描寫雪的古詩句帶翻譯

時(shí)間：2023-12-13 11:17:58 詩琳古詩我要投稿

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描寫雪的古詩句帶翻譯

　　在我們平凡的日常里，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編收集整理的描寫雪的古詩句帶翻譯，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

描寫雪的古詩句帶翻譯

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 1

　　【原文】

　　帝城寒盡臨寒食，駱谷春深未有春。

　　才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。

　　千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵銀。

　　飛鳥不飛猿不動，青驄御史上南秦。

　　【譯文】

　　帝都到清明時(shí)間寒意才盡，而駱谷到了春深時(shí)節(jié)卻未見春意；

　　剛看見峻嶺上云似華蓋，就發(fā)現(xiàn)巖石下白雪如塵。

　　如筍石般的山峰好像上千矗立的玉石，松蘿班的樹林也披上了萬多銀花。

　　在這個(gè)不見飛鳥不聞猿啼的`時(shí)節(jié)，年輕的御史走在了去南秦的路上。

　　【賞析一】

　　這是元稹被貶到四川通州途徑駱口驛之路所作。

　　這首七律首聯(lián)就對仗，寒對春重復(fù)相對，意思相反之反對。頷聯(lián)對仗工整，表明此處氣候變化之快，前后可以形成一個(gè)意思，有云即下雪，即相對獨(dú)立反對，又連成一體，屬流水對。頸聯(lián)都描述雪景之美，屬于大意相同之正對。尾聯(lián)對全詩有轉(zhuǎn)折意思，雪景之美但屬惡劣天氣，詩人受貶卻走在荒蕪人煙的蜀道之上。且尾聯(lián)屬于意思上靜與動的對比的寬對形式。

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 2

　　【原文】

　　地白風(fēng)色寒，雪花大如手。

　　笑殺陶淵明，不飲杯中酒。

　　浪撫一張琴，虛栽五株柳。

　　空負(fù)頭上巾，吾于爾何有？

　　【譯文】

　　大地一片雪白，風(fēng)色寒厲，紛紛的雪花片片如大手。

　　笑死了陶淵明，就因?yàn)槟悴伙嫳芯啤?/p>

　　你真是浪撫了一張素琴，虛栽了五株翠柳。

　　辜負(fù)了戴的頭巾，我對你來說意味著什么？

　　【賞析一】

　　《嘲王歷陽不肯飲酒》是唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的一首詩。寫于唐肅宗上元二年（公元761年）冬。全詩八句四十字，以嘲笑之語勸酒，充分顯示了李白的豪邁之氣。

　　【賞析二】

　　歷陽，唐代郡縣，治今安徽省和縣歷陽鎮(zhèn)，因“縣南有歷水”而得名。當(dāng)時(shí)李白訪問歷陽縣，正值大雪紛飛，縣丞設(shè)宴招待李白，李白席間頻頻舉杯，贊賞歷陽山美、水美、酒美，可惜就是人不“美”——沒有人陪他喝酒。于是席中賦詩《嘲王歷陽不肯飲酒》，豪情萬丈，景象怡人。從此詩可以看出李白的`心中的偶像是五柳先生陶淵明。他嘲笑王歷陽表面上以陶淵明為榜樣，可是喝酒不痛快，徒有虛名�！袄恕�、“虛”、“空”三字用得巧妙，傳達(dá)出嘲諷及激將之意，充分顯示了李白的沖天豪氣。

　　【賞析三】

　　酒，歷來是文人墨客的情感寄托，詩人尤甚，李白更是以“斗酒詩百篇”名揚(yáng)天下，他常以甘醇可口的美酒為寄托，做了大量的反映心理情緒的詩。這首《嘲王歷陽不肯飲酒》便是。

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 3

　　【原文】

　　搗麝成塵香不滅，拗蓮作寸絲難絕。

　　紅淚文姬洛水春，白頭蘇武天山雪。

　　君不見無愁高緯花漫漫，漳浦宴馀清露寒。

　　一旦臣僚共囚虜，欲吹羌管先汍瀾。

　　舊臣頭鬢霜華早，可惜雄心醉中老。

　　萬古春歸夢不歸，鄴城風(fēng)雨連天草。

　　【譯文】

　　麝香搗成粉塵香不滅，蓮藕折成寸斷絲難絕。

　　歷經(jīng)萬難文姬回故鄉(xiāng)，白頭蘇武心如天山雪。

　　不見無愁天子盡歡宴，宴后津水之濱清露寒。

　　一旦君臣被虜成囚徒，要吹羌管不禁淚漣漣。

　　北齊老臣過早添白發(fā)，可惜醉夢之中度殘年。

　　人說自古春回夢不回，只見鄴城風(fēng)雨草連天。

　　【賞析一】

　　《達(dá)摩支曲》是唐代詩人溫庭筠創(chuàng)作的一首七言古詩。詩人在這首詩中，頌揚(yáng)了蔡文姬、蘇武二人的愛國熱情，斤責(zé)了“無愁天子”高緯的誤國行徑，對有雄心報(bào)國的北齊老臣終抱亡國之恨表示嘆惋。

