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變色龍課文內(nèi)容總結(jié)
各位同學們，你們知道變色龍課文內(nèi)容總結(jié)是什么樣的內(nèi)容嗎？那就讓小編來告訴你們吧，請看看：
這篇課文主要是由發(fā)現(xiàn)變色龍、端詳變色龍和放回變色龍三部分組成,介紹了變色龍的外形、捕捉食物以及變色這三個特點,從而使讀者在了解變色龍后,產(chǎn)生熱愛動物、熱愛大自然的思想感情。
拓展閱讀：《變色龍》課文原文
一天清早，大霧彌漫，我們正和幾個中非工人在緊張地采摘四季豆。
“啊呀！”小李的叫聲震驚了寂靜的田野。大家以為他碰上毒蛇，急忙趕了過去。
“什么事？”
“剛才我采豆莢時，手碰到冷冰冰的東西，一看是一條‘怪蛇’，嚇了一跳�！�
“在哪里？”
大家在綠葉叢中找了一陣，沒見到“怪蛇”，以為是小李在開玩笑。
“在這里！”小李用手一指，豆藤上真的掛著一條綠瑩瑩的四腳小蛇，皮膚和豆葉一模一樣，很難發(fā)現(xiàn)。這是條身長30厘米左右、似蛇非蛇的怪物。
“變色龍！變色龍！”中非工人一看就叫了起來。
我細細端詳著：這條變色龍全身翠綠。橢圓形的頭上長著三角形的嘴，兩眼突起，兇相畢露。身軀呈長筒狀，隆起的背部酷似龜背，腹部兩側(cè)長著四只短腳，它卻依然一動也不動。
“變色龍如此遲鈍，如何捕捉食物呢？”
“你別看它是可以連續(xù)幾小時掛在枝葉上一動不動，但它是似睡非睡地窺探著，伺機捕捉昆蟲。它的每只眼睛都能單獨轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，分別觀望四面八方的東西。當它的兩只眼睛同時注視著前方時，就會產(chǎn)生一種立體感，準確地判斷自己與昆蟲之間的距離，用舌頭捕獲食物�！敝蟹枪と伺蠹由忱L聲繪色地向我們介紹著。
這時，一只色彩繽紛的蝴蝶飛過來，離變色龍還有相當?shù)木嚯x。似睡非睡的變色龍，以迅雷不及掩耳之勢，“刷”地伸出它那長得驚人的舌頭——舌頭長度超過它身長的一倍，剎那間，那只彩蝶已被卷入它的口中，成為美餐。我們被它嚇了一跳。
“變色龍真的會變色嗎？”
“真的，不信，馬上試試看。”朋加沙抓起變色龍，先把它放在香蕉葉上，它的皮膚變成了香蕉葉色。接著，又把變色龍放在棕色的泥土上，我們眼看它慢慢地從綠色變?yōu)樽厣Ｔ侔阉旁谒喟迳�，又從棕色變�(yōu)闇\灰色。
變色龍，果然名副其實。
朋加沙告訴我們，變色龍數(shù)量不多，難得碰到；于是我們將它放回了原始森林。
《變色龍》課文解讀
契訶夫作為短篇小說大師，其創(chuàng)作素以簡潔著稱，然而簡潔中卻蘊藏深厚。這不僅與他對現(xiàn)實的深入觀察與思考有關(guān)，更與他小說創(chuàng)作中的藝術(shù)構(gòu)思密切相連，這使得他的短篇小說個性價值突出，藝術(shù)魅力永存。
《變色龍》是契訶夫的一篇諷刺杰作，情節(jié)極其簡單，一只小狗咬了首飾匠赫留金，警官奧楚篾洛夫負責處理此事，原本很簡單的案子卻因為小狗可能是將軍家的而顯得復雜起來。由于作者的精心構(gòu)造使其對奴性心理及其存在根源這樣具有深刻社會意義的問題表現(xiàn)得十分透辟。其諷刺與批判效應(yīng)也因作者講究的敘述策略而更加突出。這里主要從小說的視點變化和點輻射結(jié)構(gòu)兩方面來談。
先看其敘述視點的靈活變化。
所謂視點，就是敘述人對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度或著眼點。也叫視角，它的特征通常是由敘述人稱決定的。從《變色龍》的開頭來看，無疑作者采用的是俯視角敘述，敘述者是全知全能者。通過這樣的敘述可以清晰有效地傳達出主人公警官奧楚蔑洛夫與故事發(fā)展有關(guān)的信息，警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，穿過集市向廣場走去──故事主人公出場；廣場上連個人影也沒有，店鋪無精打采地開著──故事上演的舞臺搭就，同時渲染著一種氣氛。
