經(jīng)典古詩賞析

時(shí)間：2022-03-02 14:53:57 古詩我要投稿

經(jīng)典古詩賞析（精選19篇）

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩泛指中國古代詩歌。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編為大家收集的經(jīng)典古詩賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。

經(jīng)典古詩賞析（精選19篇）

　　經(jīng)典古詩賞析篇1

　　嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。

　　近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

　　注解

　　嶺外：大庾嶺之外，就是廣東。

　　譯文

　　久在嶺南居住，家鄉(xiāng)音訊全無；

　　經(jīng)歷一個寒冬，又到立春時(shí)候。

　　距離家鄉(xiāng)越近，心中越發(fā)不安；

　　遇人不敢相問，唯恐消息不祥。

　　賞析

　　這是久離家鄉(xiāng)而返歸途中所寫的'抒情。詩意在寫思鄉(xiāng)情切，但卻正意反說。寫愈近家鄉(xiāng)，愈不敢問及家鄉(xiāng)消息，擔(dān)心聽到環(huán)的消息，而傷了好的愿望。語極淺近，意頗深邃；描摹心理，熨貼入微；不事造作，自然至美。

　　經(jīng)典古詩賞析篇2

　　送魏大從軍

　　陳子昂

　　匈奴猶未滅，

　　魏絳復(fù)從戎。

　　悵別三河道，

　　言追六郡雄。

　　雁山橫代北，

　　狐塞接云中。

　　勿使燕然上，

　　惟留漢將功。

　　陳子昂詩鑒賞

　　這是一首贈別詩，出征者是陳子昂的友人魏大（姓魏，在兄弟中排行第一，故稱）。此詩不落一般送別詩纏綿于兒女情長、凄苦悲切的窠臼，從大處著眼，激勵出征者立功沙場，并抒發(fā)了詩人的慷慨壯志。

　　首二句“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”,首句暗用漢代威鎮(zhèn)敵膽的驃騎將軍霍去病“匈奴未滅，無以家為”的典故，抒發(fā)了以天下為己任的豪情。此處“匈奴”借漢時(shí)的匈奴指當(dāng)時(shí)進(jìn)犯邊境的少數(shù)民族。詩人又把春秋時(shí)曾以和戎政策消除了晉國邊患的魏絳比作魏大，變“和戎”為“從戎”,典故活用，既表明了詩人對這次戰(zhàn)爭的看法，同時(shí)也暗示魏大從戎，是御邊保國的正義之舉。

　　三四兩句中，“三河道”點(diǎn)出送別的地點(diǎn)。古稱河?xùn)|、河內(nèi)、河南為三河，大致指黃河流域中段平原地區(qū)。《史記·貨殖列傳》說：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”,此處代指在都城長安送客的地方�！傲ぁ�,指金城、隴西、天水、安定、北地、上郡。“六郡雄”,原指上述地方的豪杰，這里指西漢時(shí)在邊地立過功的.趙充國。兩句的大意是：與友人分別于繁華都城，彼此心里不免有些悵惘；但為國效力，責(zé)無旁貸，兩人執(zhí)手相約：要象漢代名將、號稱六郡雄杰的趙充國那樣去馳騁沙場，殺敵立功。

　　此二句雖有惆悵之感，而氣概卻是十分雄壯的。

　　“雁山橫代北，狐塞接云中�！边@兩句是寫魏大從軍所赴之地。一個“橫”字，表明雁門山地理位置之重要，它橫亙在代州北面；一個“接”字，既逼真地勾勒出飛狐塞的險(xiǎn)峻，又點(diǎn)明飛狐塞遙接云中郡，連成一片的。它們組成了中原地區(qū)（三河道）的天然屏障。此處的景物并不在眼前，而在詩人的想象之中，它可以是實(shí)寫，也可以是虛寫。地理位置的重要，山隘的險(xiǎn)峻，暗示魏大此行任務(wù)艱巨。這就為結(jié)句作了鋪墊。