　　這是一首入律的七言古風(fēng)，全詩十二行，以韻腳轉(zhuǎn)換為標(biāo)志，分為三層。

　　【賞析二】

　　這首七古在藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是緣情造境，多方烘托。詩的主旨在于揭示高緯亡齊的歷史教訓(xùn)，而歌詠此事的詩句卻只有六句，下余六句，開頭四句和結(jié)尾二句都是為渲染亡國之恨而層層著色的：先以麝碎香存、藕斷絲連的比興，寫相思的久遠(yuǎn)；再用蔡文姬、蘇武羈留匈奴的典故，寫故國之思的痛切；而在敘述北齊亡國的`血淚遺事之后，更越世代而下，以“鄴城風(fēng)雨連天草”的衰敗景象，抒寫后人的嘆惋感傷。這樣反復(fù)地烘托渲染，從時(shí)間、空間、情思各方面擴(kuò)展意境，大大豐富了詩的形象，增強(qiáng)了抒情色彩和感染力量。

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 4

　　【原文】

　　洛陽城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。

　　旦別河橋楊柳風(fēng)，夕臥伊川桃李月。

　　伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。

　　野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。

　　【賞析一】

　　這首詩前四句處處圍繞洛陽與陸渾山莊的不同來對比描寫，寫洛陽的花團(tuán)錦簇，楊柳婀娜，是為了映襯山中明月清暉、桃李花發(fā)的幽雅，表現(xiàn)自己對清靜山間的喜愛；在寫景的同時(shí)，交代行蹤，表現(xiàn)心境，語言形象性和概括力極強(qiáng)。后四句主要抒發(fā)詩人一旦擺脫京洛回到山野田園的歡欣之情。但通覽全詩，風(fēng)格清秀，語言輕松自然，與刻板冗滯的奉和應(yīng)制詩比起來，令人耳目一新。

　　【賞析二】

　　陸渾別業(yè)位于洛陽西南之陸渾縣伊水之濱，是宋之問的別墅，公務(wù)之暇，他常前往消閑度假。山莊清幽秀美的自然景色和寂靜安寧的環(huán)境，屢屢喚起這位宮廷詩人的山野真趣，故其詩集中有不少以陸渾山莊為題的詩作，大多風(fēng)格清新秀麗，顯示出一種遠(yuǎn)離塵世的純樸幽雅氣息，也抒發(fā)了詩人隱藏在“志深軒冕”背后的對大自然的熱愛向往之情。

　　【賞析三】

　　武則天執(zhí)政時(shí)期，多居于東都洛陽，其近臣文士，亦常隨行左右，詩由洛陽起筆，說明這是宋之問任居洛陽，偶返山莊時(shí)所作�！奥尻柍抢锘ㄈ缪�，陸渾山中今始發(fā)�！逼鹁湎纫月尻柕拇阂獍蝗慌c山中的姍姍來遲的春天對襯�！盎ㄈ缪�，以雪喻花，形容洛陽滿城飛花、春光四溢的美景，“今始發(fā)”三字，反襯出山野與鬧市之別。一方面山間氣候偏冷，花開較遲，另一方面也說明京洛風(fēng)塵，熱烈繁囂，而陸渾山中，則清幽得多。起筆二句，似平鋪直敘，字里行間卻透露出詩人洋溢在心底的歡欣輕快的感情。接著，“旦別”句，寫詩人清晨離開洛陽時(shí)在河橋一望，春風(fēng)拂面，楊柳婀娜，在敘述事件的同時(shí)，融入洛城風(fēng)光；“夕臥”句，則承第二句而發(fā)，補(bǔ)敘陸渾山中超凡脫俗的清幽景色。這一聯(lián)對仗工穩(wěn)，“旦別”對“夕臥”，點(diǎn)出詩人朝發(fā)夕至的行跡；“楊柳風(fēng)”、“桃李月”，以都市繁華春色與山中水濱的`月色清暉相對，極富詩情畫趣；尤其一“月”字，既句中的夜“臥”字，又渲染出幾分清寂離俗的環(huán)境氣氛。

