賈平凹作品的語言特色分析

　　賈平凹作品的語言具有非常鮮明的特色，主要體現(xiàn)在作品的哪些方面?

　　文學(xué)是語言的藝術(shù),語言是作家藝術(shù)風(fēng)格的重要載體。本文試圖結(jié)合賈平凹的小說和散文對他作品的語言特色進(jìn)行分析,并探究其語言特色形成的原因。

　　賈平凹的作品,人物語言、敘述語言均具有濃厚的地方色彩。具體表現(xiàn)就是作品語言的口語化,并靈活運(yùn)用了大量的方言土語。像在《商州又錄》中,“山頂?shù)母C洼里,有了一簇屋舍,一個小妞兒剛剛從雞窩里取出新生的熱蛋,瞇著一只眼睛對著太陽耀”。“有蛇黑藤一樣地纏在樹上,氣球大的一個土葫蘆,團(tuán)結(jié)了一群細(xì)腰黃蜂,躡手躡腳地走過去,一只松鼠就在路中搖頭洗臉了”。“耀”、“團(tuán)結(jié)”在這里都是動詞,也是陜西方言中的特有用法,這些詞的使用使得作品的表達(dá)更加形象生動。他的這些口語化語言在經(jīng)過匠心的加工提純后,顯得既平易樸素,又鮮活生氣,富有民間氣息和地域特色。在《夜籟》中,作者與陜北農(nóng)民“閑聊”――

　　“今天地里干啥了?”

　　“翻地唄,天旱得厲害,地瓷得扳不開啊!”

　　“真苦了你了,這么大年紀(jì)了。”

　　“哪里!一輩子還不是這么過來的,多虧這茶呢!一天不喝幾鍋,頭疼,骨頭也散架了,這茶是農(nóng)家樂,一喝乏勁沒有了,百事都忘了呢……”

　　這段話把陜南方言集中提煉在人物的對白里和敘述中,由于作者剔除了陜西土語中難懂的語匯,又保留了其特有的俚俗色彩,使人讀后油然而生真實、親切之感,仿佛將人帶到陜南的山村中,石屋里……直接面對那里的石板小路,石窗里透出的燈光,喝土茶的老人,待嫁的女子……配合著陜南農(nóng)村特有的自然風(fēng)光和社會習(xí)俗的描繪,陜南農(nóng)村的鄉(xiāng)風(fēng)民俗所特有的氣息便躍然紙上。

　　賈平凹的散文,大多以清新的“白描”為主,偶爾加以輕輕的點染,從而呈現(xiàn)出一派以拙為工、拙巧相濟(jì)、拙中藏巧、大巧若拙的自然美來,他在《石砭峪霧》中對“霧”的生動描繪:

　　像是峪里有一位煙癮極大的神,從峪口的咀鼻里一團(tuán)一團(tuán)噴煙,霧團(tuán)撞在石上,石頭變得慘白,正瞧那勾心斗角之處,霧則勻開來,五分鐘后,群山入了遠(yuǎn)空,實體輕了,層體淡了,如紙剪的,如墨暈的,如水中的倒影。天真成了圓的,地卻不方,十幾步外,被霧攝收得縹緲。

　　這段描寫,文筆細(xì)致,拙巧相宜,語言自然流暢,娓娓動聽,作家好像一位高明的畫師,畫出了一幅栩栩如生、濃淡相宜、神采飛揚(yáng)的云霧畫。那霧“撞在石上”、“勾心斗角”后“勻開來”的動感姿態(tài),神秘、美妙;那群山被濃霧籠罩“入了遠(yuǎn)空”、“輕了”、“淡了”的自然景象,優(yōu)美動人,具體逼真,使人如臨其境,頓覺賞心悅目,心曠神怡。