　　“勿使燕然上，惟留漢將功”二句作結(jié)，如瓜熟蒂落，極其自然。此處運(yùn)用的典故，是東漢時(shí)的車騎將軍竇憲，他曾經(jīng)以卓越的戰(zhàn)功，大破匈奴北單于，又乘勝追擊，登上燕然山（今蒙古人民共和國境內(nèi)的杭愛山），刻石紀(jì)功而返。詩人又一次激勵友人希望他揚(yáng)名塞外，不要使燕然山上只留漢將功績，也要有我大唐將士的赫赫戰(zhàn)功。這在語意上，又和開頭二句遙相呼應(yīng)。

　　全詩一氣呵成，充滿了奮發(fā)向上的精神，感情豪放激揚(yáng)，語氣慷慨悲壯，英氣逼人，有氣壯山河之勢。

　　經(jīng)典古詩賞析篇3

　　和陸明府贈將軍重出塞

　　陳子昂

　　忽聞天上將，

　　關(guān)塞重橫行。

　　始返樓蘭國，

　　還向朔方城。

　　黃金裝戰(zhàn)馬，

　　白羽集神兵。

　　星月開天陣，

　　山川列地營。

　　晚風(fēng)吹畫角，

　　春色耀飛旌。

　　寧知班定遠(yuǎn)，

　　猶是一書生。

　　陳子昂詩鑒賞

　　由詩題可知，這是一首唱和之作。有位將軍再度出塞，姓陸的縣令寫詩贈別，詩人遵循該詩原韻，運(yùn)用描寫、想象、夸張等多種藝術(shù)手段，熱烈頌揚(yáng)了將軍的愛國精神。全詩洋溢著慷慨豪邁、昂揚(yáng)向上的樂觀情調(diào)，體現(xiàn)了初盛唐之交知識分子的積極進(jìn)取的時(shí)代精神。

　　詩人一落筆就以“忽聞”兩字表達(dá)了意想不到的驚嘆，同時(shí)，又用“天上將”盛贊了將軍的神武智勇。為下文寫他再次馳騁疆場的壯舉作了鋪墊。三、四句，緊承第二句，以“始返”與“還向”相呼應(yīng)，簡潔流暢地表現(xiàn)了將軍的西征北戰(zhàn)，奔馳不息。他剛從遙遠(yuǎn)的“樓蘭國”（古代西域諸國之一，在今新疆若羌縣一帶）返回，現(xiàn)在又要奔赴數(shù)千里之外的“朔方城”（故址在今內(nèi)蒙杭錦旗西北）。但是為了安邦御敵，這個以赫赫戰(zhàn)功贏得天將之稱的將軍急國家之所急，不貪圖安逸享樂，品德多么高尚！

　　“黃金裝戰(zhàn)馬”以下六句，是設(shè)想將軍再度出塞后的戰(zhàn)斗生活，詩中沒有表現(xiàn)軍旅的艱辛，也沒有渲染戰(zhàn)斗的激烈悲壯，而是突出表現(xiàn)了將軍的指揮才能，刻劃了一個威儀堂堂、諳熟六韜，足智多謀、善于用兵的統(tǒng)帥形象。他騎著黃金裝飾的戰(zhàn)馬，揮動系有白旄牛尾的令旗，調(diào)集威武神勇的士兵，排列成象星空一樣壯觀神秘的軍陣，又借山川之便巧妙地安置了營寨。接著，詩人又以“晚風(fēng)吹畫角，春色耀飛旌”暗示征戰(zhàn)的`必勝。嘹亮的號角聲和軍旗上閃耀的春色透露，全軍士氣十分高昂，大捷在望。將軍的神武，也借這兩句氛圍描寫得到了渲染烘托。在這六句中，詩人分別使用了“裝”、“集”、“開”、“列”、“吹”、“耀”六個動詞，把戰(zhàn)馬、令旗、神兵、星月、山川、畫角、軍旗、晚風(fēng)、春色交織在一起，生動地再現(xiàn)了英勇雄壯、聲勢震天的軍陣場景，大大增強(qiáng)了全詩的形象性和藝術(shù)感染力。