　　五六兩句，以頂針手法，先重復(fù)“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始發(fā)”，具體表現(xiàn)山中遲來的春色。接著“寒食”句回應(yīng)詩題。清明寒食節(jié)，能夠遠(yuǎn)離京洛塵世的喧囂，在山間別墅中度過春夜，本來已經(jīng)很使人舒心暢快，更何況還有酒助興。這兩句繪出了寒食山中的迷人春夜，和詩人此刻舉杯獨(dú)酌、無所拘羈的自我形象。詩至此全是寫景抒懷，山景清雅，其情怡然，似有田園牧歌風(fēng)味。末二句“野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。”詩人自稱鄉(xiāng)間野老，在開懷暢飲之際，歌詠太平盛世。

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 5

　　【原文】

　　飛雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空。

　　君看似花處，偏在洛城中。

　　【譯文】

　　春風(fēng)卷著漫天大雪，飄來飄去，落得到處都是。你看那欣賞雪景的人們，原都是居住在洛陽城中的富貴人家啊！

　　【賞析一】

　　此詩通過描寫一場突如其來的春雪，側(cè)面寫出了富人們在屋內(nèi)賞雪以美酒相伴，窮人們卻在雪天流落街頭，形成鮮明對比。詩人用曲折的筆法，諷刺了那班達(dá)官貴人只圖自己享樂，忘了廣大地區(qū)人民的貧困。

　　【賞析二】

　　《春雪》是唐代詩人劉方平所寫的一首五言絕句。這首詩借寫雪景而發(fā)泄出詩人對社會上貧富懸殊的不平和不滿，是一首諷刺詩。

　　【賞析三】

　　“飛雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空”，是寫景；第三句“君看似花處”，有承有轉(zhuǎn)，過渡句，使詩文由景轉(zhuǎn)情。第四句“洛城中”，一作“洛城東”，這里指富貴人家居住之地。聯(lián)系詩題來看這兩句，那意思是說冬天已經(jīng)結(jié)束，突然來了一場春雪，這在那些無饑寒之慮的富貴人心中，不由得產(chǎn)生了一種難得又見的滿足和喜悅，于是這熟悉而又新鮮的飛雪，在他們的眼中便成了飛花舞空的`美景。但是，對于“洛城外”的窮人來說，他們好不容易在饑寒交迫中熬過了大雪紛飛的隆冬，盼來了春回大地，誰知又來一場大雪，這逝而復(fù)回的威脅和災(zāi)難，所帶來的艱難與怨恨是不難想見的。這首詩的得力之處正在尾句，尾句之中又得力于一個(gè)“偏”字，是它構(gòu)成了虛實(shí)兩個(gè)空間，兩種境界，兩種生活，兩種感情的對比，而詩人的愛與恨，同情與憎惡，也都融入這個(gè)對比之中。通過對比所展現(xiàn)的不同狀況，及其所孕育的主題等，都留在了詩外，為讀者開拓了廣闊的想象空間。

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 6

　　【原文】

　　數(shù)片紅霞映夕陽，攬君衣袂更移觴。

　　行人莫嘆碧云晚，上國每年春草芳。

　　雪過藍(lán)關(guān)寒氣薄，雁回湘浦怨聲長。

　　應(yīng)無惆悵滄波遠(yuǎn)，十二玉樓非我鄉(xiāng)。

　　【賞析一】

　　《送進(jìn)士下第歸南海》一詩是曹鄴送別詩的名作，晚唐詩人韋莊在他的著名唐詩選本《又玄集》中，選錄了這首詩。可見這首詩在當(dāng)時(shí)就受到人們的歡迎。景色明麗的初冬傍晚，夕陽斜照，天邊飄著幾片紅霞，和夕陽相互映襯著。詩人和即將南歸的朋友，手挽著手，在路邊設(shè)酒宴送別。他們飲了一杯又一杯，送了一程又一程。在輕快明麗的景色襯托下，友朋宴別的感情顯得深情而明朗。

　　【賞析二】

　　詩的后三聯(lián)是關(guān)懷勸勉友人的詩句�！靶腥四獓@碧云晚”借江淹“日暮碧云”之語，一是表示惜別，一是勸勉友人不必因?yàn)橄碌诙袊@。語氣委婉舒緩，使失意的`朋友感到友誼的溫情�！吧蠂磕甏翰莘肌背薪忧耙痪�，進(jìn)一步鼓勵(lì)朋友，詩意仍然是委婉含蓄�！吧蠂笔蔷┏堑拇Z，“每年春草芳”用暗喻手法，意思是京中每年都舉行科舉考試，中舉的機(jī)會很多，正不必為一次失敗而消沉。這一句描繪了明麗美好的春光，對前途充滿信心，給友人更大的鼓勵(lì)與安慰。

