賈平凹的散文風(fēng)格

　　賈平凹，1952年2月21日生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，當(dāng)代作家。  2017年3月22日，澳門大學(xué)向賈平凹頒授了榮譽(yù)博士學(xué)位。小編為你整理了賈平凹的散文風(fēng)格，希望對(duì)你有所參考幫助。

　　1974年開始發(fā)表作品。  1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。1978年憑借《滿月兒》，獲得首屆全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。 1982年發(fā)表作品《鬼城》《二月杏》。[5]  1992年創(chuàng)刊《美文》。1993年創(chuàng)作《廢都》。2003年，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長、文學(xué)院院長。  2008年憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。  2011年憑借《古爐》 ，獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。

　　賈平凹的散文內(nèi)容寬泛，社會(huì)人生的獨(dú)特體察、個(gè)人內(nèi)心的情緒變化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫作中，取了個(gè)大突破——凡對(duì)社會(huì)、人生的獨(dú)特體察、個(gè)人內(nèi)心情緒(愛與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。在賈平凹文中，不難發(fā)現(xiàn)賈平凹的赤子之心，于現(xiàn)今復(fù)雜的社會(huì)里的確難尋。而且，賈平凹對(duì)美感的追求，于字里行間清晰易見。

　　賈平凹常用輕淡的筆墨，再現(xiàn)實(shí)生活中人們習(xí)以為常的又經(jīng)常忽視的景象，但卻能引人入勝。在賈平凹的《丑石》、《靜虛村記》、《夜游龍?zhí)队洝返绕�中，可以清楚地發(fā)現(xiàn)這一藝術(shù)特質(zhì)。賈平凹的散文，濃的如酒般醇厚綿長，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出賈平凹對(duì)生命、歷史、宇宙的深深思索，使賈平凹散文具有一種深邃的哲思。

　　賈平凹的大部分散文都閃爍著哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗(yàn)和感悟，而非前人言論的重復(fù)，哲理的詮釋過程也就是文章的重心，極富情致和個(gè)性。

　　細(xì)膩悠長，令人尋味。賈平凹的筆法如電影鏡頭，推、搖、拉，一個(gè)個(gè)鏡頭將美景逐一展現(xiàn)。《商州又錄》是賈平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫景散文。賈平凹共分11個(gè)段落，這11個(gè)段落之間的結(jié)構(gòu)方式散漫、隨意，但其筆調(diào)細(xì)致，就像是由11幅寫意的素描畫組成的畫卷。如第一部分開頭寫道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里走到民間的`女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露，依稀在草木之間�！边@段中的“紅”、“綠”、“瘦”營造了一個(gè)畫面感極強(qiáng)的意境，不得不讓人細(xì)細(xì)地去品味。賈平凹善于運(yùn)用擬人、通感的方式傳遞感覺，如“路是頑皮的，時(shí)斷時(shí)續(xù)，因?yàn)闆]有浮塵，也沒有賈平凹的腳印”。賈平凹常用輕淡的筆墨，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中人們習(xí)以為常的又經(jīng)常忽視的景象，但卻能引人入勝的散文，濃的如酒般醇厚綿長，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出賈平凹對(duì)生命、歷史、宇宙的深深思索，使賈平凹的散文具有一種深邃的哲思。《靜虛村記》便是賈平凹的一篇散文佳作�；貧w自然、追求自然與人的和諧是賈平凹這篇散文的一大特色。為了達(dá)到自然與人融合這一境界，賈平凹為我們展現(xiàn)了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的帶有古典神韻的畫面。靜虛村遠(yuǎn)離“繁華”、“熱鬧”的城市，是一個(gè)“清靜”的地方。與自然的接近使這里人們極易受到道家“知足觀”的影響。賈平凹們是山野村人，住著茅屋，卻并不覺得“寒酸”；賈平凹們喝的是粗茶，吃的是淡飯、一個(gè)個(gè)卻坦然地端著碗“一律集在巷里，就地而蹲”地吃喝。恬淡超脫、適意自然便是靜虛村人最高的人生哲學(xué)，賈平凹們“厚誠”、“幾乎近于傻昧”，其實(shí)，這些平凡到極點(diǎn)的山民都是真正的“智者”。賈平凹們的脈搏和著山山水水的心律而跳動(dòng)，自然，賦予了賈平凹們一切，也昭示了一切。在《靜虛村記》中，一草一木，一石一屋，都可見出人的心靈的投射。