　　末二句：“寧知班定遠(yuǎn)，猶是一書生”,借東漢班超投筆從戎，平寇立功，封定遠(yuǎn)侯的事例，肯定書生出身的將軍定會建立名垂青史的功業(yè)。詩人先用反詰詞“寧知”領(lǐng)起，于后又以“猶是釋疑”,避免了平鋪直敘，表達(dá)了對將軍的殷切期望。

　　經(jīng)典古詩賞析篇4

　　曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時(shí)候、望人歸。

　　羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。

　　[注釋]

　�、儆菝廊耍禾菩跁r(shí)教坊曲名。又名《虞美人令》、《玉壺冰》、《巫山十二峰》、《憶柳曲》、《一江春水》等。

　　[賞析]

　　這是寫思婦念遠(yuǎn)的傷情詞。一闋寫秋天的.思念。開頭將思婦盼歸的思情淡淡提起。欄桿外，天如水，“昨夜”還“倚”,天天倚欄夜望，“將明月比佳期”,月圓幾度，伊人不歸，引出下句“羅衣著破”.“衣破”、“香在”,不忘前情。離人薄情早已放棄初衷�！罢l教”句足見思婦怨恨之深。整個春天被這種愁情困擾，坐在寶箏前，全無心思撥弄琴弦，只有眼眶涌出兩行清淚，在脈脈訴說哀情而已。

　　經(jīng)典古詩賞析篇5

　　老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。

　　玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。

　　黃塵清水三山下，更變千年如走馬。

　　遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。

　　注釋

　　（1）夢天：夢游天上。

　�。�2）老兔寒蟾：神話傳說中住在月宮里的動物。屈原《天問》中曾提到月中有兔�！痘茨献印び[冥訓(xùn)》中有后羿的妻子姮娥偷吃神藥，飛入月宮變成蟾的故事。漢樂府《董逃行》中的“白兔搗藥長跪蝦蟆丸”，說的就是月中的白兔和蟾蜍。此句是說在一個幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下陣陣寒雨，就像兔和蟾在哭泣。

　�。�3）云樓句：忽然云層變幻，月亮的清白色的光斜穿過云隙，把云層映照得像海市蜃樓一樣。

　�。�4）玉輪句：月亮帶著光暈，像被露水打濕了似的。

　�。�5）鸞佩：雕刻著鸞鳳的玉佩，此代指仙女。桂香陌《酉陽雜俎》卷一：“舊言月中有桂，有蟾蜍，故異書言月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹創(chuàng)隨合�！贝司涫侨讼胂笞约涸谠聦m中桂花飄香的路上遇到了仙女。

　　（6）三山：指海上的三座神山蓬萊、方丈、瀛洲。

　　（7）齊州：中州，即中國�！渡袝び碡暋费灾袊芯胖�。這兩句說在月宮俯瞰中國，九州小得就像九個模糊的小點(diǎn)，而大海小得就像一杯水。

　�。�8）泓：量詞，指清水一道或一片

　　譯文

　　月亮因?yàn)樘焐幻骼识羁唷⒖奁�。半開高樓的墻壁上在月亮的斜照下變得慘白。

　　那月上仙女所乘車的輪子因沾染了露水而顯得霧蒙蒙的。

　　我和那佩戴著鸞配的仙子在月宮中相逢。

　　看著海中三座神山的滄海桑田，在天上也不過只有白駒過隙般短暫。

　　遙望整個神州大地的九州，與之相比大海就像一杯水一樣。

　　賞析

　　浪漫主義詩歌的突出特點(diǎn)是想象奇特。此詩寫夢游月宮的情景，前四句寫在月宮之所見；后四句寫在月宮看人世的感覺。詩人的用意，主要不在于對月宮仙境的神往，而在于從非現(xiàn)實(shí)的世界冷眼反觀現(xiàn)世，從而揭示人生短暫，世事無常的道理�！独铋L吉集》引黎簡的話說：“論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及。九州二句妙有千古�！薄短圃娍臁吩u價(jià)說：“命題奇創(chuàng)。詩中句句是天，亦句句是夢，正不知夢在天中耶？天在夢中耶？是何等胸襟眼界，有如此手筆！”