　　頸聯(lián)中詩人轉(zhuǎn)而想念友人此行之前途。“雪過藍(lán)關(guān)寒氣薄，雁回湘浦怨聲長”不僅對仗工整，而且情意深長。南海，今廣州、佛山一帶，藍(lán)關(guān)、湘浦是友人前往南海必經(jīng)之地。遙想友人經(jīng)過藍(lán)關(guān)之后，寒氣減弱，衣著須注意；湘浦雁回，思念之情當(dāng)會萌生。這里既關(guān)懷友人漫長途程，又以體察入微的態(tài)度理解友人心情，給人如獲知音的親切感。

　　尾聯(lián)以更深一層的勸勉作結(jié)。十二樓，傳說昆侖山有五城十二樓，是仙人居住的處所，此處借指出世隱居。希望友人不必在江海滄波之中惆悵留連，不要作出世隱居之想，應(yīng)該積極入世進(jìn)取。這里回應(yīng)了“上國每年春草芳”一句，對友人充滿了期冀、祝禱的真情厚意，使整首詩的含意更為超凡、脫俗。

　　描寫雪的古詩句帶翻譯 7

　　【作品介紹】

　　《曲江》是唐代詩人李商隱的作品。此詩概述曲江前后之事，運(yùn)用子夜鬼歌、華亭鶴唳等典故，曲折地反映了甘露之變士大夫被宦官慘殺的政治現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了作者內(nèi)心極度的愴痛之情。全詩主旨在結(jié)尾二句點(diǎn)出，表達(dá)作者對唐王朝前途和命運(yùn)的擔(dān)憂，寄托深遠(yuǎn)，感慨無限。

　　【原文】

　　曲江⑴

　　望斷平時(shí)翠輦過⑵，空聞子夜鬼悲歌⑶。

　　金輿不返傾城色⑷，玉殿猶分下苑波⑸。

　　死憶華亭聞唳鶴⑹，老憂王室泣銅駝⑺。

　　天荒地變心雖折⑻，若比傷春意未多⑼。

　　【注釋】

　�、徘杭辞�。在今陜西省西安市東南。秦為宜春苑，漢為樂游原，有河水水流曲折，故稱。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉園。唐復(fù)名曲江。開元中更加疏鑿，為都人中和、上巳等盛節(jié)游賞勝地�！妒酚洝に抉R相如列傳》：“臨曲江之B州兮，望南山之參差。”

　�、仆麛啵合蜻h(yuǎn)處望直至看不見�！赌淆R書·蘇侃傳》：“青關(guān)望斷，白日西斜。”翠輦：飾有翠羽的帝王車駕。唐李賀《追賦畫江潭苑》詩之一：“行云沾翠輦，今日似襄王�！�

　�、亲右梗阂拱胱訒r(shí)，半夜。又是樂府《吳聲歌曲》名�！端螘分疽弧罚骸皶x孝武太元中，瑯邪王軻之家有鬼哥《子夜》。殷允為豫章時(shí)，豫章僑人庾僧度家亦有鬼哥《子夜》�！贝颂幒嫌脙梢狻１瑁罕瘔训馗璩�。

　�、冉疠洠旱弁醭俗能囖I。唐黃滔《明皇回駕經(jīng)馬嵬賦》：“初其漢殿如子，燕城若讎，驅(qū)鐵馬以飛至，觸金輿而出游。”傾城色：舊以形容女子極其美麗。此指嬪妃們。

　�、捎竦睿簩m殿的美稱。三國魏曹植《當(dāng)車以駕行》詩：“歡坐玉殿，會諸貴客�！毕略罚罕局笣h代的宜春下苑。唐時(shí)稱曲江池。唐韋應(yīng)物《嘆楊花》詩：“空蒙不自定，況值暄風(fēng)度。舊賞逐流年，新愁忽盈素。才縈下苑曲，稍滿東城路�！�

　�、嗜A亭聞唳鶴：西晉陸機(jī)因被宦官孟玖所讒而受誅，臨死前悲嘆道：“華亭（陸機(jī)故宅旁谷名）鶴唳，豈可復(fù)聞乎？”后以“華亭鶴唳”，為感慨生平，悔入仕途之典。

　　⑺銅駝：銅鑄的駱駝。多置于宮門寢殿之前。西晉滅亡前，索靖預(yù)見到天下將亂，指著洛陽宮門前的銅駝嘆息道：“會見汝在荊棘中耳！”