　　《夜籟》中,有這樣一段景物的描寫:“一道石板小路引著向山坡根去了,石板是锃藍(lán)的,赭紅的,一塊不連著一塊,人腳踹得它光滑細(xì)膩,發(fā)著幽幽的光,像池塘平浮水面的荷葉。”一經(jīng)作者的修飾,那山間小路上的石頭,便顯得格外不俗了,透露出一種拙厚、古樸、曠遠(yuǎn)的美來。而在《商州又錄》中,“最耐得寂寞的,是冬天的山,褪了紅,褪了綠,清清奇奇的瘦,像是從皇宮里出走到民間的女子,淪落或許是淪落了,卻還原了本來面目。石頭裸裸地顯露,依稀在草木之間。草木并沒有摧折,枯死的是軟弱,枝柯僵硬,風(fēng)里的銅韻一般的顫響。”在作者筆下,山不是普通的山了,而是活了的奇麗的女子。在此,也顯現(xiàn)出他的作品語言在俚俗之美后面隱藏著一種儒雅的底蘊(yùn),寄寓著一種氣度雍容、開人心智、沁人肺腑的情趣。賈平凹的作品之所以能做到這一步,就在于其能“以拙為美、拙而至巧”。這種語言的質(zhì)樸美,是一種比生活更高也更帶普遍性的美,是表面質(zhì)樸與內(nèi)涵深厚的高度統(tǒng)一的美。這種樸實的語言,抒的是真情,議的是至理,繪的是真景,寫的是真意,因而生動逼真,親切感人,最能引起讀者共鳴,使讀者受到感染,得到美的享受。

　　賈平凹還非常注意選詞煉字,特別善于通過一個字來表示豐富生動的內(nèi)容,因而行文淡雅明凈,內(nèi)涵意味深長,像窖藏多年的酒,特別醇厚。首先,他特別善于抓住事物特征,用一個動詞或形容詞,寫出人物的動作神態(tài),畢顯其音容笑貌�！稘M月兒》寫月兒淚未擦干就朗聲大笑,滿臉的淚珠“全笑濺了”,“濺”字用得妙極,勾畫出她孩子般的天真,淘氣的憨態(tài)�！赌锨f回憶》中寫姑娘蕩秋千,從濃濃的林子里“沖”出來,“沒”回去,點出姑娘身輕如燕的姿影,也暗寫了姑娘的火暴性子�！兑窋嗬K》中曾用一個“癡”字寫盡了老六理屈詞窮,呆若木雞的神情。“喜滋了”(《春暖老人》)反映了孤寡老人得到黨的溫暖時滿心歡喜不能關(guān)住的情景。一字點染,如畫龍點睛,余味無窮,真是神來之筆。其次,作者賦予山水景物以動物甚至是人的動作,常常是一字傳神。如寫日落日出,作者的想象獨(dú)特新穎,表達(dá)別具一格。在他的筆下,不僅把太陽寫成是會“跳”、會“坐”、會“爬”、會“燒”、會“沒”等有生命的東西,更重要的是作者準(zhǔn)確地反映了人們的視覺,觀察精細(xì),非常貼切。當(dāng)作者精心選詞煉字,賦予景或物以人的特點時,往往就因為一個字用得巧妙,就達(dá)到了“人人心中有,他人筆下無”,如:

　　不過半個月,玉米手提般地往上長,一個個腰里揣上了棒槌粗的兩個棒子。

　　――(《威信》)

　　他嗬嗬地笑了,聲響很大,像一團(tuán)一團(tuán)滾出來的。

　　――(《報到》)

　　煉字的精巧,讓人不得不佩服作者對文字的駕馭能力。

　　在同時寫幾樣景物的時候,作者不僅把它們擬人化,還用奇妙的聯(lián)想把這些景物的位置、處所寫成是由于它們的動作而呈現(xiàn)的一種狀態(tài),這就使靜物富有生機(jī),同時也使描寫對象更加突出。這種效果竟也是通過一個字來達(dá)到的。如下列引文中加點的字:

　　林子很深,夾出一道細(xì)水來……

　　路是架在山脊梁上,山風(fēng)旋起來,似乎隨時要把人旋下溝去。

　　再比如說莊稼長得“山也擠了”,“河也瘦了”,等等,展現(xiàn)在讀者面前的是一幅內(nèi)容豐富、色彩清新而又層次分明的圖畫,意境非常優(yōu)美。

　　在作品當(dāng)中,他還使用了大量的重疊詞,其中有些是常見重疊式,而更多的則是非常見重疊式,這些非常見重疊詞便構(gòu)成了賈平凹作品語言的一大特征。

　　首先來看名詞。在賈平凹的文章中名詞重疊現(xiàn)象占了很大一塊兒。下面是從他的作品中抄錄的一部分:災(zāi)災(zāi)難難、關(guān)關(guān)卡卡、石石木木、疙疙瘩瘩、 早早晚晚、病病災(zāi)災(zāi)、柔柔情情、平平仄仄、坑坑凹凹、溝溝岔岔、銀銀、玉玉、狐狐、妖妖、肉肉、粉粉、鬼狐狐、窯背背、山峁峁,等等。

