閱讀賈平凹的《帶燈》隨想
《帶燈》的現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)是深厚的，但它形而上的理想寄托是單薄無力的。
在國內(nèi)文學(xué)界頗有影響力的《中華文學(xué)選刊》用2期、3期兩期的絕大部分篇幅連續(xù)轉(zhuǎn)載了賈平凹的長篇小說《帶燈》，讓更多的讀者能夠在春節(jié)前后一口氣讀完這部作品，的確是辦了一件讓讀者高興的事情，而且這次選載的是人民文學(xué)出版社今年一月的最新版本。
當(dāng)我細(xì)細(xì)地閱讀完這部恢弘大氣意蘊(yùn)悠長，傾情關(guān)注當(dāng)下社會，細(xì)膩描摹農(nóng)村時(shí)態(tài)的作品時(shí)，再度地領(lǐng)略到一股浩蕩吹來的賈氏旋風(fēng)，不能不再一次對作者的嶄新文學(xué)架構(gòu)刮目相看。
說起賈平凹的生平與創(chuàng)作成就，我估計(jì)大家都不會太陌生。我們知道，他是一位生活閱歷非常豐富，藝術(shù)實(shí)踐也異彩紛呈的作家，幾十年來可謂是著作等身，在廣大讀者中擁有極高的聲望。他的長篇小說作品《廢都》《高老莊》《秦腔》《古爐》幾乎都曾經(jīng)在中國文壇引起過廣泛的轟動(dòng)，2008年，作者還憑借著《秦腔》一舉榮獲了第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。我們說他是國內(nèi)文學(xué)界、尤其是鄉(xiāng)土文學(xué)領(lǐng)域的翹楚，恐怕是不會有人反對的。所以讀者對他最新創(chuàng)作出來的作品《帶燈》自然而然就多了一份期待。
《帶燈》描寫的櫻鎮(zhèn)，是西部秦嶺山區(qū)的一個(gè)邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，作者所傾力塑造的主人公帶燈正是這個(gè)鎮(zhèn)上綜治辦的一名普通干部。這里的人們勤勞善良，落后的經(jīng)濟(jì)也給他們的生活帶來了諸多的困窘。帶燈性情率真，對人熱情，把自己的絕大部分精力都用在了鎮(zhèn)上的工作和為鄉(xiāng)民辦事上了，維持了表面上的和諧。鎮(zhèn)上的工作看似清閑實(shí)則矛盾多多。無情的歲月風(fēng)塵把帶燈死死地拉入到庸常的人際關(guān)系中，帶燈對此相當(dāng)苦惱。鎮(zhèn)書記、鎮(zhèn)長把絕大部分時(shí)間都用在平衡各種勢力、尋求招商引資上，既是為了鎮(zhèn)上的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，也是為他們的仕途鋪平道路。一家大工廠項(xiàng)目落戶于櫻鎮(zhèn)，舊有的利益格局遭遇到極大的改變，環(huán)境也被破壞得慘不忍睹。于是，鄉(xiāng)民們之間的關(guān)系瞬間變得詭異起來。元黑眼與換布之間;處于開發(fā)地帶村落和尚未開發(fā)的村落之間;鎮(zhèn)街上人群和村民之間都云集著林林總總的矛盾，帶燈所在的綜治辦主要工作就是負(fù)責(zé)處理鄉(xiāng)村所有的糾紛和上訪事件，每天面對的都是些農(nóng)民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。農(nóng)村的瑣事讓人心煩又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著自己作為一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的基本職責(zé)，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會的穩(wěn)定。而當(dāng)這些矛盾集中起來一股腦地呈現(xiàn)在帶燈面前時(shí)，她開始驚慌失措了。作品正是描寫了帶燈在各種矛盾相互糾纏的夾縫中尋求自身的發(fā)展之路，她彷徨過憤
怒過也悲傷過，甚至還有過疑慮和不安，但她最后依然饒有興致地在這里努力地工作著……。