　　在這首詩中，詩人夢中上天，下望人間，也許是有過這種夢境，也許純?nèi)皇抢寺髁x的構(gòu)想。

　　開頭四句，描寫夢中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是說，古代傳說，月里住著玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下來一陣凍雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云樓半開壁斜白”是說，雨飄灑了一陣，又停住了，云層裂開，幻成了一座高聳的樓閣；月亮從云縫里穿出來，光芒射在云塊上，顯出了白色的輪廓，有如屋墻受到月光斜射一樣。第三句“玉輪軋露濕團(tuán)光”是說，下雨以后，水氣未散，天空充滿了很小的水點(diǎn)子。玉輪似的月亮在水汽上面輾過，它所發(fā)出的一團(tuán)光都給打濕了。以上三句，都是詩人夢里漫游天空所見的景色。第四句則寫詩人自己進(jìn)入了月宮。“鸞佩”是雕著鸞鳳的玉佩，這里代指仙女。這句是說：在桂花飄香的月宮小路上，詩人和一群仙女遇上了。這四句，開頭是看見了月亮；轉(zhuǎn)眼就是云霧四合，細(xì)雨飄飄；然后又看到云層裂開，月色皎潔；然后詩人飄然走進(jìn)了月宮；層次分明，步步深入。

　　下面四句，又可以分作兩段�！包S塵清水三山下，更變千年如走馬。”是寫詩人同仙女的談話。這兩句可能就是仙女說出來的�！包S塵清水”，換句常見的話就是“滄海桑田”：“三山”原指傳說中的蓬萊、方丈、瀛洲三座神山。這里卻是指東海上的三座山。它原來有一段典故。葛洪的'《神仙傳》記載說：仙女麻姑有一回對王方平說：“接待以來，已見東海三為桑田；向到蓬萊，水又淺于往日會時(shí)略半耳。豈將復(fù)為陵陸乎？”這就是說，人間的滄海桑田，變化很快�！吧街蟹狡呷�，世上已千年”，古人往往以為“神仙境界”就是這樣，所以詩人以為，人們到了月宮，回過頭來看人世，就會看出“千年如走馬”的迅速變化了。

　　最后兩句，是詩人“回頭下望人寰處”所見的景色�！褒R州”指中國。中國古代分為九州，所以詩人感覺得大地上的九州有如九點(diǎn)“煙塵”�！耙汇钡扔谝煌羲@是形容東海之小如同一杯水被打翻了一樣。這四句，詩人盡情馳騁幻想，仿佛他真已飛入月宮，看到大地上的時(shí)間流駛和景物的渺小。浪漫主義的色彩是很濃厚的。

　　李賀在這首詩里，通過夢游月宮，描寫天上仙境，以排遣個人苦悶。天上眾多仙女在清幽的環(huán)境中，你來我往，過著一種寧靜的生活。而俯視人間，時(shí)間是那樣短促，空間是那樣渺小，寄寓了詩人對人事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。想象豐富，構(gòu)思奇妙，用比新穎，體現(xiàn)了李賀詩歌變幻怪譎的藝術(shù)特色。

　　經(jīng)典古詩賞析篇6

　　小苑鶯歌歇，長門蝶舞多。

　　眼看春又去，翠輦不曾過。

　　譯文

　　小花園里沒有了黃鸝動聽的叫聲，只有蝴蝶飛來飛去。這里是被貶的妃子們住得地方，今年的春天轉(zhuǎn)眼即逝，可是在這春光爛漫的日子里，皇帝卻一次也沒有來過呢。

　　賞析

　　這是一首宮怨作品，中描寫一個深帷中寂寞的宮人的心理。

　　雖然對于怨婦，史上多有微詞，但婦女們溫柔婉約的風(fēng)姿，在任何時(shí)候都是使人憐惜的.�；ǘ湔蟹湟�，本是常理，可像花兒一樣美麗的妃嬪們被貶入冷宮，降臨在她們頭上的是長年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但沒人欣賞。原本憑借容貌受到寵愛的妃子尤其凄涼吧，看到蝴蝶飛舞在花叢中，心底自然更加苦悶。但那時(shí)的宮廷就是一個大籠子，有鑰匙的不過是皇帝一人罷了。