　　重疊后的名詞在賈文中有兩個特點:一部分保留了名詞詞性,只是詞義有所改變;一部分則具有了形容詞的語法特征。如:

　　(1)卸下一袋兩袋糧食,裝上盆盆碗碗。

　　――(《陳爐》)

　　(2)盡院子的月光是銀銀的,玉玉的。

　　――(《月跡》)

　　“盆盆碗碗”作賓語,詞性未變,但語義內(nèi)容有所變化,具有“多”的意思;“銀”和“玉”重疊后不再指稱客觀存在物,而是轉(zhuǎn)指兩物蘊(yùn)含的特性――潔白,且重疊后做謂語,起描繪作用,表達(dá)更加生動。

　　其次來看動詞。賈平凹的作品中存在著大量的雙音節(jié)動詞的重疊式。下面是從其作品中抄錄的一部分:試試探探、晃晃蕩蕩、說說話話、死死活活、生生死死、喊喊叫叫、說說笑笑、沉沉浮浮、翻翻覆覆、反反復(fù)復(fù)、搖搖擺擺、糾糾纏纏、絆絆磕磕、起起伏伏、顫抖抖、撲騰騰,等等。

　　重疊動詞既保留了原式的動作特性,同時又具有了形容詞的修飾描繪功能,很有特色。下面結(jié)合實例來分析:

　　(3)說說話話,不知不覺,自自然然,來順就把黑氏的手握住了。

　　――(《黑氏》)

　　(4)一雙手試試探探地過去了,像是蛇咬住云云的手。

　　――(《古堡》)

　　“說說話話”與“不知不覺”、“自自然然”共同做狀語,極形象地狀寫了來順握住黑氏手的情狀;“試試探探”也做狀語,使老大“咬住云云的手”的情態(tài)躍然紙上。這些動詞重疊后都具有了形容詞的語法功能――起描繪作用,有效增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。

　　再來看看形容詞。漢語里,有些單音節(jié)形容詞可以帶上后加成分,構(gòu)成“ABB”式。而且這些后加成分往往是兩個同音的音節(jié)。因此,“AB”不成詞,如“黑乎乎”、“甜絲絲”不能用如“黑乎”、“甜絲”。而賈平凹的作品中,有一部分“ABB”式重疊詞與普通話的常規(guī)形式相同,但大量的是非常見形式,如:溫柔柔細(xì)柔柔、癡呆呆、松軟軟、沉靜靜、莽撞撞、灰濁濁、羞怯怯、陡峭峭、苦澀澀、明亮亮、冰冷冷、暖和和、艱難難、平靜靜、蒼白白、兇狠狠、舒展展、白嫩嫩、火暴暴,等等。

　　重疊后的形容詞增加了作品本身的表現(xiàn)力,更形象地表現(xiàn)出事物或人物的狀態(tài)。

　　以上是從名詞、動詞、形容詞三個不同的詞類中說明了賈文運(yùn)用非常見重疊詞的特色和效果。這說明賈平凹對于重疊詞的駕馭達(dá)到了一種游刃有余的境界。

　　賈平凹作品的語言具有非常濃厚的個人特色,這與他所處的獨(dú)特地理環(huán)境和文化氛圍分不開。

　　賈平凹所處的商州即今商洛地區(qū),居關(guān)中和陜南間的秦嶺南麓,在陜西省的陜北、關(guān)中和陜南三大板塊中,是一個過渡、交叉性地帶。商洛地區(qū)以商縣――丹鳳一帶為中心,環(huán)環(huán)相連,構(gòu)成神奇瑰麗的景觀,其中商南、丹鳳、商縣南北一線是古代交通要道,這是商州文化積淀最深厚的地區(qū)。賈平凹恰恰生長在這里。他的家鄉(xiāng)棣花鎮(zhèn)距商州市不過35公里,距本縣縣城龍駒寨僅15公里,距商南縣城近百公里,風(fēng)水寶地商洛鎮(zhèn)則近在咫尺�？梢哉f,賈平凹從小就受到最濃郁的商州文化的濡染。

