采石留下了許多膾炙人口的名篇佳句，其中尤以白居易的這首詩(shī)最為有名。
其中詩(shī)的首聯(lián)通過(guò)對(duì)李白墓周邊環(huán)境的描寫烘托出了一片蕭索悲涼的氣氛。頷聯(lián)通過(guò)"可憐"、"曾有"這樣富有濃厚的感情色彩的詞語(yǔ)，鮮明地展示出了李白詩(shī)文的偉大和一代詩(shī)仙死后墓地凄涼這一矛盾，直接地表達(dá)出了詩(shī)人強(qiáng)烈的悲憤之情。隨后的兩聯(lián)，詩(shī)人一方面表達(dá)了對(duì)李白起伏坎坷的一生深切的同情，另一方面通過(guò)所處時(shí)代文壇的凋敝和李白輝煌藝術(shù)成就的對(duì)比，表達(dá)了"大雅遺風(fēng)已不聞"的嘆惋，也從側(cè)面再次贊頌了李白的偉大。
這首詩(shī)用李白杰出的成就，與李白坎坷的命運(yùn)、死后墓地荒涼和后世文壇的暗淡組成了多重對(duì)比，從而賦予了作品驚心動(dòng)魄的藝術(shù)感染力。
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