　　語言平實(shí)、樸素、大氣，善用白描手法。賈平凹是個(gè)注重語言的作家，賈平凹的語言追求的最高境界是“無言”。賈平凹早期創(chuàng)作即十分重視語言的運(yùn)用，賈平凹認(rèn)為好的語言的標(biāo)準(zhǔn)一是充分地表現(xiàn)情緒，二是和諧地搭配虛詞，三是多用新鮮準(zhǔn)確的動(dòng)詞。如《閑人》中，“閑人是一個(gè)不拘生活小節(jié)、性格開朗豪爽、愛打抱不平的人，賈平凹?jí)蚋鐐儍毫x氣，傲慢、還有點(diǎn)玩世不恭”。對(duì)閑人日常生活，結(jié)識(shí)朋友的描寫，就仿佛有這樣一個(gè)活生生的人立在面前一樣。就“‘喂，哥們兒！’賈平凹一跳一躍地邁雀步過來了，還趿著鞋，光身子穿一件褂子，也不扣，或者是正兒八經(jīng)的西服領(lǐng)帶——總之，賈平凹們?cè)谥�裝上走極端，但卻要表現(xiàn)一種風(fēng)度”。就這樣一位人物被賈平凹描繪得讓人又喜又恨。賈平凹沒有用什么過分的辭藻來堆砌，賈平凹就用一種平實(shí)的筆調(diào)來敘述，不刻意美化，也不蓄意丑化�！鹅o虛村記》中對(duì)農(nóng)村生活的抒寫也是極其平實(shí)的，沒有矯揉造作的筆觸，那樣恬靜的生活已經(jīng)是最好的說明，無須加上不真實(shí)的花邊。賈平凹靠白描傳神，構(gòu)筑起一個(gè)樸素恢弘、沉穩(wěn)深邃的藝術(shù)世界。如賈平凹的《延安街市記》對(duì)街市上買賣場(chǎng)面的描寫“買賣起來，價(jià)錢是不必多議，秤都翹得高高的，末了再添上一點(diǎn)……臨走，不是買者感激，偏是賣主道聲‘謝謝’”，寥寥幾筆，便把雖已走進(jìn)市場(chǎng)仍不脫農(nóng)民本色的陜北“生意人”的那份厚道和淳樸勾畫了出來。寫得尤其精彩的，是街市一角蹲著的兩個(gè)一邊吃著自家?guī)У酿x饃一邊談?wù)撝鴥号�婚事的老人。�?qǐng)看面部細(xì)節(jié)的描寫：“沒牙的嘴嚅嚅著，臉上的皺紋，一齊向鼻尖集中，嘴邊的胡子就一根根乍[1]起來”，說到開心處，“常常就仰頭笑噴了唾沫濺出去，又落在臉上”，人物的一顰一笑，一舉手，一投足，那神情、那心態(tài)不都活脫脫地出現(xiàn)在我們面前嗎？

　　走進(jìn)賈平凹的散文天地，我們似乎踏進(jìn)了一片原始森林，風(fēng)景絢爛，色彩繽紛，有一種野性的神秘和古樸的韻味，其中的山水花草，無不涂抹著一種古老而神奇的色彩。讀賈平凹的散文，常常會(huì)被一種不可捉摸的謎性情緒所困擾，無法明確而清醒地把握其主題和內(nèi)容。賈平凹作品中所描寫的對(duì)象——人、事、景都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀感覺色彩，有一種別樣的風(fēng)韻深藏在字里行間。

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