　　封建社會里娶姬妾的多是有錢的人，或者是有地位的人。婦女嫁入這樣的家庭除去丈夫的威嚴(yán)，她們同時(shí)還要受正室的壓迫。處得好的也許不是沒有，但地位的低下卻是約定俗成的。就算進(jìn)入了最富貴的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受這種折磨。因此宮中婦女間的爭斗似乎從來沒有停止過，結(jié)果慘烈的不計(jì)其數(shù)。長門宮這種專門關(guān)押皇帝棄婦的所在，里面住的便是“思君恩”的失寵妃嬪，甚至風(fēng)光一時(shí)的廢后。關(guān)于長門，這里用的是典故。相傳，漢武帝時(shí)陳皇后失寵，被貶長門宮居住，于是之后就用以代指失寵宮妃居住的內(nèi)宮。

　　令狐楚的詩風(fēng)講究“明麗宛暢，中節(jié)合律”，“充分體現(xiàn)了中唐雅正詩派的審美追求和主導(dǎo)風(fēng)格”（《千家詩》對令狐楚的評價(jià)）。這首詩，就充分體現(xiàn)他的這種風(fēng)格。

　　經(jīng)典古詩賞析篇7

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　詩詞鑒賞：

　　這是一首描繪西湖美景的名篇。這詩處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩的首聯(lián)緊扣題目總寫湖水。前一句點(diǎn)出錢塘湖的方位和四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的`水態(tài)天容。

　　頷聯(lián)從靜到動，從全景的寫意到細(xì)節(jié)的工筆。先寫仰視所見禽鳥，鶯在歌，燕在舞,顯示出春天的勃勃生機(jī)。黃鶯和燕子都是春天的使者，鶯聲婉轉(zhuǎn)，流傳播春回大地的喜訊；燕子勤勞，又啟迪人們開始春日的勞作，都寫出了初春的生機(jī)。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應(yīng)和詩人左右尋聲的情態(tài)。“誰家”二字的疑問，又表現(xiàn)出詩人細(xì)膩的心理活動，并使讀者由此產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

　　頸聯(lián)寫俯察所見花草。因?yàn)槭窃绱�，還未到百花盛開季節(jié)，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團(tuán)，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯(lián)中的“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受和判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。

　　這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的優(yōu)美詩歌來。

　　經(jīng)典古詩賞析篇8

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，萋萋滿別情。

　　注解

　　1、離離：歷歷，分明的樣子。

　　2、遠(yuǎn)芳：伸展到遠(yuǎn)處的`草。

　　3、萋萋：茂盛的樣子。

　　譯文

　　古原上的野草亂生亂長，

　　每年春來茂盛秋來枯黃。

　　任憑野火焚燒不盡不滅，

　　春風(fēng)一吹依舊蓬勃生長。

　　遠(yuǎn)處芳草掩沒古老驛道，

　　延至荒城一片翠綠清朗。

　　春綠草長又送游子遠(yuǎn)去，

　　萋萋亂草可比滿腹離傷。

　　賞析

　　這是詠物詩，也可作為寓言詩看。有人認(rèn)為是譏刺小人的。從全詩看，原上草雖有所指，但喻意并無確定�！耙盎馃槐M，春風(fēng)吹又生，”卻作為一種“韌勁”而有口皆碑，成為傳之千古的絕唱。