我曾經(jīng)在賈平凹的散文作品中讀到過他實(shí)地考察農(nóng)村的真情流露，作者為了拓展自己的創(chuàng)作思路，擴(kuò)大自己的觀察視野，多次廣泛地走讀于西部的大部分地區(qū)，其足跡遍曾經(jīng)遍訪渭北、陜南、河南、甘肅等地。有時(shí)作者還鉆進(jìn)山溝里，試圖從歲月的火熱流變中尋求到文學(xué)創(chuàng)作的不竭源泉，同時(shí)作者依據(jù)自身的人生閱歷，倍加珍惜自己過往的鄉(xiāng)村生活積累�？陀^地說，作者的這一目的是達(dá)到了。在賈平凹的多部作品中，他都驕傲地把自己的'這些生活體驗(yàn)用文學(xué)作品給予了大力的呈現(xiàn)，而且他很形象地把自己的思慮變?yōu)殒告笖⑹龅奈淖郑瑒?chuàng)作出來的文學(xué)作品的確讓我們感受到了一種山野的靈動(dòng)和鮮活。前年讀《古爐》和日前讀到的《帶燈》，均無不帶有濃烈的山野韻致和鄉(xiāng)民的生活氣息，讀起來很接地氣。作者的用意是很老道的，他似乎也深知讀者對鄉(xiāng)村題材文學(xué)作品有著濃厚的期待，所以他在這方面的發(fā)力也很有勁道。
作者在創(chuàng)作《帶燈》時(shí)，依然讓作品雋刻著太多太多的鄉(xiāng)土特征。面對當(dāng)下農(nóng)村的凋零與破敗，作者對那里傾注著了滿腔的熱情。他曾經(jīng)說過：“當(dāng)然，大量農(nóng)民每年都在進(jìn)城，好多城里人是從鄉(xiāng)下來的。往上數(shù)兩三代，幾乎每個(gè)人都和農(nóng)村有著千絲萬縷的聯(lián)系。而且，城市和鄉(xiāng)下只是地域上、生活形態(tài)上的區(qū)別，大家總的精神狀態(tài)、關(guān)注的社會熱點(diǎn)依然是一致的，對許多內(nèi)在困擾，關(guān)乎人性的問題依然感同身受。”有了這樣成熟的思考，作者就很自然地把自己的情感融入到了自己精心創(chuàng)作的這部作品中了�？梢赃@樣說，《帶燈》這部長篇小說，也是作者在自己的苦思冥想沉淀了多年后，以一種集約噴發(fā)的方式為我們創(chuàng)作出來的宏大敘事力作，所以作品帶給我們的震撼與驚喜也是前所未有的。
《帶燈》的結(jié)構(gòu)很有特點(diǎn)，寫得也非常扎實(shí)，人物刻畫相當(dāng)?shù)卣鎸?shí)鮮活。據(jù)作者介紹，《帶燈》的故事源自于他這幾年采訪到的一個(gè)基本事實(shí)，每個(gè)人物都有其真實(shí)的生活原型，幾乎沒有作者的編造。他在夏夜的農(nóng)村看到了‘帶燈’，就是指一種小生靈螢火蟲，“它們從自己身體里發(fā)出那點(diǎn)微弱的光，也能照亮一星半點(diǎn)的世界。”這個(gè)得來全不費(fèi)工夫的意象讓作家那焦慮的心靈為之一震，作者很巧妙地把這個(gè)意象富有詩意地嫁接到《帶燈》這部波瀾壯闊的作品中，而且主人公的名字就取名為“帶燈”，就別有一番深意了。“帶燈”原名叫“螢”，即螢火蟲，像帶著一盞燈在黑夜中巡行。這個(gè)名字也顯示了帶燈的命運(yùn)，拼命地燃燒和照亮，而命里卻注定地微弱無力，終歸塵土。作者這樣匠心獨(dú)運(yùn)的鋪排頓時(shí)讓小說有了靈魂，也提升了作品的主題，讓作品帶給讀者一種“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的暢快舒意和精美的藝術(shù)享受。
賈平凹還細(xì)致入微地描畫了目前中國鄉(xiāng)村百姓生活的現(xiàn)實(shí)，基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作人員的精神世界，大轉(zhuǎn)型時(shí)期各式人物對社會的看法想法，以及一個(gè)大型礦業(yè)工廠落戶平靜鄉(xiāng)村的人生百態(tài)，其中許多細(xì)節(jié)讀來都讓人有千百種滋味縈繞心頭。比如，工廠的轟鳴聲讓這個(gè)不通高速公路的寧靜小鎮(zhèn)徹夜失眠，全鎮(zhèn)人的“瞌睡都讓偷走了”;老屋的拆遷驚動(dòng)了蟄伏陰暗處的虱子，這些人們討厭的小蟲趁機(jī)興風(fēng)作浪;擴(kuò)建改造商業(yè)街，開設(shè)沙場必然引來利益糾紛，引發(fā)的血腥械斗慘不忍睹等等。有讀者贊譽(yù)，該作品不僅保持了作者以往的藝術(shù)特點(diǎn)，更是達(dá)到了新的文學(xué)高度。塑造的文學(xué)形象也豐滿真切。帶燈一出場，就浮現(xiàn)著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內(nèi)心和豐沛的情感，她更愿意在鄉(xiāng)間的山風(fēng)樹谷中尋找安寧。