　�、烫旎牡刈儯河绊懢薮蠖钸h(yuǎn)的巨變。指國家的淪亡。折：摧折。

　�、蛡海簽榇禾斓氖湃ザ瘋�。一作“陽春”�！皞骸币辉~，在李商隱的詩歌語匯中占有特別重要的地位，曾被他用來概括自己詩歌創(chuàng)作的基本主題，這里特指傷時(shí)感亂，為國家的衰頹命運(yùn)而憂傷。

　　【白話譯文】

　　放眼極望不見太平時(shí)皇帝車駕經(jīng)過，空自在夜半時(shí)聽到冤鬼的悲歌。

　　不再有御駕載來傾國傾城的美女，玉殿旁的`御溝依舊分來下苑清波。

　　那被殺的陸機(jī)回憶起華亭聽到鶴唳，像臨老的索靖為擔(dān)憂王室而淚灑銅駝。

　　天翻地覆的巨變雖然已使人心摧魂折，比起傷春的悲恨這般感慨還未算多。

　　【創(chuàng)作背景】

　　曲江是唐代長安最大的名勝風(fēng)景區(qū)，“開元中疏鑿為勝境……花卉環(huán)周，煙水明媚。都人游賞，盛于中和上已之節(jié)”（康駢《劇談錄》）。安史之亂后荒廢。唐文宗頗想恢復(fù)升平故事，于大和九年（835）二月派神策軍修治曲江。十月，賜百官宴于曲江。甘露之變發(fā)生后不久，下令罷修。李商隱這首詩，就是事變后第二年春天寫的。

　　【賞析】

　　曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關(guān)。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫國家殘破的傷痛。面對經(jīng)歷了另一場“天荒地變”──甘露之變后荒涼滿目的曲江，李商隱心中自不免產(chǎn)生和杜甫類似的感慨。杜甫的《哀江頭》，可能對他這首詩的構(gòu)思有過啟發(fā)，只是他的感慨已經(jīng)寓有特定的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，帶上了更濃重的悲涼的時(shí)代色彩。

　　一開始就著意渲染曲江的荒涼景象。這里所蘊(yùn)含的并不是吊古傷今的歷史感慨，而是深沉的現(xiàn)實(shí)政治感喟�！捌綍r(shí)翠輦過”，指的是事變前文宗車駕出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變后曲江的景象，這景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過去不久的那場“流血千門，僵尸萬計(jì)”的殘酷事變。在詩人的感受中，這場大事變仿佛劃分了兩個(gè)時(shí)代：“平時(shí)翠輦過”的景象已經(jīng)成為極望而不可再見的遙遠(yuǎn)的過去，眼前面對的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現(xiàn)實(shí)圖景。“望斷”、“空聞”，從正反兩個(gè)方面暗寓了一場“天荒地變”。

　　三、四承“望斷”句，說先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）�！安环怠薄ⅰ蔼q分”的鮮明對照中，顯現(xiàn)出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊(yùn)含著無限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復(fù)升平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡于曲江。這里，正寓有升平不返的深沉感慨。下兩聯(lián)的“荊棘銅駝”之悲和“傷春”之感都從此生出。

　　第五句承“空聞”句。這里用西晉陸機(jī)“華亭鶴唳”典故，用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，回應(yīng)次句“鬼悲歌”。第六句承“望斷”句與頷聯(lián)。這里用西晉索靖“泣銅駝”典故，借以抒寫對唐王朝國運(yùn)將傾的憂慮。這兩個(gè)典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達(dá)，而且加強(qiáng)了全詩的悲劇氣氛。兩句似斷實(shí)連，隱含著因果聯(lián)系。

　　末聯(lián)是全篇結(jié)穴。在詩人看來，“流血千門，僵尸萬計(jì)”的這場天荒地變──甘露之變盡管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國家所面臨的衰頹沒落的命運(yùn)。痛定思痛之際，詩人沒有把目光局限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏銳的覺察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢。這正是此篇思想內(nèi)容比一般的單純抒寫時(shí)事的詩深刻的地方，也是它的風(fēng)格特別深沉凝重的原因。

　　這首詩在構(gòu)思方面有一個(gè)顯著的特點(diǎn)：既借曲江今昔暗寓時(shí)事，又通過對時(shí)事的感受抒寫“傷春”之情。就全篇來說，“天荒地變”之悲并非主體，“傷春”才是真正的中心。盡管詩中正面寫“傷春”的只有兩句（六、八兩句），但實(shí)際上前面的所有描寫都直接間接地圍繞著這個(gè)中心，都透露出一種濃重的“傷春”氣氛，所以末句點(diǎn)明題旨，仍顯得水到渠成。