　　經(jīng)典古詩賞析篇9

　　《端午日賜衣》

　　唐·杜甫

　　宮衣亦有名，端午被恩榮。

　　細(xì)葛含風(fēng)軟，香羅疊雪輕。

　　自天題處濕，當(dāng)暑著來清。

　　意內(nèi)稱長短，終身荷圣情。

　　賞析

　　《端午日賜衣》出自《全唐詩》。這是詩人在757年五月，官拜左拾遺時(shí)所作。詩人描寫了端午節(jié)的風(fēng)俗，實(shí)際上是描寫了自己在做官之后的心情�！凹�(xì)葛含風(fēng)軟，香羅疊雪輕”運(yùn)用了典故，形容衣服的材料非常好。在《吳越春秋》《采葛歌》中，有“弱于羅兮輕霏霏”，謝莊詩“疊雪翻瓊藻”都是表現(xiàn)了衣服材料的良好。

　　“自天題處濕，當(dāng)暑著來清”是說衣領(lǐng)部分好像天生就是潤的，天氣熱的`時(shí)候穿起來一定很涼爽。這首詩整體語言風(fēng)趣，運(yùn)用了典故，表現(xiàn)了自己在端午節(jié)終于可以做官的心情。

　　經(jīng)典古詩賞析篇10

　　鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨(dú)潸然。

　　老至居人下，春歸在客先。

　　嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。

　　已似長沙傅，從今又幾年。

　　注解

　　１、春歸句：春已歸而自己尚未回去。

　�。�、已似句：西漢賈誼曾為大臣所忌，貶為長沙王太傅。這里借以自喻。

　　譯文

　　新年中思念家鄉(xiāng)的心情更為急切，

　　獨(dú)在天涯海角怎不叫我潸然落淚？

　　年紀(jì)已經(jīng)老大了卻依舊寄人籬下，

　　春天腳步多么輕快比我更早回歸。

　　在嶺南早晚只能與猿猴相依作伴，

　　或與江邊楊柳共同領(lǐng)受風(fēng)煙侵吹。

　　我象西漢的賈誼被貶為長沙太傅，

　　不知今后還要幾年才有還鄉(xiāng)機(jī)會？！

　　賞析

　　詩人曾被貶南巴尉，身處異鄉(xiāng)，卻逢新年，傷感之情，油然而生。首聯(lián)寫情，新歲懷鄉(xiāng)；頷聯(lián)寫景寓情，感嘆春歸我先；頸聯(lián)即景生情，身處孤境悲愁；末聯(lián)借賈誼自況，抒發(fā)貶謫悲憤。全詩抒情多于寫景，無限離愁，躍然紙上。

　　經(jīng)典古詩賞析篇11

　　《秋夜曲》王維

　　桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。

　　銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

　　作品賞析

　　此題屬樂府《雜曲歌辭》，是一首宛轉(zhuǎn)含蓄的閨怨詩，寫初秋月夜少婦的怨情。起句寫秋月從東方升起，露水雖生，卻是淡薄微少，給人一種清涼之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。第二句寫女主人公在氣候轉(zhuǎn)涼的季節(jié)還穿著輕軟細(xì)薄的羅衣，沒有更換秋衣；暗示了因秋涼需要更衣而思念遠(yuǎn)方的.丈夫。第三句寫女主人公的彈箏行動，實(shí)際是以樂曲寄情。結(jié)句以巧妙的構(gòu)思和奇特的表現(xiàn)方法，通過女主人公的心理活動，展示了她獨(dú)守空房的哀怨。

　　詩的前兩句是寫景，秋夜微涼，景物凄清；后兩句是寫情，主人公寂寞難寢，所以殷勤弄箏。語極委婉，情極細(xì)膩，把兒女羞澀的情感掩蔽得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。一經(jīng)點(diǎn)破，怨情便展現(xiàn)在讀者眼前，表達(dá)了詩人對女子的惋惜之情。

　　經(jīng)典古詩賞析篇12

　　包佶《再過金陵》

　　玉樹歌終王氣收，雁行高送石城秋。

　　江山不管興亡事，一任斜陽伴客愁。

　�、俳剑邯q言山川、江河。

　�、谝蝗危喝螒{。

　　賞析

　　七絕《再過金陵》是一首詠史詩。一曲《玉樹后庭花》，斷送幾多王業(yè)。秋風(fēng)瑟瑟，大雁南飛，詩人再過金陵，面對六朝殘破的景象，涌起江山故國之思。那西落的夕陽，其實(shí)也是江河日下的唐王朝的象征�！耙蝗涡标柊榭统睢�，面對夕陽，無數(shù)詩人以自己的詩作營構(gòu)出凄清晚照中的詩詞世界。