　　商州溝通著古代兩大文化體系:秦文化和楚文化,從而形成兩種文化的交叉。商州獨(dú)特的地理位置和歷史演變,形成了它獨(dú)有的文化特質(zhì)。其一,豐富的包容性。單就語言而言,秦楚兩大語系的交匯使得商州語言駁雜多變;既有秦腔的粗獷、俗重,又有楚語的柔和、婉轉(zhuǎn);既有屬于某種語系的變體,又有“四不像”的雜交。細(xì)究之,語言變化又有規(guī)律可尋:從南往北,由楚語而秦腔;自北向南,由秦腔而楚語。洛南話最接近關(guān)中秦腔,商縣次之,然后丹鳳,到商南楚豫腔占上風(fēng),秦腔漸弱;無論聲腔音調(diào),還是表達(dá)的習(xí)慣方式,都顯出明顯的遞變性。商縣至丹鳳川道一線,變化不大,相對一致,是商州方言的代表地區(qū),它正是賈平凹的語言根基。因此,賈平凹的作品語言也具有很強(qiáng)的包容性,在吸收運(yùn)用傳統(tǒng)詩學(xué)的同時注重對現(xiàn)實的描繪,形成一種“形而上的抒情”特點。其二,渾厚的古樸性。雖然商州有著并不寂寞的歷史,但因四面環(huán)山,遠(yuǎn)離都城,終是偏僻閉塞,即使繁華通達(dá)的龍駒寨,是山夾水?dāng)D,加以歷史的閑置,也未脫離蠻荒封閉的境況。長期的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)生活,山民們的生產(chǎn)方式雖由刀耕火種發(fā)展到鋤墾鐮收,終是發(fā)展緩慢,這使得商州的社會生活保持了更多的古樸性。渾厚而古樸,成為商州文化的鮮明特征。這也是賈平凹作品語言具有濃厚地方色彩的最主要原因。也正因為如此,賈平凹的作品語言渾厚樸實,很少運(yùn)用復(fù)雜難懂的詞匯,較多地運(yùn)用了口語、方言和一些獨(dú)特的民俗傳說。

　　賈平凹作品中的超常重疊詞則是受商州方言的影響。因為賈平凹的丹鳳方言屬于商州方言,但與商州其他次方言相比,只有丹鳳話的許多單音節(jié)名詞是可以重疊而且可以兒化的。如:盆盆兒、鏟鏟兒、鍋鍋兒、面面兒,等等。賈平凹自然受到這種語法習(xí)慣的影響,并把它推而廣之,這就形成了他作品中對名詞的較多的重疊運(yùn)用。這似乎可以從賈平凹作品中的眾多文學(xué)形象的命名得到印證。如《小月前本》中的門門、才才,《雞窩洼的人家》中的禾禾、回回,《古堡》中的云云,《龍卷風(fēng)》中的丑丑,《遠(yuǎn)山野情》中的香香,《二月杏》中的玉玉,《人極》中的亮亮,等等均是重疊式。

　　另外,商州方言中的部分名詞詞尾也是可以重疊的(普通話無此用法),如:皮襖襖、白點點、樹梢梢、渠沿沿、山梁梁,等等,部分形容詞尾也是可以重疊的,如:蘭瓦瓦、松弛弛、咕容容、白光光等,普通話雖然沒有這些詞,但有相同的重疊方式。這樣就促使了作家的同形仿構(gòu),也自然成了他有別于普通話名詞、動詞、形容詞的超常重疊詞。

　　地域文化對賈平凹的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,他的作品語言也因此具有濃厚的地方特色,他本人對地域文化敏銳的感受力和對傳統(tǒng)文化的吸收運(yùn)用使他的作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟,具有鮮明的個人特征。

　　賈平凹認(rèn)為,“創(chuàng)作之所以是創(chuàng)作,創(chuàng)是第一位的,作是第二位的,一切無定式,一切皆‘撲騰’”。他確實是一個不斷“撲騰”、不斷突破的作家,他的作品從不重復(fù)自己,每有新作,都會引起文壇的興奮和關(guān)注,雖然有褒有貶,但都將我們帶入一個自覺自由的商州文學(xué)境界,這與他獨(dú)特的語言風(fēng)格是密不可分的。

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