她每天面對最讓人無法擺脫的雜亂，內(nèi)心卻不斷地向上騰躍。帶燈在現(xiàn)實(shí)中無處可逃的時(shí)候，把自己的精神理想和寄托都放在了與遠(yuǎn)方人物的情感想象之中。遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)人元天亮成了她在濁世中唯一可以傾吐的精神寄托，她在不斷地給他寫信，向他訴說。帶燈等干部受傷之后，整部小說就戛然而止，工廠的運(yùn)營狀況，許多人物的命運(yùn)，以及她與作家元天亮之間的柏拉圖式的情愫，都作為給讀者留下了的懸念。帶燈的痛苦無法救贖，她既無法擺脫現(xiàn)實(shí)，又沒有能力完全解脫。作者在這里非常靈動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)前的農(nóng)村基層的現(xiàn)實(shí)狀況，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和可讀性。 據(jù)網(wǎng)絡(luò)消息，作者賈平凹花費(fèi)了三年時(shí)間寫完《帶燈》，同時(shí)這期間也度過了他的六十大壽，面對漸漸老去的事實(shí)，賈平凹有著說不出的恐惶和不服氣：“我感覺這事丟人的很，咋就活到這樣個(gè)歲數(shù)，我想不通。”賈平凹還講了個(gè)幽默但在他看來很憂郁的笑話，映射出自己的無奈：倆90后在夜店門口商量著進(jìn)去耍，其中一個(gè)很鄙夷地說，跟里邊一群80后“老皮”有啥可耍的。“哎，80后都老了，咱這50后的日子該咋過呀?”如果說創(chuàng)作《帶燈》的過程是繁雜的、結(jié)局是無奈的。那么，其中最溫情、最具浪漫色彩的內(nèi)容，則是《帶燈》一書的起源和帶燈給元天亮的信件。
《帶燈》在寫作手法上延續(xù)了賈平凹慣常的用散淡敘事反映宏大社會生活主題的藝術(shù)手法，通過對帶燈這一鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部的視野，和她經(jīng)歷的種種事件，給我們展示了一幅改革開放進(jìn)入攻堅(jiān)階段后，廣闊的西部農(nóng)村天地里人文和精神風(fēng)貌發(fā)生著的變化，閱讀以后讓我們有一種超凡脫俗的感覺。我們從網(wǎng)絡(luò)新聞中得知，最近由全國眾多媒體、讀者和網(wǎng)友評選出的“2013最值得期待新書”榜單出爐了，賈平凹的長篇小說《帶燈》位居該榜單之首。從我的閱讀體驗(yàn)來看，我覺得這絕不是空穴來風(fēng)。媒體和讀者都不是那么好糊弄的，大家對《帶燈》有著這樣的一種期待，既是對賈平凹先生過往文學(xué)創(chuàng)作成就的一種極大肯定，也是期盼著他的新作能夠給我們帶來更多的驚喜。
看到公眾對這樣一部反映鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)生活題材、筆調(diào)略顯素雅散淡的作品所抱有的滿心期待，作者本人也非常欣慰。他告訴記者：“讀者還是愿意看到真實(shí)的、反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的文字。我不愛那些書齋里胡編亂造的作品，相信讀者也不愛，讀者愛的是作家投入真摯的感情、有亮點(diǎn)的文字。”作者的這番話顯得自信滿滿，恰好也說到了我的心坎上。我想這也許就是我讀完《帶燈》以后能夠隱隱地莫名感動(dòng)的真正原因吧。
金沙灘
過去可以失敗，未來不能失敗;做事可以失敗，做人不能失敗。做事失敗是一時(shí)的失敗，做人失敗是一生的失敗。
若時(shí)時(shí)原諒自己，必常常迷失自己;若處處善待自己，必屢屢失卻自己。做人要：自由、自主、自立。但自由不要自狂，自主不要自大、自立不要自負(fù)!
人生應(yīng)用七彩涂抹，生活應(yīng)用踏實(shí)鋪陳，日子應(yīng)用充實(shí)貫穿。心中懷有使命感，失落感，危機(jī)感的人才是不平凡的人!
不因他人言行而動(dòng)搖初衷;不因挫折困難而灰心喪氣。做人要有自強(qiáng)、自信、自尊。面對失敗還須有傲骨!
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