故事的繼續(xù)發(fā)展雖然仍以第三人稱敘述敘述視點發(fā)生了變化。由敘述者的視角變?yōu)榫賷W楚蔑洛夫的視角，狗叫聲響起來，奧楚蔑洛夫往那邊一看，瞧見商人彼楚京的木柴場里竄出來一條狗，在它身后，有一個人追出來，
他緊追那條狗，身子往前探出去，仆倒在地上，抓住了那條狗的后腿。所有這些都是由奧楚蔑洛夫的視點出發(fā)描寫他的所見所聞，這樣的敘述視點轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的藝術(shù)效果是在有限的文字中傳達出這樣的信息：警官奧楚蔑洛夫可以根據(jù)自己的親眼所見判斷事情的真相解決問題，狗咬了人的事一目了然。的確，奧楚蔑洛夫很快就下了嚴厲的判決這種事我不能放過不管，我要拿點顏色出來叫那些放出狗來闖禍的人看看，這條狗得消滅才成。真是鐵面無私信誓旦旦，然而事情并沒有立時解決，是什么左右了警官的判斷呢？是解決問題的焦點即這是誰家的狗？
當故事情節(jié)轉(zhuǎn)到追究狗的主人以及如何處理這條狗時，小說的敘述策略又發(fā)生了變化，在此敘述者基本保持了緘默，只是由警官奧楚蔑洛夫與圍觀者的對話來鋪展推進情節(jié)，這種敘述方式無疑更能夠帶給讀者以現(xiàn)場感，使讀者仿佛隨著攝像機鏡頭轉(zhuǎn)動，輪番觀看奧楚篾洛夫、赫留金及圍觀者三方精彩的表演，同時又使這三方的對話構(gòu)成一個熱鬧場面，照應(yīng)先前敘述的廣場上連人影也沒有，不久在木柴場門口就聚合了一群人，像是從地底下鉆出來的一樣。這樣一種敘述策略不僅巧妙地推動情節(jié)發(fā)展又連帶刻畫人物性格，更重要的是把讀者的注意力引導到對話中品位個中滋味，作家對人性的觀察和干預，對社會的諷刺和批判，借助于這個視點的聚焦而含蓄地表達出來。
再看點輻射結(jié)構(gòu)的運用。在點輻射的小說結(jié)構(gòu)中，事件本身已不構(gòu)成小說的主體，它只是一個由頭，一面鏡子，一盞聚光燈，牽引、照射、穿透各色人物�！蹲兩垺肪褪沁@樣的小說，它的點輻射效應(yīng)很強。契訶夫并沒有在情節(jié)的延緩及時空分配上多費心思，而是只抓住了一個小點：到底是不是將軍家的狗？這樣的辨識反復了五次，而辨識者不是警官奧楚篾洛夫而是作為看客的圍觀者充當?shù)摹５谝淮芜@似乎是席加洛夫?qū)④娂业�；第二次這條狗不是將軍家的；第三次也許它就是將軍家的，沒錯是將軍家的；第四次我們那兒從來沒有過這樣的狗；第五次可這是將軍的哥哥的狗，這五次反復無常的說法占據(jù)了作者故事敘述中的大量篇幅。羅蘭巴特認為敘述作品可以全部被切割成功能單位，有些單位是敘事作品（或敘事作品的片段）的真正鉸鏈，這樣的鉸鏈是核心功能，決定故事的發(fā)展與走向。《變色龍》中的這個問題點就是核心功能單位，正是通過它的輻射使簡單的故事有了豐富的蘊涵。首先這個問題的不同答案直接決定了警官奧楚蔑洛夫反復無常的態(tài)度，時而言詞憤怒要嚴懲不怠，時而又憐愛有加為其開脫，其趨炎附勢欺軟怕硬的奴才嘴臉暴露無遺，作者的諷刺與批判也顯而易見。另外圍觀者的幾次反復顯得極其隨意又極其熱鬧，充滿興趣又不問是非，對奧楚蔑洛夫不僅不厭惡還參與其中，作者對世故又勢利、庸俗又鄙陋的現(xiàn)實的揭露蘊于其間。在這樣雙方反復的背后還有更令人深思的是原本事情的真相是狗為什么咬人怎么咬傷的人，而問題的焦點卻聚焦在這條狗是誰家的，也就是說狗是誰家的直接決定了狗是否咬人的結(jié)果，這本來就極其可笑，更何況這樣的五次反復本身就恰恰說明了這種認定的隨意性、不可靠性，由這種靠不住的因素所支配的情節(jié)充當核心功能單位使它直接左右事件的結(jié)局，這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計又蘊藏著作者對人的荒謬生存環(huán)境的思考與針砭，是一種黑色幽默。
《變色龍》就是這樣通過運用巧妙的敘述策略收到更強烈的諷刺與批判效應(yīng)，它不僅諷刺批判變色龍樣的奴性勢力，更對變色龍生成及存在的土壤環(huán)境──庸俗世故、乏味無聊、猥瑣下作的社會風氣進行揭示，滑稽可笑的背后蘊涵深邃的社會批判意義，使讀者不得不佩服作者對人性及社會的深刻洞察力。
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