　　特別最后兩句是說，山川、江河依舊，它們并不管六朝興亡更替，誰主沉浮，也不管過往憑吊之客人發(fā)出的感嘆與悲愁，依然任憑斜陽西照。詩人目睹安史之亂后江山依舊，政事日非的現(xiàn)實(shí)，喻以古鑒今，發(fā)出深深的'感慨，語調(diào)凄涼，心事沉重。

　　斜光照臨，日薄西山，處于社會的動蕩或家業(yè)不幸中的人們，更易因以而產(chǎn)生江山己盡、家國衰敗的情懷。面對破碎江山，且又斜陽一片，江山不知愁苦，空懷一腔熱血，深感悲情萬千。

　　經(jīng)典古詩賞析篇13

　　菩薩蠻

　　舒亶

　　畫船捶鼓催君去，高樓把酒留君住。

　　去住若為情，西江潮欲平。

　　江潮容易得，只是人南北。

　　今日此樽空，知君何日同！

　　舒亶詞作鑒賞

　　這是一首惜別詞。作者詞中以一推一挽之情勸住對方的眼淚，這種抒寫傷離恨別心緒的表現(xiàn)手法，與宋詞中寫離別時(shí)常見的纏綿悱惻、肝腸痛斷、難舍難分的情狀有所不同。

　　這首詞從送別寫起。捶鼓，猶言敲鼓，是開船的信號。船家已擊鼓催行，而這一邊卻樓上把盞勸酒。催，見時(shí)間之難以再延。留，見送行人之殷勤留戀。一催一留，就把去和住的矛盾突出出來了，并且?guī)尤�。去住若為情，即由首二句直接逼出，欲去不忍，欲住不能，何以為情？這一問見別離之極度苦人。西江潮欲平的`好處于沒有直接回答問題，而是由前面擊鼓催客、高樓把酒的場面推出一個江潮漲平的遼闊場景。句中的欲字包含了一個時(shí)間推進(jìn)過程，說明話別時(shí)間頗長，而江潮已漸漸漲滿，到了船家趁潮水開航的時(shí)候了。

