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新版《紅樓夢(mèng)》亮相
8月19日至22日，凝結(jié)上海越劇院五代越劇人心血的“新版”越劇《紅樓夢(mèng)》，將首次在國(guó)家大劇院隆重上演。
1962年，由徐玉蘭、王文娟主演的越劇《紅樓夢(mèng)》曾風(fēng)靡大江南北，被稱(chēng)為“中國(guó)舞臺(tái)上演《紅樓夢(mèng)》的一個(gè)里程碑”。而創(chuàng)作于1999年的“新版”越劇《紅樓夢(mèng)》不是簡(jiǎn)單的復(fù)排，而是以現(xiàn)代審美觀點(diǎn)進(jìn)行加工修改，在劇本、編導(dǎo)演、舞美、音樂(lè)等方面進(jìn)行了的可貴探索，使傳統(tǒng)劇目煥發(fā)出新的光彩。屆時(shí)，不僅越劇“粉絲”能夠欣賞到原汁原味的越劇唱腔，普通觀眾也將能夠從中獲得視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重震撼，從而領(lǐng)略這出美輪美奐、感人肺腑的越劇經(jīng)典——
“改動(dòng)”兩場(chǎng)戲：提升曹雪芹原著美學(xué)精神
在劇情方面，新版”越劇《紅樓夢(mèng)》對(duì)原版作了修改。全劇寶黛愛(ài)情悲劇的情節(jié)主線(xiàn)仍全部保留，“共讀西廂”、“黛玉葬花”以及“焚稿”、“哭靈”等著名場(chǎng)次，依然以熾熱的情感力量傳達(dá)寶玉黛玉對(duì)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)規(guī)范的反叛和抗?fàn)�。為了開(kāi)掘作品的深度，在劇作的開(kāi)端，則以“元妃省親”代替了原先的“黛玉進(jìn)府”，結(jié)尾處又新增了“太虛幻境”的尾聲。
這一首尾呼應(yīng)的改動(dòng)，強(qiáng)化了該劇的大悲劇感，使觀眾在劇烈的情感沖擊下，不由自主地把自己和主人公的命運(yùn)緊緊相連，感同身受、同悲同喜。文本上的突破，更是對(duì)曹雪芹原著精神的深層把握與美學(xué)提升。
舞臺(tái)極盡“豪華”：凸顯賈府興衰變遷
“新版”越劇《紅樓夢(mèng)》的舞臺(tái)精致大氣,堪稱(chēng)“豪華”。上海越劇院集合目前國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，在尊重原作和越劇演出傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽革新，使其舞美、服飾有所創(chuàng)新，既不失古典神韻，又具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，更符合現(xiàn)代觀眾的審美期待。
一對(duì)富有質(zhì)感的石獅子與氣派非凡的朱漆大門(mén)，大門(mén)一開(kāi)，華美絕倫的大觀園就呈現(xiàn)在觀眾眼前；隨之，“元妃省親”的豪華排場(chǎng)令人目不暇接：大觀園的佳境一一展示、眾姐妹人物造型的爭(zhēng)妍斗艷；壯觀的場(chǎng)面，凸現(xiàn)出賈府“烈火烹油，鮮花著錦”的顯赫聲勢(shì)；當(dāng)黛玉凄婉葬花時(shí)，凋謝飄零的花瓣滿(mǎn)臺(tái)飛舞，猶如下了一場(chǎng)“花瓣雨”，葬花的黛玉反被花葬。最后一場(chǎng)“太虛幻境”，離家出走的寶玉回首往事，黛玉的形象在舞臺(tái)深處升起，原版中“黛玉進(jìn)府”寶黛初逢時(shí)的對(duì)唱，夢(mèng)幻般地在此重現(xiàn)，兩人遙遙相望，營(yíng)造出“紅樓一夢(mèng)”的意境。
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