　　經(jīng)典古詩賞析篇14

　　《雜詩》

　　作者：無名氏

　　近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤。

　　等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。

　　【注解】：

　　１、著：吹入。

　�。�、等是：等于。

　�。�、杜鵑：鳥名，即子規(guī)。

　　【韻譯】：

　　時(shí)令將近寒食，春雨綿綿春草萋萋；

　　春風(fēng)過處苗麥搖擺，堤上楊柳依依。

　　這是為什么呵，我卻有家歸去不得？

　　杜鵑呵，不要在我耳邊不停地悲啼。

　　【評析】：

　　這是歌詠游客居外不得返鄉(xiāng)之情的'詩。意思是在說寒食、清明將到，客居不能返

　　鄉(xiāng)，卻聽得杜鵑悲泣，更為傷感，大有每逢佳節(jié)倍思親之慨。詩的節(jié)奏獨(dú)特，首

　　兩句節(jié)拍為一、二、三，然而卻諧絕句平仄韻，這是絕句中少見的。句寫六朝往事

　　如夢，臺城早已破��；三、四句寫風(fēng)景依舊，人世滄桑。觸景生情，借景寄慨，暗寓

　　傷今。語言含蓄蘊(yùn)藉，情緒無限感傷。

　　經(jīng)典古詩賞析篇15

　　《隴西行》

　　作者：陳陶

　　誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

　　可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人。

　　【注解】：

　�。�、隴西行：古代歌曲名。

　�。病Ⅴ蹂\：這里指戰(zhàn)士。

　�。�、無定河：在陜西北部。

　�。�、深閨：這里指戰(zhàn)死者的妻子。

　　【韻譯】：

　　唐軍將士誓死橫掃匈奴奮不顧身；

　　五千身穿錦袍的精兵戰(zhàn)死在胡塵。

　　真可憐呵那無定河邊成堆的白骨，

　　還是少婦們夢中相依相伴的戀人。

　　【評析】：

　　《隴西行》共四首，這是第二首。首二句寫將士忠勇，喪亡甚眾；末二句寫犧牲者是春閨少婦日夜盼望歸來團(tuán)聚的'情人。全詩反映了唐代長期征戰(zhàn)帶給人民的痛苦和災(zāi)難，表達(dá)了非戰(zhàn)情緒。三、四兩句，以無定河邊骨與春閨夢里人比照，虛實(shí)相對，宛若電影中的蒙太奇，用意工妙。詩情凄楚，吟來潸然淚下。

　　經(jīng)典古詩賞析篇16

　　夏日山中

　　懶搖白羽扇，裸袒青林中。

　　脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。

　　注釋

　�、俾闾唬褐溉嗽谇嗔掷锩撊ヮ^巾，不拘禮法的形態(tài)。

　　②青林：指山中樹木蒼翠、遮天蔽日。

　　譯文

　　懶得搖動白羽扇來祛暑，裸著身子呆在青翠的樹林中。

　　脫下頭巾掛在石壁上，任由松樹間的涼風(fēng)吹過頭頂。

　　賞析

　　“夏日”和“山中”是理解這首小詩的'關(guān)鍵。因?yàn)槭窍奶�，所以有“白羽扇�?因?yàn)槭巧街�，所以有扇而懶得搖。

　　詩僅四句，描寫的場景也不大，但卻真實(shí)、貼切地把夏日的山中和山中的夏日展現(xiàn)在了讀者面前。夏日的清風(fēng)吹來，山中的松葉沙沙作響，詩人解下頭巾，掛在山中的石壁上，多么涼爽宜人。全詩寫出了作者曠達(dá)瀟灑，不為禮法所拘的形象，有魏晉風(fēng)度。

　　經(jīng)典古詩賞析篇17

　　南湖晚秋

　　唐·白居易

　　八月白露降，湖中水方老。

　　旦夕秋風(fēng)多，衰荷半傾倒。

　　手攀青楓樹，足蹋黃蘆草。

　　慘澹老容顏，冷落秋懷抱。

　　有兄在淮楚，有弟在蜀道。

　　萬里何時(shí)來，煙波白浩浩。

　　【注釋】

　　水方老：一作水芳老。

　　【作者簡介】

　　白居易(772～846)，字樂天，晚年又號稱香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，他的`詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有詩魔和詩王之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陜西、出生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽市郊。白園(白居易墓)坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。

　　經(jīng)典古詩賞析篇18

　　《贈范曄》陸凱

　　折花逢驛使，寄與隴頭人。

　　江南無所有，聊贈一枝春。

　　【賞析】

　　這首詩的前兩句，點(diǎn)出贈詩寄花的對象和緣由�！半]頭人”，寫出了朋友所在地方的邊遠(yuǎn)和荒涼。詩的后兩句，寫明為什么要寄去一枝梅花。江南是富庶的魚米之鄉(xiāng)，應(yīng)該說“無所不有”，但作者卻說江南“無所有”，意思是覺得寄什么都不足以表達(dá)自己對朋友的感情。這樣就襯托出寄一枝梅花所包含的深重情意了。是啊，梅花開放的時(shí)候，春天就要到來了，梅花是春的使者、春的`象征，在那邊遠(yuǎn)荒寒的西北高原，有什么能比見到家鄉(xiāng)的春色更值得欣慰的呢？作者寄給朋友一枝梅花，就是寄去了春天的溫暖，春天的明媚，春天的生機(jī)和春天的希望。所以有什么禮物能比這“一枝春”更能表達(dá)作者對朋友深切的關(guān)懷、熱情的鼓勵、殷切的希望和真摯的友情呢？